Estudios de Teora Literaria Revista digital: artes, letras y humanidades

Ao 4, Nro. 8, septiembre 2015 Facultad de Humanidades / UNMDP, ISSN 23139676

Martn Gaspar

La condicin traductora:

Sobre los nuevos protagonistas de la literatura

latinoamericana

Rosario

Beatriz Viterbo

2014

256 pp.

Karen Cresci1

Recibido: 04/08/2015

Aceptado: 06/08/2015

Estudios de Teora Literaria, ao 4, nro. 8, septiembre 2015, La condicin traductora. Sobre los nuevos protagonistas de la literatura latinoamericana: 215-218

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El traductor como un personaje oscuro,

como intelectual menor, como figura

relegada, como traidor, es una cosa del

pasado,1 segn Martn Gaspar. Los

traductores se han convertido en los

nuevos protagonistas de la literatura

latinoamericana. Gracias a la abun-

dancia de personajes traductores en la

novela latinoamericana de los ltimos

veinte aos, la figura del traductor ha

salido de las sombras y se ubica en el

primer plano.

1 Profesora de Ingls (UNMdP). Master of Arts

in Comparative Literature (New York

University) y Magster en Culturas y Literaturas

Comparadas (UNCo). Becaria doctoral

(CONICET-UNCo) y docente del Departamento

de Lenguas Modernas de la (UNMdP).Contacto:

karencresci@gmail.com

En La condicin traductora,

resultado de su investigacin doctoral

en la Universidad de Harvard, Gaspar

explora las razones que explican este

cambio, qu tienen de particular las

historias contadas a partir de un

protagonista traductor y qu revelan

estos traductores de la ficcin sobre el

pasado y el presente cultural latino-

americano. El inters en el traductor

radica en que ofrece un personaje privilegiado para examinar las ansie-

dades de una cultura que, desde sus

orgenes, ha tenido a la diferencia entre

lo propio y lo extrao no como un punto

de partida sino como una cuestin no

dirimida (14). Organizado en cinco captulos, el estudio de Gaspar explora

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tres dimensiones del fenmeno literario

de la figura del traductor. La primera

dimensin es la histrica: traza una

exhaustiva genealoga de figuras de

traductores y de ideas sobre traduccin.

La segunda dimensin es la formal:

analiza el uso del protagonista traductor

como personaje literario. En tercer

lugar, examina las implicaciones pol-

ticas de elegir un traductor como

protagonista.

En el primer captulo, Gaspar

define la cultura latinoamericana como

una cultura en traduccin desde sus orgenes: paradjicamente, desea imitar

y, al mismo tiempo, busca una identidad

independiente mediante la infidelidad

creativa. Sita la teora de la traduccin

latinoamericana entre dos utopas: la

utopa de la traducibilidad total, de

expresar con fidelidad y repetir, como

se ve en Pierre Menard, autor del Quijote de Jorge Luis Borges, y la utopa de la intraducibilidad total,

ejemplificada en el mito de la Torre de

Babel. A continuacin presenta al lector

una galera de figuras del traductor en

Amrica Latina entre 1837 y 1993.

Como bien seala Gaspar, [e]n el contexto latinoamericano, el procedi-

miento de traducir no est abstrado de

su contexto y con frecuencia adquiere

un carcter renovador y hasta rebelde (46). El catlogo de figuras del traduc-

tor es diverso: el traductor verosmil,

para el que traducir es apropiarse: en el

caso de Domingo F. Sarmiento de

supuestas fuentes europeas desde una

mirada local, y en el caso de Jos de

Alencar de supuestas fuentes locales

desde una mirada europea; el traductor

aclimatador, quien, en palabra de

Franco Moretti, busca realizar una negociacin entre formas extranjeras y

materiales locales (58), como el caso de la traduccin de Rubn de Daro de

Symphonie en blanc majeur de Thophile Gautier y la traduccin de

Jorge Luis Borges de La ltima hoja del Ulises; el traductor excntrico o creativo, entre los que se destacan las

figuras irreverentes de Borges y

Haroldo de Campos; el traductor

creador de sentidos, para el que la

traduccin suele ser un procedimiento

cmico, y el traductor como una figura

marginada e incluso invisible, sufrida y

rebelde (como en textos de Carlos

Fuentes y Rodolfo Walsh). Lo que

comparten estas figuras es el lado contestatario y hasta uno podra decir

criminal de la actividad traslaticia (48). A partir del anlisis de varias figuras de

traductores y de ideas sobre la

traduccin, Gaspar esboza un marco

histrico y una teora de la traduccin

latinoamericana.

Estas figuras de traductores

constituyen los antecedentes inmediatos

de los traductores personajes de las

novelas contemporneas en los que se

centra el anlisis de Gaspar. Debido al

giro subjetivo de la traduccin, gradualmente la traduccin ha dejado paso al traductor (16). Gaspar postula una transicin de figuras de traductor a personajes traductores: mientras que las figuras cumplen la funcin de

ilustrar o proponer una idea sobre la

traduccin, y sus caractersticas y

experiencias son secundarias a esas

ideas, para los personajes traductores, la

traduccin es una necesidad y un modo de aproximarse al mundo que es

fundamentalmente involuntario (78-79). En el caso del personaje traductor,

[a]l pasar al centro de la escena, [] deja de ser funcional a una definicin de

cultura y se desarrolla en la ficcin (78). Estos protagonistas traductores

comparten lo que Gaspar denomina

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temperamento traductor, idea que retoma al final del libro.

