100 Años de la Arquitectura Peruana

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impulso modernizador

Arquitectura populismo y nacionalismo

Identidad profesional y modernismo

Crisis del modernismo

Globalización, localización y desborde.

IMPULSO MODERNIZADOR 1910-1930 Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis derivada de

los efectos del crack de la Bolsa de New York(1929). Entre 1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernización del país.

En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica así como el bing bang urbano y se configura el modelo de expansión centrípeta radial en el valle agrícola, se consolida la ruptura con la tradición arquitectónica, mientras que en las grandes ciudades , la expansión urbana y los cambios arquitectónicos adquieren distintos ritmos.

• Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de ingenieros bajo la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski.

• Se crea el departamento de Madre de Dios.• Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.• Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de casas para

obreros.• Legalización de las comunidades campesinas.• Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana

(APRA).

Plaza San Martín1911-1921 / LimaArq. Manuel Piqueras Cotolí

PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA

"Se construyó en tres etapas: la primera correspondió al Hotel Bolívar ..la segunda se hicieron los edificios de los portales de Zela y Belén, y el Club Nacional; y en la tercera, los edificios del lado oriental de la plaza .pero manteniendo la unidad y homogeneidad en el tratamiento, que constituye una de las principales cualidades de la plaza.El estilo de la mayoría de los edificios que la rodean le da a la plaza San Martín un carácter neohispano o neocolonial, pero su estructura espacial axial y fundamentalmente simétrica, con el monumento en el medio y flanqueado por los edificios gemelos de los portales, es esencialmente clásica".

José Garcia Bryce, La arquitectura en el virreinato y la República.Colección Mejía Baca,1980

Plaza San Martín1911-1921 / LimaArq. Manuel Piqueras Cotolí

PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA

1026-1929/Lima/Parque de la reservaArq. Claudio Sahut – Ing. Alberto de jaxas jochamowitz

PARQUE DE LA RESERVA 1926 - 1929/ LIMA

Construcción ordenada por el presidente Augusto B. Leguía en honor a las tropas reservistas que participaron durante la Guerra con Chile en la defensa de la cuidad de Lima. Fue el primer intento conceptual de conjugar las corrientes artísticas neo clásicas y neo peruanas

1926 - 1931 y 1937 /Lima /Palacio de GobiernoArq. Claudio Sahut - Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski

PALACIO DE GOBIERNO 1926 – 1931 y 1937/ LIMA

La fachada de Palacio (entrada principal) que da hacia la Plaza Mayor, es de estilo neobarroco de inspiración francesa. La fachada lateral de Palacio, que da a la Calle Palacio y donde está la Puerta de Entrada llamada Puerta Principal o de Honor, es de estilo neocolonial.

1921 /Lima /Edificio El ComercioArq. Enrique Rivero Tremouille

EDIFICIO EL COMERCIO 1921/ LIMA

Influenciado por el estilo académico y eclecticismo. El edificio posee dos fachadas gigantes, cada una de ellas tienen tres tramos verticales, en la esquina se haya una rotonda que remata en una cúpula que sobrepasa la altura del mismo. Ambientes desarrollados entorno a un eje conformado por tres espacios alineados: hall, escalera y oficinas

1029 - 1933/San Isidro/Lima/Urbanización El OlivarArq. Manuel Piqueras Cotolí

URBANIZACION EL OLIVAR 1929 - 1933/ LIMA

Representa uno de los capítulos mas significativos de la historia urbanística de Lima. Nace una tradición y un modo distinto de construir y concebir la cuidad. Piqueras crea un espacio urbano de carácter definido, una especie de ciudad distinta que replantea los fundamentos del urbanismo limeño

1929 /Lima /Club NacionalArq. Enrique Bianchi – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski

CLUB NACIONAL 1929 / LIMA

El Club Nacional construido 8 años mas tarde completo la modernización y embellecimiento de la Plaza San Martín. Toma de cada uno de esos cánones constructivos elementos de valor estético. El edificio consta de tres cuerpos y el remate, domina el estilo jónico y en algunas partes el dórico. Posee tres pisos, donde una escalinata reparte a los espacios en niveles mas altos.

