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tema 3 EL ARTE ROMANO
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tema 3
EL ARTE ROMANO1.– Contexto Histórico 2.– Arquitectura romana
3.– Escultura romana 4.– Pintura romana 5.– Arte hispanorromano
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ANEXOS DEL TEMA 3:Anexo 1.– C de CÚPULAS de iglesias. Anexo 2.– P de PLANTAS de edificios
Anexo 3.– E de ESTILO artístico
OBRAS COMENTARIO EvAU:ARQUITECTURA.– ✓ Maison Carrée de Nimes / Panteón de Roma / Teatro de Mérida / Coliseo de Roma / Basílica de Majen-
cio en Roma / Puente de Alcántara / Acueducto de Segovia / Arco de Tito en Roma / Columna de Trajano en Roma.
ESCULTURA.– ✓ Augusto de Prima Porta / Estatua ecuestre de Marco Aurelio /Relieve del Arco de Tito (detalle de soldados con candelabro de 7 brazos) / Relieve de la columna de Trajano.
QHay anexos con
ejercicios para que vayáis ensayando
Veduta del Coliseo o Anfiteatro Flavio
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EL ARTE ROMANO1.– Contexto histórico
Existehoyendíaunapolémicahistoriográficaentrelosqueopinanqueelarteromanoesunaimita-ción del griegoyquenoaportanadanuevo,ylosqueopinanquesíexistendiferenciasyaportaoriginalidades.Éstosúltimosaducenqueenarquitectura las técnicas,losmateriales,lafinalidad y la concepciónsonnuevas.Queen escultura y pintura existe un arte oficial al servicio del Estadoyqueestádominadoporpatronesgriegosperoqueexisteunacorrientepopular,otralíneaartísticaparalasclasesmedias.Aseguranqueelarteromanoesunproductodelasociedadquelocreó,condicionadoporunaestructurasocio-económicadiferentealagriegayporotrasnecesidadesquedebíasatisfacer.
Romafuefundadaenel753a.C.porunpueblodelLaciollamadosdespuésromanos.Del753al509a.C.la ciudad de Roma (periodo de la Monarquía)esgobernadaporsiete reyes,elprimeroesRómuloyesromanoperodespuéslosreyessonetruscosyaqueRomacayóbajoladominaciónetruscahastaquelosromanosconsi-guieron expulsar a Tarquinio Severo, últimoreyetruscoyentonces,cansadosdereyes,fundaronlaRepúblicaromanaycomenzaronsuexpansiónalrestodeItaliaymásallá.Alserunpuebloacosado,aprendieronaviviren permanente estado de guerra y su estrategiaerabiensencilla:lamejor defensaesunbuenataque.Asícomen-zaronsuexpansiónporlapenínsulaitaliana.Enelsiglo III a.C. yahabíanabsorbidoelreino etrusco y el resto de Italia.ProntovanaseratacadosporlapotenciavecinaquepugnabaconellaporeldominiodelMediterráneooccidental,Cártago.Delasguerras púnicasRomasalecomodominadoradelOccidenteyprontoconquistaráelMediterráneoorientalhastaconvertirloenunMare Nostrum.
LaRepúblicaduradel509al27a.C.cuando,despuésdeCésar,Augustoesproclamadoemperadoryllegael Imperio Romano.Augustovivehastaelaño14d.C.yconélsedaelcenitmilitaryculturaldelImperio.Eslaépoca de la Pax Romana.DesdeprincipiosdelsigloIId.C.hastael476d.C.elImperionohacesinodeclinar.TrasAugustovieneTiberio,Calígula,Claudio,Nerón,MarcoAurelio...olos3emperadoresnacidosenHispania:Trajano,AdrianooTeodosio.Elartebajoimperialserámásirracionalysimbólico,preconizandoelartemedieval.
Enel313seproduceelEdictodeMilán.Sinsuprimirelcultopúblicoalemperador,Constantinoprocla-maalcristianismocomolareligiónoficialdelEstadoytrasladalacapitalaConstantinopla(Bizancio).Entoncescomienza el Arte Paleocristiano.//Enel379TeodosioseparaelImperioen2partes,1occidentalconcapitalenRávenaparasuhijoHonorioyotraOrientalconcapitalenBizancioparasuhijoArcadio.Enlaparteorientalempiezael Arte Bizantino.
Enel475subealpoderelúltimoempera-dordelazonaoccidentalRómuloAugústuloyun
añomástarde,Odoacro,reydelosÉrulos,lodesti-tuyeponiendofinalImperioRomanodeOccidente,elcualsedeshaceendiferentesreinosgermánicosdepueblosbárbarosquehabíaninvadidoelimperiotras
presionarellimes(frontera).Comienzaentoncesel Arte Germánico:visigodos,ostrogodos,galos,lombardos,etc.Mientras,elImperioRomanode
OrienteoImperioBizantinoproseguirádurantemilañosmás,hastael1453,cuandoBizancioestomada
porlosturcosysetransformaenEstambul.Etapas de la expansión romana (siglos VIII a.C.–V d.C.)
