Post on 03-Jan-2016
description
Historia del Arte y la Cultura II
Clase teórica 1215 junio 2010
Marcel DuchampAire de París. Ready made, 1919-1964.Centro G. Pompidou – París.
Piet MondrianComposición IÓleo sobre lienzo 50 x 50 cm1931Museo Thyssen –Bornemisza - Madrid
DADAÍSMO NEOPLASTICISMO
Piet MondrianBroadway Boogie WoogieÓleo sobre lienzo 127 x 127 cm1942-43MoMA – Nueva York
Joan MiróBailarina oyendo tocar el órgano en una catedral gótica
Joan MiróConstrucción
1930 - MoMA
André Breton - Jacqueline Lamba - Yves TanguyCadáver exquisito1938collage
W. Kandinsky – Composición VIII – 1923 – Óleo sobre lienzo 140 x 201 cm. M.Guggenheim - NY
ARTISTA
Complejización del sujeto (consciente-inconsciente)
Cuestionamiento de la teoría de la creación individual del arte juegos colectivos
Cuestionamiento de la autoría ready -made
Cuestionamiento de la artesanía ready- made
Cuestionamiento de los conceptos de belleza, de expresión, de composición
Cuestionamiento de la figuración no figuración / principio de disimilitud
Cuestionamiento de las fronteras genéricas collage / objeto
OBJETO
BALANCEPRIMERAMITAD
S. XX
GENERACIÓN EXISTENCIALISTA
1945 - 1960
U.S.A. EUROPA
EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Action painting Colour
fieldPollock Rothko
INFORMALISMO
INDIVIDUALISMO VITALISMO INTUICIONISMO
De Kooning
gestuales matéricos
Mathieu BurriCo.Br.A
Jackson Pollock – Convergencia - 1952 – 237,7 x 393,7 cm. ACTION PAINTING
Mark RothkoVerde, rojo, azul1955Óleo sobre lienzo 207 x 197,7 cm
COLOUR FIELD PAINTING
G. Mathieu – Festival en Noruega - 1957 – Óleo sobre lienzo
Asge
r Jor
n –
El d
elin
cuen
te -
195
6 –
Óle
o so
bre
tela
– 1
14 x
146
cm
Alberto BurriSacco 51953Arpillera – acrílico – vinavil y estopa sobre lienzoCittá di Castello – Fondazione Palazzo Albizzini
“Yo no estoy en el espacio y en
el tiempo, no pienso el espacio
y el tiempo: soy del espacio y
del tiempo, mi cuerpo se apoya
en ellos y los abraza.”
Maurice Merleau-PontyFenomenología de la percepción
1945
“La existencia está antes que la esencia, o si
ustedes quieren, que debemos empezar
desde lo subjetivo.
El hombre debe esforzarse para ‘ ser hombre
hasta los últimos límites, hasta el absurdo,
hasta la noche de lo desconocido.”
Jean Paul SartreEl existencialismo es un humanismo
1946
INFORMALISMO
Guerra de Vietnam1965-1972
Utilización política del arte
G. existencialista Generación alienadaFormada durante la guerra. Formada durante el boom económico de la
postguerra.Ataque iconoclasta a la institución-arte
libertad
subjetiva colectiva
Valoración de lo grupal
Música folk (Joan Baez – Los Fronterizos)
Bandas de rock: The Beatles
Terapia grupal
Técnicas de estudio grupales
Cambio ritual católico a partir del
Concilio Vaticano II
tecnología
Cultura desarrollada de los medios masivos
Carrera espacial
Carrera armamentista
Comienzo de introducción de tecnología en la creación y en la ejecución artísticas
Arte al servicio de la Guerra Fría.
Mov. HippieWoodstock
agosto 1969
“La imaginación al poder”
Mayo francés 1968
píldora anticonceptiva“No cocines la cena”
Movimientos feministasInglaterra
“Pigasus el inmortal”
Candidato de la Youth
International Party (YIP)
Convención Nac. Demócrata
Chicago - 1968
Movimientos contra-
culturales
“He tenido un sueño...”Martin Luther KingAsesinado el 4-4-1968
“Prohibido prohibir”Mayo francés 1968
“La esencia de la modernidad descansa, como yo lo veo, en el uso de los métodos
característicos de una disciplina para
autocriticarse, no para subvertirla sino para
establecerla más firmemente en su área
de competencia”Clement Greenberg
(1904-1994)
Modernist Painting (1960)
Manet
Modernismo = lenguaje
Pollock autorreferencialidad
GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)
autorreferencialidad unión arte- vida
Abstracción Post-pictórica
Minimal Art
Arte povera
Body artArte conceptual
Land artOp art
Nuevo Realismo Neodadaísmo
Pop art
“arte moderno”(C.Greenberg)
Dadá(Duchamp)
desobjetualizacióndel arte
(anti-mercado)mercado
empr
esar
ios
banc
os
corp
orac
ione
s
mus
eos
simplemente pintar
simplemente pinturaAbstracción
Post-pictórica3
Minimal Art
ABSTRACCIÓN POST-PICTÓRICA
Ells
worth
Kelly
R
ed B
lue (1
963)
Red G
reen B
lue (1
964)
Whitn
ey M
use
um
Grandes cuadros comprados por bancos, corporaciones y museos por
su apariencia más jerárquica
Hard-edge
“”Nada de símbolos, imágenes, visiones o
confecciones. Ni placer ni dolor.”
