Centro para la Difusión de la Música Contemporánea

http://cdmc.mcu.es

AuDitorio 400 Museo NACioNAl CeNtro De Arte reiNA sofíA

CDMC 2009-2010temporada

solistas de la orquesta de la Comunidad de Madrid Nacho de Paz, director “Encuentros de Pamplona III: Luis de Pablo,

de ALEA a los Encuentros de Pamplona”

P R O G R A M A

f. Donatoni For Grilly l. de Pablo Módulos I J. Cage Third Construction l. de Pablo Prosodia – – – K. stockhausen Zyklus l. de Pablo Módulos III

16NoV09LUNES19:30 horas

Auditorio 400 MNCARS. Ronda de Atocha, esquina a calle Argumosa

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Auditorio 400 Museo NAcioNAl ceNtro de Arte reiNA sofíA

cdMc 2009-2010temporada

SOLISTAS DE LA ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID MaríaJoséMuñoz,flauta NereaMayer,clarinete SalvadorSalvador,clarinete JoséDávila,clarinete CésarAsensi,trompeta FaustíCandel,trompeta ÓscarGrande,trompeta GermánAsensi,trompetaConcepciónSanGregorio,percusión JaimeFernández,percusión ÓscarMartí,percusión AlbertoGarcía,percusión JoanSoriano,percusión AnselmoSerna,armonio ManuelRamírez,celesta JoséSegovia,piano GonzaloManzaneras,piano LauraHernández,arpa BeatrizMillán,arpa RafaelMartínez,guitarra MiguelIniesta,mandolina ChungJenLiao,violín OsmayTorres,violín IvánMartín,viola PabloBorrego,violonchelo

solistas de la orquesta de la comunidad de Madrid Nacho de Paz,director “Encuentros de Pamplona III: Luis de Pablo, de ALEA a los Encuentros de Pamplona”

P R O G R A M A

franco donatoni For Grilly (5') luis de Pablo Módulos I (10') John cage Third Construction (15') luis de Pablo Prosodia (6') ––– Karlheinz stockhausen Zyklus(15') Jaimefernández,percusión luis de Pablo Módulos III (17')

16NoV09LUNES19:30 horas

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DepósitoLegal:M-39.953-2001

NIPO:556-09-008-7

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recuerdos PArA uNos, NoVedAdes PArA otros, MúsicA ViVísiMA PArA todos...

ElprimerconciertodeALEAtuvolugarenelInstitutoFrancésdeMadridel13dediciembrede1965.Enaquellajornadaseanunciaban obras de Franco Donatoni, Karlheinz Stockhau-sen,EnriqueRaxach,TomásMarcoyLuisde PAblointerpre-tadasporungrupodesolistasdirigidosporJoséMaríaFrancoGil.LaobradeMarcoeraestrenoabsolutoytodaslasdemás

sedabancomoestrenoenEspaña.Setrata-ba, evidentemente, de un “programa tipo”querepresentabamuybienunadelaslíneasmaestras de la programación concertísticaque Luis de Pablo quería para su ALEArecién fundada, a saber: dar a conocer supropiamúsica y ladesuscolegasespaño-les, rodeadas por obras de los composito-res más reconocidos y prestigiosos de lavanguardiaeuropeayamericana,lascuales,porcierto,erantannovedadparaelpúblicomadrileñocomo lasreciéncompuestasporlosespañoles.

LaprimeraobraquesonóconelselloALEA,laqueinaugura-ba aquellos conciertos madrileños que terminarían en 1972conlatracafinaldelosEncuentrosdePamplona,fueFor Grilly,del italianoFranco doNAtoNi (1927-2000).ConociendoamiviejoamigoEncinar,nodudodequeestedatoprecisolepre-dispuso a incluir la pieza en estos programas interpretadospor solistas de la ORCAM, máxime teniendo en cuenta queDonatoni–¡tambiénescasualidad!–ibaaser,bastantesañosmástarde,suprincipalprofesordeComposición.

