1800
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- - UNA HISTORIA - - UNIVERSAL del siglo xv= DE LA ARQUITECTURA"""$^^ - - - - - Un análisis cronologico comparado a través de las culturas E - - - FRANCIS D. K. CHING, MARK M. JARZOMBEK, VIKRAMADITYA PRAKASH
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UNA HISTORIA - -
UNIVERSAL del siglo xv= DE LA ARQUITECTURA"""$^^ - - - - - Un análisis cronologico comparado a través de las culturas E - - -
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Guerra de la Independencia estadounidense Guerra de 1812 1763-1783
Joseph Brarnah inventa el retete @
L A s a t m de Chng
1775-1779 A Cementerio de Pere Lachaise 1804
Schauspielhaus A A Altes Museum 18181821 1823-1830
A Penitenciaría de Virginia 1798
A Prisión de Pentonville 1844
A Correccional de Suffolk A Iglesia de Sainte-Madelaine 1803 1845-1851
Royal Scotiish Academy A A Capitolio del Estado <A$;% de Tennessee
; '. . ' . . - ~ . - (.. , .. . . - 1845-1849 .. . ti%ia@ga de Beth Elohim
. - 1840
A Biblioteca de Sainte- Genevieve 18451851
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Palasi0 Mpdrial a Chen@ls, China 4.3 PtlW mew$dc
C h e d fue ubicada en r emo toW de la Esm tempios, derlicados una variedad de parte de su aeal parmiám, m Mm@k Intennr, al pie de lm montes Yans- deulxles,Wnfuwwiistas y bu%bs pracedefi- un arnpao pmgrama de c~nstruccib-i, han, cm i-, verdes COfinas y muñiiud de tes de va& partes del imperio, iorrnaban un mierdewi Chef@%, que consistid t?n riachrisios. El abuelo de Wnlon& el empera- arW meph ia l y polfip rek@om alrededm
izar versiones de tmpb sagr&s 6@ di dor (1651-1723) ya ha& consmtido del @&m. Todm el& son visibles @ d e ia lupres de w reino, rsunidos en un aili un pawio de v m o . ABkurrás de mp!iar el mlina principal, al d e del paiacio, de modo
lugar, @ la manera de un mapa bien OF paladoprincipal y el jantln, Q iawcreú unm que forman un únim mjvnto scsnogí15fffa.
(17641, el Puiesi (1767), han, mn su lw, m. ja rd im y sus m r i s & lc&o la& de la Gran M u t a b , reafirms% el sl Puiw h-@cheng (17711, d Shuxtm!@i el centro, además de bs tempios budis$s
- n m mumlo panadaiica. Cwi todo, el gobier- (1776) y el X W b n É s l o (1780). org-rizados en arco a w alrededor, Chengd~ >no @&fa manteniendo w sede en kr Ciudad era un autbniico m i c r o m del imperb
Qing, un m p a d d ~
Pero Um& era basbn$ &S que un mapa dd im r l o ; tarnbiéfi era UM orden&n de tal mapa de acuerdo m un masdala budista. Wn ras&! c m del paisye de Chengde es una formcibn rcccrca de 60 metros de algira, cona cida c m el @m Qingchui. M& anch en la cumbre que en el @e, ar&hui parece un ersame pilgr Situado i-dmente en la c i m & una de las c d m orkntates. Al utidm el "piar" Q'bgchui como en t ro , pude inter- W r s e que todos los temw budistsc itxb nas y el canpkjo palattm estdn"orientadmU a Qirgchui, no tbralmwik, paro si en la bgica gmr6rrtíca de la arqp#edm del patsae chno y tkebno. Según e& ledura, Chengde en conjunto WB un m&i@,~con Cuinchui sus- -do a Surrtm, :¡a tnci'daA8 ~agmda y m d a del Bwdii; en el w f r o :
Asia oriental / 173
sión formal china: Aparentamnie, el Pu!& es c m a el santuaño en el complero del t m i o del Cielo. en Pekín; ss trata de un tem@ re- d&, m un dobk slero y une ~uaerta c& nica. Sin erf&rgo, en phta replica un mn- daia budista, con una w i e de t e r w ~ s emdmadas. El mmpb Vine en su centro un alim que es un edifhcio por d m h o popio, una estwfura biaxiai que conSta de una ca@ abierta sobre una alta km?, con &bMM1OS partales. orientados hacia Im puntw cardina- les. El templofue erigido en hmw de los rape- sentankes Ue los kazakos y otra grupos étnC :os que acudieron a ehergyje para vantener rudiencia m el ernpmcbr.
>.,
colism* a, W W W &&b d DshMgtai (("mn Ww W), m ts w
i? e doradas &i templa que sokwaki por
.P... 4%. . .~ ~~. encima de la cima. Y sin embargo, m n o el
kd& Pulesi, ei Putuo no es una copia del Pdab, ..~%
S --. h sim más bien una mdernizacdn dei mismo que refleja la webnsin de denlorg de ser un levo cskraVaffin. Los m&zm muros W m o s del P&ia eran estructuras de apoyo, alas c&raMes que sopwtaban las terrazas del paiacio rqo. Los muros del Putm, per contras- te, m r n m & mrcamieoto, y la gran terraza
central es, en esencia, un mplia @lo a&?& que dbef, m su intenm su estructura p k p a i -m visi!& dede el MW-: un pabelh5n templo de estib china, ddmk Qian- lorig recibia a bs delegacianes de las difea &mas que h a m m en su irnpeno.
4.7 Pmolongcheng: plano de situación
174 1 Asia oriental
4.8 Casa Shelburne, Londres. Reino Unido: fachada de emrada
A su retomo de Roma, Adam comprendió La casa Shelbume (iniciada en 17631 fue pro-
más sustan- ornamento tenía que basarse en precedentes Estado de Jorge 111, pero cuando lord Bute fue
ia Francia, aunque de diferente manera. En Renacimiento. joven y rico segundo conde de Shelburne (1737-18051. Shelburne ocupó varios puestos
d e ia francesa, protagonizó un papel mera- quisieron sobre todo crear un ambiente arqui- principios que apoyaba ias ideas de iibre co- tect6nico y espacial totalmente integrado. La mercio de Adam Smith, pero también sentla
..en su mayoría en manos de la 6lte y la gente kcto proyectara ei edificio, mientras que los whigs (miembros del partido liberal) lo consi- ; :acomodada, quienes, a su vez, dependían de acabados interiores, tales como revestimientos deraron sospechoso.
ios atüstas y los arquiiectos. Los cuatro herma- de madera, dmmción, eniucidm y enywa- : , rnos Adam, de los cuales Robert (1728-1792) dos se dejaban en manos de especialistas en Pese a que el exterior del edificio es majestuo-
'fue el más conocido, fueron muy influyentes ios correcpondientes oficios. El mobiliario lo so y abiertamente palladiano, el interior es mas
suriido de diseños existentes. En cambio, los delicadas piiastras decorativas y artesonados hermanos Adam trataban de controlar todas decorados con pinturas realizadas por rnaes-
hombres, antiguos e ingleses. Los hermanos las fases de la obra, y a este fin desarrollaban tros itaiianos, tenla un comedor con una serie
. eran miembros de la nobieza, y hahian apren- incluso sus propias combinaciones de colores. de nichos para estatuas en las paredes. Des-
.: dido arquitectura de su padre y de un amigo Llegaron a hacer varias copias de sus dibujos pués de la comida, los comensales se trasla- :'' de !a familia, sir Wiiliam Bruce, un hombre de coloreadm para que otros arquitectos pudie- daban a la sala de música, proyectada como
considerable nivel político. Los hermanos ran copiar su méicdo de colorear. Los techos una figura alargada y conectada por ambos s de éxito cuando tenían particular importancia en sus proyectos, extremos con sendas rotondas de once metros
i -Robert hizo su primer viaje a b Europa conti- al contrario de lo que era h a b i i en la arqui- de diámetro. En la casa de Shelburne solían nentai. Francia ie decepcionó, pero Roma le tectura doméstica georgiana, a excepción, tal reunirse algunas de las perconaiidades mas
unidad de conocer vez, de las molduras perimetrales y la ariicuia- importantes de Londres, entre ellas, Benjamin ción de las esquinas. Los techos de im herma- Franklin y David Hume.
un autorretrato nos Adam estaban revestidos px un a r tes suyo con Adam, en la plancha dedicatoria nado con pequenos paneles decorados con de lo que seria su Campo Marzo, la fama de pinturas a la manera romana y renacentista. Adam estaba garantizada.
a Europa 1175
4.9 casa syon. Londres, Reino Unido
Casa Syon La caca Syon (1762-1763) en Brentíord, Lon- dres, recibió este nombre por el monte Zion. que en su época habia sido una abadía me- dieval, más tarde clausurada y vendidos sus edificios. Con el tiempo, por razones de matri- monio, el edificio fue a parar a manos de sir Hugh Smithson, primer duque de Northum- berland, quien, pese a que su papel polltico era bastante marginal, quería darse a conocer como hombre de gusto refinado y vasta cultu- m. La tarea asignada al arquitecto, Robert Adam, consistía en transformar la carcasa del antigua convento de monjas en una caca sun- tuosa, y lo realizó de manera brillante. Para elio, proyectó en 1761 una serie de habita- ciones que conduelan desde ia entrada a la
El neoclasicismo, moderado pero de superii- cies ricamente tratadas, de los aiafm h e m - nos Adam, todos elim arqu#ezb, se cmvidá en su época en parte importante del lenguaje del buen gusto. En 1732 se fundó la llamada Sociew of Dilettanti ("sociedad & amatem"), una asociación de gentilhombres m intereses arqueológicos. Los hermanas fuaan influidos por el descubrimiento de PomPBys (-da en 1746-1763 pero su obra es mbs W n d a que una mera apiicacb5n supafiri3 & camk chos arqueológicos; tampoco debe percibirse como una simpie pasión de afickimb.
