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8/7/2019 LG1 Los gneros literarios
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Introduccin a la Literatura
Prof. Norberto Flores C. (Ph. D.)
LOS GNEROS LITERARIOS
Las obras literaria poseen rasgos caracterizadores que las renen en formas
genricas. Estas formas, o gneros literarios, definen un conjunto de rasgos que el texto
literario debe asumir para que sea considerado parte de un gnero determinado.
Un ejemplo de ello es el chiste, forma simple que halla su mxima expresin en
la comedia. Para contar bien un chiste es necesario respetar sus caractersticas genricas
( relato brevsimo que desemboca en una conclusin sorprendente, basndose las ms de
las veces, en las debilidades humanas, pero dndoles un cariz irrisorio). Si al contarse,
el chiste viola las leyes del gnero, frustra las expectativas del receptor y arriesga
quedar fuera del gnero.Al contrario de lo que el lego supone, las formas genricas son variadas. Se
habla de formas largas, y cortas, mas tambin se puede hoy hablar de formas medias,
dada la aparicin de la novela corta y del cuento largo, entre otros.
Cada una de estas formas genricas se diferencia de las otras por su extensin, y
por su construccin (esto es, procedimientos especficos de composicin). Y dentro de
cada gnero existen subdivisiones; as, la novela social difiere de la novela policaca, de
la novela de ciencia-ficcin, etc.
Cabe destacar que los gneros literarios no se pueden someter, es decir,
considerarlos como normas fijas e invariables, pues estn en constante movimiento.
Las primeras novelas del siglo XV, por ejemplo, distan considerablemente de la novela
contempornea, lo que significara para algunos- que los gneros literarios no existen,pues la riqueza de la creacin literaria obliga a crear nuevos gneros en la medida que
nacen nuevas formas literarias.
Sin embargo, la formacin de los gneros literarios tiene por una parte un valor
claramente metodolgico, didctico y por otra, son una realidad insoslayable, pues si
bien es cierto que la creacin literaria obliga a rehacer los lmites de los gneros
tradicionales, no es menos cierto que en la formacin de ellos existen principios
invariables que resultan de ciertas formas bsicas de la expresin. Esto significa que es
legtimo hablar de la existencia de gneros bsicos que inspiran toda creacin literaria
sobr ela base de tres principios: lo lrico, lo pico y lo dramtico, a los que corresponden
los conceptos de la lrica, la pica y la dramtica.
Lo lrico, lo pico y l dramtico, son nombres cientficos literarios aplicados a
posibilidades fundamentales de la existencia humana en general (Emile Steiger).
Mientras que la lrica, la pica y la dramtica son las formas literarias nominadas as en
razn de sus particulares rasgos genricos.
I. EL GNERO PICO
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El gnero pico deriva de los primeros relatos destinados a narrar las hazaas de
un hroe, ( la palabra griega Epos significa hroe), las grandes gestas blicas en que
ms que importar el sufrimiento de un pueblo sometido a los rigores de un conflicto
blico, importaba la figura de caudillo, hroes o adalides.
En el gnero pico un narrador cuenta a un auditorio algo que ha sucedido, loque implica que su concepcin temporal, esto es el tiempo de narracin, es el Pretrito,
pues hace referencia a un acontecimiento que se desarrolla en el pasado.
Kayser seala dos caractersticas fundamentales en la pica: el detalle y la
autonoma.1 En relacin al detalle, la pica -a diferencia de los otros gneros literarios-
relata detalladamente los acontecimientos, llegando a mostrar el mundo completo. Esto
llevar a Schiller a decir:
La meta del poeta pico reside ya en cada punto de su movimiento; por eso no
nos precipitamos impacientes hacia su fin, sino que nos demoramos con amor acada paso.
(Carta a Goethe- 1797).
La pica posee diferentes manifestaciones, divididas enformas simples y formaslargas. Las formas simples son formas narrativas que quedan an por debajo de laliteratura. Hallan su origen en los inicios de la tradicin cultural. Es la propia lengua la
que, guiada por un impulso espiritual, se apodera de una fraccin del mundo, y lo
condensa en una forma. Algunas de las formas simples ms importantes de la pica
son: la Hagiografa, leyenda, el mito, enigma, sentencia, caso, fbula, acontecimiento
memorable, cuento de hadas ( Mrchen) y el chiste 2.Las formas largas son la epopeya,el poema pico y el contar de gesta. (En estas lneas slo haremos alguna referencia a
las caractersticas generales de la epopeya y el poema pico, por su condicin de
formas ms representativas de la pica.)