Edificio de Correos y Telégrafos1876-1897 y 1924 / LimaArquitectos Máximo Doig, Eduardo de Brugada y Manuel San Martín (1ra etapa)Arquitecto Raúl María Pereyra (2da etapa)

EDIF. DE CORREO Y TEELEGRAFOS 1876 – 1897 y 1924 LIMA

Caso revelador del proceso de renovación del tejido urbano del centro de la ciudad, al costado mismo de la plaza mayor, en el que se produce la renovación prácticamente integral de la manzana, gran parte dedicado a la Casa de Correos y telégrafos iniciada antes de la guerra, continuada luego por Eduardo de Brugada, Juan de San Martín y Maximiliano Doig a caballo entre los siglos XIX y XX, y finalmente, el pasaje Carmen cubierto en bóveda metálica y vidriada, una obra de reverberaciones urbanas en un denso neobarroco, obra de Raúl María Pereyra.

Palacio Arzobispal1916-1924 / LimaArquitectos Ricardo de Jaxa Malachowski y Claudio Sahut

PALACIO ARZOBISPAL 1916 - 1924/ LIMA

"El primer ejemplo de un edificio neocolonial de carácter académico. La fachada no posee órdenes ni frontones clásicos, sino portadas de estilo limeño del siglo XVIII y balcones de madera tallada, pero su forma simétrica, apoyada en un eje central principal y que refleja la planta también simétrica, hla fenestración uniforme y repetición de los motivos, evidencian la base academista que posee la obra".

José García BryceLa arquitectura en el Virreinato y la República.Ed. Juan Mejía Baca. Lima 1980

Restauración de la Iglesia San Marcelo1925 - 1928/ LimaArquitecto Claudio Sahut

RESTAURACION DE LA IGLESIA SAN MARCELO 1925 - 1928/ LIMA

Se constituye en el primer edificio limeño en el que la intervención debidamente documentada, reviste las características de la conservación histórica cultural, es decir no se trató de una intervención para un fin práctico, sino que tuvo la expresa intención de preservarlo (teóricamente al menos) en el espacio y el tiempo. En segundo lugar, la convergencia de una gestión técnica, política y práctica, entre las cuales hay que contar con el arquitecto francés Claudio Sahut, quien en la materia, estaba evidentemente impregnado del pensamiento de Viollet Le Duc, de ahí la transformación radical de las fachadas, una auténtica invención neohispana.

1906 / Welsch / Lima / Casa welschHermanos Másperi

CASA WELSH 1906/ LIMA

Desarrolla un espacio interior flexible por medio de sus esbeltas columnas y un ambiente interior finamente decorado. Exteriormente la composición sigue la forma mas eficiente de un primer cuerpo en forma de zócalo y sobre él dos niveles trabajados con un orden gigante de pilastras corintias que al igual que el volumen se quiebran en la esquina.

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JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA

JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA1931- 1945 / LimaArquitecto Enrique Rivero Tremouille

Surge como consecuencia de la crisis de 1929, siendo creada en 1931 con la finalidad de reactivar la economía invirtiendo fondos públicos en la construcción de equipamientos (casas de obreros, comedores populares, instituciones públicas, así como infraestructura vial y de alcantarillado). Por su trabajo y organización racional, realizó una producción arquitectónica con identidad corporativa. El arquitecto Enrique Rivero Tremouille estuvo a cargo de la mayor cantidad de proyectos.

JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA

Centro Escolar de Barranco Mercado BaratilloJardín Infancia en José Díaz

Casa Reiser y Curioni1941 / LimaArquitecto Héctor Velarde

CASA REISER Y CURIONI

Este edificio comercial de la firma fundada por Contanzo Reiser y Piero Curioni en 1908, se realiza en la etapa de sustitución de importaciones forzada por la Segunda Guerra Mundial y en la que la empresa formaba parte de una cadena de la incipiente industria nacionalGUTIERREZ, Ramón. Héctor Velarde

Edificio con un solo frente, retrocede en la localización de la fachada y su altura es muy superior a los edificios adyacentes.La fachada esta compuesta por 2 cuerpos - que en realidad encubren 4 pisos- con una austera decoración, pero el lenguaje utilizado hace concesiones a una visión de integración historicista. Estaba destinado para oficinas y comercio. Los ambientes se distribuyen en torno a un hall principal y al eje de circulación vertical (ascensores y escalera).


