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El ladrillo es el esperanto de la construcción. Si hay alguna cultura que ignora su gramática, son legión las que dominan su vocabulario, expresando necesidades físicas y anhelos inmateriales a través del lenguaje esencial de los prismas cerámicos. Versátil como pocos, e infinitamente variado tanto en la tierra y cochura de las piezas singulares como en la elaborada sintaxis de los diferentes aparejos, el ladrillo es material que aúna lo asequible de sus técnicas y procesos de producción con la facilidad de la puesta en obra, y el excelente comportamiento térmico y mecánico con la elegancia orgánica de su envejecimiento ante la abrasión del roce o las agresiones del clima. Antropológico en su referencia dimensional a la mano humana y alquímico en su transformación del lodo en paralelepípedos exactos y aristados, el ladrillo es un barro que ha experimentado un hálito cálido para devenir idioma universal de la construcción, tan arcaico en sus raíces como sofisticado en sus usos contemporáneos.

Aunque algunos de los representantes más dogmáticos de la modernidad lo condenaron a las tinieblas de la tradición inmóvil, maestros como Mies van der Rohe lo elevaron a medida de todas las cosas, y las meticulosas modulaciones de sus casas-patio enseñaron a una generación de arquitectos; al tiempo que otros como Alvar Aalto combinaron los líricos experimentos cerámicos de su casa de verano en Muuratsalo con las cartas manuscritas de agradecimiento a los seis albañiles que levantaron los muros de ladrillo del Ayuntamiento de Säynätsalo, porque no hay aparejo cabal sin la dedicación cuidadosa de los que lo ejecutan. El ladrillo es moderno a fuer de intemporal, y se presta de igual forma a la reclamación racional de orden geométrico, mallas modulares y normalización productiva que a la reivindicación fenomenológica de percepción táctil, apariencia tibia y permanencia sólida: preciso y cotidiano, el rigor amable del lenguaje cerámico se entiende de inmediato en cualquier geografía o clima.

En nuestras latitudes, el ladrillo ha sido casticista y contemporáneo. «El material pobre de los bellos monumentos mudéjares» era tradicional por su empleo histórico y vernáculo, y moderno por la austera sobriedad funcional de sus piezas repetidas y modestas. La Edad de Plata española se alojó en los escuetos prismas de ladrillo de la Residencia de Estudiantes, donde Antonio Flórez expresó los ideales renovadores de Giner de los Ríos y Cossío con laconismo monacal, y en la Casa de las Flores, donde Secundino Zuazo materializó con desnudos volúmenes cerámicos una nueva forma de habitar la ciudad; mientras el vanguardista y fascista Ernesto Giménez Caballero asociaba el ladrillo al pueblo llano, reclamando encerrarlo con clásicos marcos pétreos y coronarlo con góticas cubiertas de pizarra. Pero el ladrillo ha llegado a nuestros días libre de constricciones o mestizajes materiales, rotundo en su aplomo modesto y suficiente, genuino idioma compartido de la construcción elemental en el planeta.

Luis Fernández-Galiano

Brick is the Esperanto of construction. While a few cultures may ignore its grammar, those that command its vocabulary are legion, expressing physical needs and immaterial yearnings through the essential language of ceramic prisms. Versatile as no other, and infinitely varied both in the clay or baking of its pieces and in the elaborate syntax of its bonding, brick is a material that unites accessible techniques and production processes with easy laying on site, and excellent thermal and mechanical behavior with the organic elegance of its aging through the abrasion of touch or the aggressions of weather. Anthropological in its dimensional reference to the human hand and alchemical in its transformation of mud into exact geometrical prisms, brick is a clay that has received a warm breath to become the universal language of construction, archaic in its roots and sophisticated in its contemporary uses.

Though some of the most dogmatic figures of modernity condemned it to the darkness of immobile tradition, masters like Mies van der Rohe turned it into the measure of all things, and the meticulous modulations of his courtyard-houses taught a generation of architects; and other masters like Alvar Aalto joined the lyrical ceramic experiments of his summer house in Muuratsalo with the handwritten thank you letters to the six workers that built the brick walls of Säynätsalo Town Hall, because the bond needs the careful dedication of those who assemble it. Brick is modern and timeless, and lends itself both to the rational claim of geometric order, modular grids and productive standardization, and to the phenomenological defense of tactile perception, warm appearance, and solid permanence: precise and common, the friendly rigor of ceramic language is immediately understood in any geography or climate.

In Spain, brick has been traditional and modern. The so-called “poor material of beautiful Mudejar monuments” was traditional in its historical and vernacular use, and modern in the functional sobriety of its serial, humble pieces. The Spanish Silver Age found home in the exact brick prisms of the Residencia de Estudiantes, where Antonio Flórez expressed the spirit of renewal of Giner de los Ríos and Cossío with monastic laconicism, and the Casa de las Flores, where Secundino Zuazo materialized with bare ceramic volumes a new way of inhabiting the city; meanwhile, the avant-garde fascist Ernesto Giménez Caballero linked brick with ordinary people, claiming that it should be enclosed in classical stone frames and crowned with Gothic slate roofs. But brick has reached our days free from restrictions and material mixtures, bold in its modest and self-sufficient composure, the genuine shared language of elemental construction in the planet.