La epopeya es la narracin del mundo total en tono elevado y considerando la
forma externa del verso. Sus personajes son semidioses, reyes o prncipes y an en las
situaciones ms dramticas- donde la retrica debiera ceder lugar a la accin- el
lenguaje mantiene su tono elevado. Algunas de sus diferencias con el poema pico son
el origen popular de la epopeya frente al origen culto del poema pico, situacin que
responde, muy probablemente, a que la primera rebela la concepcin de mundo de una
poca primitiva politesta, pagana; mientras que la ltima responde a una concepcin de
mundo de tiempos ms recientes. Quizs por eso la epopeya posee una raigambre
mitolgica y el poema pico posee un asunto mas circunscrito, tomando a un hroecomo conductor de los acontecimientos y arquetipo humano.
Como no es el objetivo de estas lneas ahondar en las afinidades y divergencias
de ambas formas, concluiremos sealando que los elementos estructurales de toda
forma pica son tres: personajes, espacios, acontecimientos. En la medida que uno de
estos elementos se constituya en el eje que subordina a las otras, se hablar de epopeya
de acontecimientos ( p. ej.: La Ilada); epopeya de personajes (p. ej: La Odisea) y
epopeya de espacios (p.ej: La Divina Comedia). Situacin que se har extensiva,
siglos ms tarde a la novela.
1 Kayser, Wolfgang. Introduccin y anlisis de la obra literaria. Editorial Gredos. Madrid, 19.., cap. X.2 Jolle, Andre. Las formas simples. Editorial Universitaria, Santiago, 1972.
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LA NARRATIVA
La esencia del gnero pico, la narracin, ha experimentado, en su forma y
fondo, trascendentales modificaciones. Tales modificaciones permiten distinguir el
relato pico de la narrativa, entendido aqul como la narracin de hechos heroicosllevados a cabo por personajes semi-divinos, de alta estirpe, en un tono elevado que
hace referencia a un mundo elevado, todo esto narrado en un auditorio. Y entendida la
narracin como el relato de hechos prosaicos realizados por personajes de la vida diaria,
de vulgar condicin, en un tono privado sobre un mundo privado, donde no hay
auditorio, sino lectores personales.
Este cambio puede hallar su origen en el alejamiento de las creencias
mitolgicas por parte del hombre de la Antigedad Griega ( la primera novela aparee
en siglo III d. de C: Los viajes Etopes de Heliodoro), Kayser dice: El poeta pico
no puede apoyarse en leyendas o mitos credos, su mundo est organizado
prosaicamente, ha quedado sin mitos y sin milagros y se ha convertido en una realidadconocida experimentalmente. El poeta no encuentra ya auditorios reunidos, sino que
tiene que escribir para lectores.
El lector atiende como persona particular y, en consecuencia, se le cuentan
vivencias personales. Incluso cuando el asunto es todava un gran acontecimiento que
abarca pueblos enteros, se tratar siempre de vivencias personales. ( Ivanhoe. Sir W.
Scott).
Los personajes ya no son tan portadores de mundo como Ulises - el rey, el
favorito de los dioses, el griego que regresa a su patria-; son personas privadas:
Julin Sorel, Meurseult, Emma Zunz, Otto Dietrich Zur Linda, Pablo Castel...
Incluso el espacio se limita a ser en realidad el espacio en que viven individuos.
En el mejor de los casos es un espacio portador y tal vez generador de grandes
acontecimientos ( Ej. Orn, en La Peste de A. Camus).
As como a la narracin del mundo total ( en tono elevado) la hemos llamado
epopeya; a la narracin del mundo privado en tono privado la llamamos novela.
ORIGEN DE LA NOVELA
El origen de la novela, como gnero, se halla en el S. III d. de C. en Los viajes
Etopes, de Heliodoro. Su estructura rebosa asaltos, crceles, naufragios y otros
impedimentos que separan a los amantes-protagonistas. Los acontecimientos resultan
tanto ms complicados en la medida que el narrador adopta la tcnica del in mediares, ayudando a ello la aparicin de narraciones intercaladas.
A pesar de que ambos amantes son prncipes- aspecto muy importante en la
novela barroca- su amor no es un asunto particular, sino eminentemente poltico, lo quepermite la intervencin de otros soberanos en el desarrollo de los acontecimientos.
