149. MORAL, CONCIENCIA Y CULPA EN TRES PELICULAS

7/31/2019 149. MORAL, CONCIENCIA Y CULPA EN TRES PELICULAS

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MATERIAL DE TRABAJOFILOSOFIA: CICLO DE LICENCIATURA

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MORAL, CULPA Y CONCIENCIATRES PELICULAS DE WOODY ALLEN:

PROF. DR. JORGE EDUARDO NORO

[email protected]

Un ciclo de cine y filosofia (especficamente "cuestiones ticas") permite utilizar los aportes de trespelculas con un pblico adulto que admita un debate en torno a las propuestas de cada uno de losguiones y que pueda ser cruzado con diversos autores y corrientes de pensamiento. El trabajo sobrelos guiones (publicados) facilita los debates y las intervenciones. Temas como Dios, culpa, conciencia,moral, tica, responsabilidad, justicia, ley, principios religiosos, autonoma, vigilancia recorren estaspelculas y la reflexin sobre cada una de ellas.

Tal vez convenga iniciar el trabajo con una DEFINICION o acuerdo de trminos con respecto a cadauno de esos conceptos, ya que no tienen la misma lectura o interpretacin en filosofa, desde laperspectiva religiosa, en la sociedad, desde la psicologa. Y tambin pre-definir lo que significan esostrminos en Woody Allen y en la cultura juda.

Y conviene adems trabajar situaciones y juicios como estos =

(1) Las acciones no son buena o malas en s misma, sino que se convierten en tales si sondescubiertas o no por alguien.

(2) Si hago algo inadecuado (por ejemplo una muerte) y logro que no me descubran, soyinocente y debo eliminar todo sentimiento de culpa.

(3) El remordimiento y la conciencia duran lo que dura el temor a la investigacin y aldescubrimiento: cuando todo ha pasado, el remordimiento debe desaparecer y la concienciadebe aquietarse.

(4) La moral se asocia ms a la ley: cdigo explcito, agentes encargados de hacerla cumplir,sancin a los culpables, intervencin de los jueces.

(5) Los buenos fines (que siempre son personales) admiten medios discutibles, en la medida queesos medios queden impunes.

(6) Woody Allen se debate entre el sentimiento y concepcin de culpa de la tradicin y la moraljuda y los usos y costumbres de la ETICA INDOLORA de nuestro tiempo.

(7) Hay muchos casos socialmente muy conocidos que nunca han sido resueltos: las vctimas hantenido victimarios que nunca han sido descubiertos o acusados. Crmenes sin castigo.

(8) Nadie est obligado legalmente a declarar en contra de s mismo. Todos estamos obligadosmoralmente a reconocer nuestros errores y nuestros crmenes? El reconocimiento moral,conlleva un castigo legal?
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(01)CRIMENES Y PECADOS (1989)

EE.UU., 1989. Director y guin: Woody Allen. Productores: Robert Greenhutt, Jack Rollins y Charles H.Joffe. Fotografa: Sven Nykvist. Montaje: Susan E. Morse. Direccin Artstica: Santo Loquasto.

Duracin: 107 min. Intrpretes: Martin Landau (Judah Rosenthal), Claire Bloom (Miriam Rosenthal),Stephanie Roth (Sharon Rosenthal). Gregg Edelman (Chris), George J. Manos (Fotgrafo), Anjelica

Huston (Dolores Paley), Woody Allen (Cliff Stern).

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En el film se presentan dos lneas de accin paralelas. En una de ellas, Judah Rosenthal, unprestigioso oftalmlogo, casado y con dos hijos, se enfrenta a una delicada relacin adltera. Suamante es Dolores Paley, una azafata de vuelo, con la que mantuvo una agradable historia de amorque ahora se ha convertido en un infierno. Siempre al borde de un ataque de histeria, Dolores exigea Judah que abandone a su esposa y se vaya a vivir con ella. Dolores llega a extorsionarle condestapar cierto escndalo por el uso fraudulento que hizo de ciertos fondos del hospital en el quetrabaja. El oftalmlogo, para liberarse del doble escndalo (conyugal y profesional) acude a su

hermano Jack que acabar por arreglar las cosas, en un acto que Allen trata con mucho pudor puesnunca lo llegamos a ver hasta que ya est consumado.

Por otro lado nos encontramos con Cliff Stern (Woody Allen), un productor de documentales deescaso xito, con un dificultades en su matrimonio y que se ha autoimpuesto la tarea de educar a susobrina en las cosas importantes de la vida (como por ejemplo, el cine). Inicia una relacin (que nopasa de los flirteos) con Halley Reed, mientras ruedan un documental centrado en la figura de sucuado, Lester. ste es un productor de comedias de notable xito que ofrece el trabajo a Cliff, mspor ayudar a su hermana que a su cuado. El hermano de Lester, Ben, padece una enfermedad queacabar por dejarlo ciego. Este personaje es, pues, el nexo de unin de las dos tramas ya que Bentambin es paciente de Judah.

