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Francisco Montaña Guillot.
Amparo Montaña Ferrandis.
Edificios públicos o singulares:
Edificios de vivienda:Vivienda de protección oficial
Licenciado en arquitectura superior,especialidad de edificación, por laup valencia en octubre de 1976.Colegiado coacv nº 1.659.
Licenciadaen arquitectura superior,especialidad de edificación, por laup valencia en enero de 1999.Colegiada coacv nº 6.030.
Proyecto para colegio y centro de díaen albaida. Proyecto 2006. Notaría deBurjasot. Proyecto 2006. Bibliotecapública de Albaida. Ayuntamiento deAlbaida. Proyecto 2009. UniversidadInternacional Menéndez Pelayo.Nuevas oficinas en el EdificioPineda, Valencia. Proyecto 2009.
Edificio para 4 viviendas-apartamento de promoción pública enla zapatería de los niños 8. EncargoRiva. Proyecto 2001-2003. 22 vpunifamiliares en Cogullada,
Carcaixent. Promotor IVVSA. Proyecto2002. Proyecto de 72 vp en Albaidapara elIVVSA. Proyecto 2005-2006.
5 viviendas adosadas en Massalfassar.Proyecto 2005. 6 viviendas adosadasen Benifaraig. Proyecto 2005.Edificio para 7 viviendas conaparcamientos en Massanassa.Proyecto 2005. Proyecto de 211viviendas y urbanización de parcelapara Caravaca Golf Nature s.l. 2006,obra no empezada. Proyecto deviviendas en la manzana del hospitalen Albaida para Gestiona S.L.U. 2006,obra en ejecución. Edificio para 8viviendas y aparcamientos en Bonrepósi Mirambell. Proyecto 2006. Edificiopara 4 viviendas en Quartell.Proyecto 2006. Edificio para 17viviendas, locales comerciales yaparcamientos en El Puig de SantaMaría. Proyecto 2006. Edificio para 8viviendas en Quartell. Proyecto 2007.Proyecto de 8 viviendas pareadas yurbanización de parcela para Anjovals.l. Proyecto Básico 2007, proyectode ejecución en desarrollo. Proyectode un bloque de 12 viviendas enCamarena de la sierra, Teruel.Proyecto 2006, obra en ejecución.
Varios proyectos de viviendasunifamiliares en la comunidadvalenciana,en un total de 45 a lolargo de la carrera profesional(1999-2010)
Vivienda renta libre
Vivienda unifamiliar:
ZON-E_arquitectos
Nacho Ruiz Allén.
Josean Ruiz Esquíroz
Nace en Oviedo1975. Estudia en la ETSAUN(Universidad de Navarra) y en laETSAB (Universidad Politécnica deCataluña) donde en el 2001 obtiene eltítulo de arquitecto. Desde 2008 esProfesor ayudante del Departamento deProyectos Arquitectónicos de la ETSAM(Escuela Técnica Superior deArquitectura de Madrid) colaborandoen la asignatura Acciones Híbridas yel taller semipresencial de PFC. Enla actualidad realiza estudios dedoctorado. Título de Tesis: Ladialéctica de la ambigüedadcontemporánea. Forma parte del Grupode Investigación del Paisaje CulturalGIPC de la UPM.
. Nace enPamplona 1975. Estudia en la ETSAUN(Universidad de Navarra) y en laETSAB (Universidad Politécnica deCataluña) donde en el 2000 obtiene eltítulo de arquitecto. Beca de LaCaixa 2002. Graduado con honores delMaster en Diseño ArquitectónicoAvanzado MAAD en la GSAPP de laUniversidad de Columbia, Nueva York02-03. Profesor Asistente en la GSAPPde la Universidad de Columbia 03-04.Profesor Invitado en la BuffaloSchool of Architecture de la StateUniversity of New York 08. En laactualidad realiza estudios dedoctorado en la ETSAM. Título deTesis: Las dimensiones del tiempo enlas estrategias arquitectónicascontemporáneas. Forma parte del Grupode Investigación del Paisaje CulturalGIPC de la UPM.En la actualidad esProfesor Asociado de Proyectos en laETSAM(Escuela Técnica Superior deArquitectura de Madrid).
www.zon-e.comAndrés LepikAndrés Lepik es doctor arquitecto porla Universidad de Augsburgo. Hatrabajado en el museo Staatliche deBerlin, en diferentes puestos,llegando a ser en 2004 el jefe decomisariado de las colecciones dearquitectura del siglo XX y XXI.Desde 2007 trabaja como comisario enel Departamento de Arquitectura yDiseño del MoMA siendo responsable dela organización de exposiciones,dirección de la colección y nuevasadquisiciones. A su vez, ha escritom u c h o s o b r e a r q u i t e c t u r acontemporánea, especialmente para elNeue Zuricher Zeitung y es el autor denumerosos artículos, críticas ylibros.
01
//04-05//
/08-09/
Sergio Bruns Banegas
www.brunsarnau.com
Luis Miguel Ramos Castro
Sergio Bruns Banegas nace en Valenciaen 1980. Es arquitecto por laUniversidad Politécnica de Valencia,obteniendo diversos premios entre losque destaca el del Colegio deArquitectos de Valencia en 2007 o elASCER y más recientemente el dejóvenes creadores por la obra i.glu.Ha dirigido en el estudio de FernandoMenis hasta 2010 y actualmente seencuentra cursando el Master deDiseño de Arquitectura Avanzada en laUniversidad de Columbia, en NuevaYork.
Luis Miguel Ramos Castro nace enBilbao en 1982. Es arquitecto por laUniversidad de Valladolid yestudiante de doctorado de la Escuelade Arquitectura de Madrid. En 2005consigue una beca de la Caja deArquitectos y entra a trabajar en elestudio de Rafael Moneo hasta 2010.Actualmente se encuentra cursando elMaster de Diseño de ArquitecturaAvanzada en la Universidad deColumbia, en Nueva York becado por laFundación Caja Madrid.
María Jesús Muñoz Pardo
Luis García Gil.
. Arquitecto(1985). Profesora Titular de laE.T.S.A.M. Departamento de IdeaciónGráfica Arquitectónica. 2002-2006dirige el programa de doctorado:“Tejer de la Arquitectura y El Arte,en el entorno del arte conceptual”,en la E.T.S.A.M. 2006 realiza elensayo “LA CASA QUE VIENE, ENTRE LOSPLIEGUES DEL PROYECTO DE CIUDADCONTEMPORÁNEA”, publicado en el libro“LA CASA, EVOLUCIÓN DEL ESPACIODOMÉSTICO EN ESPAÑA”.2005 profesora invitada por laoficina Plan-Project de la ciudad deKöln en Alemania para participar enel taller internacional: “FutureLiving – utopias of habitation forthe 21st century” en el Forum deArquitectura PLAN 05.2005 Organiza y modera el Debate:
. Texto integro Publicadoen el libro:
.
. III Jornadas sobreInvestigación en Arquitectura yUrbanismo2009 “RE-play. Un proyecto que aplicael método educativo dialógico en lainiciación al diseño colaborativo”.Ponencia, Simposio Desarrollo,Ciudad y Sostenibilidad. La Serena-Chile.Desde el año 2000 es miembropermanente del Seminario de Madrid“Filosofía del Límite” dirigido porEugenio Trías.
Arquitecto (1987).Calificación de Matrícula de Honoren P.F.C.. Premio Extraordinario Finde Carrera.1988. Beca del Ministerio de ObraP ú b l i c a s p a r a “ C u r s o d eRehabilitación” organizado por laFundación Juan de Herrera.1988. Beca para Formación deProfesorado Universitario eInvestigador.1990. Plaza de profesor asociado deProyectos I, Cátedra de D. JavierCarvajal.1992-1998. Profesor asociado deAnálisis de Formas I.2010. Profesor asociado Departamentode Ideación Gráfica, ETSAM.Ejercicio libre de la profesión dearquitecto desde el año 1987. Juntocon Félix Garrido Morán, en el año2002 fundamos la sociedad deresponsabilidad limitada, ARKITOOLS,S.L., donde hemos desarrolladoproyectos como; el nuevo Aeropuertode Almería, el Campus Universitariode la Universidad Carlos III deMadrid en Colmenarejo, el CampusUniversitario de la Universidad ReyJuan Carlos en Alcorcón, Facultad deCiencias Sociales, Empresariales y
“Estrategias de futuro para el Barrio
de Malasaña: aplicación de nuevas
Tecnologías y Programas de Desarrollo
Sostenible”
“PISCINA MUNICIPAL,
registros de Malasaña”
2009 “I+C+i. Un modelo de
Investigación e Innovación emergente
en España”
José María Lozano Velasco.Burgos 1950Doctor Arquitecto, Catedrático deProyectos Arquitectónicos de la UPV,responsable del taller Hilberseimer yde la Cátedra Arquitectura SostenibleBancaja Hábitat. Visitor Profesor dela Universidad de La Habana y delInstituto Superior Politécnico JoséAntonio Echeverría (Cuba)
Responsable de una línea de
investigación sobre vivienda social
desde 1987, ha impartido cursos,
seminarios y conferencias en
numerosas instituciones españolas y
extranjeras.
Miembro del Consejo Rector del IVAM,
del Consejo Asesor de la FVEA, de las
Comisiones de Expertos del Consejo
Valenciano de Urbanismo y del de
Vivienda de la Comunidad Valenciana,
así como del Observatorio Valenciano
de Vivienda.
