libros · 2014-02-22 · do un estilo de prosa cIara, ágil, sugerente. Una de sus características...
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Jaime Torres Bodet: Rubén Daría: abismo y cima,México, Universidad Na·cional Autónoma de Méxi·co/Fondo de Cultura Económica. 1966. 361 pp.
En este año, en que se cele·bra el primer centenario delnacimiento de Rubén Darío,aparece un nuevo libro deJaime Torres Bodet, cuyo título: Rubén Daría: abismoy cima, sugiere en buena parte el enfoque de la obra. Esun libro sobre un poeta, es·crito por un poeta. AunqueTorres Bodet, al describir latrayectoria de Daría, se apoyasiempre en los datos más firmemente establecidos, sigueun orden cronológico bastante riguroso e ilustra la historia con gran número de notas. Tanto el estilo como elhilo temático de su libro seapartan de la pura erudiciónobjetiva. Es una biografía enla que el autor proyecta ideasy preferencias personales; enla que se atiende siempre aldesarrollo interior, poético, deDaría; en la que se ha logra·do un estilo de prosa cIara,ágil, sugerente. Una de suscaracterísticas valiosas consiste precisamente en haber dado de Rubén Daría unaimagen accesible a todos: alcrítico, al poeta, al lectormedio. No es fácil, en biografías de esta naturaleza,conseguir que el lector se apasione por la vida y la obra,sobre todo la obra, del biografiado. Torres Bodet, en elcaso de Darío, ofrece ahoraun libro en el que se siente laproximidad humana del poeta, sus horas de glona y de
9~e son pronto liberados, losJovenes cmeastas'son constantemente entorpecidos en susactividades y el movimientoconoce un corto receso.
En 1965-66, Pablo CésarSaraceni realiza O desafio.El esquema argumental, parte precisamente del golpe deestado de Castelo Branco: unjoven intelectual que ha participado del ambiente pararevolucionario durante el régimen de Goulart, sin haberjamás alcanzado una comprensión política de ese mismo fenómeno, descubre -apartir del "gorilazo" derechista- que es necesario actuar.
La cinta, además de constituir el caso más valiente yprofundo de crítica a la realidad política inmediata, quehasta ahora ha sido filmadoen Latinoamérica (y con muyescasos antecedentes en la cinematografía mundial) alcanza, además, un nivel cinematográfico extraordinario.
Pero lo importante es queuna cinta como O desafio,gracias al arraigo del cinemanovo, se ha impuesto sobrela censura y ha sido exhibidaen Río, Sao Paulo y Bahía,y al escribir estas líneas, debeproyectarse en la provinciadel Brasil.
Lo importante, es que gracias al mismo peso del cinemanovo, y a las contradiccionesde la política latinoamericana, el cine brasileño será representado en Cannes 1967por una cinta de GlauberRocha.
Cinema novo continúa activo y no ha iJ-cabado aún deasombrarnos.
y Pereira dos Santos filmaBoca de aura mientras queprepara Vidas secas.
Después vendrá La isla deWalter Hugo Khouri, Carrincha, Alegria do pova deJoaquim Pedro de Andrade,Os mendigos de Flavio Migliaccio, Os fu=is de Rui Guerra, Selva trágica de RobertoFarías, La fallecida de LeónHirschmann; Bonitilha masordinaria de Nelson Rodríguez, Canalha en crise deMiguel Borges, Dios y el diablo en la tierra del soL de
_Glauber Rocha, Ganga zumba de Carlos Diegues, Unchico palavrao de Marcos Farías, A hora y A vez de Augusto M atraga de RobertoSantos, A grande cidade deCarlos Diegues, etc.
La mayoría de estos realizadores no alcanzan aún lostreinta años de edad. Muchos,incluso, debutan antes de losveinticinco. Casi ninguna deestas cintas, pasa los diez mildólares de costo total. Ninguna ha sido filmada en estudio.Todas plantean una problemática social. Todas siguenel ejemplo de Humberto~Iauro y ninguna el de Mario Peixoto, a quien calificande "típico aborto de una cultura subdesarrollada".