Su piáctica fue un esfueim integrado de defc nir el ambiente de la c W alta de arriba abajo, tratando específicamente de dar expresión a k breas comprendidas entre vida y espacb, enserianza y política, y arquimtm y decore- eión. En este sentido, su obra d e ser consi- de& en el contexio del pintoresquismo, que enfatiiba la singuiandad de )os actw hum- nos impWarrtes Su arquitectura Sj& para imprimir confianza y autodisciplina en la psim logia de la eiite. qiie fuera una base parz d ejercicio de la auloridad.
galería post&. La antecámara era un d& cuadrado rematado por un ibside, y estaba decorada en esiilo @&o y en una gama de c&es de grisalla. Tres grar a la derecha y subir los escabnes c u m , ?e e n t h en una habitación cuadrada. decorada en estilo jónico y tratada en colores verde y dorado. Desde ahi, se giraba a la izquierda y se entraba en una larga caia de estilo corintio con ábside, pintada en blanco y dorado. Finalmente, a través de una sala en forma de doble cuadrado sin a- lumnas. pintada en rojo y dorado, se llegaba a la gran galeria. En el centro de la planta se adivinaba un gran salón circular con cúpula, pero no fue construido. Este espacio habria sido uno de los más arnbiciwos jamás imagi- nados en UM casa particular. L.. m
176 1 Europa
Ida en W W remks db,W ed mun- Tambi&'%% wi -,-tuvo que
en loNz&ms mm%nb M y b m e l e ila sus susNüras, wLaubni d e P s w o d ~ e l B a r r , d e I c < f l W o e i
de lo M'mi$l dsl mdidaMIdempasrdo imiena w m & , m m o e l a - a b w 8 -
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m W s w i p w eapeyn=ñy ~w&s el ap oqn -w3zau e anb IU$P a@nb ou ea %!swmuop 'opeqyl piuq,%Aue kq ',~owt;wapoau. -sou~ur u. as 'saf~~u83 wpwd aim3 9 ap sae? le ~!la$R h h u M & p m l ! gnb O U ~ L W A ~ ' I ~ U ~ Q epdqlsdXa el ap s a q l e wq ap u p m o ' s a i e ~ e wpald A se*w -JW q 'M we.d 'wndod un 'WWWG %q UB Badolna w ! s w w e q ap w b 4 ap q u w w q ii ' I ~ W - ~ ~ P J P H ap a~ 'w ON ap w q e m! w ni@ -spq el JWJ e p p a uaqwq anb uapn, L -Jeledwop!pod WQW ap W un 'u* m u ~ ~ u a l un BP envasna
-IC&M cu~~!+epoaw p '6Ue asep el ap e p ~ +qmqa as op?dg q m h a p n d '(=T. -m- ns ñ S?@! wmu@ up@ p md JN:
81 ap awd ~ e u q B op@ir*lwa ue!qeri .aleqo~% - ~ % f l a~lm LB AIX w w wuwl l~rbj -olsawlui! Ofap ac S W ~ I ymwaaq MP ~ W J w ~ W P 'oaaiina aluaiqwe p m le W ! ~ Q O ~Msraahrd agww s( u3 ~ i ~ r n n :
.op!puny o!led un ap oitua3 la ua eloq ap osanb un ouio:, opquase A saleu!pie3 suund ollen3 sol ua
t..~:.lv-'] ozipejon ua seiale3sa iod sepeilua u03 'opol .-. lap o3!ia&sa 0!3g!pa un ua atslsuon 'olduiala iad 's!nuadne),y ua sanbsoqepren8 ap, ese3 eun eied ot3ai(oid op!puni!p ns .oialdúios rod . .
e3!uopal!nbre e!8olod!g el i!u!&apai ap eqaeil ~ SI -
'uo!3eiauaZ ns ap olsagnbie oiio unau!u anb seui aluawalqeqoid 'xnopa? oiad 'owsi3!sel3 lap seuiiou se1 ap sopebje alueisseq uejsa 'elndnr, u!s i o q w q la 6 '-e3!iojs!q pep!!ap!$ ioAeu ap 'aiia!nauaE> aiu!es ap la u m op -ejeduo+ uoluoi$ opqey3e A o!ldue 13 o u i -!u!ui le ep!>npai pisa ug3eiuaueuio el 6 'sei n p l o u ap ua3aie3 seuauan s q 'ellaued ap
f nb ie o!ielnqe3on jap eap! euanq eun asaijo
anb ' ( ~ ~ L T - S ~ L I ) aUall!h el aP ~J?!JJ@~ ep -euiell e! 0uo3 'se30d seun uals!
@ m 'WW.,W aa m
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4.28 Cenmafio de lsaac Newton: sección
Europa i 183 1 1 1 1
EL WWCLASICISMO El EJTAOOS UWlDOS Cuando im h i b y loS nietos de los m l m eumpeos se reMron contie el dOmMo L@Les. la que habia $mimado mmi una Msqueda de libe&d emnómkz se c m i M m UM de las grandes m a n m de la Ilustnckin, Desde d punto de vista eaWm, kx intektules tesiacados se iwl,inarmi an gran m&& pad universo de los hermnos Adam y su Wl de una grandaa r o m pwwfada. Cin ernbqo, esdqyoáemencibnelhechode~eLase&- dminidenses, axno las franceses en ea b p ca, ectuv&fan pnncipailrnente de la Rana republicana m8s quede la impen91. La diferencia sutil. pem M por e b m impor- tante, se basaba más en la fantMa que en $
prewci6r histórica W esWo del mm p r M m n & o bn&s era con&, en parkular, por Thomas Jdfwson (1743-1W), redaitor de la Comtitucibn y %#&do m. dente de Estadm Umdos, quihM lmpnmió um huefis duradera en la arr&itectwa es- dense del perbdo. J & m habla vivido en París durante cinco añas (118Ll-178$3, c m smwx de FmnWi m h embLyada, &u-&
quaM im-ada de bs d e m o s fiWi- C O S e ~ h o p i e ~ ~ t 6 e n S ~ r n R l t c h i d e a á e que La arquitedum te& una wbcidn dVeda cwiIaretamaShct31.Apwrcieq~iaarquk tectura no mpabe d p u m pnndpd en% ~b ocupaciwies-de hedw, na estudi6arquC mufa cano tac. fl@ wi arquitecto 8UtOdL d m Y C&. qUt3 íeuM U M bibhdeca siwiante, cm m& de ciento Vdnta libros sobre tielas &, dn dduda la mayor de EstadDs Ud- dm m la +a. .Como arq- afi-,
J @ e m m ta dd arqMWo y aMiizua- No fur este el caso de India, &de los phbla- riofrancés CWbs-Louis CWeau, fusionó ies dores nsfivos formarmi parie integrante del &as de Laugier y W m en el pro- dei bxiiu de la economía colonlal. En IndM, una CclpWb clei E- de Vi~tnia (1785). Estaba vez quedó claro que kE edificmss podían no sef
sn Es M a W Ca& de &mes, i~io m s instrumentos del imperialmo mercar+ de losasocm ediiicbis tOmaMfi que fue acepta- tilista, el w j e cláVro fue neceMb para vin- do por laugier com a u t é f t h pilia los M n - cular rrl pcyecto colgnisl al lenguaje de bx dares de Is "cabaRa rúst'm". priwipius eternos. Entonces, e& h,izo virar la
direccidn rlel m n t ' i m , con su adiud Wisem era un arqukio fmmds destacado más @errelaté ha& la pobkcióa7 nativa. En M m w ~ t o mWásiico, y autor de una obra Estados Unidos no P u t ~ un encuentro ian que! induia )os prirnm, t iWos acotados Ud amRIi0, pw lo cMl el neoGiasiWsmo pudu m- templommuen Mmes, que, en la época era manecer mas aabshdüo. El mmantickmo. tai y cmid- un pdumducto de Im primeros trem- como se desarolb en Otadea Unidm, puso el pm de la repíblka rie R m , er!!o, o asf w errfasi en la beileza natural del paisaje vacb nda, por hombres Iibm e i ~ d ' v e n t e ~ . Así de h6tmia. A este respedo, cabe recordar las pues. el GapWis de Vbrginia esfli bmado en pinturas de llnmas Cde, cano Landscapa: una i?apretaciÓn liW y Ueüberada de un Scene fmm the Lasi of the MoRicans (1U7). temploc(8sicocomo encama& de los ideaies en que las indios americana se muestran niás r~publmnm. como accesorios de un decorado de teatM
que caim pws~iias.
El Cap&& de Viir@& a r i a m m p w m m la i e s h a l d d @hedor en Cakuta. ~mbos m epmplos de ma Iivstraciál "apli- &a". a exmixcibn de que, en Es&?& Uni- das, la llvstracibn se encuadra en un H e a-,, dilafa&, .m que Im p&kdores mWos sninwkn& a los de la e r$erdd , o f u m ignocados baycamente, o resulta mi%?& en el m w de W b .
