REALISMOS DESPUÉS DE LA DÉCADA DEL ‘60

Nueva Figuración Argentina

Nueva imagen del hombre

Influencias del informalismo y Greco

Negación de la abstracción y de las formas tradicionales de figuración

Imagen de la relación de los seres humanos con sus contexto

“El artista no vive fuera del mundo está en él, escribe, pinta , hace música en él (…) no tiene más tema que su propia realidad”

Abelardo Castillo sobre la década del ’60 en Argentina

Luis Felipe Noé

«Convocatoria a la barbarie» 1961

“Introduccióna la Esperanza”1963

Jorge De la Vega “Bestiario” 1963-66

“Music Hall”1963

Jorge De la Vega

«Juego peligroso»1962

“No fui exactamente yo quien introdujo figuras humanas en mi pintura; creo que fueron ellas mismas las que me utilizaron para inventarse; no fue una imposición voluntaria sino un encuentro natural y ahora no podría prescindir de ellas sin sentir cercenada mi libertad expresiva.”

Jorge De la Vega “Cuerpo y alma- 1963

«Memoria de elefante1963»

Rómulo Macció

«To live without a guaranteeo vivir sin seguro de...»1963

Ernesto Deira

«Sin título»1964

Ernesto Deira, Adán y Eva nº 2, 1963.

Ernesto Deira “Los premios” 1963

Francis Bacon (Dublin-1909):Realismo y Figuración

Influencia del surrealismo y de la distorsión cubista

Inmune a las modas y novedades

Métodos poco convencionales en la aplicación de pintura: trapos, escobas, cepillos

Precariedad de la condición humana

FrancisBaconDublin

1909-1992

«Autorretrato»1971

Francis Bacon “Estudio sobre el retrato de Inocencio X de Velazquez” 1954

Hiperrealismo

EE.UU. Finales de la década del ‘60

Uso de la fotografía: La obra creativa comienza

en la elección del modelo.

Richard Estes:

Superpone varias fotografías. Los objetos lejanos y cercanos se ven del mismo modo.

Considera a la fotografía como un medio auxiliar preparatorio

Richard Estes

Inmovilidadcongeladade losambientesurbanos

Lucien FreudBerlín 1922

Influencia de

Francis Bacon:Fusión de

Figuración y expresionismoVulnerabilidad de la carneViolencia de los cuerpos

Cree en la animalidadde la figura humana

Confinamiento en elespacio cerrado del taller: Lleva a significar lainterioridad del pintor

«Chica en la puerta del ático»,1995Oleo s/lienzo

107x71cm.

Estrecha relación entreel artista y la modelo.

Largas sesiones reflejadas en las poses, caras,

gestos de aburrimiento, cansancio,etc.

El énfasis en el cuerpo

no niega la intención de retratar

a la persona

Rechazo de la función significante

de la mirada

Interesado por el exceso de carne humanaEl cuerpo como encarnación del deseo desbordado