Hasta el golpe de estadodel ·Mariscal Castelo Branco,la producción del cinema novo se expande y el movimiento se consolida. Tras el"gorilazo", Glauber Rocha,Joaquim Pedro de Andrade yMario Carneiro son .encarcelados junto con otros intelectuales durante una manifestación de protesta ante una delas juntas de la üEA. Aun-
7 Cit. por Alex Viany "Cinebrasil~ño, lo viejo y lo ~uevo."en Cme Cubano Año 4 No 20p. 15. ' ,.,
&ione. equivocadas, no estaremos a la altura de nuestropresente.7 Es preciso romperahora antes de que la gentepase por la puerta ~e algúncine y lea una cantllena publicitaria más o menos concebida así: ce¡Hoy! ¡ Cinemascope y Technicolor! ¡ElMagnífico Espectáculo deNuestra Miseria! ¡No se lopierda . . .1"
Así, partiendo de la ira, lalucidez y la camaradería, losiconoclastas brasileños se lanzan al largo metraje a partirde 1962, "año 1 del cinemanovo": ese mismo año, el Festival de Cannes exhibe y premia El pagador de promesasde Anselmo Duarte; KarlovyVary hace lo mismo con Barravento de Glauber Rocha;Mandacaru vermelho (Higuera roja) de Pereira dosSantos, va a Mar del Plata;Os cafajestes (Los holgazanes) de Rui Guerra y MiguelTorres, va a Berlín; El asaltoal tren pagador de RobertoFarías, y Tres cabras de lampiao de Aurelio Teixeira yMiguel Torres van a Venecia.
Al mismo tiempo, RobertoPires, asociado a Rex Schindler y Braga Neto, inicia enBahía la filmación de A grande feira y prepara Tocaia noasfalto (Emboscada en el asfalto) ; Marcos Farías, MiguelBorges, Carlos Diegues, LeónHirschmann y Joaquim Pedro de Andrade, filman loscinco episodios de Cinco vezes favela; Linduarte Noronha realiza Cajueiro nordestino en el Paraiba; Pablo CésarSaracini se apresta a filmarPorto das caixas; Alex Vianyprepara O sol sobre a lama
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cIllIaJjento, su profu~da, consangustia. Más Importan-
., este libro de Torresrevela el hilo interior,
'J~)Ii'ia poética de Daría.a poco, el autor pene
en lo que fueron las viw.III:ias, las intuiciones delpoéIl. Ilumina, hasta dondees posible, esa zona oscura,perturbadora, que lo llevó a.. muerte; ilumina sus raícesuniversales, su formación enparte americana, en parte española, en parte francesa; ilumina su actitud ha c i a elmovimiento modernista -<:ai siempre vagamente definido en obras anteriores- y loque pens6 el poeta acerca deSUS imitadores. Y al tiempoque se van aclarando dudas,problemas, el biógrafo presenta aquellas poesías que leparecen más representativasde Daría y mejores en un sentido intrinsecq. No hay posible separación entre el autorySU obra. De hecho, esta biografía de Torres Bodet es lahistoria de las relaciones entre el mundo vital de Daríay el mundo poético que fuecreando a lo largo de su existencia fugaz y angustiada. T arres Bodet no ha perdidonunca de vista el contextoambiental en el que se encuadra y se explica esa bioKJ3fm interna. Su prosa diálana ha sabido reproducir agrandes rasgos la atmósferatiteraria de la época; una atmósfera enrarecida, pobre entonces, de la poesía en español, cuando Daría se revelacomo uno de los más grandespoetas del siglo xx.