.
. , . * . . . , . , > i # a : , 1800
d a M r n F e r a , aqx&mA1B5 idaales
eriapakdo-
&Welmndo:b 01- amx 6 cswan+fiB
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4.32 Cementerio de P ~ R Lachaise
Europa / 185
'eimn) es eun w a p opesed lap u?@ t>l ' o ypq !se ~d "eqed!?lua +o41 ' q n i mn owm 'lmxadsa UW!P un ' w m w a(> X opeqese o.n!&!pa un o m omw ns guasaidaiau- 'Wz3J JOd 'Wleai 0ge;ed la U03 ~ W n i q ua l-e~qc ns ua -01 opmuqa e!i& qsa A- a&síueaugpt$J!s 'oiad 'einlm: q b i e el ap maiwu el w 8iw 'w.wa arsa u3 ..so~wilb& q ap aieadsayeqs,, !a e s 'uquw ns ua 'ua!nb ' (~ZL IWI ) 48nq -ueA u q q 115 ap lopeJ!wpe un anh uaiquiq 'WSJW BJlO ap J'dS ~ f i o d 5U m 3 'GUm
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Ww! a saw se1 ap mspeiaq .un w$if;írP M~ESOW~ w a ) a d el ap a w el. ~*mwercalunxqr9Alaw~~tlq -u¡ e 3 m w aQ mqnboa, q u03 W!UIII1L)) own auw opewa~ w3ai 13 .m! ua eq -s)sa ww-e wv=u o(W 0 .ag-)s!= qbña i l a p r a y a d p ~ 'sgvo~sq~odiqn i t N@ ua'uapm ocusrw W'~W¿J~W UQW oum uanq m apsopdl3UUd Cq 'eJlaiewl
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a id un ap w p d e e! ' u q p w ~ u q M a ~ p u ws ua ~psi!dsu! 'iepod pp e -w~l iq= ssy e 8311113 q mnw! ~~~ q anb eX 'sw qqwm un g$u%uW ES -a¡!%! 1w0!03 m ~ p d q 'IIW q%!s pp sa~my v
tuiq wryrs ap WW! al
Los jardines aco con wesyms rnueh;as de ellas les, rE&s d imaginab. E* fue el wm Lk? Ssns W, y tWnbiBn el del M!.@ reai m Bnghtan, que en aqueittp bpoca era un mw+ Ro J w r de tempMada de moda, ulkbio por s4 pflKi!x de Galss (1762-1830) y fiAUIB my
N. El refugio, sin embargo, no bnia nwla
lado de las IitWaLes w h b ' m r u y d unos &Mos a b ts"manera india", inspirades vega-
m b msq& dsl viernes del Wu de Shah Jiihan, en Whi. fl ediW tenia una amplia &pub d a , m r a @e &ra, dividi- daen 16hojgsde~bievidnO.%Batflbde
la forma general se irsprami en uerts tmMa en el edificio del HaCk w Bie en W s , un mercado ck tngo q w tenia una cúsuhs rebaja. da de madera (constniao en 1XZ y debniido ~runuicmdioen1803),pero&onomm mercado, y el Halle au E% careúa & la @macr@ y el encanto de las establos de B que ha& empezado cano m wrno una prolongación M a de
Lo m e s a p l i c a M e w m R w l Pari- km (181&1822), quafuee@cb r@+ mmm que pa John Mash, quM, pese a que su es- penstdadfueranlos p a W M 4 C W M n - ms y Bs tasas para b dite, i@mbi&n a% ha& amerMo en vn axperto m d d I i a W ' P a cripricnmo que el edificio pu&
W s y b @ d & g i i f i a i r a a drrm.Comomsevbobiigadoaproyec$r
, que en su caso tendrli que o a WtSS mms perfecta-
El princ~pe de Gales m un M r a exabtnm e indwlgenie cm%%@ m, 8 qieen k? mn perrnitajas B X C e n i r ~ , ~nclisa m refe- renaa a su tibio apoyo a los w&$, mientras su p x b estuwera m. Pero, una vez immW en el rey Jorge IV, eo 1820, se mnwW m un f&rm defenc~ de los t m Comtii n w - mente a Nash, pero esta vez para refmmar La ~ a ~ a de Buck!n&m y cmivemrla m pakm de Bw2urgham (1825) La fachada miental a añadió en 1847, con LVMS camcbrísbC%9i acop das al rey de una pitmia munM. ha& estado viwendo en ¡a casa Cariion, que, aun- que sumisa. pareo6 ~rw&w& pera los re qmim de rwrmntac~ de un hnpane. Pwo, para mwLm, Iws liempx tamm hamn camMtz, y awqw bs excasm reales conB nuam, J , bap la influenUa de reta- m& y ewil~lica, ha& empezado a bu= mpmrones erqwhnms más c o m a & rasysobnas
La% prisiones psBósoEss La dáinicilxi de la criminaalad mucha
ks siglos mil y XIX. En el s$lo xviii, m se dMiirI&a dtm8dado entre los c ~ ~ , kr, h m , Im m y ¡m indigente$ tabs e b indeseadm que se tracniabn jt~luric os m- d e s ~ y c a r e d o r e s . La Itwna&TorredeIm &os 11784), en Viena, ere una simple Wak- za cüfndrica. El apirt,mi@nto, la sucialad y Iris mndickms butales eonvei%n ms espacio$ en lugarec t a r r m La ley premdia pratepec a !a (riite, dando pwsenk& que existlan esca- sos i'ncantivos para distribuir cmlgukr tipo de justicia mabzadtl. Mcia 1819, en Revio Unida existían 220 d e l b capitales, que abarcaban desde el assinato W. el mba de pen. La IlustracQfn MteM refinar la f u m a ch? ia ley, pero lo que camba tanta ronsternación entre las mentes de lm moralistas de ptirdpios dei s & b x W n o m t a n b d t e n w a ! a s p r ~ s cwno 4 hacha de que! la hairnaddad pwdiera, m ese&, ser cdacída fuera del ámaia de ka vW% maral. wakia qlae esta- una Wnenión entre la r e i m del cuew y la msnte IM pn- skmeroy la @ttim$tsd M Estado, y dio dio @gen a las p n m prisiones moderna$ damo la pmite:nóa& de V i ' M (1196), de Beniamin Latrabe, y el m r e c d l de Cuffdk, en Bury 5t. Edmundc (Reine Un&, 1W).
La regunda de&s ten$ en su centro la mis w d d @$&e-, mma medio para demos- trar b nuevafuerra & Ley, que ahm protega 0 5 W i m r i W ad pri-o de los abusas, al tiempo que impía w pfopb codp de con- dueta. EFí)S mpMnes85tabatn pqwia- das wn celdas aisladas y agrupadas a b largo h cornutMBs de e d W i aineRas que mn m los radios de m rueda, dando 1-r al nmbre de prisiones p a n ó w . Un ejemplo p í l ~ a m w i t s & m ~ s K $ - m a p a ~ ~ s el de la penkmtarla atatnl m FIIaddii~tl (irikiada en 1821). organizada de acuerdo con la f&s& premhda por kx d q u e m s de Pensitvania, quedaba pw sen$doque d aisla- miento induciría a la $W&m monastica. Los presas vi@n en celdas y podían sdir al ~ , a u n p e q u e i i o p a t i m ~ a d o . S a o c e ~ concedía salir para &&m de los lnfr~iientes bañoso%ncay,deemergencbmédlcqyno les emn pfdhdas mas vishas que las de funciofianos. El uso de máscaras y de Mime- m, en vez de mmbwc, gwntLzaha el =ni- d o , wl caso de que los prkbferos twierm gue ser TraskWm de sus ceid84. Ha% las tube i i estaban dispuestas de manera que no fuera posibie la muntEacwnedmceldas. Los m& mhkms m~vbrkMos del m eran @bdm durante todo sl tiempo, bien ciesckel @b, bien desde las iorre$ dwsnte los ej& cioscios A los prcsfonems h.&¡& ge ier permiüa Dacka algunas a c i i v i m tales c ~ a , zapa- terla, c&acl8n de cedas o de escobgs %
p&mdía que esss acWhda h u m k rbnque los recluccs Wisren a cofa&% N
el pinciph de que la mil tarea de la enis- tanaa era ser út# a la sociedaci.
Este sistema fue muy admirado, a =deque prontc se camprm que m pacas mlusas 5e whían lows Su equhknte ¡@esa, la
de PwtcmIIle (Londres, 1W), proyectada por Jwemy Bentham, corryend'a cinco alas ra- diales qw pefúafi de una sslsl centra4 d a s donde los Mimeros d l a n ser cLsawios. Panmvik se CMWim ti6 la pi8h-1 m$sc&- da del mundo.
las prisiones pa-ea e La M m m de le~rcrimtml&ldcambib mucho
enbe los siglbs mil y NX. En el Xvlii, no se distihé,ula dp?mafi8do entre los criminales, $S
bccU,lm @m y ~IS indigentes, todos ellos indeseados que se haciwban j~mtas en grm- des &S y medores. La llamada Tmre de Ics Locm (1784, en Vena, era una sim& forble- za ciiindnca. El apiñamiento, la suciedad y 19s c o n d i b r u W cwlveman emc &pa& en lugares ten-. La ley pretendía proteger a ía Me, dando por sentsdo que existian escU-
sc6 incentim pare distribuir cwaEquier tipo d@ justii m&a. Hacia 1819, en Rekm Uri& existían PO de l , b capitab, que atknrcaim desde el BsesinatD M. ei robo de pan. La I lus imón !&ni6 refineu la f m dB la tey, m lo que causaba tanta cmsternaciin w ~ r e las Ws de bs rwaiis& de prlncif.%s hl s @ o m m e r a t a t $ o e l t e n w a l a s p r ~ i cmno al hecho &.que la humanidad puáim, enesenUa,ser~foeradelámbitodeta vida m a l . Hztbia que establecer una cMexi& entre la r e f m del c w p y ta mente del prb donera y la legitimaad del Estado, y &u d@ cnigen a las priwras ~ M o n e s rnalsrnas, como ía pen&&afk de Vifgit?h (17981, de e e n m m b e , y e i m i M a l d a * , en Buiy St. Edmuítdc (Reino Undo, 1803).