Pero hay un personaje clave en toda la pelcula, es el doctor Levy. ste es todo un filsofo, unsuperviviente del holocausto nazi que pronuncia frases como esta: en todo momento nosencontramos ante decisiones morales, y nosotros somos la suma de nuestras decisiones; es slonuestra capacidad de amar lo que da sentido al universo. Mucha gente encuentra la felicidad encosas sencillas: la familia, el trabajo.... Este personaje se convierte en fuente de inspiracin para Cliffy Halley por su sabidura e inquebrantable optimismo. No obstante, el doctor Levy acabasuicidndose de forma inesperada con una lacnica nota: me voy porla ventana. Poco ms tarde,Cliff, profundamente daado por lo sucedido dice: pero si en toda mi vida en Brooklyn no se suicid

nadie porque todo el mundo era infeliz. La conclusin es clara, slo los arrogantes, orgullosos y sin

escrpulos, como Judah o Lester, triunfan en la vida (o, al menos, lo tienen ms fcil). El problema de

la culpa o del remordimiento que debera acompaar a las decisiones morales sobreviven en
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personajes dbiles: los fuertes no necesitan andar evaluando o lamentando sus determinacionesporque hacen lo que les conviene.

El tema de fondo, desde el punto de vista tico, es que si no existe un control superior que vigile ycastigue lo que pasa y lo que nos pasa, todo est permitido, todo es posible y no hay control sobre

las conductas, sino slo un esfuerzo personal (absolutamente heroico, formal y kantiano) por el quecada uno construye el buen obrar segn sus convicciones y respondiendo nicamente a ellas. Todoesto puede ser deseable pero es poco realista, se asemeja mas a las historias heroicas de laspelculas, en donde los personajes son verosmiles pero nunca reales. Woody Allen est poniendo encuestin la supervivencia de una moral que se supone sostn de la sociedad y de la cultura.

(02) MACH POINT (2005)

Direccin y guin: Woody Allen.Pas: Reino Unido.Interpretacin: Jonathan Rhys Meyers (Chris

Wilton), Matthew Goode (Tom Hewett), Emily Mortimer (Chloe Hewett Wilton), Scarlett Johansson(Nola Rice), Brian Cox (Alec Hewett), Penelope Wilton (Eleanor Hewett), James Nesbitt (DetectiveBanner), Alexander Armstrong (Sr. Townsend), John Fortune (John), Ewen Bremner (InspectorDowd).Produccin: Letty Aronson, Gareth Wiley y Lucy Darwin.Fotografa: Remi Adefarasin.Montaje:Alisa Lepselter.Diseo de produccin: Jim Clay.Vestuario: Jill Taylor.

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El hombre que dijo Prefiero ser afortunado que bueno tena una profunda perspectiva de la vida.La gente tiene que reconocer qu parte tan grande de la vida depende de la suerte. Da miedo pensar

que sea tanto sobre lo que no tenemos control. Hay momentos de un partido en que la pelotaalcanza a pegar en la red y por una dcima de segundos puede seguir su trayectoria o bien caer haciaatrs. Con un poco de suerte sigue su trayectoria y ganas, o tal vez no, y pierdes.

Es bueno recordar - una y otra vez - la repeticin de la escena de la cancha de tenis en que se ve ir yvenir la pelotita y en un momentodetenerse en el aire sobre la red y el anillo robado de una delas vctima que sigue el mismo movimiento, rebota en la proteccin que hay junto al ro, quedasuspendido en el aire y finalmente cae sobre la vereda. Ese anillo puede ser la prueba paracondenar, o el recurso para salvar. Se trata de suerte. Y el protagonista de MACHT POINT la tiene.

Se repiten algunos temas de la pelcula anterior. En la historia el protagonista quiere tenerlos todo: el

casamiento ventajoso con una chica de una acomodada familia inglesa y el amor lujurioso ydescontrolado por la bella mujer que los tienta. Y el juego parece posible hasta que el embarazo de la
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segunda y la extorsin le obliga a optar, a decidir: no puede abandonar a su mujer porque perderatodo lo que busc. Debe eliminar la presencia molesta de su amante. La trama suena posible: arma,visita inesperada, muerte a una vecina para simular el robo, y finalmente la muerte a la mujermolesta. Regresa todo a su lugar y vuelve a la normalidad convencido de que si no lo descubren, nohabr culpa, ni responsabilidad. Aunque la conciencia juega en su interior con algunas fantasmales

apariciones, lo cierto es que l puedo llevar adelante una vida normal, especialmente cuando unltimo detalle (el anillo) le regala la jugada milagrosa y esperada, cayendo al agua y desapareciendopara siempre.Hay investigacin, sospechas, policas, ley. Pero no hay culpa, no hay falta, no hay castigo, no hayconciencia: la vida te regala esas posibilidades, pagar el pasaporte hacia la fortuna y la felicidad atravs de actos no lcitos. Es una opcin. No hay condena para quien la elige, aunque muchos puedandefender con razn el valor de una vida moralmente buena, muchos otros sobreviven sin conciencia,sin culpa, sin remordimiento a pesar de acciones decididamente malas. En suma: todo se olvida.

