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7/31/2019 Vanguardias 2da Parte
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EL DADAÍSMO
1916 - 1923
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“¡Mírenme bien!
Soy idiota, soy unfarsante, soy un
bromista.¡Mírenme bien!
Soy feo, mi cara carecede expresión, soy
pequeño.
¡Soy como todosustedes!
Quería hacerme un pocode publicidad!
MANIFIESTO DADÁ 1916
TRISTAN TZARA
RETRATO DE TZARA
HANS ARP - 1916
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En el Dadaísmo se adviertedesde sus inicios una clara
tendencia a valorar lo
subversivo, a mostrar unapreferencia por lo irracional y a
mantener frente a cualquier
hecho una posturaprofundamente nihilista.
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Los pintores reclaman la intuición irracional y lalibertad crea artistas.
El arte se confunde con la vida y la vida se ha
de convertir en constante manifestación
artística. Las características comunes de estos pintores:
o Rebeldía.
o Capacidad de negación.
o Irracionalidad.
o Inconformismo.
o Subversión contra el orden
preestablecido.
CARACTERÍSTICAS:
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• Integración de técnicas distintas con empleo de
fragmentos de materiales (collage ) y objetos de
desecho cotidiano.
• Niega el Arte y cualquier canon impuesto.
• Protesta contra todo convencionalismo volviendo
a lo instintivo e irracional.
• Liberación del subconsciente (se produce una
transición al surrealismo y al arte abstracto).
• Motivaciones de disociación.
• Auge del disparate.
CARACTERÍSTICAS
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Conclusión
• El dadaísmo, más que constituir un movimiento artístico
concreto, trata de reflejar una disposición particular del
espíritu, representa una negación intelectual violenta, un
acto extremo de antidogmatismo, por lo que se vale de
cualquier medio para llevar adelante su batalla. Más quela obra, es el gesto lo que interesa a los dadaístas,
gesto que va más allá de los puros canales de expresión
artística para manifestarse en la política, en las
costumbres, en la misma sociedad, siempre que estegesto sea entendido como provocación contra el sentido
común, la moral, la ley y cualquier normativa u ortodoxia
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LOS READY - MADE
La idea de sacar un objeto de sucontexto funcional y exponerlo enuna galería para convertirlo en obra
de arte, cambió definitivamente losparadigmas artísticos establecidoshasta su momento.
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“Cualquier objeto puede ser una obra de arte, siempre y
cuando se le desvincule de su entorno natural y se le dote de un nuevo punto de vista”
Marcel Duchamp.
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Todos los ready-mades eran
objetos prefabricados y
podían utilizarse nuevos,
adquiriéndolos en unatienda, o usados,
reaprovechando así el
material de desecho de la
sociedad consumista. De loque se trataba era de la
construcción de una obra de
arte a partir de un objeto
banal para luego colocarlo
en un museo o una galería y
así definirlos como obra de
arte.
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Los ready-made tenían su propia clasificación
basada en la participación con el objeto en sí:
1. Para mirar. La acción hipotética por parte del
espectador es posterior y trasciende a la
materialidad de la obra.
2. De manipulación recomendable. El espectador
puede usarlos si lo desea, pero también puede
imaginar los efectos de la acción mirándolos
cuidadosamente.
3. De manipulación obligatoria. El espectador-actor debe manipular o montar el objeto para que
éste tenga un funcionamiento artístico efectivo.
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OTRAS OBRAS
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El libro de instrucciones nos dice que la
novia de la parte superior se desnuda
para excitar a los solteros de la parte
inferior, sin que ninguno de ellos, ninovia ni solteros, puedan lograr nunca
el objetivo de ver consumada la pasión,
ya que están separados por una
barrera infranqueable. Los solteros
están reducidos a la condición de
meros uniformes y se comportan a la
manera de marionetas cuyos hilos
pudiera mover la novia. Esa
imposibilidad que comprendemos nos
traslada una imagen triste, de soledad
profunda tanto de unos como de otros,condenados al aislamiento, la soledad
y la insatisfacción del deseo que les
abruma.
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FRANCIS PICABIA
1879 - 1953
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RETRATO DEMUJER CON
FÓSFOROS
1923 - 1925
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EL NIÑO
CARBURADOR1919
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MAX ERNST
1891 - 1976
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EL SOMBRERO HACE AL HOMBRE - 1920
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EL ELEFANTEDE LASCÉLEBES
1921
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EDIPOREY
1922
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PAJAROAZUL
1922
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MERZ 460
1921
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ELPSIQUIATRA
1919
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El Cubismo
1907 - 1914
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Características
• Geometrización de las formas.
• Eliminación de la perspectiva. Perspectiva
múltiple.