Paso a paso, este libro narra la historia del poeta, cuyo nacimiento, como el deHornero, podrían disputarsevarias ciudades. Porque si esverdad que Daría nació ymurió en Nicaragua, "la verdadera cuna de un gran artista -escribe Torres Bodetes el mundo entero". Si loshombres como quiere Unamuna, no sólo nacen, sino quese nacen, Daría pertenece aNicaragua, a Chile, a España, a la Argentina, a París.y uno de los aspectos másinteresantes que señala Torres Bodet es su particularafecto a México. Cuando nace Daría, "el mundo hispánico atravesaba, en 1867, unade sus etapas menos poéti-
Rubén Daría
cas". A grandes rasgos, el e,critor describe el ambiente decadente en que se hallaba lapoesía en español. Habíamuerto Espronceda, Bécquerdeclinaba, Rosalía de Castroestaba relegada a un ámbitoprovinciano; era la época dela poesía prosaica y oratoria.Núñez de Arce, Zorrilla, Campoamor. "Todo se hacía envelSO, menos poesía." Y noera mejor la situación enAmérica. El autor reseña rápidamente la debilidad de lapoesía mexicana, que atravesaba uno de sus periodoscríticos, así como la de otrosp a í se s hispanoamericanos."En la Argentina, escribe Torres Bodet -el caso de JoséHernández resulta insólito."y a ñ a d e m á s adelante:"Dentro del mundo que heprocurado sintetizar, el niñonicaragüense, Rubén Daría,i~il a ser un Bolívar inesperada: libertador, no de pueblos y de naciones, sino devocablos y de caricias, de formas y de recuerdos, de melodías y de matices, de paisajes y de nostalgias, deensueños y de congojas." Ya lo largo del libro, TorresBodet explica la elevación artística del poeta: sus primeraslecturas y sus primeros versos'; sus ansias de evasión; el"bovarismo" latinoamericano,ese querer ser otro, esa necesidad de enajenación paraencontrarse, necesidad que,como demuestra Torres Bodet, fue una constante en lavida de Darío. Se pasa después al viaje revelador a Chile y el éxito de Azul. Ahí seinicia uno de los aspectosmás importantes del libro: laexplicación interna de 1as
grandes obras de Daría, lahistoria espiritual de su poesía. Torres Bodet, al comentar las condiciones externasen que se escribieron Azul,Los raros, Prosas profanas,Cantos de vida y esperanza, Canto a la Argentina,Poema del otoño y otros poemas, no pierde nunca su propia sensibilidad poética, nose deja llevar por la opiniónclásica de la historia literariay señala siempre aquellas poesías que, independientementede su fama, considera mejores en sí mismas. Pocas vivencias se le escapan. Susviajes por América, su amora España y a París, su raízamericana. Relata, con bastante detalle, su llegada aMéxico, el entusiasmo conque lo reciben estudiantes yescritores en contraste con lafrialdad oficial del gobiernoporfirista preocupado ante lainminencia de la Revolución;la depresión que le produce la primera Guerra Mundial y su desafortunada girapacifista; su actitud, entre rebelde y admirativa, ante lacreciente potencia norteamericana. La trabazón entre losgrandes hechos de la historia externa ---el desastre español del 9 8, la guerramundial- no imp:de que elbiógrafo, en todo momento,se atenga a la biografía íntima - am o r e s , esperanzasfrustraciones- de Rubén Daría. Un aspecto muy interesante se refiere a los problemas, las angustias económicasdel poeta; otro a sus relaciones con Francisca Sánchez.Poco a poco, el biógrafo seadentra, al través del contexto de las vivencias, en el,
mundo poético de Daría, analiza finamente su evoluciónhacia una poesía austera,adolorida, metafísica; y al cabo describe, con fuerza emotiva, su agonía y su muerte.El libro acaba con un capítulo donde se señala la enorme influencia que ejerce Da.río en la mejor poesía dehabla española del siglo xx.Posee también un apéndicede gran interés que muchoslectores jóvenes no conocen:el arrepentimiento de Unamuna ante su injusto comentario sobre Daría.
Rubén Darío: abismo y cima, el más reciente libro deTorres Bodet, al que acompaña un segundo volumen decarácter antológico, no es sólo una bien documentada biografía del poeta, sino un sensible, agudo análisis de susmejores poesías. Esta obra,contribución a los homenajesque este año se rinden a lamemoria de Daría, cuenta convarias láminas que presentandiferentes aspectos del poeta, su familia, el ambiente enque vivió. Ha sido editada,en forma conjunta, por laUniversidad Nacional Autónoma de México y el Fondode Cultura Económica.
-Arturo Souto
Abelardo Villegas : La Filosofía en la historia política de México. Edil. Pormaca, México 1966, 230.pp.
Este libro "tiene por objetoprecisar el modo como elpensamiento filosófico tomóparte activa en la génesis e 'integración de la vida nacional, en las 'diversas formasde vida que México ha adoptado en el curso de su historia".
o Si comparamos esta actitud hacia la filosofía en México con la anterior pr~blemática teórico-abstracta delos' filósofos de lo mexicano,hallamos en el libro °de Villegas ~spectos sumamente valiosos. No se pregunta poruna filosofía mexicana autóctona o si somos los mexicanoscreadores en el campo filosófico,si 'hemos hecho o noaportaciones a la filosofía uni-
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