For Grillyeraobrareciente:habíasidocompuestaen1960yrecibió su estreno en Roma, el 24 de mayo de aquel mismoaño,enversióndirigidaporHarada.ElmaestroDonatonisub-tituló su obra como Improvisación para 7, y los siete eran:flauta,clarinete,clarinetebajo,violín,viola,violoncheloyper-cusión. Es música muy de aquellos años por la sonoridadresultante,perotambiénmuydeDonatoni,porelrigordelaescriturayelcontroldetodoslosparámetrosquesedaenlapartitura.¿Improvisación?MásbienencuentroestapiezacomounprototipodeloqueDonatoniproclamabaentiempos:“su

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LuisdePablo

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deseodehacerunamúsicatanartificialqueresultaraespon-tánea”(asínoslorecordabaStefanoRussomannoenunartí-culoescritoenagostode2000,almorirelmaestroitaliano).

Lapersona,elpersonajeylapersonalidadcreadoradeJohncAge(1912-1992)eranunareferencia,unpuntodemirainex-cusableparalospracticantes,seguidoresyestudiososdelavanguardiamusicalapuntadaenlosañoscincuentadelpasa-dosigloyconsolidadaenlossesenta.Cageeraunreferente,como parece obligatorio decir hoy día. No cabe extrañar,pues,queDePabloprocuraraaudicionesrelativamente fre-cuentes de sus obras en los conciertos de ALEA, ni que elmaestroamericano,consupresenciaenPamplona,fueraunodeloshitosdeaquellosEncuentros. EnlosañostreintaJohnCagehabíareparadoenlaoceáni-cariquezaqueofrecenlosinstrumentosdepercusiónyhabíaconocidolagenialIonizacióndeEdgarVarèse,unadelaspri-merísimascomposicionesparapercusiónsola.Fueelmomen-to en el que empezaron a brotar sus Construcciones, paradiferentes grupos de percusión. “La música de percusión esunarevolución”,diríaJohnCage.“Sonidoyritmohanestadodemasiadotiemposometidosalasrestriccionesdelamúsicadel siglo XIX y hoy debemos luchar por su emancipación.Mañana,conlasorejasllenasdemúsicaelectrónica,oiremosla libertad”, seguía... La Tercera Construcción (Third Construc-tion) datade1941,esdecir,fueescritapocoantesdelhistóricoconciertodel7defebrerode1943,enelMuseodeArteModer-nodeNuevaYork,enelqueJohnCage,delamanodelgranbailarínycoreógrafoMerceCunningham(muyrecientementefallecido,el26dejuliode2009),llamaríalaatenciónconfor-midablefuerza.Lapieza–quehoypuedesorprenderquesor-prendiera–muestrauncursomuyvital,organizadoapartirdelas peculiaridades tímbricas y de producción sonora de losdistintosinstrumentosdepercusiónqueconformanelgrupo.

Losmaestrosdelavanguardiamusicalespañola, losBarce,Bernaola,DePablo,Halffter...,pertenecenalamismagene-racióndegrandesfigurasdelavanguardiamusicaleuropea–los Maderna, Nono, Berio, Donatoni, Boulez, Stockhausen,Ligeti...–, pero éstos habían nacido pocos años antes y suscarrerashabíanarrancadoenambientesmáspropiciosparael desarrollo de sus personalidades creativas: ambos mati-ces, sumados, dan como resultado que los nuestros, aúnsiendodelamismageneraciónsegúnelcalendario,seinsta-

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laran en el ambiente concertístico –y en el que reflejan lascrónicas y los libros– como promoción posterior. Pero, cen-trándonos en el protagonista de estos conciertos, Luis dePablo,essignificativoconstatarque,enlostensos,intensoseinteresantesañossesenta,Luis,encalidaddeconferenciante,articulista y organizador de conciertos, nos dio a conocer lamúsica de sus colegas europeos, mientras que Maderna oBoulezdirigieronlosestrenosdealgunadesusobras.