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2.– La arquitectura romana
Losquevenmáscambioymenoscontinuidadentrecivilizaciónromanaygriegaponenelacentoenelcambiofilosófico:sepasadelplatonismo helénico al aristotelismoromano.Esdecir,delaabstracciónyelidealis-moutópico(típicodelmundogriego)alosensitivo,loconcretoylopráctico(romano).Delaideaalamateria.Silosgriegoseranartistasporcaprichoestéticolosromanossoningenieros que hacen obras de arte.Ahoranosebuscaalhombrecomopartedelcosmossinocomounindividuo concreto.Elindividualismo romanoloobser-vamosenelartista,cuyapersonalidadseveenlaobrayenlatemática:losrelievesnarrativossondehechosconcretos,losretratossondepersonasconnombresyapellidos,muchasvecesvivas.
Enarquitecturalosromanosgananendinamismo.Delestatismo de la adintelada griega pasan al movi-miento del arco, la bóveda y la cúpula.Ellosson,además,losprimerosquecombinanenunasolafachadalosdossistemas creando el sistema mixto.Tambiénesunaarquitecturamásfuncional.Seacabaronloscaprichosartísti-cos.Ahoradebenserbellosparoantetododebenservir al Estado.Ellosinnovanmuchísimo,creaneleje de sime-tría horizontaleneledificio(porpartesobandas),creanlaplanta basilical,elábside que prolonga la nave central.
Frenteaunaarquitecturaabrumadoramentereligiosacomoeralagriega,laromanaesmucho más civil y militar.Silosgriegossonurbanistasmásquearquitectos,losromanossoningenierosmásquearquitectos.Em-plean los materiales más baratos y sólidos:elladrillo,elhormigón,elsillarcuandohacefalta,etc.Elhormigónomorterolofabricabanconcalcomobasedeuniónycantosrodadosograva.Elresultadoeraunmaterialfuerteybarato.Elexteriordeestosmurospodíairrevestidoconplacasdepiedraomármolparadarlemásvistosidad.Construíanempleandocuatrosistemasdeaparejoaloscualeslesdieronnombres:
·1.- Opus reticulatum:essólorevestimientoabasedeteselasescuadradas·2.- Opus Testaceum o latericium: sonladrillosasogaytizón·3.- Opus incertum: bloquesdepiedrairregularesconsillarsóloenlasesquinas·4.- Opus cuadratum: bloquesparalelepípedosunidosconmortero.
1 2 3 4 EnarcossóloemplearáneldeMedio Puntoyencuantotechumbresusanlaadinteladaperotambiénlaabo-vedada:labóvedadecañón,ladearista y la cúpula semiesférica o de media naranja.Encuantoalossoporteslosromanos copian el concepto de orden arquitectónico de los griegosydehechoutilizaránlostresórdenesgriegosperocon plena libertad: alargandosusproporciones,superponiendolosdiferentesórdenesenlasplantasdeunmismoedificio,etc.Sinembargoelloscreandosórdenesquesonpropiamentesuyos:elorden toscano y el compuesto.El Orden Toscanoesdeorigenetrusco,loscualeslohabíancopiadodelosDorios,poresonoesmásqueunasimplificacióndelDórico.Lacolumnatienebasasimpleyelfusteeslisoyunpocomáslargo.Lodemásesigual.Utilizaronmuchoelcorintiohelenísticoporqueeraelqueteníamáspresencia,elmásrimbombanteperopronto crearon ellos mismos un Orden Compuestosimilaralcorintio:esunacombinacióndevolutasjónicasyhojasdeacantocorintias.
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2.1.– La ciudad romana
2.2.–Construcciones urbanas
1) El Foro
2) El templo
Engranpartedelosterritoriosconquistados,eldominioromanomarcóelpaso de la aldea a la ciudad.Losromanossonurbanos,creenenlaciudadcomounidadadministrativa,militaryeconómica.DivinizanaRomaytodoelImperiollevabasunombre.Estepasadolosconviertealosroma-nosenurbanistasconvencidos,peromásprácticosquelosgriegos.
Existendostiposdeciudad:lascoloniaeodenuevaplantaylasmunicipiasobreunnúcleoyaexistente.Ellossonigualmentebuenosre-formandoyrehabilitandociudadesantiguascomoconstruyendonuevas.El modelo lo toman de la ciudad helenística alejandrina: un recinto de plantarectangularocuadrada,dotadodepuertasencadaunodesuscua-trolados.Dosarteriasprincipalesformanunacruzdentrodelrecinto:elcardus deNorteaSuryel Decúmanus deEsteaOeste.EnlainterseccióndeambassesitúaelForo oplazamayor,tambiénconfuncionespolíticascomoelÁgora.Deestasdoscallesprincipalesnacenotrascallessecunda-riasquevanarticulandolaciudadenformadedamero o ajedrezado,peroningunasedecoracomolasdosprincipales,conpórticosycolumnatas.El Pomeriumeslalineasagradaquerodeaalaciudad,lacualpodíaserunamurallasegúnlasnecesidadesdefensivas,ytrasellaestabanlasnecró-polis,siempreextramuros.