La wgunda de& tenía en su centro la propia oasa delgabrnadw, m m medio para demos- trar la nueva. fuerza de ley, que &ora pf~+e@ia mteWWemente al p r 6 i da los abusos, al
tiempo que impon@ su pmio ctídipp da m ducta. Esas nuevas pMom estaban prayecta- das m Cel& aisladls y #@uW a lo Iw", de cumdores de edifcios abRttm que eran mmo lor, raciaciIos de una twda, &ando I w r al m b r e de prisiones pa-. Un ejernpk parücuiarme@ claro del 6atema psn6tAca ea ei de La penik&& esta@¡ este m FíiadeKm (inicieda en 1821), mganiu3da de s e d cm la Mosdia preconiza& p?a las cuáquera de Pemilvmm, que daM por sentado que el aisk miento 'Uducirb a la ButcúreRexión rnor8stica. tos p m m vhim en celdas y podían &ir al exterior, a un pequeño p8io privado. Solo se lec concedía salir para &uno de los infrententec hYs o en caso de emergeocia méd'cd, y no kcs eran permiodar, otras w s i k que las de iutxkmrioc. O uso & mkaras y de núme- m, en vez de nwnbres, garaniitaba el anoni- m&, en caso de que los prisioneros tuvieran que ser b - w de su5 celdas. Hasta las tuberías estaban dispues$ede manera que nn fuera pasitie la mrnurlcanón enire cddas. Los mSs mínimos rnwlmhtm del Wnero eran v g i durante todo el tiempo, bien desde el PQJIWD, bien des& las- durante Eos &. A los prisn?ens MMes se les pemioa !xactlcaf ai#ma~ Md& tgtes contozapei- terla, mnfenibn de cestos o de escdm. Se pfebtplla que esas acovn$d@s humilrles b rían que los recluacs bciv%an a conecfar car~ d @ncipia de que ia principai tarea de la eris twiciaeramúiila Issonedad.
Este s i s t m iiMP muy admirailo, a mar deque ~osecomprobóquempomsrec11605se wMan b@os Su eqwalente i n g h , la pnsbn de Pentanvilk (Lmdrts. 1844, p-wxtada por Jmmy M h a m , cmpren<tia cmo a k ra- diales que partian de una sala central desde &de kx pmmros podían wr DbsaWos Pentaivüle se mv idóen ia pn& más copa- da hl mundo.
4.45 COmocioapl de Sniffo4 BW S i Etlmw, Bpln UeirEa
Europa y N o c t e a W ~ - % : ~ ~ ~
4.46 Ejemplos de maquillaje para teatro kabuki 4.47 Facsimil de Interior de un teatro kabuki. de Nishimura Shigenaga
JAPbN: EL PER[ODO EDO Los shogun Tokukawa aspiraban a estructurar y ritualizar la vida y ia sociedad de ia clase alta hasta el último detalle. También aislaron a la sociedad japonesa del exterior, aun cuando se siguiera permitiendo el acceso de barcos chi- nos y algunos europeos al puerto de Nagasaki. En parte. elio fue debido al razonamiento de que Japán corria el peligro de convertirse en otra India si se permiüa el libre a c c m a los europws. Pem también tenia otro objetivo poli- tico: controlar a la pabiación.
La palabra 'kabuki' tiene connotaciones de "fuera de lo corriente" y de "chocante". El teatro kabuki evolucionó como una mezcla de lo acrobático, lo cómico y lo sensual. En el barrio de Shimabara, los actores callejeros es- taban períectamente integrados en la oferta de ocio. Junto a ellos, las prostitutas evoluciona- ron sus propias rutinas, y pasaron a incluir piezas cortas cómicas y danzas elaboradas, con mwimientos sensuales y decorados eroti- cos. A principios delsiglowil, con la invención del primer teatro kabuki, ambasfomlasdearte fueron combinadas. Aunque prohibido por los shogunen 1652, el escándaloasociado con el kabuki no s l ~ i b más que para asegurar su ---- ---- notoriedad como un espacio liminal entre lo abiertamente erótico y lo restringido: Aqui, ai- tos funcionarios alternaban íntimamente con la gente de teatro, quienes, aunque hermosm, cultos y lujosamente ataviados, eran de clase social baja.
Los primeros teatros eran estructuras provisio- nales, similares a las utilizadas para represen- taciones públicas especiaies noh, aunque eran mucho mas plebeyos que los refinados escenarios del noh. Los teatros kabuki se rnon- taban al aire libre, en áreas rodeadas por una cerca, y consistian en un escenario provisional con una cubieita a dos aguas. Su emplaza- miento se solía improvisar para sacar el mayor provecho de las instalaciones existentes, m o , por ejemplo, usando ¡os paneles móviles del Sumiya, lo que permitía que una calle se con- virtiera en un instante en un escenario para la audiencia situada en las habitaciones de fa- chada del Sumiya.
El escenario se fue haciendo más permanen- te, en especial cuando se añadió una pared de madera detrás del escenario. A medida que el kabuki fue ganando popularidad entre audien- cias más eliüstas, a io largo de los lados se aAadieron dosespaciosindependientes, eleva- dos liieralmenk sobre los plebeyos, que cons- tituían una especie de palcos laterales (sajik~)). Esas teatros primitivos estaban equipados con espacios suficientes para camerinos, palcos, casas de té y actividades de ocio concornitan- tes, que pcdlan m i l a r desde la ConveBacibn discreta a actuaciones musicales privadas, danza, narración, imitaciones, sátiras subidas de tono y, por supuesto, sexo.
192 1 Ass wkntal
b w rxb por Muales, llamados m med m-
r e d p e w n i a d z s , de &tM c t w e 4 b a j o s d e ~ , W ~ ~ e n f M n a r teniauna&enhada,bir~ypeq&,mfe m 8 s m i u l ~ y s e a h a d i d u n a p s q ~ m de~&.Los113EkjS&basa(1%nenm6dubs regutark anXrIaz+k Solo tossiir1 de mtíbab. El &&u .m e tener m entra- de taiami, y en al w&hula hatúa m r i s para
$ve~.hedobd,clitkwrsrlo meumcasa&
s m pbms de wimk prdm de &nado. Hoy quedan Wo unos
e W 1 ~ 1 b a n W s u ~ l n t a siglos m1 Y Xvlll. U Ksnamaru-a (18351 a cor sab poffipeil, llwnzxla m aue con5m bLwn *rnplo de $ah kabki maum del S&
ixkica-m un Wabiaakl. trhwite8e gfas»t(aunqm~memrqwbE15.
de be un tam- qw rJ pmpb eacenaria. LB
mtademas.tBFJirwproFiacuawta
4.52 Congreso de Viena, 1814-1815
&' IUtW MUBM, wiin, ~ksusni >='.. ..,_,,'
p: .=- Se. ,..,.
M del s@b mi, las eleciores de Bran- burgo ampliaron sus territonos, de rnaners
finabde &&o, ñusia, qus era un prln- .~egnml, % ccmetió en un knportante
do..Aun asi, a pesar de que P r tM gand k bases Sucecwi a t s t r i i (1740-1748)
a los auctnacas, al ejército puslano hte poiebn en las batalbs gwne-
i ieiacmr el duro tratado de Tilcit. por ei que nWio se redujo a la m W y, cmno na ,mar la contr ibuci i de w, fa?