Es autor de libros, capítulos de
libros y numerosos artículos
especializados y de más de doscientos
artículos de divulgación en prensa.
Junto a su hija Ana dirige la firma
A r q u i t e c t u r a M e d i t e r r á n e a
Contemporánea, autora de numerosos
proyectos premiados y publicados, con
especial atención por la vivienda
social y la arquitectura sostenible.
Ha sido Subdirector de la Escuela de
Valencia, y Director del Departamento
de Proyectos y del Centro de Estudio
de Tecnologías Avanzadas de La
Habana.
www.arquitecturamc.com
Derecho de la Universidad deSalamanca.Ilustrador de la revista “ElCroquis”.Exposición de obra gráfica en 2008,galería “ARTIST13"
cara Este se generan unas amplias
terrazas a las que se abren las
viviendas y buscan el contacto con el
exterior. A poniente el edificio se
hace más cerrado, abriendo los huecos
necesarios de cada estancia.
La disposición en sección de los dos
bloques es tal que todas las
viviendas disfrutan de las vistas.
Siendo el aspecto de los bloques
bastante similar, las tipologías de
viviendas son diferentes debido a que
el acceso a los mismos se realiza de
distinta forma:
BLOQUE 1
Se sitúa en la parcela más elevada y
tiene el vial de acceso por la parte
superior, que es su fachada Oeste.
Los 5 m de retranqueo a vial que marca
el plan se reservan como jardín de uso
comunitario a través del cual se
accede a los distintos zaguanes, y el
retranqueo con el linde inferior se
reserva para las terrazas privadas de
las viviendas, que disfrutan del
levante y del paisaje.
Este bloque cuenta con 5 núcleos de
comunicación que sirven a dos
viviendas por planta, contando con un
total de 20 viviendas.
BLOQUE 2
Se sitúa en la parcela intermedia. En
esta parcela el acceso se produce por
la parte inferior o fachada Este, por
lo que el espacio de uso común para
acceso a los zaguanes se minimiza,
tratando de conseguir el máximo
jardín privado orientado a las
vistas.
Este bloque cuenta con 4 núcleos de
comunicación y un total de 18
viviendas.
Están ubicadas en la parte más baja y
son las que están en contacto con el
borde más degradado.
En las viviendas unifamiliares se
opta por una materialización similar
a los bloques (paralelepípedo blanco
que se asoman al valle apoyándose en
cajas que salen del terreno) pero con
una escala mucho más pequeña, por lo
que la propuesta toma más dinamismo y
se fragmenta. Los accesos se siguen
produciendo en los puntos entre
cajas, pero las fachadas toman otro
LAS UNIFAMILIARES
Fotos
Luis Garijo Mongrell©
72 viviendas protegidas en Albaida
bloques
/08-09/
n
Bloque 1_P1/E:1/350 Bloque 2_PB/E 1:350
Fotos
Luis Garijo Mongrell©
/10-11//72 viviendas protegidas en Albaida
//Denominación_
//Promotor_
//Emplazamiento_
//Arquitectos_
//Arquitecto colaborador_
//Aparejador_
//Coordinadora Seguridad y Salud_
//Constructor_
//Fecha visado Proyecto Básico_
//Presupuesto_
//Superficie construida total_
//Fecha de inicio_
//Fin de obra_
Proyecto de 72
Viviendas Protegidas y
Aparcamientos
Instituto Valenciano de
la Vivienda S.A.
Zona Camps de
Betilla/Albaida/Valencia
Francisco Montaña
Guillot/Amparo Montaña Ferrandis
Luis
Garijo Mongrell
Miguel Ferrero Ferri
Mª
Dolores García Gimeno
Begar Construcciones
y Contratas S.A (95%)
Ordosa S.L. (5%)
Junio 2005
4.548.362,70 €
11.545.10 m2
Marzo de 2007
Enero de 2011
cariz debido principalmente a la
geometría particular de la propuesta
de viviendas: Para agotar la
edificabilidad de la parcela se ha
usado un intereje de 4,20m, el cual
permite desarrollar cómodamente la
zona de día de las viviendas en planta
baja. En planta primera las viviendas
se maclan de dos en dos, de modo que
puedan obtener todas las viviendas
tres dormitorios amplios a fachada,
con lo que se crea una estructura de
dormitorios en Z (dos dormitorios a
este y uno a oeste para una vivienda y
al contrario para la siguiente). Esta
estructura, al reflejarse en fachada,
hace que los ritmos de la
fenestración sean irregulares, y
además al añadir el movimiento de los
huecos voluntario por parte de los
proyectistas hace que los alzados se
lean caóticos en cada unidad de 8-10
viviendas, pero ordenados en su
conjunto.
Todas las viviendas unifamiliares
cuentan con una terraza en el acceso y
otra terraza posterior orientada al
Este y a las vistas del valle, y sobre
un jardín lineal de aromáticas con
pinos.
Las viviendas se agrupan en tres
bloques de 8 viviendas y uno de 10,
creando unos callejones-patio entre
ellos en los que se ubican unas
escaleras exteriores que sirven para
la ventilación y la evacuación del
sótano aparcamiento común. En total
se realizan 34 viviendas.
unifamiliares
Unifamiliares_P0/E 1:700 Unifamiliares_P1/E 1:700
n
// VIVIENDAS DEPROTECCIÓN SOCIAL ENCERREDO/DEGAÑA/ASTURIAS
15
Fotos
José Antonio Ruiz Esquíroz
03
//12-13/
El encargo consistía en la
realización de 15 viviendas de
protección pública en Cerredo,
poblado minero localizado en plena
Cordillera Cantábrica y donde no se
había realizado ninguna construcción
residencial desde hace más de 25
años.
Mediante la nueva edificación se
debían conectar las dos tramas
urbanas existentes en el pueblo: la
trama urbana irregular y descompuesta
propia del núcleo tradicional y la
trama regular y rígida del barrio
minero. Para ello se responde con una
volumetría que se sitúa a medio
camino entre ambos contextos, en la
que coexisten la fragmentación del
poblado original y la rotundidad de
los bloques residenciales.
El proyecto consta de dos fases,
materializadas en sendos edificios
situados perpendicularmente entre sí
formando una L. En la primera fase se
acomete el edificio de mayor
presencia, orientado hacia la
carretera que atraviesa el pueblo.
La volumetría propuesta tiene un
perfil anguloso. Se trata de una
geometría cristalizada a partir de
unas leyes elementales, que surgen de
la propia normativa urbanística. El
resultado formal se halla a medio
camino entre un objeto petrificado,
una silueta montañosa y un
inquietante organismo flotando sobre
la ladera.
El carácter objetual del edificio se
acentúa gracias al tratamiento de la
planta baja, retranqueada a lo largo
de todo el perímetro para reforzar la
idea de 'cuerpo flotante'. Su
presencia tiene algo de rígido y
ancestral, pero es, a un mismo
tiempo, vivo y dinámico.
La piel del edificio está cubierta
con pizarra. Únicamente las galerías,
colocadas al tresbolillo, deforman el
terso envoltorio. Estas galerías se
materializan como una relectura de la
tradicional galería asturiana, en
forma de cubos habitables que se
asoman al exterior. Su lógica
mantiene el funcionamiento original,
al trabajar como intercambiador
térmico y lumínico. La parte superior
del vidrio exterior es practicable,
permitiendo utilizar estos espacios
como terrazas en verano.
©
Fotos
José Antonio Ruiz Esquíroz©
Fotos
José Antonio Ruiz Esquíroz©
Fotos
José Antonio Ruiz Esquíroz©
/14-15/
Fotos
José Antonio Ruiz Esquíroz©
15viviendas protegidas en Cerredo
n
Planta_P0E:1/300 Planta_P1/P3 Planta_P2
892.3
3064.4
2331.6
555.6
651.3
608.4
Este objeto “cristalográfico” es de
color oscuro. Como una piedra de
carbón, absorbe casi toda la luz que
le llega, reflejando una pequeña
parte, y mostrando de forma serena su
rica geometría. Por la noche, con la
luz procedente de las galerías, el
edificio adquiere un aire amable y
acogedor.
La unidad del edificio contrasta con
la individualidad de cada una de las
15 viviendas que asoman a través de
las galerías. Todas ellas son
diferentes; ya sea por su tamaño,
distribución en planta, la
localización de sus aberturas o la
configuración de sus techos. A pesar
de su diversidad espacial, comparten
dos objetivos comunes: estar dotadas
de ventilación cruzada y disfrutar de
unas magníficas vistas al paisaje
escarpado de la Cordillera
Cantábrica.