Kenneth Noland1964
“Las espátulas, el machacado del lienzo, la pintura difuminada y demás técnicas de acción no son inteligentes y deben evitarse.”
“Los movimientos de la mano son personales y de mal gusto.”
“Todo, desde el comienzo hasta el fin, debe elaborarse por adelantado”.
“Los colores son bárbaros, físicos, inestables, sugieren vida”.
Frank StellaHyena Stomp
1962
Frank StellaSunset beach1967
Frank Stella Quathlamba
1964Polvo metálico en emulsión polímera
Tomás MaldonadoSin título1945Témpera s/ cartón pegada s/ esmalte s/ cartón 79 x 60 cm.
Morris Louis – Where – acrílico 252 x 362 cm Colour field
Morris Louis – Alpha - acrilico y resina sobre lienzo 268,3 x 369,8 cm
Donald JuddSin título, 1966/68. Acero inoxidable y plexiglass.
Donald JuddApilamiento, 1973
Acero inoxidable y plexiglass23 x 101,6x 78 cmMINIMALISMO
más es menos
menos es más
“A veces un cigarro no es otra cosa que un cigarro.”
Sigmund Freud
Robert MorrisSin título
1965
Bridget Riley(Reino Unido, 1931)
“Dibujo de la naturaleza, trabajo con la naturaleza, aunque en términos completamente nuevos. Para mí la naturaleza no es el paisaje, sino la dinámica de las fuerzas visuales - un evento en vez de una apariencia.”
OP ART
Bridget RileyMovimiento en cuadrados1961
Víctor Vasarely(Hungría 1906-1997)
Tlinko-F1956-62
Víctor VasarelySerigrafía (x 250)67 x 60 cm
“La obra maestra pertenece al pasado;
comienza la era de las cualidades plásticas
perfectibles en los números progresivos. [...]
Si el arte quiso ser ayer SENTIR y HACER, hoy
puede ser CONCEBIR y HACER HACER.”
“Si la perdurabilidad de la obra residía en la excelencia de los materiales, en la perfección técnica y en la maestría de la mano, se
encuentra hoy en la conciencia de una posibilidad de RECREACIÓN, MULTIPLICACIÓN y DIFUSIÓN.”
120 x 200 x 20 cmvidrio - metal
Víctor VasarelyBi-forma1962
Jesús Rafael Soto(Venezuela 1923-)
Penetrable1973 y 1995
aluminio, acero y nylon 5 x 5 x 14 m
Parque García Sanabria, Santa Cruz de Ténérife.
Extensión amarilla y blanca1979
Inestabilidad. Proposición arquitectural1963-1964Aglomerado, aluminio e hilo plástico 102 x 60,5 x 8,5 cm.
Julio Le Parc (Argentina 1928-)
Luz continua.1960-1967
36 discos de acero inoxidable, 2 cajas de acero pintadas, alambre de nylon, bulbo eléctrico
100 x 100 x 17,5 cm.
GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)
autorreferencialidad unión arte- vida
Abstracción Post-pictórica
Minimal Art
Arte povera
Arte conceptual
Land artOp art
“arte moderno”(C.Greenberg)
Dadá(Duchamp)
desobjetualizacióndel arte
(anti-mercado)mercado
banc
os
corp
orac
ione
s
mus
eos
ARTE POVERA
PROCESS ART
Walter de MaríaGalería H. FriedrichMünich1968
Robert MorrisFieltros1968
Anti form (texto de Morris, 1968)
2 muestras en NY - 1968
Antiform (galería John Gibson)
Nine (galería Leo Castelli)
Eva
Hes
se
(193
6-19
70)
– S
in t
ítul
o -
1970
Robert SmithsonEscollera en espiral
1970Great Salt Lake – Utah - USA
LAND ART
Michael Heizer – Doble negativo – Desde el extremo norte al sur – zanja de 9 m. de ancho por 15 m. de profundidad y 460 m. de largo en el Valle de Moapa (Nevada – USA) – 1969
La obra es actualmente propiedad del Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles
Joseph Kosuth, One and Three Chairs, 1965.
ARTE
CONCEPTUAL
Joseph KosuthArte como idea como idea [agua]1966
Joseph KosuthArte como idea como idea [nada]
1968
GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)
autorreferencialidad unión arte- vida
Abstracción Post-pictórica
Minimal Art
Arte povera
Arte conceptual
Land artOp art
“arte moderno”(C.Greenberg)
Dadá(Duchamp)
desobjetualizacióndel arte
(anti-mercado)mercado
banc
os
corp
orac
ione
s
mus
eos