Puesbien,KarlheinzstocKhAuseN(1928-2007)fueunodelosmaestrosdeaquellageneraciónquemásinteresóaDePablo,porlaprofundanovedaddesulenguajeyporsucercaníaalaelectroacústica –materia que por entonces interesaba a Luismuchomásqueahora–,yellosetradujoenbastantespresen-ciasdeobrasdeStockhausenenlosconciertosdeALEA.Bienrecuerdodosjornadasconsecutivas–17y18deabrilde1968–,conmuyescasopúblicoenelsalóndeactosdelInstitutoNacio-naldePrevisión(aunquequizáalgunapersonamásdelohabi-tual),enlasqueelpropioStockhausenestuvoparacontrolarlaparteelectrónicadevariasdesusobrasprogramadas,singu-larmente Hymnen. En el pequeño grupo instrumental que leacompañaba figuraba como pianista Aloys Kontarsky, quientocólaKlavierstück XI.PerohoyyaquísereponeZyklus,todounclásico del repertorio de percusión. Esta magistral obra deStockhausen,modelodeescrituraabiertaymodelodegrafía–lapartituraesensímismaunaobradearte,porsuoriginalidad,ingenioyplasticidad–,lapudimosoír(yver)enunodelosúlti-moscoletazosconcertísticosdeALEA,el14demarzode1972,interpretada por el percusionista francés Jean-Pierre Drouetcomocurioso intermediodeunconciertocoralprotagonizadoporelCorodelaORTFquedirigíaMarcelCouraud.

Prosodia,lamásantiguadelasobrasdeLuisdePabloquesehanprogramadoenesteconcierto,esanterioralaexistenciade ALEA, pues está fechada en 1962 y fue estrenada al añosiguiente en Múnich, por el Studio für Neue Musik –entidadencargante de la composición– que dirigía Hilmar Schatz.EntrenosotroslapresentóEnriqueGarcíaAsensio,dirigiendoaungrupodesolistasdelaFilarmónicadeMadrid,el20defebrerode1964,enelAteneodeMadrid.Antesdeacabar ladécada de los sesenta, Prosodia tuvo extraordinaria difusióninternacional: Bratislava, Saint Paul de Vence, París, LosÁngeles, México, Buenos Aires..., testimonio del reconoci-mientoqueyahabíaalcanzadonuestromúsico.

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Setratadeunapiezaparapiccolo,clarinete,xilófono,vibrá-fonoypercusiones,enlalíneadelamúsicaaleatoriaoflexible,en boga por entonces. Es un “alea controlada”, como solíadecir Luis, pues las distintas secciones están escritas conprecisión,sibienelresultadopuedevariarenfuncióndecómoordenenlosintérpretesestematerial.Porcierto,losoyentesdeesteconciertovamosatenerunapreciosaoportunidaddecomprobar estas distintas versiones posibles de una mismaobra, porque Prosodia se va a interpretar aquí dos veces,optandonaturalmenteporordenacionesdelmaterialoreco-rridosdiferentesencadaunadeellas.Nocabemejorilustra-ciónparaentenderestapropuestacompositiva,tanextendidaenaqueltiempoaunquehoycasiendesuso.