• Empleo de planos múltiples.
• El objeto representado carece de importancia.
• El color es secundario.
• Avanzan a la abstracción.• Recurren al collage.
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Características
Los grandes volúmenes se rompen enotros más pequeños. Por eso se comparael resultado de este proceso con el reflejoen un espejo roto o con la visión a través
de un caleidoscopio.
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Existen tres etapas en el cubismo:
Cubismo primitivo o Cezanniano (1907-1909):representado por Las señoritas de Avignon. (Pablo
Picasso)
Cubismo analítico o hermético (1910-1912):presenta una descomposición de objetos simples
en colores ocre, verde oscuro y gris.
Cubismo sintético (1913- 1914): emplea signosplásticos que se comparan con metáforas poéticas
en el aspecto pictórico tiene mucha relación con el
cubismo primitivo.
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CUBISMOPRIMITIVO
OCEZANNIANO
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LASSEÑORITASDEAVIGNON
PABLOPICASSO
1907
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En 1907, Derain vaticinó elsuicidio artístico de Picasso,
Matisse habló de la muerte de la
pintura, mientras que Braquedijo: “Es como si bebieras
petróleo mientras te arrimas un
fósforo prendido a la boca”
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INFLUENCIAS SOBRE LASSEÑORITAS DE AVIGNON
MASCARAS DE ZAIREDOS MUJERESDESNUDAS – PICASSO 1906
VENUS DE
INGRES
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Estudios en papelpara LAS SEÑORITAS
DE AVIGNON
Nótese la presencia dedos hombres (marineros)en los bocetos iniciales.
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CUBISMO
ANALITICOO
HERMÉTICO
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PabloPicasso
Frutero y
pan sobreuna mesa
(1909)
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Muchacha conmandolina
1910PABLOPICASSO
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PABLO PICASSO
Retrado de
Ambroise Vollard1910
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Retrato dePicasso
1910JUAN GRIS
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CUBISMO
SINTÉTICO
En la fase sintética, se dio un nuevo paso. Ya
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En la fase sintética, se dio un nuevo paso. Yano hay razón para imitar minuciosamente
una etiqueta o un sobre, sino que se toma un
ejemplar real y se pega, es la técnica delPapier collé o Collage, inventada porPicasso y por Braque .
La idea es bastante audaz porque antes
nunca se había incorporado al arte unfragmento de la vida. Así se consigue elobjetivo tan ansiado en todo el mundo de la
vanguardia, el unir arte y vida.
Sobre la superficie del soporte se peganpapeles, telas y objetos diversos, de ahí quecomience a hablarse de la "introducción de
intrusos".
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Con el collage la técnica cambia, no sólo se
trata de pintar, sino también de añadir yconstruir. Esta técnica constructiva, hace
que se camine lógicamente hacia laescultura y su tridimensionalidad. El pincel
es sustituido por las tijeras y la cola, ydespués los clavos y la soldadura. Los
fragmentos de imagen pasan a formar parte
de un conjunto estético. Los materiales sedescontextualizan, se hacen enigmáticos yadquieren características propias.
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Pablo Picasso
Guitarra (1913)
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Los tres
músicos1921
PABLOPICASSO
En esta obra, Picasso, reproduce en óleo, latécnica del collage.
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La persiana
1914
JUAN GRIS
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Guitarra – 1914
JUAN GRIS
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Bodegón con mesa – 1914
GEORGES BRAQUE
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La escalera – 1914
FERNAND LEGER
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La gruta azul de Capri – 1914
EMILIO PETTURUTI (Argentino)
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El Neoplasticismo
1917 – 1940 aprox.
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El Neoplasticismo es una de las formas quetoma la abstracción en las primerasdécadas del siglo XX. Es una doctrina
estética propuesta por Piet Mondrian en
1917, a partir de la revista De Stijl (El stilo) yse basa en una concepción analítica de lapintura, en la búsqueda de un arte quetrascienda la realidad externa, material,
reduciéndola a formas geométricas ycolores puros para hacerla universal.
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Características
- Creación de ritmos asimétricos, pero con
gran sentido del equilibrio.
- Colores planos, de carácter saturado(primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal
(blanco, negro y grises).
- Empleo de fondos claros.
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Principales Representantes
Piet Mondrian(1872-1944)
Theo VanDoesburg
(1883-1931
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Mondrian
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Composiciónen rojo,negro,amarillo ygris.
1920
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Composiciónen diagonal
1921
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Composiciónen rojo, azuly amarillo
1928
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V D b
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Van Doesburg
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Composición XI - 1918
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Ritmo de una
danza rusa1918
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Contraposición XIII – 1926/27