Fotos
Ignacio Martínez Suárez©
/16-17//15 viviendas protegidas en Cerredo
2010 OBRA SELECCIONADA. Premios
FAD 2010
2010 OBRA CATALOGADA .Arquía
Próxima Edición 2008/2009
2010 PRIMER PREMIO. XX Premio
Asturias de Arquitectura
2010 FINALISTA. XII Premio de
arquitectura en piedra
Nacho Ruiz Allén,
José Antonio Ruiz Esquíroz/
Zon-e Arquitectos/
www.zon-e.com
Lucía
Martínez Trejo, Sara
López Arraiza
Manuel Martínez Manso
Pentia
Alfredo Balsera
Ingitech
Gobierno del Principado
de Asturias
Construcciones y
Contratas Herrera
Fernando Álvarez
Herrera
Congeo –
Francisco Ruiz Arias
2.385 m2
707 m2
345 m2
1.333 m2
15
6 (2D) + 6
(21/2D) + 3(3D)
1.212.784 €
Enero de 2007
Septiembre de 2009
Ignacio Martínez, José
Antonio Ruiz
//Arquitectos_
//Arquitectos colaboradores_
//Aparejador_
//Cálculo Estructura_
//Proyecto Telecomunicaciones_
//Actividad clasificada_
//Promotora_
//Constructora_
//Jefe de Obra_
//Estudio geotécnico_
//Superficie construida_
//Superficie sótano_
//Superficie locales
comerciales_
//Superficie viviendas_
//Número de viviendas_
//Tipos de viviendas_
//Presupuesto_
//Fecha de inicio_
//Fin de obra_
//Fotógrafo_
/20-21///20-21//
P:
A.L:
P:
A.L:
¿Deberíamos entonces entender la
exposición como una continuación del
espíritu del movimiento moderno, o
como una respuesta a la situación
actual?
Yo considero que es una
continuación de aquello que ya se
comenzó en los años 20, cuando
Gropius y otros arquitectos
reaccionaron a la situación
catastrófica tras la primera guerra
mundial. Todos ellos comenzaron a
pensar en vivienda social, vivienda
de bajo coste, pero mejorando las
condiciones humanas, como las
dimensiones o la iluminación. Se
trataba de un compromiso social. En
los años 60 y 70 en Europa, y
especialmente tras la crisis del
petróleo en 1973, hubo mucha
investigación sobre casas solares.
Considero que ahora es un buen
momento para volver a hablar de todos
estos conceptos y dar ejemplo.
Volviendo al proyecto de Bangladesh,
la asociación de arquitectos de
Dhaka, les pidió realizar un taller
sobre arcilla a los arquitectos.
Diecisiete arquitectos tomaron
parte. Todos ellos quedaron
fascinados y seguramente se volverá a
realizar dicho taller. Este es otro
de los impactos que ha tenido dicho
proyecto, y es por ello que están
aquí, pues esperamos que con la
exposición de MoMA, este tipo de
proyectos puedan conseguir más apoyos
políticos y adquirir mayor
complejidad.
Al ver los proyectos expuestos, te
das cuenta que la arquitectura puede
ser sencilla y a la vez ser sensible a
cuestiones de diseño. Pero más
importante, es que podemos encontrar
ejemplos tanto en Bangladesh como en
países más cercanos, como Francia o
los Estados Unidos. No es sólo para
los países en desarrollo.
Si, para contrastar los proyecto
en países en vías de desarrollo,
hemos expuesto otros proyectos como
Inner-City Arts en Los Ángeles. Esta
institución se fundó en los años 80
como reacción a la supresión de las
clases de arte de los colegios
públicos en California para ahorrar
gastos. Los niños de los barrios
pobres no reciben clases de arte y no
pueden desarrollar su creatividad.
Así que Inner-City Arts contrató a
Michael Maltzan para reconvertir un
garaje. Este fue su primer encargo,
que le ayudó a abrir su propio
estudio. Posteriormente se les
encargó un segundo edificio y una
tercera fase. Gracias a este
proyecto, Maltzan entro en contacto
con Housing Trust, que es una
institución que trata de dar
alojamiento permanente a los sin
techo. Junto con Housing Trust,
Michael Maltzan construyó un proyecto
de apartamentos. Gracias al proyecto
de Inner-City Arts, los niños salen
ganando, los propietarios también y
el barrio mejora.
En cambio, en este proyecto parece
que es el programa el agente
principal de la acción social. ¿Cuál
es el papel del arquitecto en este
caso?
Aquí es el arquitecto el que
trabaja para la ONG y desarrolla un
proyecto que podrá hacer funcionar o
no el programa ya dado. Por lo tanto,
el arquitecto no tiene el papel de
promover el compromiso social. Pero
en cambio, es el encargado de darle la
forma a ese programa, y con el éxito
de su diseño, logrará más fondos y
subvenciones, de manera que sea el
primer paso para futuros proyectos.
En la mayoría de los proyectos de
l a e x p o s i c i ó n , s o n l a s
administraciones públicas las que
promueven el proyecto. Si es así,
¿cuál podría ser el papel de las
entidades privadas en la búsqueda del
objetivo social?
En la mayoría de los casos, los
proyectos necesitan un impulso
político para construir el edificio
o ayuda para conseguir fondos. En el
caso del proyecto de transformación
de una torre en París de Lacaton &
Vassal, la ciudad de París pidió a
tres arquitectos hacer un estudio
sobre el futuro de la vivienda social
en la capital francesa. El
ayuntamiento y los urbanistas de
París pensaron tanto en el presente
como en el desarrollo futuro y la
respuesta fue el no derribar estos
edificios. En este caso, los
políticos son agentes importantes
dentro del proceso: no parten de cero
para dar una respuesta a este
problema sino que mantienen los
edificios modernos construidos en los
años 50 y 60. Estos bloques de
viviendas fueron construidos para
trabajadores que más tarde se mudaron
a otros barrios. Como consecuencia,
los apartamentos fueron ocupados por
inmigrantes y estas zonas se
degradaron socialmente. Es un ejemplo
de cómo las decisiones políticas son
determinantes en el futuro de un
área.
Volviendo al proyecto de Lacaton y
Vassal, publicaron en el libro Plus
el estudio de 50 casos de vivienda.
Luego, la ciudad de París convocó un
concurso y ellos ganaron con este
proyecto. El solar no es
especialmente valioso pero está
próximo a la circunvalación de la
ciudad de París. El proyecto consiste
en la organización de elementos
prefabricados sobre la estructura de
la fachada para aumentar la
superficie y la iluminación de los
espacios interiores. También han
P:
A.L:
P:
A.L:
A.L:
P:
A.L:
Se trata de sumar ideas al
proyecto, de manera que cuando pase a
ser parte de la comunidad, sea algo
más que un simple colegio. Por
ejemplo, en Rudrapur (Bangladesh),
Ana Heringer y Eike Roswag se
encontraron con un paisaje
completamente devastado debido a las
fábricas de ladrillo. El arquitecto,
al ver esto dijo que no era necesario
cocer la arcilla para construir. La
arcilla se puede utilizar en estado
puro, de hecho es un material que se
utilizó en la antigua Mesopotamia
20000 años antes. Fue en la segunda
mitad del siglo XX, que cayó en desuso
y se le llamo tecnología primitiva.
Pero es una tecnología muy
inteligente, pues extrayéndola del
suelo y añadiéndole un poco de
conocimiento de cómo mezclarla,
adquiere un gran valor. La arquitecta
sustrajo la idea de masividad y
plasticidad del material, para
realizar un muro de gran espesor, que
alberga cuevas en su interior para
los niños. A los profesores no se les
permite la entrada a dichas cuevas,
de manera que se convierten en
cuartos secretos donde jugar,
esconderse o leer. Los niños sienten
el edificio como suyo.
La exhibición parece una respuesta
a aquella arquitectura donde el
ajuste del presupuesto la lógica de
la estructura y de la forma no tienen
importancia.
Eso es exactamente lo que
pretendía transmitir. Si vemos los
primeros años de la Modernidad,
arquitectos como Gropius, Le
Corbusier o Frank Lloyd Wright, todos
ellos estaban interesados en los
materiales baratos. Gropius escribió
un libro sobre la construcción con
barro en el medievo. Pero la
industria de la construcción, en la
segunda mitad del siglo XX empezó a
promover la arquitectura moderna
asociándola al hormigón, el acero y
el vidrio. Pues todos ellos eran
materiales altamente tecnológicos, y
se dieron cuenta de que podían
exportarlo a otros países y sacar
beneficios. En cambio, con la
construcción tradicional, la
industria no consigue beneficios,
pues el material se consigue del
propio suelo y sólo se necesita mano
de obra.
En el propio proceso de
construcción hay diseño. En cómo se
involucra a la comunidad, en cómo se
eligen los materiales o los colores…
Cada decisión está basada en una
determinada visión del futuro y de la
comunidad.
Ciudades como Abu Dhabi o
Dubai, están siguiendo una dirección
que todos sabemos que es errónea. En
cambio, esta exposición trata de
mandar el mensaje de que también se
está produciendo otro tipo de
arquitectura al mismo momento.
En el propio proceso de
construcción hay diseño. En cómo se
involucra a la comunidad, en cómo se
eligen los materiales o los colores…
Cada decisión está basada en una
determinada visión del futuro y de la
comunidad.
Ciudades como Abu Dhabi o
Dubai, están siguiendo una dirección
que todos sabemos que es errónea. En
cambio, esta exposición trata de
mandar el mensaje de que también se
está produciendo otro tipo de
arquitectura al mismo momento.
creado un nuevo vestíbulo en la
planta baja y espacios comunes para
los residentes, de modo que fomente
la interacción entre ellos. Se ha
podido calcular que el ayuntamiento
ha ahorrado dos terceras partes del
dinero que iba a ser invertido con
esta solución. Pero antes de comenzar
el proyecto, los arquitectos se
reunieron con los vecinos. Las tres
tipologías que existían se
transformaron en diez, de modo que
los vecinos podrían optar a
intercambiar sus pisos según sus
necesidades y favorecer así la idea
de comunidad.
Es interesante ver cómo en
proyectos como el del Líbano, a
través del color se introducen
aspectos de diseño.