Eraelcentrourbano,religioso,políticoycomercial.Alrededordeélseencontrabanlostemplos,lasbasílicasciviles(nocristianas),elSenado,lastiendas,lasbibliotecas.Normalmenteeraunaplazaenlosada,rodeadadepórticosydecoradaconefigiesdeemperadores.Eraelcentrocívicopues-toqueeralugarfrecuentedereunión,allísesituabanlospredicadores,losoradoresquesedirigíanalpúblicodesdeunatribuna,etc.Elprimitivofororomano o Forum Magnum de Romasequedópequeñoparalasnecesidadesdeunaciudadquellegóatenerunmillóndehabitantes,porloquesecons-truyeronotros:elForodeCesar,eldeAugustoyeldeTrajano.
Es una síntesis del griego y del etrusco. Es casi siempre pseudoperípteroysediferenciadelgriegoporqueestáelevadosobreunpodiumalcualseaccedesóloporunaescalinatadelafachadaprincipal,(eneltemplogriegolacrepiseraporloscuatroladosdeltemplo).ElTemplo de la Fortuna Viril es un templo jónicodelsigloIa.C.ysituadoenRoma.Lareligiónromanatambiénestabaalservicio del Estado y era un elemento de cohesión,poresoel templo romano no tiene tanta carga estética como el griego.Enélsehacen ritos y por eso parece más sobrio.
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PeroeltemplomásgrandiosodetodoelmundoromanoeselPanteón de Agripa en Roma.Presentaunapronaosoctástila,comosifueraaseruntemplorectangular,perocuandollegamosalanaosvemosqueéstaescircular.Esuntemplodeplantacircularperofachadarecta.Lanaosestácubiertaporunagrancúpulasemies-férica(de43metrosdealturay32metrosdediámetro).Estárealizadaconmaterialesligerosparaevitarpesoydecoradaconcasetones.Ensuclavepresentaunaclaraboyaquehacemásarriesgadasuconstrucción.EstacúpulaesunademostracióndeldominiodepesosycontrapesosqueteníanSesitúasobreuntambordecoradoconmo-saicosyesculturas.SeempezóaconstruirafinalesdelsigloIa.C.perofueacabadoporAdrianoenelsigloId.C.
3) La Basílica
Esunedificiopropiamenteromano,destinadoaasuntosjudiciales,essededelosmagistradosyenélsece-lebrabanlosjuicios,peroalavezerauncentrocomercial.Suplantaesrectangularcontresnaves,unacentralmásaltaydoslateralesseparadasporcolumnas.Ensucabeceraelábsideprolongalaplantacentralyesellugardondesecolocabanlosjueces.Sóloseabovedayseiluminalacentral.Laslateralesllevantechoplanoalinterior.Alex-teriorlacentralllevatechumbrededoblevertienteylaslateralesdeunasolavertiente.Lasnaveslateralestienenunbajotechoabiertoalanavecentralquesedenominatribuna.EsteesquemadeplantabasilicalpasaráíntegroalaprimitivabasílicapaleocristianaapartirdelEdictodeMilánenel313peroyaconfinesreligiosos.
LaMaisón Carré o casa cuadrada es un templo romanoubicadoenNimes.EstambiéndelsigloIa.C.yesdeordencorintioypseudoperíptero.Entrelos templo de planta circular el más importante es el consagradoaladiosaVestaenelForumMagnumesuntemploperípteroconclarasinfluenciasdelTholosdeMarmaria.Presentaunacubiertacónicadetejayunasólonaosocelladeplantacirculartambién.
LabasílicamejorconservadaeslaBasílica de Magen-ciorealizadaentiemposdeConstantinodondevemoslostresvanosquedabanaccesoalastresnavesque,enestecaso,ibanabovedadaslastres,iniciandoasíelesquemageneraldefachadadecatedralcristiana.
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4) Las termas
5) La vivienda romana Elprecedenteeralaviviendaetruscayconstadeunaplantarectangularconunapuertaprincipalqueda paso al vestíbulum por el cual se accede al Atrio.ElAtrioeselpatiocentral,tambiénrectangularycubiertosóloparcialmente.Lapartecentraldelatrioestáabiertaalexterioryalrededorhayunaparteporticada,soste-nidaporcolumnasyconcuatrotejadilloconvertientehaciaelinterior.Porelhuecoabiertoentralaluzatodaslasestanciasyelaguadelluviaserecogíaenunestanqueo“impluvium”mientrasqueelaguadelluviadelapartecubiertasecanalizabaporel“compluvium”(loscuatrotejadillosdelatrio)haciaelimpluvium.
2.3.–Edificios de espectáculos
1) El teatro
Derivadelgriegoaunqueconinnovacionesconsiderables.Losgraderíossemicirculareso“cavea”seconstruíansobregaleríaabovedadas,noaprovechandoeldesniveldelterrenocomoenGrecia.porlotantoelteatroromanotienefachadaexterioryéstatieneunaestructuramixta,adintelaciónmásarcoybóvedayconlostresórdenesensuperposicióndepisos.Entrelacaveaylaescenaestabalaorquestaque,enelcasoromano,essemiesféricaynoultrasemicircular.Sufuncióntambiéncambia:servíaparainstalaralosaltospersonajesynocomolugardelcoro(elteatroromanonoesmudoylafuncióndelcoropasaaunsegundoplano).Ahoraelcorosetrasladaaunlateraldelaescenallamadotribuna.