InmediatamenteentraríaDePabloenunaetapacrucialparala conformación de su personal lenguaje compositivo, unaetaparepresentadaporlaseriedelosMódulosyquecalificodecrucialnosolamenteporloslogrosobtenidosenella,sinoporqueelconceptoy loscriteriosmodulareshanestadopre-sentesdeunauotramaneraentodasumúsicaposterior,hansidounmodus facendiparaLuisdePablo.Así,enelcursodealgunaentrevistaconelautordeestasnotas–contenidaenunlibroderecientepublicación–,elmaestrobilbaíno,aunreco-nociendo la muy distinta apariencia sonora y expresiva quetienensumúsicaactualylaqueescribióenlosañossesenta,afirma:“Yocreoquesepuededemostrar,partituraenmano,quelastécnicasempleadassonsensiblementeparecidas.Loquesucedeesquehoyyoconozcomejormispropiosmedios,quierodecirconestoquesémejorqueayerdequésoncapa-ces estos medios y cómo utilizarlos (...) Hablando de unamaneramuypomposa,muypretenciosa,podríamosdecirque[los Módulos y otras obras vecinas cronológicamente] sonobras de declaración de principios. Yo necesitaba proponeralgunascosasyquequedaranlomásclarasposible,perotodoaquello que estaba formulado ahí casi casi como un código,fue poco a poco convirtiéndose en algo mucho más flexible,mucho más dúctil. Y, como te digo, partitura en mano sepuedeverquelossusodichosmódulosestánpresentessiem-preenmimúsica,deunamaneraodeotra.Enmimúsicadeahorayanoencontraremos la libertadcombinatoria,porqueesonomeinteresadesdehacetiempo,perosíestálaideadeque son células de determinadas dimensiones que si lasponesasíoasáodetalformavanconformandoundiscurso”...LaeclosióndelosMódulosdepablianosyladelosconciertos

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ALEAcoincidieroneneltiempoy,deestemodo,aunqueestascomposiciones fueron estrenadas en foros internacionales,seríanpresentadasenEspañaenelsenodeALEA.Módulos I,para tresclarinetes,dospianos,dosmarimbas,dosviolines,violayviolonchelo,datade1964-65yfueestrenadaconcarác-terabsolutoenDarmstadtel31dejuliode1965,eninterpreta-cióndedestacadosintérpretesqueacudíanaaquelloscursosyque,conladenominacióndeInternationalesKammerensen-bleDarmstadt,actuaronbajoladireccióndePierreBoulez.Elestreno español se produjo en Madrid el 13 de diciembre de1965,enelantesmencionadoconciertoinauguraldeALEAquedirigióelmaestroFrancoGil.

EncuantoaMódulos III,obrade1967,elestrenoabsolutosedioenHamburgo,acargode laOrquestade laNDRdirigidapor Andrzej Markowski, y se produjo el 9 de enero de 1968dentrodelaseriedeconciertos“DasNeueWerk”queorgani-zabalaRadiodeHamburgo.Unosdíasdespués,el30,sehizoel estreno en España, en un programa también dirigido porFrancoGilaunconjuntodeilustrísimossolistasyqueincluíaobrasdeWebern,estrenosenEspañadeKounadisyCristóbalHalffteryunestrenoabsolutodeMiguelÁngelCoria.LuisdePablopresentabasuobraconpalabrastanclarasysustancio-sascomoéstas: “Laobraaplicalaideademódulosatresgruposinstrumen-tales. El primero compuesto por timbales, celesta, armonio,glockenspiel, guitarra, mandolina y vibráfono; el segundo pordosarpas,dosxilófonosydospianos, yel terceroporcuatrotrompetas. Con estos grupos y un material compuesto paraellos,eldirectores libredeconstruirunaobradeduraciónycaracterísticas muy diversas, existiendo una correspondenciainversa entre duraciones e intensidades para los distintosmódulos componentes. Todo lo anterior no quisiera hicieseolvidarquesetratadeunaobraexpresiva,estoes,portadoradealgo.Queesealgocorrespondaonoal tipodecomunicaciónsentimentalescosaquecaefuerademicapacidaddejuicioyaúndemiinterés.Peronoentiendorenunciaralaposibilidaddehabercreadounpuenteentreelespectadorymicreación.Alcontrario,quisieraqueéstefuesecadavezmásamplio”. Añadamosqueenaquellasesióndeenerode1968seinter-pretarondosversionesposiblesdeMódulos III,aligualquehoysehahechoconProsodia.