El arquitecto trabajó con la
comunidad en los colores que ellos
querían que apareciesen en las
fachadas, integrando a la gente en el
proceso de diseño.
El material que se muestra es
t r e m e n d a m e n t e c l a r o : h a y
perspectivas, videos… parece que la
exposición está dirigida al gran
público, no a arquitectos.
La exposición es para los
visitantes del MoMA. De cada diez
visitantes del MoMA, solo dos o tres
están interesando en la arquitectura.
Queremos atraer su atención, que vean
los videos. Por ejemplo, el video de
P:
A.L:
P:
A.L:
la entrada, muestra claramente el
proceso de construcción de un
proyecto. Queremos enseñar los
Así,
las entrevistas que se muestran de los
habitantes de las favelas, en Caracas,
hacen que el que las escucha, pueda
entender sus problemas.
Hemos hablado que esta exposición
ha sido pensada para el público del
MOMA, ¿pero no crees que su influencia
no hubiese sido mayor si hubiese sido
dirigida a arquitectos solamente?
Está claro que el público al que
va dirigido es el del MOMA. Creo que
esta exposición tiene que ser
entendida desde una doble lectura: el
público en general del museo y los
arquitectos en torno a las cuestiones
teóricas.
Al ver la exposición y todo lo que
se ha generado en torno a ella, da la
sensación que es el origen de una
nueva manera de ver la arquitectura…
P:
A.L:
P:
A.L:
encuentros entre el arquitecto y la
comunidad… enseñar otros aspectos del
proyecto que conecten al público del
MOMA con los proyectos expuestos.
Quizás pronto veamos más
exposiciones centradas en este
aspecto fundamental de la
arquitectura.
encuentros entre el arquitecto y la
comunidad… enseñar otros aspectos del
proyecto que conecten al público del
MOMA con los proyectos expuestos.
Quizás pronto veamos más
exposiciones centradas en este
aspecto fundamental de la
arquitectura.
Ilustraciones
Luis García Gil©
1
2
3
El contenido de este artículo procede dedos conferencias impartidas por la autora,la primera en la Escuela de Arquitectura PBSAde Düsselldorf en Noviembre 2006 y la segundaen la ETSArquitectura de Valencia en mayo2010.
Término que está siendo utilizado con unadoble condición: comportamiento ético ycomportamiento técnico.
, comprobado por dos experiencias. Enel año 2006 visité una magnífica exposiciónen el Centro cultural Barbican en Londrestitulada
. Una exposiciónrigurosa, que proponía una revisión de lacultura arquitectónica del siglo XX, altiempo que catalogaba y tipificaba, aquelloque es experimentación en arquitectura ytambién revisaba las utopías másfructíferas. La revisión recogíarepresentantes de tres continentes: Europa,Asia y América. Un único arquitecto españolde la firma “Foreing Officce”. La otracircunstancia que se dio también en el año2006, es la publicación del último volumende Sloterdijk Esferas III, “Espumas”, estees un volumen dedicado a historia actual dela humanidad, es un ensayo verbal, que seprorroga en un ensayo visual. Probablementeesta es una de las obras más influyentes delo que va de siglo. El ensayo visual senutre de imágenes provenientesfundamentalmente del arte y de laarquitectura, en menor número aparecenimágenes provenientes del campo de la
Olvido
“Future city, experimentación y
utopía en la arquitectura”
Fabricadores de espuma
²
Ese espacio, matriz/útero,
de intimidad es el primer producto
derivado de la existencia, es el
vínculo existencial que llamamos
“coexistencia”.
La experimentación y la utopía
de la arquitectura en el siglo XX, se
ha extraído de los sueños/deseos del
inconsciente.
Este tipo de experimentaciones
están agotadas, porque como afirma
el filósofo Peter Sloterdijk,
La actual noción de utopía es
alimentada por los “sueños que tienen
razón” o “sueños despiertos”. Esto
tiene como consecuencia que la
genética de la producción cultural/
arquitectónica se resuelve en las
tensiones y controversias con lo
real.
La filosofía espacial de
Sloterdijk induce a una revisión de
las teorías enunciadas por
Buckminster Fuller, que se
fundamentan en el modelo constructivo
d e n o m i n a d o “ t e n s e g r i t y ”
(tensegridad). Un término híbrido
construido por el elemento y
el elemento , su nombre
alude a la integridad tensional que
contrasta con la compresión
discontinua de la barras que componen
estas estructuras.
Los modelos de Fuller del siglo
pasado, pueden considerarse un
precedente de las “arquitecturas de
espuma”. La característica es que son
modelos estructurales que se aguantan
por la sinergia de elementos que en el
fondo no están juntos. De tal manera
que si se corta un elemento de la
estructura los otros se sueltan.
Estas arquitecturas son redes, de
burbujas, globos o macro-esferas, ya
se trate de estructuras de ciudades,
familiares ó políticas.
tensión
integridad
La experiencia primordial del
ser humano es la de un espacio
p r o t e c t o r y c o n f o r t a b l e
(climatizado), un espacio doble y
animado.
en
estos momentos, la utopía se define
como aquello que se extrae
forzosamente de lo que existe.
El título:
, parafrasea el trabajo del
filósofo alemán Peter Sloterdijk con
un doble propósito, propagar un
modelo nuevo de producción social y
anunciar, que
Este relato es insustituible para
inscribir el linaje de arquitectos
españoles en la historia general de
la cultura arquitectónica y para que
las generaciones venideras hereden
de nuestra producción
arquitectónica.
Por lo menos, hay dos casos que
son ejemplares dentro del periodo
pre-democrático en España y que
pueden constituir un precedente de
las actuales “arquitecturas de
espuma”. Uno de ellos es Emilio Pérez
Piñero con los globos-esfera
desplegables y el otro uno de
Arquitecturas de
espuma: Globos desplegables &
Burbujas
un
legado completo
4
tanto la industria
cultural global como local insisten
en un olvido : la3
construcción del
relato sobre las experimentaciones y
utopías de la arquitectura española.
morfológicas de la esfera y el globo,
recorre una historia del mundo
p o l í t i c o , t e o l ó g i c o y
arquitectónico.
En el último volumen, Esferas
III “Espumas”, el filósofo anuncia
que el universo no es una única pompa
de jabón.
La imagen del Mundo ya no se
corresponde con una única burbuja
enorme y gigante, sino que el mundo,
son millones y millones de burbujas
prefabricación y ligereza. Los
primeros trabajos de diseños de
torres y viviendas de 1928
desembocaron en una investigación más
sistemática en el Black Mountain
College (1948) sobre la tensegridad
y las cúpulas geodésicas, uno de los
mayores logros de Fuller.
E n c o l a b o r a c i ó n c o n
estudiantes y otros profesores del
Black Mountain College, iniciaron el
desarrollo de modelos constructivos,
que denominaron “ ,
aplicando las nuevas teorías de la
tensegridad.
La primeras estructuras de
tensegridad fueron concebidas como
esculturas por un joven estudiante y
artista, Kenneth Snelson. Snelson
desarrolló tensegridades asimétricas
o caóticas, mientras que Fuller y
otros colaboradores desarrollaron
aplicaciones de geometría regular,
obteniendo un repertorio de
tensegridades esféricas, mástiles o
postes y estructuras planares.
Por su parte, sumándose al
debate sobre la paternidad de estos
modelos, el ingeniero francés
Emmerich reivindicó al artista
constructivista Ioganson como autor
de la primera tensegridad. Ioganson
presentó en una exposición
constructivista una obra consistente
en una estructura de tres barras
enlazadas por cables.
Al mismo tiempo otros
ingenieros, artistas y arquitectos
estaban trabajando en estructuras
e s f é r i c a s h i n c h a b l e s q u e
incorporaban otros elementos como
cables interiores que permitían
las esferas, que a
su vez estaban conformadas por
almohadillas hexagonales hinchables.
Uno de los mejores clientes de
Fuller fue el ejército americano,
esto le permitió experimentar y
probar sus teorías, con gran
agilidad. Existen multitud de fotos
que demuestran cómo las esferas de
Fuller son transportadas mediante
helicópteros del ejército, vemos como
prueba de su ligereza que son
trasladadas con gran agilidad, entre
10 soldados.
Que probabilidades tiene una
comunidad Universitaria, secuestrada
y aislada de los circuitos de
investigación y producción, de
conseguir información sobre los
trabajos que se habían realizando en
el Black Mountain College.
Por esta razón imaginamos la
gran conmoción y sorpresa que causó
tanto dentro como fuera de España que
en 1961 Emilio Pérez Piñero un
estudiante de la Escuela Técnica
Superior de Arquitectura de Madrid,
resultara ganador del Concurso
convocado por el VI Encuentro de la
Unión Internacional de Arquitectos
que se celebró en Londres.
En la convocatoria se solicitó
de los estudiantes el proyecto de un
teatro. Pérez Piñero desarrolló un
tensegridades”
plegar y desplegar
Globos desplegables. Paredes
hipercúbicas
6
estudio lo estaba realizando por
encargo de la NASA. En el prototipo
lunar que se puede ver en la Fundación
Pérez Piñero en Caravaca,
comprobamos la complejidad de la
estructura y de los nudos, donde tres
barras se cruzan en el espacio,
consiguiendo la rotación mediante una
articulación a modo de nudo de bola
artesanal.
