12 Restauracion de Haussmann, Arq Ferrovitrea y Art Nouveau
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7/22/2019 12 Restauracion de Haussmann, Arq Ferrovitrea y Art Nouveau
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La restauracin de Haussmann, la arquitectura ferrovtrea y el Art
Nouveau
En el siglo XIX, durante la dcada de los cincuenta, la ciudad de Pars sufre
cambios importantes, que contribuyeron a construir su imagen de ciudad
moderna. Esta remodelacin tiene lugar durante el gobierno de Napolen III, uno
de los sucesores de Napolen Bonaparte, bao la direccin del barn !eorge
"aussmann. El #ito poltico de "aussmann coincidi precisamente con la
subida al poder del populismo conser$ador de Napolen III, el temor a las
re$oluciones de %&'& y la necesidad de obras p(blicas acordes con los cambios
tecnolgicos y sociales. )dem*s, su fuerte personalidad permiti lle$ar a cabo
todas las reformas que necesitaba el *rea de Pars en un escaso periodo detiempo.
+os obeti$os de esta gran transformacin fueron compleos y siguen siendo
difciles de analiar- desde el deseo de Napolen III de crear una ciudad
apologtica, simblica, que representara su poder, pasando por la necesidad
tcnica de espacios regulares para implantar modernas instalaciones urbanas
asta la $entaa militar de los traados rectilneos para contener los mo$imientos
re$olucionarios, llegando a la racionaliacin del tr*fico y las nue$asnecesidades de $i$ienda. /esde su puesto, "aussmann propuso una nue$a
ciudad, eredera de los esquemas barrocos de perspecti$as y simetras.
0rbani la periferia, abri nue$as calles ancas y rectilneas, traslad las
estaciones de tren fuera del n(cleo urbano, conectadas por una trama racional,
organi nue$os parques 1como el Bois de Boulogne2, construy numerosos
edificios p(blicos y plante un nue$o sistema de alcantarillado y abastecimiento
de agua. Pero para todo ello no dud en derribar e#tensas *reas del Pars
medie$al, en especial aquellas que m*s aban destacado en la resistencia
re$olucionaria. En cualquier caso, su inter$encin fue decisi$a en la imagen del
moderno Pars, caracteriado por los bule$ares largos y ancos, articulados
mediante plaas circulares, y las perspecti$as monumentales, dadas por
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a$enidas asociadas mucas $eces de forma radial y con$ergentes en edificios
importantes, como el de la 3pera o el del arco de triunfo de +45toile.
6us propuestas eercieron una enorme influencia en el planeamiento
urbanstico del resto de Europa, +atinoamrica y las colonias francesas de
ultramar. 6in embargo, su principal contribucin consisti en intuir la necesidad
de un poder p(blico fuerte para organiar la ciudad moderna, articulado por
medio de la normati$a urbanstica.
El siglo XIX fue un siglo de inmensos cambios. +a 7e$olucin Industrial, que
comiena en Inglaterra acia el a8o %9:;, acarre numerosos cambios en todas
las culturas del mundo y trao consigo una gran re$olucin arquitectnica. Esta
se puso de manifiesto tanto por una reno$acin tcnica como por la aparicin de
nue$as teoras. El incremento de la capacidad producti$a y la in$encin denue$os procesos industriales traeron consigo la creacin de nue$os materiales
de construccin, como el ierro colado, el acero laminado o el $idrio plano en
grandes dimensiones, y con ellos la posibilidad de construir nue$as
composiciones asta entonces ni siquiera so8adas. 6in embargo, los arquitectos
siguieron utiliando los materiales tradicionales durante muco tiempo, mientras
las academias de las Bellas )rtes consideraban ec*nicos e ingenieros ser*n los fa$oritos de la 7e$olucin Industrial, en
tanto que los alba8iles y arquitectos aparecer*n como ombres del pasado. +os
ingenieros, con sus puentes, estaciones de ferrocarril y pabellones de
e#posiciones se iban imponiendo como las construcciones del futuro, ligados a
la idea del progreso por la ciencia y la ran. +as formas deban ser
consecuencia de una lgica de la construccin y no de la b(squeda de la bellea
en s, ya que un monumento debe estar adaptado a su funcin ante todo.
/ado que la facilidad del transporte era indispensable para aquella naciente
ci$iliacin industrial, no sorprende que la $anguardia de la construccin
met*lica se concretara en la construccin de puentes que franqueaban espacios
cada $e mayores.