Sonlosbañospúblicosquesirventambiéndelugardereuniónyconversa-ción.Eranunasinstalacionescomplejas,consalasdegimnasia,devapor,demasa-jes,piscinadeaguacalienteo“caldarium”,calentadaporconductosdeairecalientebajoelsuelo,piscinadeaguatempladao“tepidarium”ydeaguafríao“frigida-rium”.Losvestuarioso“apoditerium”estabanalrededordecadasala.DelaépocarepublicanaseconservanlastermasdePompeyadondeseapreciaelcaldarium.Pompeyaeraunaciudaddeesparcimientoyvacaciones.Delafaseimperiallasmásimportantes eran las Termas de Caracalladondepodemosobservarunareproduc-ción.SituadasenRomallevabanelnombredelemperadorquelasmandóconstruir.
Losdormitorioso“cubícula”sesitúanaambosladosdelatrioenlasalas-”alae”delacasayalfondoestánlasdossalasdeestar,el“tablinium”osalónyel“triclinium”ocomedor.ApartirdelsigloIIa.C.lainfluenciagriegahizoquealacasaseleañadieraunpatiocolumnadoo“perístilum”conjardines,surtido-resyesculturas.Algunascasasteníanenlafachadados“tabernae”amododeescaparatesytiendasdondesedespachabandiferentesartículossilacasaeradealgúncomerciante.ElejemplomásclarodecasaromanasedaenPompeya,dondegraciaalascenizasdelVesubiosehanconservadohastanuestrosdíasperfectamente.AllíseencuentralacasadelasAugustalesdondeve-moselatrioyelperístilumperfectamenteconservados.
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El Teatro de Méridafueconstruidohaciaelaño16-15a.CydonadoporMarcoAgripa(yernodelemperadorAugusto),datadecasilamismaépocadelafundacióndeEmeritaAugusta.Estuvoenusohastalasegundami-taddelsigloIV,LacapacidaddelTeatroeradeunas6.000personas.DelaépocaimperaleselteatroMarcelodondevemoselexteriorconelsistemamixtoylasuperposicióndeórdenes.
2)Elanfiteatro
Escomounteatrodoble,esdecir,circularycerrado,comounaplazadetorosydemayoresdimensionesqueelteatro.Sededicabaalosespectáculoscruentos:luchadegladiadores(losromanoseranunosenamoradosdelafuerza),luchasdefierassalvajes,sacrificiosdeladronesodisidentes-cristianos-einclusocombatesnava-les.Erancircularesoelípticosylaarenaseseparabadelacaveaporunaabalaustradamuyalta.Bajolacaveaestabanlasdependenciassubterráneasdelasquesalíanlosgladiadores,lasfieras,etc.Enelexteriorserepitelaorganizacióndefachadadelteatrocondintelmásarcoysuperposicióndeórdenes.
ElanfiteatromásgrandedelImperiodebíasereldeRoma,elAnfiteatro Flavio o Coliseum del siglo Id.C..SecomenzóporVespasianoenel72d.C.yfueterminadoporsuhijoTitoenelaño80.Fueconstruidoporprisionerosjudíosyconstadecuatropisos,deplantaelípticaconundiámetrolargode187metros.Alexteriorhaysuperposicióndeórdenesenlostresprimerospisosylisodespués.Encasodemaltiempopodíacubrirseconunagranlonasobreunentramadoderaíles,quedandounorificioenelcentro.TienecanalizacionescomunicadasconelTiberpordondepodíaninundarlaarenaparasimularcombatesnavales.OtroanfiteatromenoreseldeArles,tambiénelípticoydedospisos.Esuncoliseopequeñoquehoyendíaseutilizacomoplazadetoros.
3) El circo Eseledificiomásgrandedetodos.tienesuraizenelestadiogriego.Sedestinabaalascarrerasdecuá-drigasyotrosejerciciosatléticos.Suplantaesrectangularalargadaylosgraderíosestánenlosdosladoslargosyenunodeloscortosqueacabaenredondo.Elotroladocortoesrectoyenélsesitúanlascárceresocuadrasdesalidaparaloscarros.Lapistadearenaestádivididalongitudinalmenteporlaespina,ornamentadaconesculturas,obeliscosyelpodium.Enlosextremosdeestaespinaesdondesesituabanlametaylasalida.LosvencedoressalíanporlaPortaTriunfalissituadaenelladocortocurvo.DebióserimportanteelCircus Máxi-musdeRomaperonohallegadoningunohastanosotros.
2.4. Monumentos triunfales y conmemorativos
1) El arco de triunfo Esunaauténticacreaciónromana.Selocalizabanenlugaresestratégicos:enlosforos,enlospuentesparapasarpordebajodeellos,enlasfronterasparadelimitarterritorios,sobreunavíapúblicaimportanteoenlugaresdondesehabíaproducidoalgúnhechotriunfaldelpersonajealquesededicaba.EsunmonumentoestatalistaquesirveparaengrandeceralImperioyaquieneslesirven.