Experimenta con la geometría y
modulación de la esfera, diseña
medios auxiliares y procesos de
montaje que aproximan el proceso
e d i f i c a t o r i o a l a
autoconstrucción. En algunas fotos se
puede ver que el montaje se realiza
desde los anillos exteriores hacia la
clave de la cúpula, minimizando los
medios auxiliares de la construcción.
Pérez Piñero igual que Fuller
persigue un diseño integral del
teatro. Vemos que el mobiliario del
teatro lo resuelve con módulos de
sillas desplegables, siguiendo el
mismo criterio de ligereza y
agilidad.
Respecto a la envolvente o piel
de la estructura desplegable,
mientras que Fuller ya está
ensayando una doble esfera-
estructura, para facilitar el tensado
de la lona o textil, Pérez Piñero deja
caer una lona sobre la estructura
esférica y la fija a la estructura con
un sistema de cordones y nudos de
cordel. En maquetas posteriores, como
la del proyecto “Cinerama” vemos como
estudia un cerramiento con módulos
hexagonales rígidos, que se
superponen y se fijan a la estructura
principal.
Desde mi punto de vista las
investigaciones de Fuller y Pérez
Piñero alcanzan una resolución
ejemplar en el proyecto Eden del
arquitecto inglés Nicholas Grimshaw
localizado en St. Austell, Cornwall,
UK.
Algunos proyectos innovadores
de arquitectura cristalizan del
encuentro de personalidades muy
diversas. El maridaje Salvador Dalí y
Pérez Piñero fue muy fructífero por
lo que respecta a la innovación en
arquitectura.
En los años 70 Dalí estaba muy
interesado en la exploración de las
teorías científicas, las estructuras
tridimensionales y las holografías.
Había adquirido unas propiedades con
la intención de crear el Museo y
teatro de Gala-Dalí en Figueres.
Por esta razón Dalí pidió a B.
Fuller que le diseñara la cubierta de
su futuro teatro, según se cuenta el
mismo Fuller recomendó a Emilio Pérez
Piñero para su construcción y, así es
como, se inició esta colaboración
entre el artista y el arquitecto.
Para la cubierta del museo de
Figueres Pérez Piñero diseñó una
cúpula de doble membrana.
Estas palabras de Sloterdijk
resumen el programa iconográfico de
Dalí <<
7
8
El misterio de la vida no puede
separarse del misterio de la forma,
más exactamente, de la conformación
de espacio interior bajo leyes
biología o de la obra civil. No he podidoencontrar ninguna obra sobre artista,arquitecto … español. ¿Es la industriacultural un medio de comunicación de masas?¿ los fabricadores de cultura en Españafabrican espuma o sumideros deinvisibilidad, es decir redondeces negras?
Referentes imprescindibles, para unarevisión rigurosa, local y global, de lacultura arquitectónica del siglo XX, asícomo para el relato de una historia recientey actual de la humanidad.
Italo Calvino “ Seis propuestas para elpróximo Milenio” Siruela, Madrid 1989.
Buckminster Fuller y Norman Foster seconocieron en 1971, mientras el primero seencontraba en Gran Bretaña buscando unarquitecto que colaborara con él para elproyecto del teatro Samuel Beckett, enOxford. Deyan Sudjic “¿Cuánto pesa suedificio, señor Foster?”. AV Monografías143. Madrid 2010.
http://www.grimshaw-architects.com/
El equipo de arquitectos Clotet, Paricio iAssoc. de Barcelona, en el año 1998 realizóel seguimiento de las obras de sustitución dela cúpula original. http://www.salvador-dali.org/museus/figueres/es_nova-cupula.html
4
5
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7
8
//24-25///24-25/
nuestros arquitectos más activistas,
José Miguel de Prada Poole con su
experimentación con burbujas-espuma
y globos hinchables.
Una vez ajustado el doble
enfoque del texto lo que me propongo
es re-visitar la producción de estos
arquitectos españoles desde la
perspectiva que ofrecen las nuevas
teorías del filósofo Peter
Sloterdijk.
Las tesis de Sloterdijk se
superponen con el análisis y
consideración de tres hábitats:
Esferas I , Esferas II
y Esferas III: . Es muy común
entre los filósofos utilizar modelos
topológicos ó geométricos para hacer
más comprensibles sus ideas. La
dificultad y el interés del trabajo
de Sloterdijk se amplifica porque
trabaja con un rango de variables muy
superior al establecer analogías con
el hábitat.
Por esta razón alerto a los
lectores, que no se está postulando
una recuperación de la geometría de
las esferas de Platón o de
Aristóteles. En este texto de casi
3.000 páginas se repasan las
condiciones reduccionistas que para
el pensamiento actual representan
estos modelos geométricos.
El intelecto humano se siente
llamado a participar en la producción
de redondez. Si bien nos advierte
Sloterdijk
y siguen
único e inmóvil.
Esferas I “Burbujas”, habla
sobre lo matricial, como decíamos,
describe esa experiencia primordial
del ser humano, ese espacio interior,
protector, habitable, climatizado,
que el autor define como
. Cada célula es un
espacio íntimo, un invernadero de
relaciones sui géneris- micro
sociedades de a dos.
Con esta noción de espacio,
En la siguiente obra, Esferas
II “Globos”, Sloterdijk se refiere a
una segunda etapa de la humanidad en
la cual lo que se hace es construir la
Imagen del Mundo. En este volumen,
basándose en la imágenes rectoras
Burbujas Globos
Espumas
<<..hay una nueva
diferencia en el mundo, que divide a
la multitud de los mortales entre
aquellos que saben que lo que importa
son las esferas y el poder entender y
producir mundos de esferas y aquellos
que no advierten que el gran juego ha
comenzado ….>> << conmovidos
por le anhelo del summum bonum
redondo>>
un espacio
doble y animado
Strusiones Esféricas de proximidad
Se
discuten modelos provenientes de la
arquitectura, la teología y la
política para inducir un discurso
sobre la ecología del espacio y de las
nuevas condiciones productivas para
la vida en comunidad.
Sloterdijk está provocando un
desplazamiento fundamental, desde la
matriz espacial aislada e individual
hacia una matriz “espacio de
coexistencia”, que inaugura lo
colectivo y vecinal, las comunidades
espuma.
Se
discuten modelos provenientes de la
arquitectura, la teología y la
política para inducir un discurso
sobre la ecología del espacio y de las
nuevas condiciones productivas para
la vida en comunidad.
Sloterdijk está provocando un
desplazamiento fundamental, desde la
matriz espacial aislada e individual
hacia una matriz “espacio de
coexistencia”, que inaugura lo
colectivo y vecinal, las comunidades
espuma.
que se entrecruzan y se apoyan e
interactúan unas con otras.
Las espumas son aglomeraciones
de burbujas, sirven para crear
sistemas o agregados de vecindades
esféricas.
Una de las claves que tensiona
el entramado conceptual de Sloterdijk
es la noción de “ligereza”.
Sloterdijk recupera esta
noción entre otros de Buckminster
Fuller.
De la lectura de estas teorías
se induce una propuesta para este
milenio:
Los interesados en comparar el
aforismo “less is more” de la
doctrina de Mies Van der Rohe con la
noción de advertirán
rápidamente que este concepto tiene
otros parentescos.
, no designa menos
elementos constructivos, menos
decoración, menos ornamento, menos
gesto. Esta noción de ligereza
designa una condición de agilidad y
de mayor o menor masa. Conviene
recordar que al decir masa, estamos
dando cita a la energía.
La lógica de las Espumas
coincide con la primera propuesta que
hizo Italo Calvino en 1984 para
enfrentar el segundo milenio de
nuestra era, “ . La
oposición levedad-peso es el motivo
de la conferencia que impartió Italo
Calvino en Harvard, de la que
extraemos un fragmento que ilustra
éste concepto
Para Italo Calvino la levedad
podría ser un patrón de búsqueda que
reoriente la creatividad y el
ejercicio poético en la literatura.
Buckminster Fuller, fue quizás
el primero en investigar el proceso
constructivo y edificatorio
vinculando dos objetivos:
Ligereza, prefabricación y
transportabilidad
ligereza,
Ligereza
la levedad”
<< ¿Es legítimo
extrapolar del discurso de las
ciencias una imagen del mundo que
corresponda a mis deseos? Si la
operación que estoy intentando me
atrae es porque siento que podría
anudarse de nuevo a un hilo muy
antiguo de la historia de la
poesía.>>… <<La poesía de lo
invisible, la poesía de las infinitas
potencialidades imprevisibles, así
como la poesía de la nada, nacen de un
poeta que no tiene dudas sobre la
fisicidad del mundo.>>5
En la derivada que traza
Sloterdijk se anuncia un modelo de
vida multifocal y una red de
, que facilitan el
paso a un nuevo modelo de convivencia
y espacio característico de este
siglo XXI:
.
La noción de
ligereza aplicada a la arquitectura
recuerda cuestiones como: superar la
gravedad, resistir con menos masa,
conseguir el mismo confort con menos
gasto energético, menos impacto sobre
el territorio etc..
esferas/burbujas
paredes compartidas,
espumas sociales, enlaces de
vecindad
la ligereza como proyecto de
la cultura moderna.
En la derivada que traza
Sloterdijk se anuncia un modelo de
vida multifocal y una red de
, que facilitan el
paso a un nuevo modelo de convivencia
y espacio característico de este
siglo XXI:
.