y mantenido bajo contrd francés
T r a u i m d s ciendo, en 1813, Pnisia y derroiaron a Napdeón en Leipzi& nto mrnántlco a M n surge ve-
mente corno s ¡ ~ & de este erkusiasrno pdeónico, en esp&i en pcesia y fimo-
M.mnifestacign de lo divino. El phtw más pwtante del romanticismo alwnán, CaCpar
d FrhMch (17761840), cred UMK paM- ontemplatba ccm una amibsfera extmria occilaba entre el m W i o y un se&
La dem@ a m a m de Napoleón también dio a luz a toda una generacan de pendores qw inicialme& habtan sido W n t e profran- ceses y que h a b n aspirado a reorganizar la Ilustracu'n para abaptsrla al contexto alem8n. Reformadores e n s j m camo Kart wn %in, ministro de Comercio, Ksri August von Harden- be& ministro de Asunios Exieriwes, y Wilhelrn m Hmboklt, j& del departamento de Edu- caciev, y Aries, cdabmmn en la transforma- ciOn de PrUSUI en un Estado pnryeslsta, en el quequedaron abolidos la esclavkud y los pivi- le& de la n o M , se intmdujwon reformas agrarias y &as r&rsnas Mciales y econbmi- m, y creó un sistema de enseñanza un iwa l m a r . E* la fwms destacsdas en la Alemania de la ¿.poca hay que cibr a Johann Wgang wn Goetk (1749-1832) y Ftledkh wn SchiWr (1759-18051, quienes aspiraban a VNiwIar el nacionalismo akmhn m n ios idea- ies de la a I t i Grecia. Me hecho p r d que el nacionalismo alemán t w i carácter distinto ai de Franeia, poc ejmplo, que enfati- ~ s b a la i(leaiiración U@ las hstltUcwnes po- li&~ y LaC medidas SOcrlales. En Alemania, la Ilustración, en su forma m6s r w n a n t i i , djo preferencia a la cultura y ia autoeducau6n penonal y, pa ende, &e sinüó abalda pm la arldgua Grecia. A tal efecto, Goethe reformó e4 teatm de Kar august, duqus de Weimar, y pso el &-&& en el efecta snnobtecalor de bs &as dra&s
La Denona que tiio fomia BqultectCnm a Las ideaks románt'rcss neognegos fue Karl Fnedrich Schinkel(1781-1841). En 1803, una vez carluidos estudios en Berlln, viajá a Roma pais continier su fomiaclón como ar- quitecto. Alli conocióa M l M m wn Hurnbaldt y entablaron amistad. Y fue m b m e n t 8 Humhoklt quien ayuda a asentar la pocich de Schjnbl en la burocracia m a n a . Uno de sus primwas pmyezbs fue la Neue Wach (181ó18181, una suerte de templa ddrlm d e d Í Í o al nuwo e j M o de de Prusla. Hasta entonces, el i j n b edificio ~eocláskx dgnificaüve en Berln era la Puerta de Brandenbwgo, Inspirada en lo@ pr@leos ateni~mes La Neue W e tkne un templo dMm, flanqueado por &S bases &re (más quetcf~~s) que dan al edi i io la a-n- cia de una wmbina0ón de templo y pierta. La decoración escutórica dei timpam, dibuja- da por Schinkel, muestra a la diosa de la vic- toria dirigiendo u m M l a . El interior es una sencilla sala cudrada, sin cúpula pero con una claraboya redwida en el cmtro*
Entre O$aF obras de Schtnkel, los más &$ac~- dns son un teatro. la Schauspeihaus (1818- 1821). el Mes Museum en Berlín (1823 1830). la vilb Schbb Girenicke (íerrmnada en 1827) y k Bauakademle 11831-1836). Ningún otro arqwtecto en Europa, quas a excepclbn de John Nash,fwe tan ir8luymte en w mca.
30 m
4.56 Altes Museurn, Berlín: planta
,. ~ , < , , . ,
?-
4.51 Altes Museum,Berlin: fachada de acceso
4.59 Vi* aérea de San Petersburgo, Rusia
k Washingion
&se El planeamiento urbano de Washington, pro- yectado por Charles Pierre L'Enfant (1754- 1825) en 1792, se diferenció del de San Pe- tenburgo en que los edificios importantes se dispusieron formando un conjunto alrededor de plazas yuxtapuestas, a ia manera italiana,
da guerra rentes geometrías. Sobre la base de la reiícula ogre- urbana, L'Enfant impuso una red barroca de S del avenidas, sorprendentemente idiosincrasica y
p u d i i n ser que se ajustaba al paisaje y los meandros del ro Nevsky, no Potomac. Sobre ella, impuso un tercer or- Pedro I td den, con Im edificios del Capitolio y la Casa
Blanca siiuadm en los extremos de una L. con
eWimBtc orilla de¡ Potomac, de manera que los dos acelerar las edificios se disponen en el recorrido desde la $ anstruc- onlla hacia el interior de la trama urbana y así &,de esta adquieren una preponderancia similar.
go,dIichodeqw.ctlCaprtDhiiylaW comtadm m de
&, ?a Pennsyhnrnhr nue, es un r e c w barrocaque fue ar id&o p o r ~ r a v e m a i b R c m s d e M V , m d o W c t e vincular k?Spmbi Rodacde pem grlnaciai Fn Bl ceíWb‘ ca Mxlad com&nr~a Wwlles Y & R m , d@talfmqix?aymMtizr)aflirled&kW tra-, W O m edifims mosntmerr$- &r exantra, m d cmmepto de 6W coro
de cass de campo, Lngkm, y WmMn a bs Paris kmlp?zado sat Ion), que,
gledikmrxrneirb ES$rtmm$if? m m b e s i m I , y@ql@enSM1 por~,dwlplciodeImiemo,~ssM -nsplrado m 1?1 b, e& emplazado a lo tafga6e)eOoñadel rio.
Ei mcio m Captallo cdaa Estados Unictos, i n k i i en 1793, pas6 w m de 4aes wi Ias ~ u e es&&m lnwim@ps Wilbm Thcxrdw. Henly LabobL. y CM& Bulfulch, en estto nrkm ordm !.a Gdmam de? Re*
m i c a r c a . U edificia ,inbgr6, sin sQ1W de w?4inuidad, a na,mnw>oY
hechm m@.
Emmdo en 1855, !a fa&& este fve m cor&&a y se pop+x5 una m cú& (sosten'& por una atrwtura de acem), apo- p ~ ~ u n a r t o t i m h a RetwM,sims atenemos a & m m e ~ t B b l e c v l z ~ pv la aífxria de M C d &el para San Pedrp-m &l , recu& despmpaoonada res- pecto a¡ edif~:~~ de debqo Pera $11 vez & 'rareza" que e f orlrhdn pareciera wai
catedral. a Captoib lamW fue mds aBB del prermtipo de la casa de campo ingw PBfB cwnartirse en a@ ccmpletamm nuevo
O llh de Pilgin, hlras t s , mtiene una llr&m que r e p r e w una c i W en 1440, &d y c m 6i se la Jmaghaba. y aha de la m- ciudad m 1840. La prtmes muestra UM ciudad cohwent& m ssu muraüas intactss y una gk50 en prüner piano: la segunda muesba & cauce a$ un
1 -
, B río obztmida, un baiiburrílb de agujas de UjdesRs y chrieneas, y, en prime piano, una prI6n; la ¡ g M sigue ahi, perc &ora totahnantwabbandmada
1 . 9
y superada pm ei resto de los &M~im. La im@m y d tcno geneml del iibm 3 cmstitwian un alegato contra ia dRadencia genmiaada del guch de j
I i I su epocs. y contra un faciaialMa que éi mnsiderahii obsesionedo por 4
la im~gan de modanidad. Ertas tesis fyron apoyadas mn entusiasmo 4 pw qw- uebn en la d a maderna un amino hacia b decadencia i 1 yla@rdidadelcsvalwe~Bocm~rnOrak?S.
S
4
I 4116 Rcpoduccióo de una 1-a Be Cuntnrts, P Pugh, qua mimm una ciudad en 14.M
NUSk WafhY P I I ~ ~ R Tal vez no no una coincidemia el hecho de que las dos obras Mrii de arquitectura más impxtantes de la épxz no procedieran de li- brepensÉldares, sino de Los críticos M bcismo Marc-Antoine Lauejer y Atguste Welby PMn 11812-1852). El padre de Pugin, AriguCte Chariec, conde de Pugin, h y d de Francia durante la Revduclón FmnceSa y, m era una ahridad en el estito gMo, empezó a trabajar en la oficina deJohn Nash, que tum que adaptame a la demanda crec'mte de ar- quitectura .@%m, pese a quea 6i no k gustara dema.&do ese esüb. El joven W n ya estaba saturaáo de aquiWura gdtica, e imloso se ha& convertido al catcdicismo oomo ú r k relión. Sm muchas w r a n t s s de o M w un encargo, se pso a escfibir Contrasis. libro que editó él miwno en 1836, ya que no encap tiú ningún etiiol que estwiwa -o a publicar une obra tan explos~a. El libro k dio reputacion, y pronto le Ilaaron eocargo~ de eapiilas, '@%¡as e inciwo casas uniíamil'ares. 'la hisioria de la arquitectura es la histeria Clel mundo", escribib, y, en refereneg a la obra di? su prw krnpo,.se prwntaba si "la arqui-
El arquitecto, arg~mentabs Pugin, no debe li- mitarse. a adoptar sumi%mente ei estilo que k plazca si diente. PM d cmtrario. la arquitec- tura tiene que bwrse en principios (y m esto fue un hijo de la Ilustracjbn). entre &os, indu- so ei uso be materiales lmb y según sus t r adk i i s . En su opknib, esto era lo que di&ín$uia al g6tico "aut&tico" de b que 4 mns&raba el gkvtiw supemciial de t i m e Walpde, y aún peor, dd írío racional'm de iffi nwIás1COS. SOtO el @%a, sostenfa Pu@n, pc& pmporcia>ar la orientación moral que cabe rspwar de una SOciedad c r i i na .