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2) La columna triunfal
Tambiénseerigeenconmemoracióndehechosypersonasytambiénesalgoauténticamenteromano,sinprecedentealguno.Sondegrosorvariable,normalmentemarmóreas.Selevantansobreunpedestalyavecestienenescalerasinterioresparasubirhastalaesculturaquecoronalacolumna.Suelenirdecoradasconrelieves.Deentreellashayuntipollamadarostralporquetienesimilitudconlarostraomástildeunbarcoromano.LacolumnarostraldeCayoDulioesdelsigloIIIa.C.yrecuerdaeltriunfonavaldelcónsulCayoDuliocontraloscartaginesesdurantelaprimeraguerrapúnica.
2.4. Obras de ingeniería
1) El acueducto
Hayvariostiposdearcosdetriunfo:suelenserdeplantarectan-gularperotambiénloshaydeplantacuadrada,conunsóloarco,con3yelmayormásgrande,conlos3igualeso,siesdeplantacuadrada,con4,unoencadafachada,convanosabiertosencimadelosarcoslateralesosinellos.//Seadornanconvariascolumnasadosadasonoperotodasencimadepedestalesysujetandounentablamentoquesoportaunafranjasuperiorllamadaático,lugardondeseesculpíanrelievesoinscripcionesconmemo-rativas.//ExistíanenlaépocarepublicanaperolosmásimportantessondelImperioy,porsupuesto,dedicadosaemperadores.ElprimeroeselArco de TitodelsigloIycercadelFororomano.Arcodeunsolovanocentralcondosmáspequeñossimuladosenloslaterales.Tienecuatrocolumnasadosadassobrepodio,suentablamentoyunáticoconinscripciones.Elarco de Séptimo SeveroesposterioryseencuentreenplenoFororomano.Detresarcosconelcentralmásgrande,cuentatambiénconcuatrocolum-nassobrepodioyconlosmurosadornadosconrelieves.Despuéselentabla-mentoyeláticoconinscripciones.PeroelmásimportanteeseldeCons-tantinodeépocamuyposterior-s.IV-.Detresarcosconelcentralmuchomayor,elesquemageneralesigualquelosanteriores:cuatrocolumnassobrepodioquesujetanunentablamentoqueseparaunáticodivididoentrespartesparacontinuarlaslíneasdelascolumnasconpilastrasadosadas.Esunarcomuybarroco,recargadodeornamentos,relievesymedallonesencimadelosarcoslateralesyunainscripciónenlazonacentral.
Esunaconstrucciónprácticayfuncionalperobellaalavez.Servíaparaabastecerdeaguaalasciudades.ElmásgrandedetodoelImperioeselAcueducto de Segovia,detiemposdeAugustoyTra-jano.Tiene728metrosdelargoydoblelíneadearcossuperpuestosyejecutadosabasedesillaresperfectamentetalladosydispuestossinargamasa.SontambiénimportanteseldeLasFerrerasenTarragonayeldeLosMilagrosenMérida.
Perolamásimportantees,sinduda,laColumna Trajanadelaño113,concuaren-tametrosdealtura,unaescalerainteriorycoronadaporunaesculturaqueahoraesladeSanPedroperoporquefuecambiadaporladelemperadorTrajano,alcualsededicaba.ConmemoralavictoriadeTrajanosobrelosDacios.Susrelievessonunabandacontinuaquesubeensentidohelicoidaldesdelabasehastalapuntayquenarralospasajestriunfa-lesdelabatallaconunsentidonarrativocontinuoysinpausas.
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2) El puente
Eselresultadodeunacalzadasobreunpuente.LascalzadasatravesabantodoelImperioycuandoéstasdebíanatravesarunríolosromanosnodudabanenconstruirpuentesenormesquealavezqueobrasdeingenie-ríasontambiénobrasdearte.EldeAlcántarafuemandadoconstruirporTrajanoenel105sobreelríoTajoyconunarcodetriunfoensupartecentral.ElPuente sobre el río GardenProvenzaesunpuenteacueductodondelaprimeraseriedearcossoportalacalzadapordondepasabalavíagalaysobreellasealzaunasegundaseriedearcosquesoportanunacueductodeaguaporencima.Asíunasolaobrateníaunadoblefunción.
Tantoenpuentescomoenacueductossobreríos,procurabanqueloscimientosnocayerandentrodellechoparaevitarlaerosióndelospilaresysinohabíamásremedio,estospilaresserematabanenvérticeparahacermenosresistenciaalagua.Lospuentesromanoscasisiempreerandecalzadarecta,mientrasquelospuen-tescon“chepa”suelensermedievales.
3) La calzada romana
Eralamejorobradeingeniería,deunatécnicasuperiorylapruebaestáenqueaúnseconservancasito-das.Enseccióntienevariaspartes:unasoleradetierrafinaypisada,sobreellabloquesmásomenosregularesysobreellosunacapadepiedrasredondeadasderíoyunidasconargamasa.Despuéselsistemaevoluciona:soleradepiedramásomenosregular,despuésbarrootierrabienapretada,despuésunacapadepiedrasredondeadasocantosderíoydespuésunacapadeargamasaparacubrirloshuecosentrepiedraypiedra.//Lasvíasmásimpor-tanteseranlaAppiaquerecorríaItaliadeNorteaSur,lavíaAemiliaqueibahaciaelNoroesteporelsurdeFranciaylavíaFlaminiahaciaelNoresteyelDanubio.EnEspañalamásimportanteeralavía Augustaque,pasandoporTárraco,ibaendiagonalhastaEméritaAugusta.