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Recibe el nombre de novela barroca, o bizantino-barroca por su carcter
altamente abstruso, complicado, donde los personajes existen y se justifican en cuanto
estn acometiendo una obra, de ah que se les defina como novela de accin.
Una obra bastante conocida dentro de este gnero es el Apolonio de Tiro, quegoz de gran popularidad en la Edad Media.
La Edad Media continuar, en alguna medida, la tradicin de este gnero a
travs de la novela de caballera. Siglos ms tarde ( S. XVII) se continuar tomando
como modelo la novela bizantino-barroca, abundando extraas y enmaraadas
casualidades.
Los poetas del siglo XVII aumentan la confusin y el ambiente de
semioscuridad poniendo junto a los dos protagonistas otras numerosa parejas, de modo
que las lneas de la accin se cortan en entrecruces casi desenmaraables tanto ms
cuanto que los personajes cambian de nombre, vestidos y estado o aparecen bajonombres falsos y en lugares extraos. Sorpresa, permutacin, entrecruces y
antagonismos contra las intenciones humanas, tales son las leyes que rigen la accin
abundante: en las novelas constituye esto, espiritualmente considerado, el mundo
dominado por la fortuna. Y no obstante, los lectores podan entregarse sin inquietud
alguna a este mundo ya que todas las novelas tienden hacia la unin feliz de los
protagonistas y hacia la desaparicin de todos los momentos de confusin ( Kayser, O
y Crisis...) 3.
Mas, el siglo XVIII no concede a la novela y por consiguiente a la prosa en
general la dignidad de la literatura. Las novelas que haban aparecido desde fines del S.
XVII (-la que haba tomado como modelo la novela bizantino-barroca-) no podan
exigir que se las considerase como Poesa. El S. XVIII tena como orientacin los
clsicos de la literatura, y -hasta esa fecha- el gnero novelstico principal era la novela
galante, slo una mera lectura de entretenimiento, situacin que se haca extensiva a
las novelas de estudiantes y de aventuras.
As, la novela bizantino-barroca, bizantina por la poca en que se halla a su ms ilustre
creador y barroca porque fue prolficamente cultivada en el siglo XVIII, amn de su
carcter fundamentalmente abstruso, complejo, enmaraado no fue aceptada por la
crtica del siglo XVIII. Ser necesaria la aparicin de un nuevo gnero novelesco paraque la prosa adquiera la dignidad de poesa.
Esto suceder a mediados del siglo XVIII, en Inglaterra y Alemania, al mismo
tiempo, llegando en plazo breve, a conquistar una posicin primordial en el sector de lo
literario. Aparece entonces lo que solemos llamarNovela Moderna.
1.0. La Novela Moderna.
3 Kayser, Wolfang. Origen y Crisis de la Novela Moderna. Departamento de Literatura. Facultad de
Educacin y Letras. Universidad de Chile. Valparaso. 1979.
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A mediados del siglo XVIII la novela adquiere un papel protagnico en la
literatura, en razn de la aparicin de varias obras y autores de especiales caractersticas
en Inglaterra y Alemania, al mismo tiempo. Destacan los nombres:
INGLATERRA
- Richardson, Samuel (1689-1761): Pamela o la virtud recompensada;
Clarisa
-Fielding, Henry (1707-1754): Tom Jones; Joseph Andrews.
-Smollet.
-Goldsmith; Oliver (1728-1754): El prroco de Wakefield.
-Sterne, Laurence (1713-1768): Tristram Shandy.
ALEMANIA
-Gellert.-Wieland
-Goethe, Johann Wolfang (1749-1832): Fausto; Werther; German
y Dorotea
Por nombrar a los ms conocidos creadores de la novela moderna.
La historia literaria no ha explicado la razn de esta repentina aparicin que,
como hemos visto, no es producto de un solo genial escritor, sino que es producto de
una larga serie de poetas.
La gran particularidad de la incipiente novela moderna es el tipo de narracin o
Modo Narrativo. Todas las obras de los autores recientemente nombrados tienen encomn el hecho de que en ellas se narra de un modo antes desconocido.
1.1. Relacin Narrador- Lector.
En los primeros atisbos de novela moderna en Inglaterra hallamos a Samuel
Richardson: Pamela o la virtud recompensada (1740-41) y Clarisa(1748). En
Alemania, la novela moderna aparece en 1764, con Abenteur des D. Sylvio von
Rosalva ( aventuras de Silvio y Rosalba), de Wieland.
As, del singular modo de narrar, podemos destacar en esta obra la existencia de
un narrador personal.