A pesar del cwiswvadilnsmo de Pugin, seria ~: ingenw tiirkarie simplemente de antimaderno. La mayoría de sus convicciones, como el he 'i ?
c b de que cMaderara las tradiciones regb nalesy ei clima local, afe en una construcción "sincera", fueron adopdadas despua por los arquitecto5,modernos. una vez a@& el im- ~ ~
prativo Bbpito (uno de sucmumentos cwitra la arquktura italiana era que no armoniidba con Inglatm). ihi edlcio, mantenla Pugln, tiene que mastrar sus fines, y estu conduce al a m a la asirnetríí y a poner el énfasis en la atinculación de las difeiehtes partes del edifi- S@, un argumento que también harían propa los arquitectos Bwdernos más addante.
tectura de nuestra épm%, suponiendo que sea ; t
A ' . ' . lo suiiientemente sdlicia mmo para owe per- dure, transmM'fía a la posteridad alguna clave o guia sobre el sistema con el que fue erigida. Seguramente m... 6 una rrrihisa selva de es% y s )nW.* tomsdos prestad* de todos las p3ises y epocas".
4.66T ~ ~ f f i c i 6 a r* una lbmina da Cmhds. be Pein, qm mmra La D i ciudad (de 18 "hwadb, vurnw) en 1840
XtO 1 Europa
8 E ú i I W i dei iW$(le~ltO. WestA>imr, L&
vicción, cada vez más firme, de mided del neogótico mmo estilo genui-
el incendio del antiguo er m 1834, un comité
men- tomó le decisión de reconstruir- cigbs antes, un órgano
había Wtdido reconstruir la antigua de Saint Paul en estilo neoclásico. Se un concurso para la construcción del
Parlamento, que fue otorgada finalmen- Lec Barry. Casi nadie puede negar la del proyedo de Barry, con sus claras
rquias &re las áreas públicas y privadas, sdemnldad de los accesos a ia magna saia
nal que separa la Cámara de los Lores !a.Mmara de los Comunes. La espina cen- 'que habilita una entrada real especial en :asquina del edificio, queda aliviada por
patios al aire libre que permiten la entm- luz a las oficinas, las bibliotecas y las
de reun& circundantes. El exterior, casi de una suave piedra caliza amarillenta, cyectado en un estilo gótico que repro- fidmnte el gusto del selo xv. Pese al lento mnocromáüco del voiumen exte- edikio, Sarry lográ introducir elemew
m en b situ& gmsal, m e d i t e a s i m W de los elementos verti-
: la tare VIctaia, !a linterna sobre la -%da I ye l B'gBen,elhoyfamrjorelqde
Lo que resub extraordinario de este edificio es e debate que suscitó acerca del papel y la fi- nalidad de la arquitectura. La historia de la arquitectura moderna se entrelaza con la his- toria de la polémica. empezando por las teorías de Charles Perrault sobre la belleza en arqui- tectura, continuando con el ataque de Marc- Antoine Laugier a los órdenes clásicos y am- pliándose hasta bien entrado el siglo XIX por Pugin, el mayor defensor del gótico de la épo- ca y quien desempeño un gran papei en el proyecto y equipamiento del edificio. Pugin imaginaba el edificio como un ew'aparate del estilo gótico en tanto que modelo moral y este- tico. El neoclasicismo, con sus alusiones cos- mopolitas que cumplían las expectativas de la vieja élite, había dado paso aquí a un estilo vinculado no solo a los nuevos moralistas, sino tambien a la monarquia de la reina Isabel l (1533.16031, cuyo reinado empezaba a ser considerado una época dorada en la que In- glaterra experimentó la primen euforia de su poder global. En otras palabras, el neoclasicis- mo, por más que un día fuera el lenguaje favo- rito del poder colonial, empezaba a ser consi- derado demasiado genérico e indiferenciado -cas i podríamos decir que demasiado "euro- peo'- para identificar a Inglaterra, que en ese momento había pasado a ser el imperio col* nial más poderoso del mundo, respecto a sus can-.
1. Torredel reloj (Big Ben) 2. Westminster Hall 3. Cámara de Im Comunes 4. Cala central 5. Cámara de lm Lores 6. Galería real 7. Enirada de los reyes
4.69 Edificios del Parlamento, Wesbninster:
planta
La-=* um- ~ ~ H B o
en la s i l a &&feal, malw
Vietcna, la Mvnil sobre la ml& BiBen, elWfawretoj<ie
1 Torre del reloj (Big Ben) 2 Westrninster Hall 3 Crirnam de los Comunes 4 Sala central 5 CBrnara de los Lores 6 Galería real 7 Entrada de los reyes
4.69 Edificios del Padamenm, Weminster: planta
I . -
~ b e n n e - ~ a a ~ a d i ~ b y p m i e s a d e $ ~ ~ e n d e ~ r á . n b & ~ & ! a ~ u ~ d a d ' . ~ - &rdpmomo~d.~aemde:sraurtec- h Pol~tschniqua if.nxWa en 17441. Su BI eisnab da m@, en k6 m ae Du hi afmnado. En una carta a um oe SUS an-
f ~ b a f l u f i ~ k e n e ] ~ ~ . ~ . ~ l o s m ~ ~ d 8 9 B b B n w m W 0 8 @ m a $ ~ b s c i p r i r r . R ~ M 1 # s , ~ ) e a d
QeJ sglo ax, aigunos aquuileaos a sintetar el cksicisrno desnudo
el cam de la @esla de París (1807-18451, un
~ c ! m d e l d e l t u d e parto, Y, c m Ya hsmos wste,
wpidhaus (18181821) de Kari Wnación que Piprcia
ibn turca. En 1830, Inglate sla frmron e Tratado de
el que se prccfamaba la indepm M y losaiemanesy bávamse
evafacabolaoper8ciónmW a @fa liberar a Grecb del i,mperb otb 1832. Gr* ce constituyó en reino m itl prinape oáovmi witteiskxh,
L a l i b e r a c r n d e W s n k
Brw. m o e o n d e * E $ n , * W e l h k o d P a t B e n b i a l o s *
Pa7r,rrem&qwun
U- aiW C t w b R o M CockereJ se apoderO de las escuWwas de lm fnmm tempio de la d i Afea en Wna, hK kgkss m rnosmron el más mínima inte r&en%comprs,pwbquelasWi6aL&I de Baviera. Esas escultuiaSfueron !a semib de la Gwottak de MOnich. Pero, con b libera* &deGreciayd nuevoemsiasmoportodo lo griego, la arquitectura neogriega adoptó urx f o m m6s &&m, m puede apreciarte en Whak (1SKi-l&42), cerca de Ratsbona, prayec$fa por Leo vm K h (1784-1868) m n o una W i e de gal& de alemanes iius tres. Vai Klenze h a k estud'rwjo en Paris cwno tiwipuk, de Dumnd y i a m M pya% b GlypWkk (181&1830), cm una fachada ar- quea~iwnente correcta y un interiw de estib romm, sigukndo la metodcdogk de Duirand. Luis I M a %km K M a Atenas para que ccdabara en el f q e c b de la nueva capital, y seonipódeldesarrdbdeksmasoesieysur de la anogwa R c W i s , m su mayor parte des-
El movimiento necgr i i fue relativamente dl- mero en d continente, donde tuw que amge- tlr con otms estilos. PBr el COnlCarlo, en Esmia. cuya m m $ se habia d e d a d o &$ida- rente a med& del s&% xlx, debido a h expamónddcomercbdela%odónyawa astilleros 4s barcos ~onsiruidos en Giacppw sumabah el 85 X del toneiqe total en las klas Bntánh.-z el pan estaba a- por expre- sane como ente autónomo, a pesar de que formara parte 6e Reirtd Unido. Asi m, el rwgie& h e una expresk5n impoctante de su fervor wnántico naciwial, eomo se ve en €4 edifi*, de la Royal W ~ s h Academy (1835) en Edimimburgo, obra de Wüam Henty Playfair, y en ia @&a pfesbiteriana de Vincent Street (1857-1859) en Glasgow, obra de Almnd@r T h s a n .
Europa 1203
l 4.74 Old Shawneetown Bank, Old Shawneanwn 4.75 Mercado de Charleston (Carolina del Sur), Estados Unidos (Illinois!, Estados Unidos
El Capitolio del Estado de Tennessee Los ejemplos neogriegos más impresionantes se construyeron en Estados Unidos, donde existía una conexión especial y fuerte entre Grecia y su propia independencia recién obte- nida. Una vez más, hay que resistir la tenta- ción de proceder a simplificaciones y ver este hecho como una historia importada a los pai- sajes abiertos de las Américas. Los estadouni- denses consideraban que su nación era la tierra de ias oportunidades, donde podían re- tornar a los valores clásicos sin menoscabo de la tradición. The Modem Builder? Guide, que apareció en 1833 y se editó cinco veces hasta 1855, preseniaha grabados detallados de los órdenes clásicos y de sus fuentes en templos de fa Antigiiedxl. El n e o g w clb'&i se endi6 a las tw&ncias h∋aias de la amuitectura de la llamada "era fedemlista" (1780-18301, que estuvo muy mfluida U clasickfw moderada de Los harmanos Adam. A d i f e m i 2 del estilo fedetalts$, que mostra- ba su meja expresión en las gwndes rnansio- nes de las cap% @&pera$ de i8 csaedad. el mxr ie@p se -ie@me&r a !m edif~ita @b& CC6, caru !vs we'm mtan a roniiMa@m 81
Bank 118361, en W
' !&¡%viiba fW1836), en bdsvlle (Kenhic kyl; el nwcacb de C t i a M n , en Charlestm (Carolina del Sur); y el Q@tr& ddl Esa@ de T m f m x 11845-18591 at W$hi&, be William SbkkbOd, que mWh un twnpb grmm !JmWmn em~mdslmonumen- tQ @le@ a1 Core&8 üsicrates en &m.