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3.– Escultura romana
Losquevenmáscambioymenoscontinuidadentrecivilizaciónromanaygriegaponenelacentoenelcambiofilosófico:sepasadelplatonismo helénico al aristotelismoromano.Esdecir,delaabstracciónyelidealis-moutópico(típicodelmundogriego)alosensitivo,loconcretoylopráctico(romano).Delaideaalamateria.Silosgriegoseranartistasporcaprichoestéticolosromanossoningenieros que hacen obras de arte.Ahoranosebuscaalhombrecomopartedelcosmossinocomounindividuo concreto.Elindividualismo romanoloobser-vamosenelartista,cuyapersonalidadseveenlaobrayenlatemática:losrelievesnarrativossondehechosconcretos,losretratossondepersonasconnombresyapellidos,muchasvecesvivas.
Enesculturaconviveninfluencias helenísticas y etruscasapartesiguales.DeinfluenciahelenísticasonlasnumerosasesculturasdetemamitológicodelossigloIIyIa.C.cuandofueconquistadaGrecia.Lasinnumera-blesVenus,Dianas,Júpiter,Marte,etc,quenosonsinocopiasquelosromanoshacíanenseriesobrelasoriginalesgriegasdeépocaclásicayhelenística.Muchosdeestosoriginalesseperdieronyhoyconocemoslaesculturagriegaclásicaatravésdelascopiasromanas.
El retrato
Escapítuloaparteyaquelosromanoslocultivaronconespecialesmero(culturamásindividualista).Adiferenciadelgriego,elromanoesunretrato realista,queresaltalosrasgos individuales,sinomitirlosdefectos.Partedelretratohelenísticoperolosuperaampliamente.Tambiéninfluyeelretratorealistaetruscopero,sobretodo,enél se plasma el sentido objetivo, realista y positivistadelromano.Elretratosiempreibapolicromadoaunquequedanpocosrestosdecolor.ElorigendeesteafánporelretratoquizáestéenlasImagines Maiorum,máscarasdeceraquesolíanhacersealosdifuntosparaguardarseenelLarariocomorecuerdoyveneraciónalosantepasados.Eraelpositivodeunnegativorealconloqueelparecidoeraabsoluto.
Enlaépocarepublicanaelinteréssecentraenlacabezaysóloseretratadecuelloparaarriba.Luegoelretratoseiráampliando.Sonretratosdegranrealismo,reproduciendoarrugasyexpresio-nesseveras.LaprimeraobraeneltiempoeselretratodeLucius Junius BrutusfechadaenelsigloIVa.C.ysedudasobresisuau-toresromanooetrusco(esdifícilporqueentoncesnohaydivisiónartísticaentreromayelrestodelasciudadesetruscas).Latécnicadefundiciónesetruscaperoelpersonajeessindudadromano,se trata del Libertadorqueenelaño509expulsóalúltimoreyetruscodeRoma.Losojossondepastavítreaparaacentuarlaprofundidaddesumirada,elrostroesgraveysevero,laexpre-siónseriaperoserena.Hayunabuenatécnicaenpeloybarba.Elsiguiente es el retrato de Pompeyo el Grande,delsigloIa.C.yesunretratosólodelacabeza.Hayunabsolutodominiotécnicomedianteelcualserealizaunestudiopsicológicodelpersonaje.Seesculpeurostroqueemanavirtudes:unaesbozadasonrisaquereflejalabondad,integridad,purezayserenidadmental.Justolaimagenquedebíadarunpolítico(paraqueaprendanlosasesores
deimagendelospolíticosdehoy).
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En época de Adrianoaumentalaidealizaciónperocondosinnovaciones:laaparicióndelabarbaylainci-sióndelaspupilasenelirisquedangranexpresividadalosretratos.Elbustoabarcacadavezmáscuerpo,llegandoahorapordebajodelpecho. EnlaépocadelosAntoninoselretratoserecarga,sebarroquiza.Labarbaylacabelleraserizanyen-trecruzandesmesuradamente,practicandoeltrépanoconstantemente.Apareceunamayoridealizaciónparaunamayordignificaciónynaceasíelretratoecuestre,porejemploeldeMarco Aurelio,realizadoenbronceysituadaenlaplazadelcapitoliodeRoma,unaesculturaquevaatenermuchaimportanciaenelrenacimientoitaliano.Caminamoshaciaunaidealizacióncadavezmayorqueconllevaunaestereotipaciónydecadenciadelretrato,unadecadenciaquecoincideconunadecadenciaeconómica,militarypolíticadetodoelImperio.
ApartirdelsigloIIIcomienzalalentaagoníadelImperioRomanodeOccidenteyconellaelretrocesoculturalmásimportantequehasucedidoentodalaHistoria.ConladinastíadelosSeverosenelpoder,comienzaladecadenciadelretrato.Apareceelretrato de Caracalla,retratodeperfilampliadopordebajodelpechoyenbronce.Muchomásidealizadoquerealyexpresivo.Conunpeloyunabarbamuyrizadostalycomoeralacos-tumbreyunosplieguesmuydurosenlatúnicaquelleva.ApartirdeConstantinoelretratodeapartacadavezmásdelarealidadpreludiandolaestilizaciónbizantinayelprimitivismomedieval.