Oficina Almacén

Almacén


1938 – 1945/Lima / Hotel de TuristasArq. Emilio Hart Terré Arq. José Álvarez Calderón.

Plan hotelero desarrollado de las principales ciudades del Perú, creando una red de más de 17 hoteles proyectados adoptando una arquitectura nacionalista como representativa del gobierno de Oscar R. Benavides.

REMODELACIÓN PLAZA DE ARMAS

1939 – 1945 / Lima / Remodelación Plaza de ArmasArq. Emilio Hart Terré Arq. José Álvarez Calderón.

EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS

Edificio Wilson1945-1946 / Cercado de LimaArquitecto Enrique Seoane Ros

El volumen del edificio está resuelto a plomo de las calles originando una planta en forma de U, quedando en la parte posterior un patio para iluminación. Los dos primeros niveles están destinados a las tiendas que tienen doble altura y los niveles sucesivos a departamentos de vivienda, conteniendo el último nivel sólo dos departamentos y una terraza originada por el retiro del volumen.José Bentín Diez Canseco

EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS

Edificio Raffo1938 / Cercado de LimaArquitecto Guillermo Payet Garreta

Popular en el medio peruano por su semejanza a la expresividad de los barcos, la llamada arquitectura buque tiene en este edificio su ejemplo paradigmático para un edificio de departamentos. Su ubicación en esquina le permite exhibir la curva, una de sus predilecciones y al centro del alargado volumen y por encima de su último piso emerge una suerte de cabina de mando naval, que acoge los servicios del edificio. Los voladizos, las ventanas alargadas y los ojos de buey conforman el léxico del estilo.

Casa Dammert1936 /San Isidro / LimaArquitecto Alfredo Dammert Muelle

CASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉ

CASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉ

Casa Harth-Terré1945 / Miraflores / LimaArquitecto Emilio Harth-Terré

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Crisis del modernismo Globalización,

localización y desborde.

MINISTERIO DE EDUCACIÓN

Ministerio de Educación1949-56 / Lima Cercado / LimaArquitecto Enrique Seoane Ross

Es otra de las obras que pasó al imaginario colectivo. La ubicación y el emplazamiento aprovechan de la altura que el edificio debía tener. Su calidad expresiva, en un peruanismo moderno, la tecnología utilizada inusual estructura metálica-, la calidad y pertinencia en la elección de los materiales, forma del edificio y la inclusión de los frescos del perseguido artista Teodoro Núñez Ureta. Hasta la construcción del Centro Cívico de Lima (1974), fue el edificio más alto del Perú.

MINISTERIO DE EDUCACIÓN

HALL

INGRESO DETALLE

DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE INGENIEROS DAENI

Departamento de Arquitectura de la Escuela Nacional de Ingenieros DAENI1951-1953 / Rímac / LimaArquitecto Mario Bianco Zanaldo

Edificio-vitrina que debía mostrar a los profesores y estudiantes de la primera institución académica del país, lo que era la arquitectura moderna. Emplazamiento racional: la orientación este-oeste de los volúmenes longitudinales permiten abrir fenestraciones al norte y sur, protegiéndolas con un alero. Responde a dos accesos, uno lateral desde el exterior (la carretera), otro desde el interior y en escorzo desde el único Pabellón de la Escuela en el campus.

El edificio se ubica en el terreno estableciendo una jerarquía al elevarse sobre éste consiguiendo un medio sótano, lo que permite articular la parte más alta de tres pisos a través de medios niveles, aligerando el recorrido. Se obtiene así una organización formal reticular, con el auxilio de un sistema de pérgolas que, uniendo el conjunto, crean dos patios: uno real y otro virtual, todo en base a principios ordenadores axiales ortogonales. Es evidente el manejo de las texturas, tanto visuales (retículas de la estructura, descomposición volumétrica en planos y pilotis), como táctiles (combina ladrillo caravista en el zócalo del primer nivel y revoque pintado y vidrios en los pisos sucesivos).

DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE INGENIEROS DAENI

RADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHA

Radio El Sol1954 / Lima Cercado / LimaArquitecto Luis Miró Quesada

El edificio obtiene el Premio Chavín en 1954. Su ubicación en esquina crea dos fachadas: la principal, en Av. Uruguay, con un ingreso en esquina y una zona comercial (restaurante), encima seis pisos en planta libre, uno de ellos tiene las instalaciones de la radio con el estudio de grabaciones y la fachada lateral proyecta su primer piso hacia la historicista casa vecina. El volumen se cierra mediante una primigenia courtain wall con una estructura metálica que oculta las losas y vigas de la estructura que combina con las ventanas vidriadas.