La noción de
ligereza aplicada a la arquitectura
recuerda cuestiones como: superar la
gravedad, resistir con menos masa,
conseguir el mismo confort con menos
gasto energético, menos impacto sobre
el territorio etc..
esferas/burbujas
paredes compartidas,
espumas sociales, enlaces de
vecindad
la ligereza como proyecto de
la cultura moderna.
modelo de teatro desplegable y
transportable en camión; de acuerdo
con su profesor deciden presentar
este proyecto a concurso, resultando
ser finalmente el proyecto ganador
para sorpresa de todos.
Este premio sitúa a Pérez
Piñero a la cabeza de la innovación en
España, 1961.
La obra de Pérez Piñero nos
ilustra sobre un comportamiento
proyectual, que se caracteriza porque
está vinculado a la investigación con
m a t e r i a l e s y c o m p o n e n t e s
industriales, varillas, tuercas,
tornillos, muelles etc., que son
reutilizados y aplicados a modelos y
prototipos. Este proceso de
experimentación con componentes
reales es el que permite aprender de
la experiencia, para reformular o
a n t i c i p a r s o l u c i o n e s q u e
posteriormente se aplicarán a la
arquitectura.
Sus proyectos cumplen
con 3 requisitos: ligereza, rapidez
en la ejecución y agilidad del
montaje.
Emilio Pérez Piñero investiga,
estructuras esféricas desplegables,
para cubrir grandes luces (teatro), y
otras esferas auto-desplegables para
utilizar en la superficie lunar, este
La experimentación
arquitectónica de Pérez Piñero no
tiene una finalidad estético-
formalista. Su método consiste en dar
forma desde la experimentación
material, a escala real, estudiando
el comportamiento de modelos
constructivos.
La experimentación
arquitectónica de Pérez Piñero no
tiene una finalidad estético-
formalista. Su método consiste en dar
forma desde la experimentación
material, a escala real, estudiando
el comportamiento de modelos
constructivos.
9
10
11
Iniciativas desaprovechadas por falta deproyecto en términos de política cultural yeducativa.
Prototipo de la casa Jonás.
Proyecto de arquitectura Gesa Mueller vonder Haegen. Dierk Jordan http://www.g-i-o.com/pp1.htm,
I n s t a l a c i ó n Z K Mhttp://on1.zkm.de/zkm/stories/storyReader$4581
/26-27///26-27//esféricas. Un huevo es una
condensación o encapsulamiento
originado por membranas en forma de
globo, un interior/atmósfera para el
crecimiento y desarrollo de la
vida>>.
proto–arquitectura de espuma
Dalí pregunta a Pérez Piñero
sobre la posibilidad de desplegar una
pared de vidrio en el espacio.
Se realizan unos prototipos, de
los cuales existe una foto de 1972 en
la que vemos a Dalí y Emilio Pérez
Piñero bajo la torre Eiffel mostrando
un artefacto que llamaron “pared
hipercúbica” y que consiste en una
estructura laminar de barras
desplegables que a su vez incorpora
unos vidrios. En 1972 poco antes del
fatal accidente de tráfico, el
proceso de investigación de Pérez
Piñero adquiría mayor complejidad,
pasando de los globos y esferas
desplegables a las cúpulas de
directriz esférica y de apertura
diafragmática.
Tradicionalmente, han sido la
urgencia social unida al ingenio
individual, las condiciones que han
determinado las líneas de
investigación de la arquitectura . De
tal forma que
Existen ejemplos aislados de
colaboración con la Industria como el
caso de Miguel Fisac, que pueden
demostrar que la experimentación y la
Abundan experiencias como la
de José Miguel Prada Poole. En el año
1970, Prada Poole consigue
desarrollar un prototipo de
estructura hinchable con
estudiantes de la Escuela de
Arquitectura de Madrid, oportunidad
única que podría haber dado lugar a la
consolidación de un departamento de
investigación e innovación en
arquitectura dentro de la
Universidad. Tras el éxito de esta
experiencia y contra todo pronóstico
es expulsado de la Escuela de
Arquitectura.
José Miguel Prada Poole, en
colaboración con un grupo de
estudiantes y profesores de la
Escuela de Arquitectura de Barcelona
en el año 1972, culminó un proyecto
ejemplar que denominó “Ciudad
Instantánea”. Vamos a examinar este
proyecto como un ejemplo de
construido.
Burbujas errantes
9
1 0
los procesos de
innovación, se han producido al
margen de programas de laboratorio y
desvinculados de las Instituciones
Públicas como la Universidad.
innovación de la arquitectura puede
organizarse de forma colaborativa y
con el reconocimiento y apoyo
financiero de Empresas e
Instituciones. Procesos que
permitirían ir más allá de la
resolución de urgencias y pasar a ser
una actividad que se puede planificar
para un desarrollo futuro.
La duración de la arquitectura,
el concepto
h a c a m b i a d o
sustancialmente, mucha de la
tiempo de vida de la
e d i f i c a c i ó n
los procesos de
innovación, se han producido al
margen de programas de laboratorio y
desvinculados de las Instituciones
Públicas como la Universidad.
innovación de la arquitectura puede
organizarse de forma colaborativa y
con el reconocimiento y apoyo
financiero de Empresas e
Instituciones. Procesos que
permitirían ir más allá de la
resolución de urgencias y pasar a ser
una actividad que se puede planificar
para un desarrollo futuro.
La duración de la arquitectura,
el concepto
h a c a m b i a d o
sustancialmente, mucha de la
tiempo de vida de la
e d i f i c a c i ó n
producción arquitectónica que se está
realizando en la actualidad tiene un
carácter efímero, o bien, se
construye con elementos desmontables
para ser reutilizada, vendida para
nuevos usos y trasladada a un nuevo
emplazamiento. Este tipo de
actuaciones es el que promueve desde
el año 2000 la Serpentine Gallery de
Londres, una de las más conocidas
galerías de arte contemporáneo, que
cada año encarga a algún arquitecto
famoso el diseño de un pabellón
temporal. Cada pabellón, una vez
terminada su correspondiente
exhibición estival, es desmontado y
vendido para ser reconstruido en otro
lugar del mundo, recuperando así una
parte de la inversión.
Igualmente, la experiencia de
Ibiza realizada por Prada Poole,
tenía un carácter efímero. Aunque en
este caso habría que definirla como
arquitectura efímera desechable, su
cronograma es el siguiente: 10
semanas para diseñar y testar el
modelo, construir el prototipo dos
semanas, una semana de vida y
desmontaje dos días.
Esta experiencia desarrolla
las teorías de Prada Poole sobre
ciudades nómadas para vacaciones, un
planteamiento holístico muy próximo a
las teorías sinergéticas. Las
ciudades nómadas para vacaciones
pensadas por Prada Poole se
planifican para un uso del territorio
limitado en el tiempo. Ya en ese
momento el autor tenía conciencia del
producción arquitectónica que se está
realizando en la actualidad tiene un
carácter efímero, o bien, se
construye con elementos desmontables
para ser reutilizada, vendida para
nuevos usos y trasladada a un nuevo
emplazamiento.
riesgo devastador que un desarrollo
no controlado de infraestructuras
permanentes para usos efímeros o
puntuales podría causar en nuestro
país.
Se proponen un plan de
implantación por fases , diseñando
unos globos colectivos que se
fabrican colaborativamente entre
estudiantes y profesionales, la
burbuja comunal, el recolector de
basura, la célula de diseño, todos
estaban conectados entre ellos, y a
su vez unidos a una especie de tubo
metabólico preparado para enchufar
burbujas con formas diversas, auto-
construidas por los visitantes y
participantes en el congreso.
El material básico de esta
era el
plástico, usado por un industrial
para fabricar flotadores y objetos
hinchables, este fabricante preparó
metros y metros de este material en
bobinas enormes. Prada Poole ya había
utilizado este material en los
Encuentros de Pamplona: Festival
Internacional de Arte experimental
para el Área principal para reuniones
y conferencias. En este caso realizó
unas semiesferas hinchables e
interconectadas.
La ciudad instantánea ocupó un
campo de trigo en barbecho, el
proceso de crecimiento y enchufado a
lo largo del tubo metabólico permitía
conexiones espontáneas de burbujas,
que favorecían la interacción vecinal
y la emergencia de ínsulas sociales
de espuma.
Con el paso del tiempo el
encuentro entre vecinos; daría forma
a esa coexistencia en vecindad,
haciendo visible las conexiones entre
burbujas próximas y mutaciones no
previstas.
Se diseñaron dos o tres
patrones burbuja, con sus
correspondientes planos e
instrucciones de montaje. Se
describieron las piezas, su forma de
unión y conexión a la red. Los medios
auxiliares para la construcción:
tijeras y grapadoras.
El sistema de unión de piezas
realizado en Pamplona fue la
soldadura por calentamiento del
material plástico, pero no dio muy
buen resultado. En Ibiza Prada Poole
ensayó un sistema de triple doblado
del material y posterior grapado, de
tal forma que, la distancia de borde a
borde de grapa fuera menor de 1 cm.
Quedando en sus extremos
perfectamente cerrada la costura.
Otra cuestión de la inteligencia en
esta experiencia es el sistema de
fijación al suelo que se empleó.
Se realizó una pequeña zanja
proto-arquitectura de espuma
El objetivo principal era
desmontar la ciudad cada tres o cinco
años y trasladarla a otro
emplazamiento para permitir
regenerar territorio y naturaleza.
El movimiento dinámico y la
evolución de la vida de esta ciudad
efímera alcanzaría una singularidad
formal, consecuencia directa de un
proceso de construcción abierto en el
tiempo y participativo.
