Contrucción de temas más elaborados Angel D. Sevilla González.

1. Construcción de temas más elaborados

1.1. Construcción de frases ternarias

Hasta ahora siempre hemos elaborado temas simples, estructurados siempre en dos semifrases. Pero esta

no es la única forma de estructurar una frase, también existen numerosos ejemplos en la literatura

musical de frases ternarias, compuestas por tres semifrases.

Esto nos presenta nuevas posibilidades de cara a crear relaciones de contraste, entre las diferentes

semifrases, algunos de los esquemas posibles son los siguientes:

En todos los casos las diferentes semifrases podrán ser conclusivas o suspensivas. Es importante notar

que lo más común es que la segunda semifrase sea suspensiva y la tercera conclusiva. A continuación

presentamos diferentes casos para una misma melodía.

Contrucción de temas más elaborados Angel D. Sevilla González.

Ejemplos de la literatura:

Brahms. Sinfonía Nº 3. III movimiento. (4+4+4)

Bach. Partita Nº 2. Allemande. (2+2+2)

Contrucción de temas más elaborados Angel D. Sevilla González.

1.2. Ruptura de la simetría de la frase

En los ejemplos que hemos visto hasta ahora casi todas las frases analizadas respondían a esquemas

simétricos 4+4,8+8, o 4+4+4, etc. Pero a la hora de afrontar la composición, las posibilidades no terminan

ahí, en cualquier momento podemos romper esa simetría mediante diversas técnicas, aportando así

interés al discurso musical. A continuación presentamos algunas de las formas más comunes de hacerlo

(lo que no excluye a cualquier otra que se nos ocurra).

Repeticiones de algún elemento de la frase igual o variado.

Bach . Album de Anna Magdalena. (4+5)

Dilatación rítmica: aumento de los valores de las notas.

Dvorak . Sinfonía del nuevo mundo (2+2+3)

Expansión de la frase por añadido de nuevo material.

Brahms . Requiem Op.45 (4+5)

Desarrollo imitativo o secuencial de alguno de los motivos de la frase.

Bach . Album de Anna Magdalena. Marcha en Mi b. (4+6)

Contrucción de temas más elaborados Angel D. Sevilla González.

Ampliación del proceso cadencial.

Mendelssohn. Songs Without Words Op 19. Nº 6 (4+6)

Anticipación de motivos del acompañamiento o la melodía al comienzo de la frase.

Ravel. Prelude (3+2+2)

Interrupción de la frase mediante un proceso cadencial y extensión de la frase. Esto es especialmente

frecuente en cadencias rotas o semicadencias.

Schubert. Sonata D784. I. Allegro Giusto. (4+7)

Contrucción de temas más elaborados Angel D. Sevilla González.

Chopin. 24 Preludes Op. 28. Nº 4. (original era en 4+4+4, en reexposición es 7+4)

Disminución de la longitud de la última semifrase. Esto es menos frecuente y suele deberse a una

disminución en los valores de las notas. Este recurso se denomina contracción rítmica.

Schubert. Sonata D664. II. Andante (4+3)

Contrucción de temas más elaborados Angel D. Sevilla González.

Elisión. El final de una semifrase es el comienzo de la siguiente.

Chopin. Nocturno Op. 15 Nº 1. (4+3)

1.3. Codas e introducciones.

A parte de los recursos que hemos mencionado en los apartados anteriores también contamos con otros

elementos estructurales que pueden ser de gran utilidad: las introducciónes y las codas. En ocasiones

serán frases completas con un sentido propio, pero en muchas ocasiones no tendrán entidad suficiente

para ello, con lo que se considerarán como introduccion/coda del tema o frase al que acompañen.

Normalmente tanto la coda como la introducción suelen ser contrastantes con el tema que acompañan,

aunque en ocasiones mantienen o presentan algún rasgo de dicho tema.

Ejemplos de Introducciones.

Debussy – Estampas. El amanecer en Granada. [Intro (4, relación rítmica)+ Frase (8)]

Contrucción de temas más elaborados Angel D. Sevilla González.

Schumann. Grand Sonata nº 2 Op. 22. Scherzo [Intro (4, totalmente contrastante) + Frase (4+4)]

Ejemplos de Codas.

Chopin. 24 Preludes Op. 28. Nº 4. (coda de 2 compases), ver ejemplos anteriores con la misma pieza.

Dave Grusin. The firm – Main Title. (5 últimos compases)

Contrucción de temas más elaborados Angel D. Sevilla González.

2. Bibliografía

• Manuel Mas Devesa. “Fundamentos de Composición”. Rivera Editores. 2007

• Lorenzo de Reizábal, Margarita; Lorenzo de Reizábal, Arantza. Análisis musical. Claves para

entender e interpretar la música.

• A. Schoenberg:. “Fundamentos de la composición musical”. Real Musical 1994

• Belkin, Alan. “Una guía para la composición musical”. Alan Belkin 1995-1999

• Piston, Walter. “Armonía”. Labor 1995.

• Romero, Alfonso. “Apuntes de composición”. Alfonso Romero 1999-2001.