Estos edificios no son meros ejemplos aisla- dos, sino parte de una ola de neohelenismo que duró décadas y que se extendió a Canadá; también se aprecia incluso en edificios humil- des de lugares tan alejados como Oregón. Cuando la mitad oicidental del Estado de Nueva York fue conquistada a ¡os nativos ame- ricanos, muchos nombres toponírnicos fueron extraídos literalmente de la Iliada. Todavía hoy se puede ir de itaca a Troya, a Siracusa. Ate- nas, Roma, Cartago, e incluso a Hornero. En Nashviile (Tennessee), en 1897 se construy6 una réplica del Parten6n a tamano real. No se pintó en los vivos colores de los antiguos grie- gos, sino que se dejo en blanco, de acuerdo con las preferencias de los neogriegos.
La moda de las columnatas griegas tambien fue adoptada de buen grado en las casas de las plantaciones, en especial en Misisipl y Luisiana, donde la práctica de los porches circulares era habitual desde el siglo XVIII. La casa de Alexander Roman, propietario de una piantacion, Oak Alley (1836!, cerca de Vache- rie (Luisiana! es un ejempio bien conocido de esa moda. La imponente columnata circular sostiene una galería continua en el piso supe- rior, y las 28 columnas compiten con igual número de robles perennes que bordean el paseo de acceso desde el río Misisipí. para materializar literalmente la relación entre natu- raleza y forma, y, por supuesto, para reforzar ia ideología del elitismo.
4.80 Sinagop, ñoma, ltatis
La res- de los i&a su
aceita;^ constderar que la aqw- h sin¡%@@ es parii general hacia el
r&r&, mprenmriblemenie Para ei&ib- trr; aspiraciones germanGas, pero en niyo inkriar haWm un orden de Mlurnnas cwi @en&? eri postas copiadas de la Ahambra de Granada.
,..... , . . . . .
206 1 Europa
4.84 El detalle decmailw Qn &m imdi#4
delltdlet-le-he time an fwndaRento raci01tpl
dal &lo xiX pr@se#ció la @- entendido a la manera de sir Joseph Pawton en dar una c w g m c i a entra material y knm, de la &SE medi, la espoddi- el Crystai PalBcede W w s . El hierrofddo, romo puede vew en el nctible edificio Orki
la 'Mmck de alta b u r e y más tarde el hierro, habían surgido de una Charnbers (18641, pcoyxtado por un arqui- y e4 ascenso de la Clase mnm relativamente rSpida en la &m ar- tecto nQ muy c m i d o llamado Peter Elkin. El
. La GeOlogccal Sv&y &weciOlos quitectóPiica, pero la valoraciá? apmpiada de delgado esqueleto de nierro fundido sastiene seleceiai pera alcamr la catego* su esWm bdavia d i b a de ser canún entre un conjunta de miradmes acristatadm sin
.que pawm de arist6cr& "interesa- los arquite* de m e d W de siglo. Las ar- r%mcesión alguna a la o rna~~ tac l b i . Ni que los Wh y logros &~nilectoc ba& de im s@m wi y Wlll, de- decir tiene queel edificio m fue bien r e c i w taks mmo que ios M8 al uso de grandes cúW% y complej4s en su epoca; los arquitedos preferían usar ei
Wntrda m fa Mra pw DMS, efedm de iiumiraci6n, trabajaban coa f re hierro fundido principalmente paw ios pilares en LS decada de 1830, ya ha- wen& en un Bmbitu comprendido entre la que sostenian fajados. En ese sentido, todavía ser aceq$dos BR 1850. En ar- &qutectua y La tecnaicgíí. El nwd&icmo, wevalecían k6 @anteamientos más m i n a -
s es$b gestando una revducidn m su énfasis en ia imaepl, planteó al arqui- riGs de la Mtodoxia ctBsica de Quat re rn de por m generaciai de te6- tecto tigstam menos demanda desde el Q u w , mesor m la Écoie da Beaw*.
como Eugene Ernrnanuel Vidlet-ie-Duc puntc>devic$imnMgc~. Con laintroduccilín Q u a t r d e de Quiincy criücab e4 uso de ) Francia, Gdffried Semper en del hierro fundidos esta situación cambió apC hierro fundido visto en Wo edifica> que no ohn R W n (1819-1932) m I da - damente. La ca- de c o m p o ~ e s de Wra industrial, y, con db, e s t a W una .
. Barnás quedifitBaan entre cien alguna$ aquiteaurs publicados por las f u n d ' i s Wra de consecuwiaas duraderas. Sa, m- . tdos elCos t&mn de repk&ar Im británicas se fueron haciendo cada vez mas bargo, el hierro fundido recihii) wi apoyo enui- $m d& FaPoMKsmo y la k-a, y , y de aña&-ivbalcones de fundrcibn (de siasta muchos mmánücos, que b conside-
El libn, b cual el bnio tram& de Nueva Orlwns, en raban una oportunidari para salir& del m& e puWk Luiciana, BS un exselente ejsrnpk,] a dise& de los órdenes cI&sisicos e insuiiar un sabar
en 1851,d misrrmaflo que el& Semper, casas y E;tnrctwas completas de f u n d i m mi4s local o ~ i m l a b arquibctura. ~id$t=le- derBsukunst. El deV'ilet-le- Wbia más que un paso. Duc traffi de maotener una posiuón intemit rsnrmgda de !a mutdm dia, y BremetiIhKtto conira la Academia y sus
del S@ XI ai %k, M, puMicadu en frdeI.dsdg neocWw, como canffa b a& cdkiaw, ~parf f lb p primm vez m mía de If ingenieria racional. Para él, el ra-
..Shlugsradudas,eiperiarioiuecruciai ~ cimalismo m era una cucstibn de núrnesoa y uitectdnico. De bshec a , & - &ciencia, sino de &lo (en singular). un esfilo , \W&-BDuc fue también surgido de la famkkiad total. coa la h i i
i c o ~ o a f i w w d e l usodelhierro, de la arquitectura y con las neceYdades visua. isl mtk*na. A d'ifafaneia de otm a- Iss y fum3Dnales del programa. La resta- de su -, que m b a n el hierm cie6i de estnrcturas. g6ticss m se I h b a a
cabo p lasupewiwcb Wica', sim mmo un modo de iniegmr estilo y @&&o.
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wrtern, Vid&+-& un psauslebt rteauemque.a s~irer,soCtiem~M?wda CUW de obra. N@ 10 [email protected] TI e& em *o no.
m crear el 'V-&" W del w t o a r q L d t e d 6 n i t 0 . S e g O n % I s a w tura%mpe2fiaWdelaatEBsa>il;i,Aparor delrnyado de uncesto, #hombre- spendii B -zar ra* an las,ms%i~s y c ) e s p u é s a m I w h - c o n ~ . D e l ~ d ~ m a p r e n d e o b h a c s r m y L s d r b
PPIa Wnw, ,la mralezawerti m akdme- wla= qm -0 Un3 m que la m
te& bs %~@&m , pa ejmPfbb cw-5UC mwmasde a M En su lugaf, !a ~ i e z a &&J ente &.&& baa*b m n m i m mstlnto báura de hacer ?.mas, !e que 5BBil<l &I tenla un rompone&e
y obpl mal . En ia Ex-idn Uni- LOWW d~ 1861, Sempef m pm+
cante ai JSwh PMn? Pm d exposicibn $6.
catas de !a isla %%dad, cup prOduCGibn m* vek3harateztrsL~fas&pbjmMdeldoa- m?b wmwal, amde w la i n c f w & i i n desbanc$m bs por bswLeclaartL.. s9lb & W W i a
W s &, caM, M u c i r que Semper edaba m interesaxktrrn la teHlob@ que Wlet-la-Duc. y, mente, ,m que remr. d a r q u e & m m ~ W i & b t e a i a xw~~nicaergm8sbLsnderesi~~ab '
mraemidsdy eUoapesardeque Wben mbrebebrradafa Loquepitfa @estaba e n ~ n o e r a d ~ r n ~ d e l d e a x d e n M&& m m k aiwft? a Marc-&Wtw la&m sinoun mt?ai c&&l del &imb
r W, prapm 10S sudo m, un
7..
-e;n $'W&rZcdWliseum% -------_____ir
KwAT de VWa, T&deWaiccu,%Dve
4.88 Biblioteca de Sainte-Genevieve: sección transversal
En manos de Labrouste, el hierro supone un los que akgaban a favea def usa del enfiquadmknto siificativo de las herramien-
altos y mgams *res del vesiíbuio cortmtan en 1843 y erigida en 184.5 con delgada airra de hierro fundido. Pero
esa3 arcos m de una arbcleda aupwlas, cm& crrn m u m be piadrei, wrr sagrada, imagen
sin rasiru de c d u m m o pilastras c W s . murales que muestraui wpas de árboles sobre riw, la distinción mpf, k dos plantas Ics bustas de fguras lrtemd~ ímhms. En tai
m por medro de un @&@da entabla- swtidq d vestibulo es una refenncia al mito una Vira cmrtinrrsi de guimakbs de 14s-Campos O í m . CMa La psicibn de
s. Bajo esta hilera, ei muro S& CabmMe t i l a de Im gustos M s Conser-
s. En el piso super¡ se m neas. Su uso del M m a i las Mvedas se haría ada corrida de lrdo a lado, con pi lsír f i~ má5 m ú n en IsP; &cabes siguientes, y fue
imperten un r q u t a 10 lar@ dB utiimda, por @emp!o, en la capilla de Notre- la fachada, de m b ~ inequkamente Dsme de La Croix (1870) en Paris.