JoséLuisGarcíadelBusto

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Nachode PAz

NaturaldeOviedo (1974),es tituladoSuperiorenPianoyenComposición.FinalizósusestudiosenBarcelonaobteniendoMatrículadeHonor.MásterenMúsicaContemporáneaporlaUniversidaddeFrankfurtamMain. EstudióComposiciónconJoséLuisdeDelásyDireccióndeOrquestaconArturoTamayoyPierreBoulez. Durantelatemporada2006/07fuebecadoporelEnsembleModern(Frankfurt)comoDirectorenlaInternationaleEnsem-bleModernAkademie. Entrelosaños2000y2006colaborócomoasistentedeArturoTamayoennumerosasproduccionesorquestales(OrquestaFilar-mónicadeLuxemburgo,OrquestaSinfónicadeEuskadi,OrquestadelTeatroNacionalSaoCarlosdeLisboa,OrquestaSinfónicadeBarcelonayNacionaldeCataluña, JovenOrquestaNacionaldeEspaña,Orquestade laComunidaddeMadrid,OrquestayCoroNacional de España, Netherlands Radio Symphony Orchestra...etc.),asícomoendiferentesproduccionesdiscográficas(TimpaniRecords,Claves,Stradivarius,ColLegno...etc.). De2001a2005fuedirectordelEnsembleObertydelnuevoDiabolusinMusica(grupofundadoporJoanGuinjoanenBarcelo-naen1965).AmbasagrupacionessecentraronenladifusióndelamúsicadelsigloXXydelavanguardiadelpanoramainternacio-nal.AsímismofueDirectorAsistenteenlaAcademiadeMúsicaContemporáneaCDMC-INAEM(temporadas2003/04y2004/05). Hagrabadopara lasradiosy televisionesalemanas (ZDF,HessischerRundfunk),francesas(ARTE),austríacas(ORF-1)yespañolas(RNE,RTVE,CatalunyaMúsica). DirigiólosestrenosenEspañadePrometeodeLuigiNono(ValenciayMadrid,2003)ydeGruppendeKarlheinzStockhau-sen(Madrid2008).FueDirectorAsistenteeInstrumentistaenlosestrenosespañolesdelasóperasSilvano SylvanoyLa Pas-sion selon SadedeSylvanoBussotticolaborandoconelpropiocompositor(2004,Madrid). En2007dirigióenunatreintenadeocasionesalEnsembleModern en la producción del Schauspielfrankfurt (Alemania)de la ópera Dreigroschenoper (Weill/Brecht). Debido al granéxitodecríticaypúblico,estaversiónfueretransmitidainter-nacionalmenteporelcanaldetelevisiónARTE. HadirigidoenlugarescomoelCentrodeCulturaContempo-ránea, Auditori La Pedrera y L’Auditori de Barcelona, TeatroMonumental,TeatrodeLaZarzuela,PalacioMunicipaldeCon-gresos,Auditorio400(MNCARS)yAuditorioNacionaldeMadrid,

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PalaciodeCarlosVGranada,PalaciodeFesti-vales Santander, Festival Aujourd’hui Musi-ques Perpignan, Paulskirche y Alte OperFrankfurt/M, Sprechwerk Hamburg, ZKMKarlsruhe,Schauspielfrankfurt,FestivalInter-nacional de Música Contemporánea de Ali-cante, Arnold Schönberg Center y la RadioKulturhaus(ORF)deVienaalfrentedelaAca-demia de Música Contemporánea (JONDE),Grup Instrumental BCN 216, InternationaleEnsemble Modern Akademie, Proyecto Gue-rrero, Stockhausen Project, Orquesta y CorodelaComunidaddeMadrid,OrquestaNacio-