En un viejo y arruinado castillo de la provincia espaola de Valencia vivahace algunos aos una mujer de estado... ( lase p. 9. Kayser).4
Se plantea entonces una relacin de Complicidad entre el narrador y el lector, en
razn de que este ltimo capta el mensaje n expresado, pero implcito, en el tono irnico
utilizado por el narrador gracias al juego de tensin y distensin provocado por la
particular construccin sintctica, amn de las reiteradas veces que el narrador se dirige
hacia el lector, apartndose del relato.
4 Kayser, Origen y crisis...
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1.2. Conocimiento del Mundo.
Otra caracterstica de la novela moderna es el conocimiento de la estratificacin
del mundo. Se refiere a la capacidad de distinguir la apariencia y el ser del
comportamiento humano. Es as como en este libro en particular los personajes estnsiempre dispuestos a engaarse a s mismos.
Esto genera en el lector la creencia de que pueda llegar a conocer el estado
squico profundo de cada personaje, bajo la capa superficial de la apariencia; as el
narrador se caracteriza por su:
- Perspicacia.
-Conocimiento del mundo.
-Superioridad.
-sentimiento de generosa benevolencia.
-Actitud comprensiva frente a las debilidades humanas.
Llevando con esto al lector a hacerse partcipe de un juego en el que ha de
detectar la sutil irona y las nunca claras apariencias.
Lo propio y nuevo en Bocaccio, Cervantes, Fielding y Wieland es la aparicinde un narrador completamente personal, el cual interviene como mediador y cuyaactividad presenta aspectos multilaterales.
A este respecto, Kayser ( Origen y Crisis de la Novela Mmoderna) dir de la
novela:
[...] la novela es una narracin presentada por un ( ficticio) narrador personal, en la
que queda integrado un lector personal y la cual se refiere al mundo en cuanto que
este es captable sobre la base de experiencias personales. Cada una de las novelas
adquiere forma cerrada y acabada en cuanto convierte en estrato fundamentalmente
estructurante una accin, o un espacio ( es decir, una multiplicidad de espacios) o una
figura(p.25) (acont, espacio, personajes).
4.- Kayser, Wolfang. Origen y Crisis de...(ibdem)
2.0. Evolucin de la novela.
La novela, que halla su origen en la obra de Heliodoro en el S. III d.de C., y
que consolida con el ascenso de la burguesa en la Italia prerenacentista, consolidndose
particularmente con el Decamern de Bocaccio; que se perfecciona en la Espaa del
Siglo de Oro, principalmente con el Quijote de Cervantes; halla las condiciones
ptimas para su desarrollo y crecimiento en la Inglaterra u la Alemania del siglo XVIII;
hacindose extensivo al resto de Europa con pronta rapidez. El siglo XIX ver la
aparicin de tres tipos de novela, relacionada cada una de ellas con la tendencia literaria
del momento, as, se conocern la novela romntica, novela realista, novela naturalista.
3.0. La Novela Contempornea.
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Con el trmino del siglo XIX y principios del XX la novela da un nuevo vuelco
en cuanto a temtica, contenido csmico ( personajes, acontecimientos y espacios),
tanto como en las tcnicas narrativas y en la concrecin verbal.
Es en este hito en que la novela cambia del modernismo a la contemporaneidad,pues la primera ya no expresa los nuevos sentimientos ni valores del ser humano.
Si quisiramos caracterizar a la novela contempornea tendremos que coincidir
en que es la presentacin de aspectos psicolgicos y mticos en forma presencial.
Marcel Proust destaca dentro de lo Psicolgico y Virginia Wolf tambin. James Joyce,
por su parte presenta un tratamiento mtico en su Ulyses. Tambin hemos de
considerar el rol destacado de la simbologa y la alegora en autores de la dimensin de
Franz Kafka.
3.1. El aporte de algunos autores.
a) M. Proust: alcanza gran celebridad en 1919. Su obra es una enorme novela
episdica que renuncia a seguir el hilo conductor de una serie de aventuras. En medio
de un acertado desorden de impresiones puntillistas se van entregando auto-reflexines
del narrador. Proust hace uso entonces de tcnicas conocidas como:
Corriente de la conciencia ( Stream of the conscience). De la fractura temporal y el
monlogo, entre otras. Es por ello quesimultanesmo ( tcnica temporal que consiste enpresentar en un mismo momento varias situaciones o perspectivas sobre un asunto),
adquiere vital importancia en Proust y Alain Robb-Grillet, por nombrar algunos
procedimientos altamente utilizados en la novela contempornea a travs de las
narraciones intercaladas.