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)dem*s de los puentes met*licos, los otros dos productos arquitectnicos del
mundo industrial y comercial del momento son los grandes almacenes y los
pabellones de e#posiciones uni$ersales. ?omo concepcin inno$adora del
comercio, la epopeya de los grandes almacenes se inicia en %&@A con la
apertura del Bon March en Pars, conunto formado por $iguetas de ierro y
cristales, permitiendo que por primera $e un raudal de lu penetrase en el
interior de un almacn.
En %&@% tiene lugar en +ondres la primera E#posicin 0ni$ersal. El imperio
brit*nico, entonces en su apogeo, quiso construir para ella el edificio de mayores
dimensiones del mundo. Para ello fue construido el Crystal Palace, a manera de
in$ernadero, con $iguetas de ierro, madera y cristales. Este primer palacio de
e#posiciones uni$ersales constitua tambin el primer gran eemplo deprefabricado. Este edificio influir* considerablemente en la tcnica y en la
esttica de los dem*s pabellones de las e#posiciones uni$ersales que se iran
celebrando asta el final del siglo.
/e %&&@ asta %&& las e#posiciones se realiaron en Pars. +a de %&&
simboliara la apoteosis de la arquitectura met*lica, con la Galera de las
Mquinas y la Torre Eiffel,del ingeniero !usta$e Eiffel. ?on estas dos obras
surga un nue$o orden de bellea, denominado m*s tarde tecnolgica. Criunfaba
el mundo de la m*quina, que durante muco tiempo aba sido smbolo de
fealdad. Por esto, la Torre Eiffelse con$ertira en el smbolo de la modernidad
triunfante.
)parte de puentes, grandes almacenes y pabellones para e#posiciones, se
construyeron f*bricas con mtodos de prefabricacin muy a$anados y casas
met*licas prefabricadas para en$iarlas en pieas desmontadas a los emigrantes
de )mrica y )ustralia.
El )rt Nou$eau es un estilo muy importante, que surgi a finales del siglo XIX
y alcan su apogeo a inicios del XX. Es un mo$imiento esttico de transicin,
que resume la tradicin esttica del siglo XIX y tiene rasgos de la modernidad.
)rt Nou$eau, o >odernismo en arte, es una denominacin que literalmente
significa Darte nue$o y se utilia para designar un estilo de car*cter compleo e
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inno$ador que se dio en el arte y el dise8o europeos. En Espa8a se denomin
modernismo, en )lemania Fugendstil y en )ustria 6eessionstil. En Italia se
conoci como 6tile +iberty,en referencia a la tienda de )rtur +iberty, que aba
sido decisi$a en la difusin del estilo por el continente europeo. 6e manifest en
un amplio abanico de formas artsticas Garquitectura, interiorismo, mobiliario,
carteles, $idrio, cer*mica, te#tiles e ilustracin de librosG y se caracteri por su
tendencia a utiliar lneas cur$as y ondulantes semeantes a latigaos. El trmino
francs se tom de +a >aison de l)rt Nou$eau, tienda que abri el marcante
6igfried Bing en Pars en %&:.
Este estilo constituye una reaccin esteticista contra la ci$iliacin industrial,
basada en un acercamiento a la naturalea. Hrente a la artificiosidad del
academicismo intentaba una liberacin lle$ada a cabo en nombre de la $ida y dela sinceridad. El )rt Nou$eau surgi como consecuencia de los postulados del
)rts ?rafts, fundado por Jilliam >orris en %&:%. ) la $ista del incremento de la
produccin en serie, y de la mala calidad de los dise8os y la realiacin que ello
conlle$aba, este mo$imiento pretendi recuperar los dise8os y la elaboracin de
buena calidad. >orris imagin un arte para todos y en todas partes en el mismo
instante en que los obetos industriales lo in$adan todo. ?oncibi la fabricacin
artesana de obetos de uso como una tarea destinada a dar calidad a la $ida
cotidiana del ombre com(n.
Bas*ndose en los postulados del )rts ?rafts, el )rt Nou$eau los reelabor
para crear un estilo completamente nue$o que no iciera referencia a estilos del
pasado y que combinaba trabao artesanal e industrial. 6in embargo, su
$inculacin a los mo$imientos nacionalistas tambin propici numerosas
sugerencias medie$ales, asociadas a los mitos nost*lgicos.