En ladrilloBrick Works

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Brick WorksTimeless and Tectonic, a Generic Material

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Witherford Watson Mann · Barber · Ortner & Ortner · LRO · Höweler + Yoon·Yuan / Archi-Union Philharmonie, 50 Years · Aureli: Less is Enough · BIM Tools · NO.MAD in Vienna·Smart Cities

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ArquitecturaViva.com

158. 12/13 En ladrillo

Arte / Cultura

62 Historietas de Focho ‘Masters Talk Brick’ 63 Libros Historia de España Urbanismo Paisaje

53 Ignacio G. Pedrosa Un paisaje acústico 58 Luis Fernández-Galiano Absolutamente autónomo 60 Pier Vittorio Aureli ‘Less is Enough’

Lecturas nacionales. Luis Fernández-Galiano reseña dos volúmenes sobre la historia de España que ponen en cuestión los mitos fundacionales de los na-cionalismos viejos y nuevos de la Península. Además: dos monografías sobre urbanismo, dedicadas a la dimensión política de la ciudad y a la obra de Jane Jacobs, así como dos textos sobre los jardines y paisajes contemporáneos.

Técnica / Construcción

Innovación en detalle. Eduardo Arroyo acaba de terminar en Viena la Academia de Ejecutivos Exac-Wu, contenida en un volumen rotundo de hormi-gón armado cuyas facetas perforadas de vidrio enmarcan las vistas. Al análisis en detalle de este edificio sigue un artículo dedicado al BIM (Building Information Modeling), que permite la gestión integral del proyecto con herramientas infor-máticas. Completa la sección un dosier de proyectos realizados con el ladrillo y sus variantes, como bóvedas tabicadas, envolventes de clínker, paneles indus-trializados o celosías tradicionales, así como un elenco de productos innovadores como paneles termosolares compactos o tabiques correderos de gran formato.Para terminar, Eduardo Prieto analiza el fenómeno contemporáneo de las ciudades inteligentes como un ejemplo de ‘ciberfetichismo’.

70 NO.MAD / Eduardo Arroyo Academia Exac-Wu, Viena 80 Fernando G. Valderrama Modelos digitales 86 Innovación Bóvedas tabicadas Fachadas de clínker Paneles de ladrillo Celosías cerámicas En breve 96 Eduardo Prieto La calle como algoritmo

Materia con memoria. Compartido por civilizaciones y épocas, exacto en su rigor modular y a la vez antropológico en su tamaño y calidez, el ladrillo sigue siendo hoy una pieza esencial de la arquitectura.

Barro genérico. Variado en sus aparejos y texturas, y versátil en sus aplica-ciones, el ladrillo sabe aunar el rigor universal de su geometría con la materialidad específica de los contextos en los que se utiliza. Los seis edificios aquí seleccio-nados expresan esta condición a un tiempo genérica y local. Los dos primeros pertenecen al contexto anglosajón, y son obras en las que el ladrillo se emplea por sus connotaciones históricas: tanto en la rehabilitación del castillo de Astley en Warwickshire (Inglaterra), de Witherford Watson Mann, como en la ampliación de la Academia de empleo de Peter Barber en Londres, el ladrillo nuevo contras-ta y a la vez sabe cohabitar con los muros cerámicos de una preexistencia. La misma resonancia memoriosa se ha buscado en dos obras del continente europeo, ambas en Alemania: el Archivo estatal de Duisburgo, de Ortner & Ortner —un gran tótem de terracota que evoca la arquitectura industrial de su contexto—, y el Museo de Arte de Ravensburgo, de Lederer Ragnarsdóttir Oei, una abstracta pieza construida con los ladrillos reciclados de un cercano convento en ruinas. La nómina se completa en Asia con dos edificios situados en un parque cultural de Chengdú (China): un pabellón de exposiciones, de Höweler + Yoon, organizado en torno a una serie de patios, y el club Lanxi Curtilage, de Yuan y Archi-Union, en el que el ladrillo tradicional se apareja según algoritmos paramétricos.

Depósito legal: M. 17.043/1988 ISSN: 0214-1256 Distribución en quioscos: Logintegral Impresión: Artes Gráficas Palermo, S.L. Cubierta: Ortner & Ortner, Archivo estatal NRW, Duisburgo (Alemania) ©Thomas Mayer Traducciones: E. Prieto (Aureli); L. Mulas, G. Cariño (inglés).

Música y política. Ignacio G. Pedrosa evoca la Philharmonie de Hans Scharoun, de cuya inauguración se cumplen 50 años; Luis Fernández-Galiano da cuenta de las tesis sobre la dimensión política de la forma propuestas por el crítico italiano Pier Vittorio Aureli; y este último propone reemplazar la austeri-dad económica de los recortes por un nuevo ascetismo ético en la arquitectura.