El relieve
EnépocarepublicanacasinosedaperoenelImperioadquieremuchaimportanciaelrelieve histórico.Esunmediomáspropicioqueeltridimensionaloexentoparalarepresentacióndeescenascomplejas,anec-dóticasorealistas.Lostemascasisiempresonhistóricosysedesarrollandeformanarrativaycontinua,repre-sentandocampañasmilitares,hechosconmemorativosyceremoniasreligiosas.Surgeelgustoporelpaisajeyproliferanlosríos,colinas,árbolesyplantas,guirnaldasdeflores,etc.Sonunaestupendafuentematerialpara
EnelImperio,apartirdeAugustoseimponelamodagriega,sobretodoparalasclasesaltas,conunrealismodistintoalrepublicano:seevitanlosdefectosquepue-danafearlosrostrosysurgeunaciertaidealización,so-bretodocuandosetrataderepresentaralosemperado-res,comosielartistatuvieramiedo,comosielretratodebieraservirparadignificaralrepresentado.(elcónsulerahombreperoelemperadorseacercabaaDios).Enel retrato de Augusto de Prima Portavemosunretratoidealizadoquenoreflejalaexpresividaddelosanterio-resrepublicanos,buenatécnicasobreelmármolperosenotaelmiedodelescultoralrealizarlaobra.
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elestudiodelahistoriaylascostumbres.Losprimeroseneltiemposonlos Relieves del Ara Pacis o altar de lapazquelevantóAugustocuandoterminódeconquistarelMediterraneo.AdornanelinterioryelexteriordelTemplocontemasalusivosalaprocesióndelcortejoimperialdirigiendosusofrendashaciaelaltar.Esunbajorelieveenpiedracalizaconunagrantécnicaenlosplieguesdelosvestidos.
En el Arco de Tito los re-lievesocupanlasparedesinterioresy muestran el estilo ilusionista de la
épocaflavia.Esundesfilemilitarconelcandelabrojudíode7velas,cetrosyestandartesdondelosvictoriosos
romanossobrelarebeliónjudíasaltanalegresylosisraelitas,vencidos,vandelanteconlasmanosatrásatadas.
LosrelievesdelaColumna Trajanaasciendendeformacontinuaenespiralocupandotodoelfustedelamisma.SenarranepisodiossobrelaguerracontralosDacios.Esun
bajorrelieveconunaprofusiónenormedeelementos,humanosydepaisaje,
apretadosyapiñados.Sesimulangran-desconstruccionesalfondoperocon
grandesdefectosdeperspectiva.
Arriba, relieve de desfile en el Ara Pacis, altar que se ve a la derecha.
Sobre estas líneas, relieve de desfile en el intradós del arco de Tito, que se ve a la
derecha. Abajo, relieve de batalla vs. los dacios en la Columna de Trajano.
tema 3 EL ARTE ROMANO
V13
4.– Pintura romana
GraciasalenterramientodePompeyatenemostodalapinturaclasificadadesdeelsigloIIal79a.C.yasípodemosdistinguircuatroestilos,conocidoscomolos4estilospompeyanos,yaquelalavadelVesubiopro-tegiólosmurosdelasricasvillasdelaciudadydespuésdelacatastróficaerupciónvolcánica(79d.C.)lapinturaromanaposteriorsólolaconoceremosporreferenciasliterarias.Asísonlos4estilos:
1) Estilo de Incrustación:panelescoloreadosenamarilloyrojoqueimitanlapolicromíadelmármol.
2) Estilo Arquitectónico:dondeaparecenpintadasarquitecturasimaginariasquedejanverporsushuecospaisajesenperspectiva.
3) Estilo Ornamental: condecoradosarquitectónicosdeinfluenciaegipcia.Nosonconstruccionessinodeco-radosarquitectónicos,columnas,ventanas,figurashumanasypaisaje.
4) Estilo Ilusionista: mezcladelarquitectónicoyelornamentalcongranfantasíadeformasycolores.
El mosaico
Seutilizabasobretodoparaladecoracióndepavimentos,suelos,paredes,fondosdepiscinas,etcdericasdomusurbanasovillascampestres.Detemáticavariada,vegetal,animal,geométricaohistórica,serealizabacondostécnicasdiferentes:
· El Opus Tesellatumeslamásfrecuenteyseformaabasedepiedrecitascúbicasoteselasydevarioscolores.Lateselasiempretieneuncolornaturalyestánperfectamenteescuadradas.Ejemplo:Cave Canem (cuidado con el perro).