Casa Huiracocha1946-1948 / Jesús María / LimaArquitecto Luis Miró Quesada

RADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHA

La composición volumétrica y espacial tiene como referentes a Le Corbusier y Wright, que se evidencian en la fluidez espacial, el uso de la azotea como recreación y la tendencia a la horizontalidad del volumen. Las semejanzas son elocuentes en la escalera caracol, organizado como remate formal; su ubicación con respecto a la planta junto al ingreso y cuya disposición respecto al volumen, es un contrapunto dinámico y estático que sugieren dos ejes de composición: uno vertical (la escalera) y otro horizontal: el que contiene al volumen principal.

SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD

Seminario Arquidiocesano San Antonio Abad1962 / CuscoArquitectos: Cooper / Graña / Nicolini

Esta planteado en base a una sucesión de espacios que trasladan las funciones desde el patio de ingreso al segundo y tercer patio donde se encuentran la capilla y auditorio. En el cuarto patio se desarrolla las aulas y dormitorios de los seminaristas. En la parte posterior, el quinto patio sirve para el convento de las monjas, y el último patio, al lado del patio principal de ingreso, cuenta con una entrada independiente que sirve para el servicio general. Se ha buscado dotar de luz natural a todos los ambientes. No elevar la edificación más allá de tres pisos, salvo en la parte del altar de la capilla cuya volumetría identifica al conjunto. El proyecto esta propuesto con una expresión arquitectónica en base a volúmenes tarrajeados y pintados de claro y con perforaciones (ventanas y puertas), de pequeñas proporciones, dadas las características del clima cuzqueño.

SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD

VISTA LATERAL

INTERIOR

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Banco Minero del Perú1969 - 1971/ Lima / LimaArquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A. Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A. Hurtado, C. Lizárraga, M. Wong.

BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA

El partido general a escala urbana posee dos instancias: una volumétrica, como parte de la textura urbana que plantea la necesidad de integrarse a un muro urbano, que debe constituir el cierre construido; y otra a escala peatonal donde se busca lograr, a través de una gran abertura frontal, el máximo aprovechamiento de las ventajas del parque desde el interior y desde el exterior, tratando de jerarquizar al máximo el valor externo del interior, de tal manera que se vea éste como una loggia real de doble altura formando un interior urbano.

Banco Minero del Perú1969 - 1971/ Lima / LimaArquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A. Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A. Hurtado, C. Lizárraga, M. Wong.

BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA

Se ha trabajado toda el área pública como una gran caja de hormigón, organizada espacialmente con bandejas de trabajo combinadas por medios niveles y separadas de los muros por iluminación cenital, los ejes verticales cerrados corresponden a las circulaciones y los servicios, formando un hall principal con valor de plaza con una cubierta de luz cenital donde gira una escalera como pivote espacial de todo el conjunto, el mismo que se integra al parque exterior como un apéndice mediante un ingreso donde existe una logia de doble altura que da acceso tanto al público y empleados, sirviendo de zona de transición. Encima y delante del área bancaria, se ubica una torre de 48m de altura y de doce pisos de oficinas donde están las distintas secciones administrativas.

PETROPERÚ 1969-1973 / San Isidro / LimaArquitectos Walter Weberhofer, Daniel Arana Rios.

EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMA

Edificio insignia del gobierno militar, aprovecha su expectante emplazamiento en esquina y tangente a la principal vía expresa de la ciudad, mediante una forma agrupada escalonada. Consolidó lo que serían los principios de la arquitectura de la década: expresionismo narrativo y jerarquizado en lo volumétrico, discriminación entre áreas servidas y áreas de servicio, trabajo esmerado del concreto visto (en este caso martelinado), complementado por materiales durables y de fuerte carácter (mármol, laja de piedra). El ingreso principal a manera de puente, deja ver un cómodo estacionamiento inferior inusualmente iluminado e integrado al conjunto.

EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMA

VISTA DE LA FACHADAVISTA DEL EDIFICIO HACIA UNA AVENIDA

RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / Cusco Arquitecto Víctor Pimentel Gurmendi.

RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCO

En la restauración de la casa se realizó un exhaustivo análisis histórico y retrospectivo del edificio, para obtener un diagnóstico preciso y dar respuesta adecuada a los problemas detectados. En primer lugar, la consolidación estructural se dio mediante la calzadura de gran parte de los basamentos, trabazón de encuentros de muros, refuerzo de todos los elementos estructurales y sustitución de las piezas excesivamente deterioradas, así como la liberación del material que sobrecargaban los techos y entrepisos, produciendo empujes y deformaciones en los elementos portantes.

RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCO

Posteriormente se realizó la extracción de agregados que habían desvirtuado el edificio, como los muros y rellenos de entrepiso que cegaban los diez arcos del frente principal y la hermosa portada inca ubicada detrás de la arquería, además se reintegró la portada virreinal de la calle Garcilaso, cuyos elementos se hallaban dispersos en el interior. Finalmente se reintegraron los acabados originales en los pisos, cielorrasos y tejados. y se procedió a la adecuación museográfica e instalación de redes eléctricas, sanitarias y servicios higiénicos.

VISTA INTERIOR RESTAURADA

CONJUNTO PREVI1966-74 / Los Olivos / LimaArqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. Miró Quesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J. Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa.

CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA

El Proyecto Experimental de Vivienda (PREVI), que mediante la concurrencia de la ONU (PUND) y el Gobierno peruano, daría lugar a una de las experiencias de mayor relieve internacional, con el agregado de tratarse de un proyecto concebido para los sectores populares y de fuerte énfasis experimental, tanto en el plano urbanístico, normativo, como tecnológico, tipológico, productivo y expresivo. La participación de los mejores arquitectos del mundo y del país confirmaron las expectativas justificadas que había despertado la convocatoria. El desarrollo y realización del proyecto, en la década siguiente, forma parte de otra historia, no necesariamente a la altura de la anterior.LA VIVIENDA COLECTIVA EN EL PERÚJosé Beingolea Del Carpio. Texto inédito 1998.

CONJUNTO PREVI1966-74 / Los Olivos / LimaArqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. Miró Quesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J. Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa.

CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA

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Crisis del modernismo Globalización,

localización y desborde.

MALECÓN DE ILODesde 1980 / Ilo / MoqueguaArquitecto Edgardo Ramirez Chirinos.

MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUA

Experiencia excepcional de gestión participativa y de proyecto urbano y arquitectónico. Iniciada en 1980 y liderada por la autoridad municipal de una ciudad negativamente impactada por la actividad minera, muestra hoy los resultados: reintegración al mar, erradicación de la actividad contaminante, planeamiento urbano de la ciudad y puerto (terminal de la vía interoceánica). Autor del diseño urbano, Edgardo Ramírez autor también del proyecto arquitectónico, integra orgánicamente su planteamiento de tres malecones: bajo, intermedio y alto, con puentes y vías de conexión así como de equipamiento urbano. El local municipal y los pórticos del anfiteatro aspiran a una interpretación de la dinámica de la urbe actual y de la tradición arquitectónica regional.

MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUA

Centro de Entretenimento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / LimaArquitecto Eduardo Figari Gold

Centro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima

El entorno neoliberal de los noventa introdujo una normativa para promover la inversión privada en el sector público. La idea de un centro de entretenimiento en el remate de una vía importante de un balneario limeño surgió en Eduardo Figari que se convirtió en proyectista y promotor. Obtener la concesión del uso de un terreno público no fue fácil, la exitosa experiencia está garantizada no sólo por el potencial del sitio y la idea sino también por la calidad del diseño: vistas privilegiadas al mar y el skyline de la ciudad, equilibrado uso del área edificada, correctos detalles y elección de materiales, incluyendo una adecuada gestión administrativa.

Centro de Entretenimento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / LimaArquitecto Eduardo Figari Gold

Centro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima

Museo Magdalena de Cao2006-2009 / Ascope / La LibertadArquitecta Claudia Uccelli

Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La LibertadEl museo es la resultante de una combinación de cinco módulos base que definen los espacios interiores y exteriores, dando forma a llenos y vacíos con usos diferentes. Dos de los edificios y el apéndice están ubicados sobre el eje Norte-Sur, uno de ellos se bifurca generando un patio menor que resuelve los ingresos privados para el personal del Museo. El tercer edificio, ubicado sobre el eje Este-Oeste, funciona como contenedor del espacio y refuerza los ejes visuales de la Huaca Cao y de la Huaca Rajada. La disposición de estos volúmenes genera una plaza en su interior..