El objetivo principal era
desmontar la ciudad cada tres o cinco
años y trasladarla a otro
emplazamiento para permitir
regenerar territorio y naturaleza.
El movimiento dinámico y la
evolución de la vida de esta ciudad
efímera alcanzaría una singularidad
formal, consecuencia directa de un
proceso de construcción abierto en el
tiempo y participativo.
industria, la ciencia y la
tecnología.
Algunos de sus proyectos
realizados en los años 70 constituyen
verdaderos o
procesos proyectuales abiertos, que
el arquitecto retoma cuantas veces
cree oportuno. Como el proyecto de la
, en el que la utopía se ha
mantenido vigente, pero
que pueden permanecer
juntas durantes un tiempo, o viajar y
desplazarse.
nombra un modelo de
comportamiento y forma de vida que
parte de la idea de
. A su vez las
analogías y que
casos de pensamiento
Casa Jonas
Espumas
coexistencia en
vecindad y separación
strusiones esféricas
el proyecto
arquitectónico se ha redefinido, de
tal forma que las unidades
de este siglo se comportan como
arquitecturas inteligentes, capaces
de intercambiar información con el
medio ambiente, para mejorar la
eficacia energética de su envolvente
o para agruparse formando comunidades
vecinales,
Casa Jonás
el proyecto
arquitectónico se ha redefinido, de
tal forma que las unidades
de este siglo se comportan como
arquitecturas inteligentes, capaces
de intercambiar información con el
medio ambiente, para mejorar la
eficacia energética de su envolvente
o para agruparse formando comunidades
vecinales,
Casa Jonás
de las que se nutre su
conceptualización, describen más que
una geometría, un hábitat.
No es la primera vez que un
filósofo alemán se vale de la
arquitectura para promover y poner a
prueba sus teorías, Wittgenstein
también lo hizo.
Vamos a repasar un proyecto
reciente realizado por P. Sloterdijk
en colaboración con un equipo de
jóvenes arquitectos alemanes. Este
proyecto formó parte de la
exposición: Making Things Public,
Atmospheres of Democracy,
comisariada por Bruno Latour y Peter
Weibel realizada en el ZKM de
Kalsrühe en Alemania en el 2005 .
Explicado muy brevemente Making
Things Public es un trabajo de
investigación multidisciplinar:
científicos, artistas, biólogos,
filósofos, expertos en salud,
antropólogos etc. Se reúnen para
reflexionan sobre la noción de
“política” a lo largo de la cultura.
Una
estructura para la acción inmediata.
Su proyecto se plantea desde la
posibilidad real de implantación
instantánea de la Democracia, en
comunidades desprotegidas donde el
ejercicio político está siendo
impedido por cualquier sistema o
grupo de poder totalitario, en
cualquier región del planeta.
Viñetas de comics explican,
cómo de la misma forma que se lanza
comida desde el aire podría lanzarse
un paquete en paracaídas, conteniendo
una estructura neumática de apertura
instantánea.
El avance e innovación de la
propuesta de Sloterdijk frente a las
esferas de Fuller o de Pérez Piñero es
que, los modelos constructivo y
tecnológico, representan una nueva
forma de relación de la arquitectura-
globo con el medio ambiente.
Materiales sensibles al medio,
dispositivos adicionales podrían
permitir mejorar o controlar las
condiciones ambientales.
Con este proyecto Sloterdijk
muestra “ ,
realizando
es este un proyecto que
plantea con ironía el alcance del
modelo Democrático.
Madrid 29 de Octubre 2010
Instant Democracy: The Pneumatic
Parliament
11
voluntad de poder”
Burbujas, globos y espumas son
strusiones esféricas, espacios
dinámicos y multi-atmosféricos,
arquitecturas que han aprendido de
la inteligencia de la naturaleza.
La propuesta de Sloterdijk
consistió en el diseño un prototipo
de Parlamento neumático.
Esta estructura va más allá de
sus posibilidades mecánicas, es
suficientemente inteligente como
para intercambiar energía con el
medio que le rodea, ser
energéticamente autónoma y capaz de
regular su metabolismo artificial.
un prototipo que facilita
el transporte e instalación de un
modelo de relación y organización
social,
Burbujas, globos y espumas son
strusiones esféricas, espacios
dinámicos y multi-atmosféricos,
arquitecturas que han aprendido de
la inteligencia de la naturaleza.
La propuesta de Sloterdijk
consistió en el diseño un prototipo
de Parlamento neumático.
Esta estructura va más allá de
sus posibilidades mecánicas, es
suficientemente inteligente como
para intercambiar energía con el
medio que le rodea, ser
energéticamente autónoma y capaz de
regular su metabolismo artificial.
un prototipo que facilita
el transporte e instalación de un
modelo de relación y organización
social,
perimetral en la que se introducía el
faldón de solape y sujeción al suelo,
posteriormente se tapó la zanja con
el material extraído y se apisonó.
La sociedad espuma se
caracteriza por un aislamiento
interconectado de unidades esféricas
habitables. Según la filosofía de la
espuma, la sociedad no es un
contenedor mono-atmosférico, es un
donde la sociedad es un conjunto de
micro-esferas interconectadas de
diferentes formas. Vecindad y
separación son los principios básicos
de estas comunidades.
Las atmósferas saturadas de
color, de las distintas burbujas, de
la Ciudad Instantánea de Prada Poole
nos recuerdan la fruición del
encuentro y la vida en vecindad. Esta
calidad de atmósferas tan ligeras
podría muy bien ilustrar la idea de
Sloterdijk de que una sociedad de
espuma es necesariamente ligera y
multi-atmosférica.
La filosofía de Sloterdijk se
ocupa de la materia, de la vida, el
goce, el deseo ó el duelo.
Sloterdijk, como Italo Calvino, sabe
que existe una levedad del pensar y
una levedad de lo frívolo y que
incluso la levedad del pensar puede
hacer parecer pesada la frivolidad.
Ambos están a punto de hacer la
misma pregunta que Fuller formuló
¿Cuanto pesa su edificio/
filosofía/poema… Sr. Foster?.
Sloterdijk reclama de intelectuales y
pensadores combatir la gravedad,
insta a que se abandonen los
discursos inmovilistas y pesados
ideológicamente, para pasar a
elaborar discursos ligeros y llenos
de esperanza que garanticen la
libertad tanto de la materia como de
los seres humanos.
Además de estas construcciones
efímeras realizadas en Ibiza o en los
Encuentros de Pamplona, en las que
Prada Poole experimenta con globos
hinchables, José Miguel Prada Poole
ideó otros proyectos, de los que
llegó a realizar numerosos
prototipos. Entre ellos la
citada en párrafos anteriores, o un
iglú construido con almohadillas
hinchables unidas por cremalleras.
éste es uno
de los casos más claros entre los
arquitectos que iniciaron su trabajo
profesional en la España pre-
democrática.
A Prada Poole le han interesado
los procesos de diseño de la
arquitectura implicados en la
i n v e s t i g a c i ó n c i e n t í f i c o -
tecnológica. Desde sus comienzos se
ha centrado en procesos proyectuales
dialógicos de la arquitectura con la
Sociedades espuma
Arquitectura Inteligente
proceso espacial de comunicación
Casa Jonás
El modelo de experimentación de
José Miguel de Prada Poole se vincula
al pensamiento científico y
tecnológico, su innovación
arquitectónica no está orientada al
logro estilístico formal,
El modelo de experimentación de
José Miguel de Prada Poole se vincula
al pensamiento científico y
tecnológico, su innovación
arquitectónica no está orientada al
logro estilístico formal,
Los próximos días 12 y 13 de abriltendrán lugar las jornadas sobre
El objetivo de lasmismas es centrar la atención sobrelos procesos de regeneración urbanaque deben experimentar nuestrasciudades, los cuales además de lamejora del estado de conservación delparque residencial construido y suadecuada rehabilitación energética,deben contemplar también laregeneración social, económica ycultural.
Por qué la Regeneración UrbanaIntegral
“
El pasado 22 de junio de 2010 en
Toledo, tuvo lugar la Reunión
Informal de Ministros de Desarrollo
Urbano de los países miembros de la
Unión Europea, cuyo tema central fue
“la regeneración urbana integrada”.
En la Declaración de dicha reunión se
apuntaba que para regenerar nuestras
áreas urbanas degradadas, de forma
inteligente, se debe: “
Regeneración urbana integral,
revitalización de barrios y
rehabilitación energética de
edificios existentes. Nuevas
estrategias y modelos de gestión
inteligentes”.
sustituir los
h a b i t u a l e s e n f o q u e s
unidimensionales, mediante nuevos
e n f o q u e s t r a n s v e r s a l e s o
multidimensionales (…) Esto también
implica considerar la ciudad
c o m o u n a t o t a l i d a d : l a s
estrategias y las acciones deben ser
unitarias, y afrontar la completa
complejidad del desarrollo urbano,
considerando el papel de cada parte
de la ciudad en la estructura total.
Este enfoque holístico también
significa pensar y trabajar –y por
tanto asignar los recursos económicos
consecuentemente- en todas las
múltiples dimensiones de la
sostenibilidad (económica, social,
cultural y ambiental) al mismo
tiempo, de modo que las acciones
emprendidas en cada una de estas
dimensiones produzcan un impulso
positivo en las otras, o al menos, no
sean contradictorias entre sí o
tengan un efecto negativo sobre las
demás.”
regeneración urbana
integrada
.