El )rt Nou$eau se caracteria por utiliar lneas cur$as y formas inspiradas
en la naturalea, como ondulantes tallos, copas de follae o flores, con
frecuentes elementos fant*sticos y mitolgicos. /e manera general se utilian
referentes $egetales y animales, as como el cuerpo femenino, de forma
estiliada, en un inters por reflear el mo$imiento en la naturalea y su
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crecimiento org*nico. El )rt Nou$eau escasamente utilia la decoracin a8adida,
aplicada sobre el obeto- en este estilo el obeto deba ser la decoracin misma.
?omo estilo decorati$o se utili con gran #ito en metalistera, oyera,
cristaleras e ilustracin de libros, en los que queda patente la influencia de los
grabados aponeses. En el )rt Nou$eau el arte se $e como una prolongacin del
espritu que reflea armona y seguridad adem*s de placer esttico.
Este estilo aparece de forma paralela en pases europeos como Blgica,
Hrancia, Inglaterra y Espa8a, aunque tiene sus particularidades regionales.
Puede estudiarse a partir de dos $ertientes fundamentales- una muy e#presi$a y
fluida, en la que predominan las lneas cur$as y que aparece en Hrancia, Blgica
y Espa8aK y otra m*s geomtrica y sobria, propia de Inglaterra y que constituye
el antecedente inmediato de tendencias del siglo XX como el racionalismo y el)rt /co.
+os primeros n(cleos creadores del modernismo a partir del esteticismo
brit*nico y el mo$imiento )rts ?rafts fueron el belga y el catal*n. En Blgica se
destac el arquitecto Lctor "orta, cuyo estilo se caracteria por las lneas
sinuosas, el uso de un repertorio floral y la libertad compositi$a. En sus edificios
la piedra sigue sua$es cur$aturas, el ierro le sir$e para el m*s rebuscado
arabesco de cur$as en latiguillo y el cristal tiende a sustituir las formas pesadas
por un etreo uego de transparencias. En su Casa Solvayincrementa el n(mero
de $anos usando la cristalera como medio de iluminacin y para dar idea de
amplitud espacial en el interior. El ierro a sido utiliado en formas sinuosas
como elemento decorati$o y los *ngulos se an sua$iado con lneas cur$as. +a
ona central se deprime en una lnea cnca$a para dar mayor mo$ilidad y
ligerea a la facada.
Mtro arquitecto importante, perteneciente a la primera de las dos $ertientes y
uno de los m*s grandes arquitectos espa8oles y de todo el siglo XIX, fue )ntoni
!aud. 6us obras tienen un alto ni$el e#presionista, por su capacidad de
representar la naturalea con gran mo$ilidad. En la Ilesia de la Sarada !a"ilia
la estructura b*sica gtica de la facada queda oculta bao un manto de
escultura naturalista, en el que abundan animales, plantas, rocas enteras,
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*rboles de cer*mica $erde con palomas de porcelana blanca, nubes de piedra o
de cristal, estrellas y constelaciones. El Parque !ell es otra de sus obras
clebres. En l trata la arquitectura como un obeto pictrico. 6e adapta a la
lnea ondulada de la naturalea y de algunos animales, como las serpientes en
los bancos, y unos pilares inclinados que cumplen una doble funcin- decorati$a,
porque su superficie *spera los asemea a una ilera de *rboles, y tcnica,
porque acen de contrafuerte al empue del terreno y son un drenae para
eliminar las aguas. "ay tambin en l puentes le$antados sobre estructuras de
piedra sin desbastar, muros y bancos re$estidos de mosaicos cer*micos
obtenidos por yu#taposicin abstracta de troos de auleos tradicionales de
mucos colores.
Pero es en la Casa Batll#y en la Casa Milen las que se obser$a meor esaidea de dar a los elementos constructi$os formas org*nicas. En la primera
aparece una facada de mosaicos, ondulante y policroma como una superficie
marina puesta en pie- los $entanales semean bocas abiertasK las columnas,
uesos y los balcones, m*scaras de cala$era. En la segunda, las facadas son
una inmensa escultura org*nica de piedra con formas que e$ocan una monta8a
o una musculatura umana, en la que se dean $er estructuras semeantes a
labios, frentes y nucas. Codo se anima con los balcones de ierro retorcido como
lianas de un bosque o algas y con la cubierta re$estida de cer*mica blanca, a
modo de un ondulante paisae artificial poblado de un pueblo de cimeneas y
tubos de $entilacin como personaes abstractos, modelados con formas
alabeadas, sua$es o agresi$as, arremolinadas o tensas, de gran $ariedad. El
interior es tratado como una gruta.