. Los dos M í interiores de la arcada clzos, y cada cfujia dispone de um
ventana en el tercio suppran. a conjunta
o anüguo y b mdemo. Para indi- utltiaado ffl d M w , Labraclste
bs pemm extrema de bctimib con
mnte pntwBScoBSco p que entre bc pan& de las arcadas se han IrtSrnto los nombres b s autores de los libros que segvardan en BiTa'iSai '&mias del interior.
Europa f
4.90 Museurn of Natural Histoiy de la Oxford University, Oxford, 4.91 faziirnil de un dibujo Reino Unido
John Ruskin Ningún teórico de la época victoriana ha sido tan ampliamente debatido y ieido como John Ruskin, cuyos voluminosos escritos abarcan un sinnomero de temas. Ruskin preferia el estilo medieval itaiiano, más sencillo, al com- plicado estilo &!Mico del norte, pues creia que la forma debía venir determinada por el mate- rial Quab m ~ i e y por el modo en que e a con@u&. Posfe él, a te ethosesiaba encarna- do en el parí ío mdiaml pri&o. Con todo, a dH@rmk ck PuBn, Ruskin no se oponla al uso del hierm, aunque preferk las materiales comten6iW>a&. De es$ forma, aportó UM
n m nSiin a b bnkmidad estética.de b auperfrje arquitectónica que a menudo faC taba w, La arcpritedura n . En sos a& Sis de ia canctruccicm, Ruskin huia dt.l en- foque de "manual del amstma", y deJcribk
m enarme de$k iac aspectas simpfes de los murm de a lba f i Í , las anadas y sus -os bfaicos. U hecho &? que un muro esté c o m t i t w w una w i e de capas, de&
.Ruskin. d e k manlfestarce lo m% daramente posibie en su superficie. No se a las rnwos delgadx, pero a- po que ea delgadez se expresara en el pmisrfn o en trl despece de sus m e n t o s . De &a ftnna, Ruskin empezó a pedir a sus Mwes un m- planteamiento de su visihidn del pasado, no tanto por UM cuestihidn de pmporch en sn t i - doabstracto. ni pw 1o"mano" frente a lo"^ romano", %imNiom8s bien atendiendo a Le rarón de ser fistca y material que wbygoe ai m- mEento arquitectbnico.
Su preocupación por lo visual le condujo a preferir las columnas monoiiticas. Rechazab el uso de pilastras y contrafuertes, en la me& da en que interferian en el impacto visual & una forma. La masa no debia ser coartada la fria geometria, sino que debia moldearse E bremente, con contornos sencillos y c lara Ruskin rara vez se wupó de los interiores, que tampoco se planteó cuestiones relacior9. das con b forma y la función. De esta manela, se ias ame@ para catear lo que bsta &M
es siernpir: se ha&? lbmado "teotia", es de- cir, si discurso *e propMcrbn y programa, lo que en cierto modo se puede considerar UM
farma de ricavarb. Para Ruskin, el aspecto del edificio -en el Centido que habría sido signifmliw para D u m n b era menos impor- tante que la a c t i i dei arquitecto al diwiarlo. TamMn podria añadirse que, para él, la w- perfick táctil de un edifcio era tan knpftante m la planta.
Ruskin, por supuesto, no era arquitacto como Pupin, pese a lo cual, c m o en el caso de Lauw, ser,cm m omlmpacto e n m en la u- quriectura Entre otras casas, em& a sus iastm a u3aar w ~(~;q~ics @os para e&Mier un edifiuü. El moYtmlento ~usiuano" se him
Umim en edkm como el
de John Ruskin
+rma M: beare y'kdward, que w ~ t l intW dei Muwoum d Natural HistprL- W d U n l W (1853, donde utiiiró hierro V4to al estilo @$m, m t m & sus. cualidades mpe&as ha* el úiüfimo detalle, mmo lo%
remaches de los h m h ? ehttucturdes.
Pats dsMa W y del píbrcio drcd de Venocia
4S3 9% Pra ,Baagkok, Tailendip 4.94 Buda de Esmeralda, Wat Fm Kaew
::WAT PRn M E W ..H.%& finesdel s@~~xviii, b Itic-$ria de b arq& i tstum se eornia-m gran medida en b his- : I m a d e h ~ e u r o p a a , 1 @ G o l g n W auml3ea Y& ta china. Laaíqwn @irmica eJtaba m Wy, aci c w m le arquibWa m ' t%&rúei en Ir& y otros Iigti~as. Pero h& una e i m M & bWep%31: Taknlia, QMI
H a g a H a g a m m o f m m ~ .*XIV,mafltee4 m a q * s ~ ~ c ~ d W o t l e l á í e e q w l f l t h
- ~ r n e M S o a d p a $ T e m LestabaenbsliudadMa l M ) k M d m t e d e B s * 8 v n q i w lp WIZ~ Íhdi tw un Wigen r n $ n &
del ciaJr, Vknú), los
H e W e n A ~ ~ % n o n o d e s u s ~ , y d a K , s h i a m p r i n c e s a M y s u ~ & q u e f u e m i d * d e u n a m ~ & %Mi@ que a00 s&sW en W&, y M cuko al &mKante y $ @ r i m en un te+ de mw. A i-nediartas W S!& m, N, bJai & I c i u B L v M W W a t ~ m , Opmado Q: Ranra (1782-1809) de ht ~ ~ s r P l b l e d e m i m a c a r p l t a l i a c i u t i r
d e ~ k , ~ ~ ~ h , d ~ & f l C h s o ~ a , a n l ~ . ~ n u e w , m p a ~ ml se amxitu* en su nuevo niíw &Ma m, en un Wto duado a u m m ceote- rtrvrxrdemetmsdeia~larkelCr0.
EnelseciaaieW@t'lradntdIm esbtlchia I m s f b e r g a r L 5 m I H B
Buda58otadodaiadeverde(Tai ) y W m n ~ d e w o ,
IaRdis en 1778 fl redn$. &ti definido por wrraeedumna$
neun*muraImtnua, g - d e l eriluci@z seca, m esmas rle La W a dal Ra el mta hindú.
& e i c e r m o d r e c n t a , ~ w ~ s @&&ma
muy jwW, Un stup Wdo, un e SuRsy un tempío ~a?úcido
com el Pirnladn Rwi. m I p ; g r u n a g n i
mrdBsde&ws com@2ki3, en ase# mandowmnnisamk desuttwmn ka im- Msd r$el wmnto, m s b a n d o n s r la dea y mbrmarsectn una rwqu&. No& 68 dps
as can exluhslente,
L a W m i d a d d e t r s o ~ & d w s r n ~ a de& s hlta de espacio. En d m W m bu- d15$ mhayana, U"la ediiio s un@ repre- centacrai del Mro, y m ia pm5m!tW se pretende W r que cualqum r k el& ea mnvderado amo una esbUmwa cm&u~r,debenserMstosmra, 0 1 ~ ~ c M n o ~ ~ . ~ t e ~ o a r Bsb que wspeda al shtpa, estd fwesüm de una cepa da& tnbntet. mwtras que & otros das . 8 d i i están p m f w
lml!2ad
Se~mljead0xh-e mjos,asulesyver- des. ElM ñii Kawfawipio~W W a d e E s ~ ) w a l ~ ~ e n b m u i r d e k l ~ &m Tmun UnIco esprwo interior, ~ t a b p u e s u o t m s c T ~ , y e l E I u d a e s t a e
m ei extremo mas akm, en un m m rffipfandgciente, a &Ha altura, mmrado an un p e q W tempb daado Los mros @n cubrertcsdaihesccs L a s ~ s d e ~ c w & e r - $condet-M&x
Sureste asiático 1211
4.95 Repositorio de Sutra y stupa dorado, Wat Pra Kaew. Tailandia
El edificio. y en realidad todo el conjunto, es uno de los más importantes de su época en el sureste asiático, y refleja el gusta cosmopolita de su mecenas. Los azulejos exteriores fueron fabicados en estilo persa, y los mosaicos por attesanos bizantinos. La sala del buda es una especie de capilla Sixtina. donde los muros esián pintados con motivos religiosos. La u!$ cación de buda en lo aho de una estrudufa dorada es un recurso casi barroco. Sin ernbar- go, no es un signo de eclecticismo "oriental" en comparación m el historicismo riguroso de la Ilustración europea, sino más bien una fusión moderna de diferentes elementos en algo completamente original. Tailandia nunca fue un país colonial -una rareza en esa parte del mund*, y de ahí que sus gobernantes hayan tenido la libertad de explorar y desarro- llar ideas arquitect6nicas contemporáneas que les fueron denegadas a los países bajo un po- der colonial. Así pues, considerando que, por ejemplo en India, las tradiciones arquitectóni- cas empezaron a fusilizarre con la introduc- ción de edificios de estib europeo; di@ws%a. diciones se desarrolbron con pkm &&SU en Tailandia, sin las trabas de los &&dí& de los cenores coloniales.
212 1 Sureste asiático
4.96 Wat Pra Kaew plana Ri liitMaCiiiP
