Los violines de Mozart y un recibo de Florencia

o sea

“con instrumentos originales” no siempre es mejor

Pierluigi Ferrari

Sala audiovisual, 8 de abril de 2008

¿Por qué en este concierto se utilizaron instrumentos antiguos?

¿Por qué en este concierto se utilizaron instrumentos antiguos?

¿Por qué los violines no parecen muy diferentes de los modernos?

¿Por qué en este concierto se utilizaron instrumentos antiguos?

¿Por qué los violines no parecen muy diferentes de los modernos?

¿Cómo era el violín en la época de Wolfgang Amadeus Mozart?

¿Por qué en este concierto se utilizaron instrumentos antiguos?

¿Por qué los violines no parecen muy diferentes de los modernos?

¿Cómo era el violín en la época de Wolfgang Amadeus Mozart?

¿Cómo era el violín de las épocas posteriores a Mozart?

¿Por qué en este concierto se utilizaron instrumentos antiguos?

¿Por qué los violines no parecen muy diferentes de los modernos?

¿Cómo era el violín en la época de Wolfgang Amadeus Mozart?

¿Cómo era el violín de las épocas posteriores a Mozart?

¿Para tocar la música de Mozart hay que utilizar un instrumento barroco o un instrumento moderno?

Harry Haskell, Minneola, New York, Dover Publications Inc.1996 (primera edición Thames and Hudson Ltd, London, 1988)

Copia de un violín de los hermanos Amati realizada por Michael Darnton

Leopold, Nannerl y Wolfgang en París, Carmontelle, 1764

1741, Willian Hogarth, The Enrag’d Musician, Londres, Tate Gallery

1744, Francesco Maria Veracini, Sonate accademiche op. 2

1752, Francesco Geminiani, Art du violon,

1761, Giuseppe Tartini, grabado de Carlo Calcinotto