En la segunda $ertiente del )rt Nou$eau se encuentra el escocs ?arles
7ennie >acOintos, arquitecto de !lasgo, que lle$ a cabo una $ersin austera
del estilo en sus dise8os de edificios, interiores, mobiliario, $idrio y esmaltes. 6us
aportaciones principales fueron el respeto a los materiales y a los
procedimientos constructi$os y la concepcin de la arquitectura como creacin
de espacios. 6u estilo se caracteria por sus muros desnudos que cuentan
solamente con el inters del material y el cuidado sumo con que manipul el
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ierro, la madera y el cristal, as como por su sobriedad y su geometrismo. Hue
posiblemente el primer arquitecto en separar las facadas de la estructura
interior de la edificacin y permitir con ello el desarrollo del muroQcortina.
En las artes decorati$as y la orfebrera se muestra un gran desarrollo, que
responde al intento de incorporar el arte a la $ida cotidiana de todo el mundo.
+os bellos obetos fueron pensados en funcin de $arias ideas- sinceridad,
autenticidad de los materiales y los procedimientosK acercamiento a la $ida y a la
naturaleaK y la b(squeda de la originalidad, entendida como retorno a los
orgenes, en una aspiracin de lo primiti$o. +a sensualidad se buscaba en toda
clase de sensaciones inditas, que se lograban mediante lo ambiguo. Por esto
gustaban tanto los orfebres del n*car, el palo, de lo transl(cido, lo tornasolado,
lo lecoso o neblinosoK de los colores disonantes, los irisados, el uso y abuso delos $erdes y $ioletas, de los tonos $enenososK la aparicin de personaes dobles,
como la ni8a per$ersa, el ada brua, la ninfa princesa, etc. Propio de esta
mentalidad era el culto a lo efmero, a las nubes, a las mariposas y liblulasK a la
espuma marina, las flores, el latiguillo de las cintas $olando al aire y los
torbellinos de umoK a la muer y el insecto y a las estiliaciones geomtricas.
En la pintura destacan $arios artistas. En primer lugar !usta$ Rlimt 1%&:AQ
%%&2, pintor austriaco, fundador de la 6ecesin $ienesa, mo$imiento del )rt
Nou$eau. ) partir de %&; se separa de los modelos acadmicos para ir
a$anando en un estilo m*s personal, donde prima la alegora, la estiliacin del
ornamento y la precisin en los rostros y las manos. /espus de %&&, la obra
artstica de Rlimt se inclin acia una mayor inno$acin e imaginacin, y asumi
un aspecto m*s decorati$o y simblico, con una sencilla y transl(cida superficie,
de colores y formas de mosaico, y con sinuosas y cur$adas lneas y dibuos en
sus fondos o en los elementos accesorios.
Ed$ard >unc 1%&:SQ%''2 fue otro pintor importante. 6u estilo se e#presa
mediante lneas alargadas y cur$as sinuosas, y colores planos y fuertes
utiliados de forma arbitraria. 6us pinturas e#presan angustia, melancola,
tristea y aogo. Es un e$ocador de situaciones lmite, e#presadas con
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grafismos enrgicos. 6e complaca en tomar sus temas de la $ida cotidiana y de
mitos intemporales. 6us im*genes representan fueras instinti$as y la libertad.
)lponse >uca 1%&:;Q%S2, pintor y cartelista ceco, fue otro de los
artistas m*s destacados del periodo )rt Nou$eau. 6us dise8os se caracterian
por las lneas sinuosas, los arabescos, flores de tallos finos y retorcidos, mueres
de largas y sueltas cabelleras y profusin de sedosos pliegues. En la ciudad de
Pars, donde desarroll buena parte de su acti$idad artstica, qued fascinado
con la actri 6ara Bernardt, y reali sus clebres carteles o psteres que le
$alieron un fulgurante #ito tanto en Pars como en el resto del mundo. /urante
la dcada de %&; reali los carteles de las actuaciones teatrales de la
Bernardt y tambin anuncios de productos comerciales tales como los
cigarrillos Fob. 6e dedic tambin al dise8o de oyas e interiores e#ticos.El )rt Nou$eau tu$o un papel fundamental en el desarrollo de la istoria del
arte, sobre todo en el campo de la arquitectura. ?on su recao del
academicismo con$encional y su nue$a interpretacin de la relacin entre arte e
industria, los seguidores de este estilo prepararon el camino para el arte y la
arquitectura contempor*neos.
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