Desde 1920, la novela tiene fines verdaderamente estticos, se estima que ella no puede
ser una simple copia de la realidad; es necesario despojar a la novela de todos los
elementos ajenos a ella misma; as como la pintura no es un fiel reflejo de la realidad, la
novela tampoco es una mera transcripcin lingstica de sucesos, personajes y
espacios.
b) James Joyce: mezcl el lirismo con el mito de la novela. Demostrando el
carcter confuso del ser humano, en oposicin a la armona clsica que trasuntaba la
novela moderna. Utiliza un lenguaje misterioso que estructura una fuerte integracin
sico-mtica, haciendo que su obra sea una perfecta alegora.
c) A. Robb-Grillet: Utiliza el esquema de la novela policial, sobre todo en su
obra La doble muerte del profesor Dupont. Su obra es una novela cdica que capta
una gran fascinacin en cuanto muestra el destino como un juego, de ah la mostracin
de claves que estn vedadas al descubrimiento de los personajes.
EL CUENTO.
1.0. Origen del cuento.
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Los orgenes ms remotos del cuento o novela corta los hallamos en la
Disciplina Clericalis ( S. XII), del judo Pedro Alfonso, nombre cristiano del rab
Moseh Sephard. Su tema es totalmente profano, an cuando su titulo significa
Disciplina propia de Clrigos.
Lo seguirn tres colecciones de cuentos rabes: El Calila e Dimna; Sendebar;Barlaam y Josafat. Aparecidos en el siglo XII y XIV, respectivamente, aunque su
temtica tiene origen en relato del siglo V. An as, estas tres colecciones sern
traducidas a lengua romance despus que el Disciplina Clericalis, lo que le concede a
este la primaca en la aparicin del cuento en la literatura espaola.
Ms original y con mejor estilo ser El Conde Lucanor y, siglo despus, el
cuento cobrar nueva vida en Cervantes a travs de sus Novelas ejemplares, las que
sirvieron de pauta a todas las que se escribieron en el siglo XII en Espaa.
En Italia el libro de cuentos o novela corta ms relevante es el Decamern ( S.
XIV). Ao 1353.
2.0. Caractersticas.
Su diferencia ms obvia con la novela es, sin duda, La Extensin. Las formasintermedias entre la novela y el cuento se denominan.
- Cuentos largos.
- Nouvelles ( o novellas o novellettes).
- Novelas cortas.
Esta misma extensin le permite a la novela extenderse cuanto sea necesario en
su mostracin de mundo. El cuento por el contrario, debe ser comprimido, debe estardensamente cargado de significados, situacin que le confiere al cuento un carcter
altamente indicial, lo que, a su vez, obliga al lector al leer el cuento ms de una vez,cosa que no puede hacerse con tanta facilidad en la novela.
Segn E.A, Poe, la principal ventaja del cuento sobre la novela es que el cuento
puede ser ledo en una sesin ininterrumpida y es, por lo tanto, capaz de una intensa
unidad de efecto. Para conseguirla el narrador no debe desperdiciar nada:
Si la oracin inicial misma no tiende a poner de manifiesto este efecto,
entonces ha fracasado en su primer paso. En toda la composicin, no debera haberescrito palabra alguna que no tienda hacia el nico objetivo establecido. ( Edgar Allan
Poe).
Otra caracterstica, sta ms escasa, propia de algunos cuentos contemporneos,
radica en la trama aparentemente sin sentido. Aparecen como tramas fragmentarias,
hasta triviales y con finales inconclusos. Por ejemplo: L amuralla China, de F. Kafka.
Ms lentamente, el lector va comprendiendo que su estructura es coherente y completa.
Este tipo de cuentos nacen de ciertas situaciones de la vida que aparentemente no tiene
mayor valor, pero que encierran una gran trascendencia.
James Joyce, llama a estos hechos epifanas, designando as un incidente oespectculo o frase que contienen una sbita manifestacin espiritual.
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indudablemente, el riesgo de este tipo de cuentos es el hermetismo, esto es , que su
intencin, su significado no supere las barreras del entendimiento.
En oposicin a este tipo de cuento, est el cuentoplanificado . Este se preocupa
de comunicar el significado de su incidente. Jugando estratgicamente con los
componentes del mismo, preocupndose de conducir al lector al significado textual.( Cuento tradicional).