naldeEspañayEnsembleModernentreotros. Surepertorioesamplioyvariadoyabarcadesdelasmásimportantesobrasdelosperíodosclásicoyromántico(Haydn,Mozart, Beethoven, Mendelssohn, Rossini, Bellini, Puccini...)hastaunnutridocatálogodeautoresdelsigloXXydelavan-guardia (Debussy, Mahler, Stravinsky, Schoenberg, Webern,Bartók, Lutoslawski, Boulez, Stockhausen, Donatoni, Berio,Nono,Feldman,Xenakis,Ibarrondo,Guinjoan,Delás,Guerre-ro,Grisey,Dusapin,Manoury,Haubenstock-Ramati,Lindberg,Charles,Rihm,Lachenmann,Sánchez-Verdú,Huber...). Ha sido galardonado con los Premios Internacionales deComposiciónJoanGuinjoan(2002),LuigiRussolo(2003)ySGAEdeelectroacústica(2004). Hasidoprofesoryconferenciante invitadoporMUSIKENE(PaísVasco),ESMUCyUniversitatdeGirona(Catalunya),AuladeMúsica(UniversidaddeAlcalá,Madrid)yAuditorioNacionaldeMúsica(Madrid)entreotroscentros. OcupalacátedradeAnálisisdeMúsicaContemporáneaenelConservatorioSuperiordeMúsicadeAragón(Zaragoza).

orQuestA de lA coMuNidAd de MAdrid“Baluartedelavanguardiaymodelodeatenciónalrepertorioespañol”.Desdesucreaciónen1987,laOrquestadelaComu-nidad de Madrid se ha distinguido por sus programacionesinnovadoras,quesiemprehancombinadolomásdestacadodelacreacióncontemporáneaconelrepertoriotradicional.Crítica

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ypúblicohansubrayadoconunanimidadel interésyatractivode las temporadas de abono de la ORCAM. Sus conciertossemanalesenelAuditorioNacionaldeMúsicasehanconverti-doenreferenciaypuntodeencuentrodeunpúblicovariadoydinámico,interesadoenconocertodaslascorrientesmusicalesylosconstantesestrenosabsolutosqueincluyensusdiferentesciclos de conciertos. Como ha señalado un importante diarionacional,laOrquestadelaComunidaddeMadrides“unarefe-renciaimprescindibleenlavidamusicalespañola”. Elcrecientenúmerodeabonadosyelrespaldodelosmásexigentesmediosespecializadosexpresanel relievesocial yartísticodesusactividades,quenosehanlimitadoasutem-porada de abono madrileña. Su presencia es requerida porfestivales y eventos musicales de muy diversa índole. LasrepetidasactuacionesensalascomoelPalaudelaMúsicadeValencia, Palacio de Festivales de Santander, Teatro ArriagadeBilbao,GranTeatrodeCórdoba,AuditorioManueldeFallade Granada, Auditorio de Galicia, Palacio de la Ópera de LaCoruña,Euskalduna,KursaalyAuditorideBarcelona,hansidoacogidassiempreconelmáximoentusiasmo.Porotraparte,sunombreeshabitualenlasradioytelevisionesespañolas. Suparticipaciónhasidotambiénrequeridayaplaudidaconénfasis en diversas giras internacionales por países comoAlemania,Francia,Italia,ChinaoEstadosUnidos.Entreellas,hay que destacar actuaciones en lugares tan emblemáticoscomoelCarnegieHalldeNuevaYork,elTeatroBellasArtesdeMéxicoD.F.,TeatroLaFenicedeVenecia,KonzerthausdeBer-línoThéâtreduChâteletdeParís.EspecialresonanciatuvolaversiónqueofreciódeEl martirio de San SebastiándeDebussy,enenerode2002,bajoladireccióndeLorinMaazel. Laactividaddiscográficaylíricatampocoresultaajenaasudiversificadalabor.AdemásdeserlaOrquestaTitulardelTea-troLíricodelaZarzuela(desdeenerode1998),supresenciasehahecho imprescindibleen los fososyescenariosde losmás importantes certámenes españoles. Festivales como eldeOtoñodeMadrid,AndrésSegovia,Santander,MúsicaCon-temporáneadeAlicante,sonalgunasdelascitasmusicalesenlasquehaparticipado.Encuantoasuactividaddiscográfica,centrada en la música española y recogida en varios sellosnacionaleseinternacionales(EMI,Naxos,DeutscheGrammo-phon, Stradivarius), caben destacar las grabaciones junto aartistasdelatalladePlácidoDomingooRolandoVillazón. Elprestigiocrecienteaunqueyaconsolidadodelaorquestahaposibilitadolapresenciaensupodiodeimportantesfigurasdela