· El Opus Sectilesonlosetasirregularespintadasunavezquesehancolocado.Esunsistemamásfácilybaratoytienemásposibilidadesdecaraalascomposicionesdifíciles,perosedabamuchomenos.
tema 3 EL ARTE ROMANO
V14
5.– Arte en Hispania
Duranteelprimermilenioa.C.,antesdelaconquistaycolonizaciónromanadelaPenínsulaIbérica,lazonameridionaldeéstaexperimentóungrandesarrolloeconómico,socialypolíticoporsupapelestratégicoenlarutadelosmetales.ElsurdelafuturaEspañanosoloeraricoenlosmetalesquenecesitabanlaszonasmásdesa-rrolladasdelMediterráneoOriental,sinoqueerarutadepasoobligado(porelestrechodeGibraltar)hacialasáreasminerasdeInglaterra(estaño,esencialparalafabricacióndelbroncealalearseconelcobre).Frutodeestedesarrollo,surgieronreinoscomoeldeTartessos,ocoloniasprimerofenicias(Gadir/Cádiz),luegogriegas(Em-porion/Ampurias)ycartaginesas(CarthagoNova/Cartagena),enlasquecomerciantesextranjeros,consupropioarte,influyeronalospuebloshispanoscreandoambosunaestéticamuyoriginal,crucedetendenciasestéticasindígenasydeinfluenciasfeniciasygriegas:elarteíbero,queencuentrasumáximaexpresiónentumbasseñorialesyenestatuasdesacerdotisassedentescomolaDamadeElche(1)oladeBaza(2).
Lapenínsulaibéricaformópartedelmundoromanoconelestallidodela2ªGuerraPú-nicaentreRomayCartagoafinalesdelsigloIIIaC.TrasladerrotadeCartagocomenzóellargoprocesodeconquistaayromanización,afectandoacasitodalapenínsula,quequedódivididaenprovinciasromanas(primero2yluego5)ytrayendoaHispania,ademásdellatín,lareligión,elderechoromanoycostumbres(ropas,moneda,mercancías,etc)unaltogradodeurbanizacióny
uncomplejoylogradosistemadeobraspúblicas.Surgieronnumerosasciudadaes,tantomunicipiossobrenucleospreexistentes(Ampurias)comonuevasfundacionesapartirdecampamentosmilita-res(León)ocoloniasparaelasentamientodeveteranoslicenciadosdelejército(Mérida,Itálica).Estasciudadesseorganizaronconlaestructuracívicapropiadelurbanismoromano:losteatrosdeSaguntooMérida,elanfiteatrodeMérida,lostemplosdeVichoEvora,losarcosdeltriunfodeBará(Tarragona)oCapárra(Cáceres),lastermasdeCoimbraolasnumerosasvillasdisemi-
nadasportodoelterritorio,danmuestradelgradoderefinamientoalcanzadoporlaarquitecturahispanovisigoda.Elabastecimentodeaguaestuvoaseguradoporacueductos(Segovia,Mérida)ylascomunicacionesterrestresporunadensaredcalzadasyporobrasdeingenieríacomoelpuentedeAlcántara.LainseguridaddelavidaapartirdelacrisisdelsigloIIId.C.afectótambiénalapenínsula,ysusignomásvisiblefueelamurallamientodelasciudades,quesepuedeaúnveren
restosarqueológicosdeBarcino(Barcelona)oLucus(Lugo).
AunquelasciudadesquemásdestacaronenHispaniafueron3:Tarraco (Tarragona) por ser
capital de la Tarraconense y punto de entrada de la con-
quista,tenerobrasimportantescomolamuralla,elcircooeltemplodeAugustoyalcanzarlaimportantecifrade30.000
habitantesenelsigloIId.C.///Itálica( juntoaHíspalisoSe-villa,capitaldelaBética),quefuecunadelosempoeradores
TrajanoyAdriano(anfiteatros,termas).///YEmérita Augusta (Mérida:teatros,circos,anfi-teatro,puente,acueducto...).
Duomo de Florencia Renacimiento (Quattro-cento). 1420-1436.Brunelleschi.45 metros.
San Pedro de Roma Renacimiento (Cinquecen-to). 1558-1588.MiguelÁngel.42 metros
San Pablo de Londres Barroco. 1676-1710.CristopherWren.31 mts.
Los Inválidos Barroco. 1671-1676.MansartyBruant.24 metros
Panteón de París Neoclá-sico. 1764-1790.Soufflot.28 mts.
Panteón de Adriano Periodo Roma. 120-128. ApolodorodeDamasco.43 metros de diámetro
Santa Sofia Bizantino. 532-537.IsidorodeTalesyApolodorodeDamasco.39 metros.
Top 7 de cúpulas tochas
Bóvedasemiesféricaengendradaporlarotacióndeunarcoquecubreunasuperfi-ciepoligonal.Formadaporanillo, tambor,
casquete y linterna/cupulino.
C de Cúpula
P de Planta 1.–Representacióngráficadeunsistemadeproyecciónortogonalhorizontal(verilustraciones).2.–Dibujoaescaladeunasecciónhorizontaldeunedificioenundeterminadonivel. 3.–Cadaunodelosniveleshorizontalesdeuna
edificación.Piso.4.–Huelladeunaedificación.
De cruz latina[Catedral de Santiago de Compostela]
Lineal[Templo de Karnak en Tebas]
Elíptica [Coliseo, Roma]
Circular [Panteón, Roma]
De cruz griega [San Marcos, Venecia]
Poligonal [Vera Cruz, Segovia]
Basilical [Iglesia prerrománica
asturiana de San Salvador de Valdediós]
Identifica
cadauna
deestas
plantasau
nestiloar
tístico...