Los captulos que siguen se

centran en el anlisis de novelas

contemporneas latinoamericanas que

ejemplifican el auge de los personajes

traductores. En el segundo captulo se

analiza El pasado de Alan Pauls (2003),

que tiene como protagonista a Rmini,

un traductor adicto y obsesivo. Rmini

es un espejo del narrador, tambin

compulsivo y minucioso; paradjica-

mente, la minuciosidad causa, ms que precisin, confusin (84). El narrador narrando y Rmini traduciendo, por la

ambicin de aclarar y agregar detalles,

terminan oscureciendo (102). Otra

paradoja de este texto es que El pasado,

al circunscribirse al plano personal y

carecer de una contextualizacin

histrica significativa, rompe con las

expectativas generadas por el ttulo de

la obra. Gaspar ofrece una lectura

poltica de esta decisin autoral: se

desplaza la historia y la poltica;

aparecen, pero son meramente un

detalle ms en la narracin. Por eso,

considera que es una novela miope: prefiere lo pequeo, lo microsocial y lo

microhistrico (112). Una tercera

paradoja que subraya Gaspar es que la

traduccin, en lugar de ser una forma de

negociacin cultural, es un vehculo de

aislamiento, una herramienta para la

introspeccin (114).

El tercer captulo se refiere a

Shiki Nagaoka: una nariz de ficcin de

Mario Bellatin (2001). El protagonista

traductor es un artista de vanguardia

para el que la traduccin es un proceso

creativo: escribe textos para que

parezcan traduccin. La ltima obra que

compone es un libro que, al no estar

redactado en ninguna lengua conocida,

es a la vez intraducible e infinitamente

traducible (137). Segn Gaspar, el

borramiento del origen del texto, de lo

local y de lo especfico, permite a

Bellatin universalizar su obra (120).

Tambin lee una posicin poltica en el

estilo de la traduccin, neutral y

destilado, que caracteriza a esta novela:

le permite a Bellatin borrar el horizonte

de la accin poltica; su objetivo es

producir un texto que simultneamente provoca y cancela la lectura crtica (151).

En el cuarto captulo se analizan

las novelas brasileas Budapeste, de

Chico Buarque (2003) y Lorde y

Berkeley em Bellagio, de Joo Gilberto

Noll (2002 y 2004), los personajes no

son traductores de textos, sino que son

migrantes que se traducen a s mismos,

que ocupan un espacio intermedio entre

dos identidades posibles (154). Para

estos protagonistas, la traduccin es un

problema vital. En las tres novelas, los

protagonistas son escritores en quienes

la sbita exposicin a lenguas descono-

cidas genera una transformacin, lo

extranjero los interpela: al desfamilia-

rizarse la lengua propia, se establece

una nueva relacin con ella. Gaspar

sugiere que estos personajes representan

los escritores latinoamericanos tpicos

de hoy: ensean en el extranjero y el

exilio lingstico les impone la prueba

de traducirse.

A partir del anlisis de estas

novelas contemporneas latinoameri-

canas, el autor llega a la formulacin de

lo que considera una innovacin formal

que denomina el temperamento traduc-tor, idea que desarrolla en el quinto y ltimo captulo. En estas novelas los mecanismos de la traduccin se interna-

lizan, hacindose temperamento. Un

temperamento atento siempre al fracaso

y a la prdida, y por lo tanto

melanclico (203, nfasis en el original). Adems, la traduccin no

Karen Cresci

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aparece representada ni como una

operacin meramente lingstica ni

como una maniobra puramente cultural

sino como una marca en la

personalidad: un temperamento que

afecta ntimamente a personajes de

ficcin (208). Las analogas de la traduccin orientan las tramas (por

ejemplo, la traduccin como operacin

de la memoria en El pasado, y como

metamorfosis identitaria en Berkeley em

Bellagio). Gaspar agrega que estas

novelas resuelven narrativamente las

dificultades que tiene la crtica actual

para concebir la nocin de experiencia y

realidad.

Al final del libro, se incluye un

apndice/homenaje que destaca a Julio

Vacarezza, traductor de la famosa

Coleccin Robin Hood, una de las

colecciones de libros de literatura

juvenil ms populares en la Argentina.

Vacarezza, segn Gaspar, es el ms oscuro y el ms divulgador de los traductores (229), un traductor prcticamente desconocido y olvidado.

Uno de los mritos del autor es

el de tomar conceptos claves de la

traductologa y recontextualizarlos, eva-

luando sus implicancias en Latino-

amrica. Por ejemplo, toma los concep-

tos de hospitalidad lingstica y del deseo de traducir de Paul Ricoeur y aclara:

En Amrica Latina, hablar de

hospitalidad es sospechoso,

porque nadie puede ignorar que

nuestra historia est marcada por

polticas culturales violentas. [] En periferias como la nuestra,

donde muchas veces se intent

erradicar, asimilar e importar

culturas e idiomas sin mayores

consideraciones a vastos sectores

de la poblacin, hay que pensar en

un deseo que tiene como

trasfondo la violencia (24-25).

Con un marco terico slido y

eclctico, y profusas notas a pie de

pgina, La condicin traductora es una

lectura ideal para los interesados en la

traductologa. No se limita a analizar el

auge de las novelas que tienen como

protagonista a traductores: considera la

traduccin en su complejidad. Asimis-

mo, es un libro que interesar no

solamente a los estudiosos de la

traduccin, sino tambin a los intere-

sados en las prcticas narrativas de la

novela contempornea y en los cambios

de paradigmas en las producciones

culturales de Amrica Latina. La obra

de Gaspar reposiciona la traduccin en

un lugar central, como un pilar

fundamental para comprender la historia

cultural latinoamericana.