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direccióndeorquesta.Eltrabajodeldirectortitular,JoséRamónEncinar,secomplementaconlacolaboraciónregulardemaes-tros invitados tan prestigiosos como Harry Christophers, JeanJacques Kantorow, Isaac Karabtchevsky, Robert King, Jan-Latham Koening, Peter Maag, Lorin Maazel, Paul McCreesh,Shlomo Mintz, Andrew Parrot, Krysztof Penderecki, Barshai,Rilling,LiborPesekoAlbertoZedda.Enlanóminadedirectoresespañolesfiguran,entreotros,EdmonColomer,RafaelFrühbeckdeBurgos,GarcíaNavarro,MiguelÁngelGómezMartínez,Cris-tóbal Halffter, Jesús López Cobos, Ernest Martínez Izquierdo,AntoniRosMarbà,VíctorPabloPérezyJosepPons.Nomenosextensaresulta larelacióndesolistas,en laquecabeseñalarfiguras como Aldo Ciccolini, Plácido Domingo, Shlomo Mintz,Joaquín Achúcarro, Pascal Rogé, Rolando Villazón, HansjörgSchellenbergeroIsabellevanKeulen. LaOrquestadesarrollasulaborgraciasalgenerosopatro-ciniodelaVicepresidenciayConsejeríadeCulturayDeportede la Comunidad de Madrid. Su fundador y primer directortitular fue el maestro Miguel Groba, quien desempeñó estepuesto hasta junio de 2000. Desde septiembre de 2000, eldirectormadrileñoJoséRamónEncinaresresponsableartís-ticoymusicaldelaorquesta. LaOrquestadelaComunidaddeMadridesmiembrodelaAsociaciónEspañoladeOrquestasSinfónicas(A.E.O.S.).

ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID

VIOLINES PRIMEROS

VíctorArriola(C)AnneMarieNorth(C)ChungJenLiao(AC)TochkoVasilev(AC)PeterShutterPandeliGjeziAlejandroKreimanAndrasDemeterErnestoWildbaumConstantinGîlicelReynaldoMaceoEmaAlexeevaMargaritaBuesaGladysSilotDobrochnaBanaszkiewicz

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VIOLINES SEGUNDOS

PauloVieira(S)MariolaShutter(S)OsmayTorres(AS)IgorMikhailovPaulinoToribioIruneUrrutxurtuEmiliaTraychevaMagalyBaróRobinBanerjeeAmayaBarrachinaCarolinevonBismarkAlexandraKrivoborodovFranciscoJavierAguado

VIOLAS

AlexanderTrotchinsky(S)EvaMaríaMartín(S)IvánMartín(AS)LourdesMorenoVesselaTzvetanovaBlancaEstebanJoséAntonioMartínezDagmaraSzydłoRaquelTaviraLorenaVidal

VIOLONCHELOS

JohnStokes(S)RafaelDomínguez(S)BeateAltenburg(AS)PabloBorregoDagmarRemtovaEdithSaldañaBenjamínCalderónNuriaMajuelo

CONTRABAJOS

FranciscoBallester(S)LuisOtero(S)ManuelValdésEduardoAnozJesúsHiguero

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ARPA

LauraHernández

FLAUTAS

CintaVarea(S)ChristianFarroni(S)MªTeresaRagaMªJoséMuñoz(P)