(03) EL SUEO DE CASANDRA (2007)

Interpretacin: Ewan McGregor (Ian), Colin Farrell (Terry), Tom Wilkinson (Howard), Hayley Atwell(Angela), Sally Hawkins (Kate), John Benfield (padre), Clare Higgins (madre), Ashley Medekwe (Lucy).

Produccin: Letty Aronson, Stephen Tenenbaum y Gareth Wiley. Msica: Philip Glass. Fotografa:Vilmos Zsigmond. Montaje: Alisa Lepselter. Diseo: Maria Djurkovic. Vestuario: Jill Taylor.

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La pelcula de Woody Allen, es una proyeccin de s mismo y de la presencia de la culpa que vuelve afluir de manera creciente. Hay un momento en el relato en que todo es posible, porque ante los doshermanos que comparten tiempos y aventuras (entre ellos el barco recin adquirido: CASANDRA) seabre el futuro y los riesgos que pueden encontrar en la atrevida propuesta que le realiza el to,hermano de la madre: es una salida tentadora y saludable, pero para lograr alcanzas los fines quecada uno de los hermanos imagina, deben aceptar un medio ilcito.

Como toda tentacin, hay un momento de deliberacin y otro de convencimiento, de auto o mutuoconvencimiento, de engao racional y justificatorio de la conciencia. Ven con tanta claridad losrespectivos fines que se proponen (uno salvar un error, el otro hacer posible un negocio que lo saquedel trabajo que padece). La deliberacin previa admite retroceso, las acciones convierte endefinitivas las decisiones. Cuando se traspasa una lnea, la delgada lnea roja de una accin que nopuede regresar atrs, ya no hay retrocesos o anulaciones.

Hay acciones, en la vida, que permite compensaciones, regresos, vuelta atrs, reconciliaciones,disculpas, heridas que se sanan pero hay otras que no admiten retornos porque la pureza originalest perdida: lo hecho, hecho est y no se puede volver atrs (por ejemplo, una violacin o un

crimen) Casandra es un barco, smbolo de los sueos de dos hermanos, Ian y Terry, quienes tienendiversos motivos para necesitar mucho dinero y aceptan cometer un crimen como forma de pagar
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los regalos y las ayudas del to. Ian, parece capaz de todo por su ambicin; Terry, en cambio, deberesolver sus problemas deudas con el juego.

Aqu se contraponen dos visiones opuestas de una misma persona. IAN, en un principio parece quees ms sensato y ms comedido que TERRY, un ejemplo a seguir. Pero cuando los hechos se

consuman (el crimen, en la noche y a resguardo de cualquier testigo) y el dinero aparece, y seacallan los temores y los interrogantes de la conciencia, IAN quiere mantener lo hecho y ser fiel a loacordado y TERRY se desbarranca bajo la voz y el peso de la culpa. Los dilogos son los propios de laspelculas de W. Allen, pareciera que l mismo el que se apropia de los personajes y habla a travs deellos. Terry el chico jugador, desprolijo y malo, es el que ms dudas tiene a la hora de matar y el quems se arrepiente despus de haberlo hecho. Es decir, aqu se enfrentan dos fuerzas, por un lado, lasfalsas apariencias y la codicia (Ian) y por otro lado el arrepentimiento y la culpa (Terry).

El tema retoma la culpa despus del crimen que se respiraba en Macht Point. Tambin aqu hay uncrimen que no podr ser descubierto, pero en la pelcula anterior el azar jugaba una pasada favorabley tena la virtud de desplazar el tema de los hechos del campo de la tica al campo de la ley: si no

me descubren no ser culpable. Aqu - Woody Allen arrepentido? la ley no descubre nada, sinoque es la conciencia moral la que intenta llegar con datos a la ley: entregarse a la polica y reconocerlos hechos es visto como una forma de expiacin. Sin embargo la forma de expiar lo sucedido sertotalmente otra. Hay como una leccin moral: las culpas se pagan, siempre hay una condena, no sepuede salir sin pena ni castigo de una mala accin. Obvio que El Jugador y Crimen y Castigo (deDostoiewski) se respiran tambin aqu - en el fondo de una historia que tiene desarrollo y finalinesperado.

149. MORAL, CONCIENCIA Y CULPA EN TRES PELICULAS

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