Museo Magdalena de Cao2006-2009 / Ascope / La LibertadArquitecta Claudia Uccelli

Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad

Torre Millenium2008 / San Isidro / LimaArquitecto Guilermo Málaga Sotomayor

TORRE MILLENIUM 2008 / San Isidro / Lima

En un lugar expectante en el perímetro de El golf de San Isidro la propuesta de vivienda multifamiliar de alta densidad opta por una solución poco convencional densa, concentrada y radialmente dispuesta en dirección al frente más interesante, dejando visuales desde y hasta El golf. Inicialmente eran menos torres y las visuales más amplias, finalmente quedaron cinco torres disminuyendo el espacio de filtro visual y aumentando la demanda de estacionamiento. El ingreso vehicular es centralizado mientras el peatonal se hace independiente y directamente desde la calle.

Banco Agrario1979 / Cusco Arquitectos: Cooper / Graña / Nicolini

BANCO AGRARIO 1979 / Cusco

El terreno fue originalmente ocupado por una casa del siglo XVI de dos patios y dos pisos. Se consideró más importante restituir el volumen de la casa, esto es, res petar la trama urbana de la ciudad, for mada por las calles, en este caso tres frentes, los patios y los tejados, reprodu ciendo los dos patios originales, las alturas en los frentes y los tejados.Las fachadas exteriores, para mante ner el carácter de los edificios antiguos del Cusco, hechos de adobe con muy pocos vanos y gran predominio de muro lleno, se han diseñado siguiendo este principio y juntando todas las ventanas altas con los aleros a través de sus canes.

Banco Agrario1979 / Cusco Arquitectos: Cooper / Graña / Nicolini

BANCO AGRARIO 1979 / Cusco

Las fachadas interiores de los patios son tratadas contemporáneamente. Hechas de fie rro y cristal templado con proporciones que recuerda la arquería de los patios originales. Son partes de la casa original el muro hecho por artesanos incas para la primera casa que ocupó el solar. Al destruirse en el terremoto se guardaron los mampuestos, la fuente en el Patio Principal se ha reconstruido con sus piezas originales encontradas al excavar. De restos de columnas, dobeles y comisas encontrados se ha armado en un frente del Hall Principal un pedazo como testimonio de lo que fue la arquería del Patio Principal.

CASA SANTILLANA2000 / Playa Escondida / Lima Arquitecto Enrique Ciriani

CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima

Tratamos de concentrar nuestros esfuerzos en dos direcciones: ambas tienen que ver con el espacio. Una con la apertura de los espacios cerrados y la otra con el cerramiento de los espacios abiertos. Estas condiciones opuestas se reúnen a partir de la equivalencia de los planos verticales y horizontales que aparecen como ligados entra sí. Lo que llamamos el movimiento continuo de la materia.Morfológicamente, esta casa es un cubo cuyo zócalo, base horizontal, circunda un patio centrípeto que emerge verticalmente para fundirse en un volumen superior centrífugo cuya transparencia está contenida por una cinta continua de concreto.

CASA SANTILLANA2000 / Playa Escondida / Lima Arquitecto Enrique Ciriani

CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima

Morfológicamente, esta casa es un cubo cuyo zócalo, base horizontal, circunda un patio centrípeto que emerge verticalmente para fundirse en un volumen superior centrífugo cuya transparencia está contenida por una cinta continua de concreto.Este espacio central ascendente juega el papel de anclaje visual. Para lo cual hemos cubierto el volumen de la escalera de cerámica y bloques de vidrio produciendo una referencia visual que es, al mismo tiempo, la imagen de la perfección del producto industrial así como de la obra pictórica, en referencia a la constante de habitar en torno a una imagen poética y ejemplar de fresco, sombra, brisa y playa. La presencia de la palmera nos mantiene en el diálogo necesario entre lo artificial y la naturaleza.

100 Años de la Arquitectura Peruana

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