OBOES

JuanCarlosBáguena(S)VicenteFernández(S)AnaMªRuiz

CLARINETES

JustoSanz(S)NereaMeyer(S)PabloFernándezSalvadorSalvador

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FAGOTES

FranciscoMás(S)JoséLuisMateo(S)EduardoAlaminos

TROMPAS

JoaquínTalens(S)ÁngelG.Lechago(S)JoséAntonioSánchez

TROMPETAS

CésarAsensi(S)EduardoDíaz(S)FaustíCandelÓscarGrande

TROMBONES

JoséEnriqueCotolí(S)JoséÁlvaroMartinez(S)FranciscoSevilla(AS)

PedroOrtuñoMiguelJoséMartinez

TUBA

VicenteCastelló

PERCUSIÓN

ConcepciónSanGregorio(S)ÓscarBenet(AS)AlfredoAnaya(AS)EloyLurueñaJaimeFernández

PIANO

FranciscoJoséSegovia

(S),solista;(AS),ayudantedesolista;

(C),concertino;(AC),ayudantedeconcertino;

(P),piccolo

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AUXILIARES DE ORQUESTA

AdriánMelognoJaimeLópez

INSPECTOR

EduardoTriguero

ARCHIVOAlaitzMonasterio

PRODUCCIÓN

CristinaSantamaríaEmmaMaddalosso

COORDINADORA DE PRODUCCIÓN

CarmenLope

SECRETARÍA TÉCNICA

ValentinaGranados

GERENTE

RobertoUgarte

DIRECTOR TITULAR

JoséRamónEncinar

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Auditorio 400 MNcArs cdMc, teMPorAdA 2009-2010. Próximos conciertos

2009 19:30h.

lunes, 23 de noviembre CeliaAlcedo,sopranoKennedyMoretti,piano“Homenaje a Marlos Nobre. 70 aniversario y 50 años en la Música” P R O G R A M A

MarlosNobre:Tres Canciones de Beiramar, Tres Canciones Negras, Dengues da Mulata Desinteressada, Canto a Garcia Lorca, Sonata Breve, Tango, Sonata sobre tema de Bartók

lunes, 30 de noviembre gruPo sAx-eNseMbleJoséLuisteMes,directorP R O G R A M A

xx Premio Jóvenes compositores fundación Autor / cdMc 2009F I N A L I S T A S :

Franciscocoll gArcíA:PiedrasGonzalogArrido-leccA sAco:CaleidoscopioJacobogAsPAr grANdAl:Ámbar

lunes, 14 de diciembresolistAs de lA orcAMJoséRamóneNciNAr,directorElectroacústicalieM“Luis de Pablo/ Cristóbal Halffter, 80 aniversario” P R O G R A M A

CristóbalhAlffter:Líneas y puntos, Daliniana Luisde PAblo:Al son que tocan

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centro para la difusión de la Música contemporánea

directorJorgeFernándezGuerra

coordinadoradeproducción yasistentedeldirectorCharoLópezdelaCruz

gerenciaEnriqueGarcía administraciónMercedesTenjido AnaGil JuanaLerma PatriciaGallego

serviciosdeprensaGemaParra

laboratorio de informática y electrónica Musical (lieM-cdMc)

coordinadorAdolfoNúñez

audioJuanÁvila

softwareJuanAndrésBeato

MuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía SantaIsabel,52. 28012Madrid Tels.917741072-917741073 Fax.917741075 http://cdmc.mcu.es cdmc@inaem.mcu.es

Catálogogeneraldepublicacionesoficiales http://publicaciones.administracion.es

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Centro para la Difusión de la Música Contemporánea

http://cdmc.mcu.es

AuDitorio 400 Museo NACioNAl CeNtro De Arte reiNA sofíA

CDMC 2009-2010temporada

Bl!NDMAN / Champ d’Action

Electroacústica lieM

P R O G R A M A

James tenney Saxony eric sleichim Ruisveld ** James tenney Voice(s) serge Verstockt Twisted pair 1**

** EstrenoenEspaña

26oCt09LUNES

Auditorio 400 MNCARS. Ronda de Atocha, esquina a calle Argumosa

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