Este concepto de
pretende revalorizar no
sólo el parque construido, sino
también el capital social,
urbanístico,….Las áreas urbanas
degradadas o más vulnerables, lejos
de ser vistas como un problema, se
entienden como una fuente de capital
humano y físico desaprovechado y cuyo
potencial tiene que ser aprovechado.
Estos procesos de regeneración no
pueden ser abordados con una
estructura piramidal, en la que la
rehabilitación energética del parque
residencial se justifica como el
vértice o motivo fundamental e
indiscutible de las actuaciones. Se
ha de buscar procesos horizontales
que se inicien con el diagnóstico
multifocal previo, para tener un
conocimiento de los lugares que
permita detectar las flaquezas, pero
también los potenciales, desde
distintas disciplinas. El ámbito de
este análisis sobrepasa el campo de
la eficiencia energética de los
edificios existentes, para implicar a
todos los agentes vinculados en los
procesos de regeneración de nuestras
ciudades, desde distintos sectores
como el inmobiliario, financiero,
a d m i n i s t r a c i ó n p ú b l i c a ,
profesionales, ciudadanos, etc...
Las jornadas están enmarcadas en el
contexto del Foro para la Edificación
Sostenible de la Comunitat
Valenciana, y se organizan en cuatro
bloques:
BLOQUE 1: Regeneración urbana
integral de barrios vulnerables: los
polígonos residenciales de los años
60-70.
BLOQUE 2: Sistema integral de
p r o c e d i m i e n t o s p a r a l a
rehabilitación energética de
edificios existentes: técnicas de
i n s p e c c i ó n , e v a l u a c i ó n e
intervención.
BLOQUE 3: El impulso de la
rehabilitación desde la gestión y
promoción pública.
BLOQUE 4: Intervención en cascos
históricos y asentamientos
turísticos.
En el primer bloque, se han propuesto
una serie de conferencias sobre
diversos casos de éxito en materia de
gestión de la rehabilitación de áreas
Objetivos y contenidos de lasjornadas
degradadas, promovidas desde
diversas entidades públicas y
ayuntamientos, prestando especial
atención al amplio parque residencial
construido durante los años 60-70.
Estos barrios, ubicados en las áreas
periféricas de nuestras ciudades,
fueron construidos de manera
acelerada, con escasa calidad
inicial, deficiente mantenimiento,
prematuro envejecimiento y con
deficientes prestaciones en el campo
de la sostenibilidad.
La regeneración de estas áreas desde
diversos ámbitos, con especial
atención al de la rehabilitación
energética, se postula como una gran
estrategia para luchar contra los
efectos del cambio climático, pues
supone un gran potencial en términos
de ahorro energético y reducción de
emisiones de CO , pero también ofrece
una oportunidad para mejorar la
calidad de vida de sus usuarios y
dinamizar el sector de la
construcción. Otros aspectos
medioambientales que interesan para
reducir el impacto ambiental son
aquellos que permiten desarrollar una
mejor gestión de los recursos
naturales, abordando aspectos
relacionados con el ciclo del agua,
la gestión de los residuos y la
movilidad tanto interna como externa.
La regeneración y rehabilitación
sistematizada de todas estas áreas,
con criterios de sostenibilidad, es
hoy un reto ineludible e inaplazable.
El principal obstáculo, de todos bien
conocido, es la gestión tanto a nivel
e c o n ó m i c o , s o c i a l c o m o
administrativo.
Por ello, en el bloque 3 de las
jornadas se presentan diversos casos
sobre gestión y promoción de la
regeneración urbana, que pretende
constituir un foro de debate que
permita intercambiar experiencias en
el campo de la gestión de la
rehabilitación, que puedan ayudar a
establecer modelos de referencia
extrapolables a otras áreas
reconocidas como similares y, aunando
los esfuerzos de todos los agentes
implicados, públicos y privados, se
consiga reactivar el sector de la
construcción tan castigado por la
actual crisis económica.
En el bloque 4, se ha querido
presentar diversos trabajos sobre
revitalización de cascos históricos y
de asentamientos turísticos de la
costa mediterránea. Muchas de estas
últimas áreas se gestaron en las
década de los años 60 y 70, debido a la
fuerte irrupción del turismo de costa
en España, pero coincidiendo con la
gran expansión de la construcción de
edificios residenciales, comentada
anteriormente. En consecuencia,
estos tejidos construidos han
alcanzado niveles similares de
obsolescencia y envejecimiento
prematuro, con el agravante de que
2
son áreas infrautilizadas, puesto que
la mayor parte del año están
deshabitadas, y sólo son ocupadas
durante periodos vacacionales, hecho
que ha derivado en una pésimo estado
de conservación. Tampoco hay que
olvidar la forma en la que
aparecieron y fueron extendiéndose,
sin una planificación previa que
estableciera unos criterios
coherentes de desarrollo y
crecimiento, constituyendo hoy en día
un auténtico caos desde el punto de
vista urbanístico.
Por último, se ha previsto en el
bloque 2, la presentación de diversas
aplicaciones en materia de
r e h a b i l i t a c i ó n e n e r g é t i c a ,
integradas en un procedimiento
completo, promovidas por la Dirección
General de Vivienda y Proyectos
Urbanos y desarrolladas desde el
Instituto Valenciano de la
E d i f i c a c i ó n ( I V E ) . E s t e
procedimiento integral incluye
instrumentos previos de inspección
sobre el estado de conservación,
herramientas de evaluación
energética y propuesta de posibles
soluciones para mejorar térmicamente
la envolvente de los edificios.
Invertir en generar este tipo de
herramientas de apoyo a la
regeneración urbana es una necesidad
apremiante, debido a que la normativa
existente, en materia de edificación,
está mayoritariamente orientada
hacia la obra nueva, generando
grandes lagunas dentro del campo de
la rehabilitación.
Otro aspecto importante a considerar
es la formación de los técnicos para
el desarrollo de los proyectos
integrados de regeneración urbana, no
sólo en los aspectos puramente
técnicos, sino también abarcando
otros campos de tipo social y
financiero, para garantizar una
gestión más activa y eficaz. En este
sentido desde el Instituto Valenciano
de la Edificación se está
planificando un ciclo de módulos
formativos en las distintas áreas
implicadas en el proceso de
regeneración urbana.
En concreto se presentan tres
herramientas:
Este informe está basado en una
inspección preliminar del edificio
existente, con objeto de generar una
información previa, no sólo del
estado de conservación del edificio,
sino también de efectuar una
evaluación energética del mismo.
Es un catálogo que recoge un amplio
abanico de las tipologías de
Informe de Conservación y Evaluación
Energética de edificios existentes
Catálogo de soluciones constructivas
en rehabilitación energética
elementos constructivos, que
componen la envolvente térmica de los
edificios, utilizados en el parque
edificatorio español desde 1940 hasta
1980, incluyendo las
tipologías resultantes de mejorar
energéticamente dichas soluciones,
dando criterios para la selección
desde un punto de vista no sólo
técnico, sino también económico, de
ejecución y, por supuesto, desde el
punto de vista de la sostenibilidad.
Herramienta informática, que permite
cuantificar la demanda energética y
las emisiones de que el edificio
inspeccionado está generando en su
estado actual y permite orientar y
evaluar cuáles generaría con futuras
intervenciones de mejora en la
envolvente o en las instalaciones.
Actualmente existe una versión de
esta herramienta que es documento
reconocido para la calidad en la
edificación por la Conselleria de
Medio Ambiente, Agua, Urbanismo y
Vivienda de la Generalitat Valenciana
según resolución de 7 de julio de 2010
del conseller de Medio Ambiente,
Agua, Urbanismo y Vivienda publicada
en el DOGV en fecha 20 de agosto de
2010, conforme al Decreto 132/2006,
de 29 de septiembre, del Consell por
el que se regulan los Documentos
Reconocidos.
También, aunque todavía no ha sido
publicada la resolución, este
software será Documento Reconocido
para la certificación de eficiencia
energética, según lo dispuesto en el
artículo 3 del Real Decreto 47/2007,
de 19 de enero, por el que se aprueba
el Procedimiento básico para la
certificación de eficiencia
energética de edificios de nueva
construcción.
CERMA. Calificación Energética
Residencial. Método Abreviado para
edificios existentes
también
CO2
//32-33//
ive
07//Días_
//Horario_
//Lugar_
//Precio_
//
mañanas de 9.00h a 14.00h/
tardes de 16.00h a 20.00h
Centro Cultural Bancaja de
Valencia/C/ General Tovar nº 3
de Valencia
75 €/
Resto 100 €
//Imprescindible la inscripción a
través de web
//Más información_
Miembros Foro ESCV,
Estudiantes de grado y
Representantes de
Ayuntamientos
:
Estudiantes de Arquitectura de la
UEM 1 crédito ECTS/Estudiantes de
Arquitectura Técnica (plan de
1999) de la UPV 1 crédito LRU/
En tramitación para estudiantes
de la UPV ETSA, la UPV ETSIE,
Arquitectura del CEU y
Arquitectura Técnica de la UJI
Créditos de libre elección (CLE)
12 y 13 de abril
www.five.es
Regeneración urbanaintegral, revitalizaciónd e b a r r i o s yr e h a b i l i t a c i ó nenergética de edificiosexistentes.Nuevas estrategias ymodelos de gestióninteligentes.