7 F. Tabuenca y J. Leache Grávido o liviano El ladrillo, un material global

16 Witherford Watson Mann Castillo de Astley Warwickshire, Reino Unido 22 Peter Barber Academia de empleo Londres, Reino Unido 28 Ortner & Ortner Archivo estatal NRW Duisburgo, Alemania 34 Lederer Ragnarsdóttir Oei Museo de Arte Ravensburgo, Alemania 40 Höweler + Yoon Pabellón de exposiciones Chengdú, China 46 Yuan / Archi-Union Club Lanxi Curtilage Chengdú, China

Esta revista recibió una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte en 2013

Director Luis Fernández-Galiano

Director adjunto José Jaime S. Yuste Diagramación y redacción Cuca Flores Eduardo Prieto Maite Báguena Raquel Vázquez Isabel Rodríguez María Núñez Claudia Satrústegui Andrea Lusquiños Coordinación editorial Laura Mulas Gina Cariño Producción Laura González Jesús Pascual Administración Francisco Soler Suscripciones Lola González Distribución Mar Rodríguez Publicidad Cecilia Rodríguez Teresa Maza Redacción y administración Arquitectura Viva SL Aniceto Marinas, 32 E-28008 Madrid Tel: (+34) 915 487 317 Fax: (+34) 915 488 191 AV@ArquitecturaViva.com www.ArquitecturaViva.com

Precio: 15 euros © Arquitectura Viva

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158. 12/13 Brick Works

Art / Culture

62 Focho’s Cartoon ‘Masters Talk Brick’ 63 Books History of Spain Urban Planning Landscape

Technique / Construction

Innovation in Detail. In Vienna Eduardo Arroyo recently wrapped up the new Exac-Wu Executive Academy, a bold volume of reinforced concrete whose perforated facets of glass frame views of the surroundings. A detailed analysis of this building is followed by an article on BIM (Building Informa-tion Modeling), which allows comprehensive project management with digital tools. And the section ends with a dossier of projects executed with brick and its variants, such as timbrel vaults, clinker enclosures, industrialized panels, or traditional lattices, as well as a range of innovative products like compact solar thermal panels or large sliding partitions.To close, Eduardo Prieto analyzes the contemporary phenomenon of smart cities as an example of ‘cyberfetishism’.

Matter with Memory. Shared by civilizations and epochs, exact in its modular rigor, and at the same time anthropological in its size and warmth, brick remains an essential element in architecture.

Generic Clay. Coming in different bonds and textures, versatile in its ap-plications, brick manages to combine the universal rigor of its geometry with the specific material quality of the contexts it is used in. The six buildings featured here illustrate its at once global and local nature. The first two belong to the English-speaking world, and are works where brick is used by virtue of its historic connotations: both in Astley Castle in Warwickshire (England), by Witherford Watson Mann, and in the enlargement of the Employment Academy in London, by Peter Barber, the new brick strikes a contrast yet is able to coexist with the ceramic walls of a preexisting construction. The same kind of memory echo was sought in the two works located on the European continent, both in Germany: the State Archives of Duisburg, by Ortner & Ortner – a huge totem of terracotta that refers to the industrial architecture of the area –, and the Art Museum of Ravensburg, by Lederer Ragnarsdóttir Oei, an abstract structure built with recycled bricks from a nearby convent in ruins. The list ends in Asia with two buildings situated in a cultural park of Chengdu (China): an exhibition hall by Höweler + Yoon, organized around a series of courtyards, and the Lanxi Curtilage Club by Yuan and Archi-Union, where traditional brick is bonded in accordance with parametric algorithms.

Music and Politics. In commemoration of its fiftieth year, Ignacio G. Pedrosa writes on the Berliner Philharmonie of Hans Scharoun; Luis Fernández-Galiano discusses the theses on the political dimension of form that have been put forward by the Italian historian Pier Vittorio Aureli; and the latter proposes that the policy of austerity cuts give way to a new ethical asceticism in architecture.

National Readings. Luis Fernández-Galiano reviews two books on the history of Spain that question the foundation myths of old and new national-isms on the Iberian Peninsula. In addition, two monographs on urban planning, addressing the political dimension of the city and the work of Jane Jacobs, followed by two texts on contemporary gardens and landscapes.

7 F. Tabuenca & J. Leache Grave or Light Brick, a Global Material

16 Witherford Watson Mann Astley Castle Warwickshire, United Kingdom 22 Peter Barber Employment Academy London, United Kingdom 28 Ortner & Ortner NRW State Archives Duisburg, Germany 34 Lederer Ragnarsdóttir Oei Art Museum Ravensburg, Germany 40 Höweler + Yoon Exhibition Hall Chengdu, China 46 Yuan / Archi-Union Lanxi Curtilage Club Chengdu, China

53 Ignacio G. Pedrosa An Acoustic Landscape 58 Luis Fernández-Galiano Absolutely Autonomous 60 Pier Vittorio Aureli ‘Less is Enough’

70 NO.MAD / Eduardo Arroyo Exac-Wu Academy, Vienna 80 Fernando G. Valderrama Digital Models 86 Innovation Timbrel Vaults Clinker Facades Brick Panels Ceramic Lattices In Short 96 Eduardo Prieto Streets as Algorithms

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