Post on 09-Jul-2015
CRIMINOLOGÍA &LITERATURA
& CINE
. Indice
TEORIAS
1. TEORIAS DEMONIACAS P :2-:3
2. La FISONOMÍA. p.5.-:6
3. CRIMINOLOGÍA CLÁSICA. P :9-10
4. ESCUELA POSITIVA. P :12-13
5:PERIODO DE LUCHA DE ESCUELAS p: 14-15-16
6. LA ESCUELA DE LYON18-19-20
7. MODELOS PSICOBIOLOGICISTAS en el Cine p::20-21-22
8. ESCUELA DE CHICAGO. 25:27
9. A MODO DE CONCLUSIÓN: p:27-32
TABLAS
TABLA 1FICHA TÉCNICA EL EXORCISTA p.3-4
TABLA 2FICHA TÉCNICA DORIAN GREY p: 6-7
TABLA 3 FICHA TÉCNICA SHERLOCK HOLMES p: 10-11
TABLA 4FICHA TÉCNICA EL FANTASMA DE LA OPERA p: 13-14
TABLA 5FICHA TÉCNICA SERIE JECKYLL p: 16
TABLA 6FICHA TÉCNICA REMANDO AL VIENTO. p:19-21
TABLA 7FICHA TÉCNICA PSICOSIS
TABLA 8FICHA TÉCNICA LA DALIA NEGRA. p:25
TABLA 9 FICHA TÉCNICA PLENILUNIO. p:28-29
TABLA 10FICHA TÉNICA MILENIUM. p:30-31
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1. TEORIAS DEMONIACAS
Las primeras teorías acerca de la desviación eran de corte religioso.
El crimen y por extensión el mal partían de la acción del Demonio:
el hombre actuaba bajo posesión o como consecuencia de no saber
enfrentarse a la tentación.
“Armandale” es una de las grandes novelas de Wilkie Collins1 junto
a “La Piedra Lunar”2 y la “Dama de Blanco”; el definido como
padre de la novela de intriga por T. S. Eliot3 desgrana en Armandale
una historia sobre el fatalismo de las malas acciones: las cuales a
modo de boomerang:” se vuelven en contra de quien las realiza
alcanzando incluso a sus descendientes”.
La historia comienza en un balneario alemán una noche de 1832,
en la cual un viajero moribundo Allan Armandale deja en su
testamento una grave advertencia a su hijo: que se aleje del otro
Armandale o caerá sobre ellos una maldición. Wilkie Collins(1865)
1 http://www.lecturalia.com/autor/2160/wilkie-collins2 http://www.lecturalia.com/libro/16948/la-piedra-lunar3 Si quieres su biografía: http://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eliot.htm
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La narración de Collins bebe de la fuente primigenia sobre el bien y
el mal: la Biblia.
El paralelismo entre Cain y Abel y los Armandale es evidente , al
igual que en Mrs. Armandale vive el reflejo de las mujeres bíblicas
desde Eva o Salomé a María Magdalena, el pecado original, la
tentación, el objeto de deseo que precipita a la tragedia tiene la
inteligencia intrínsicamente mala del arquetipo bíblico femenino.
Hay dos finales para esta parábola: el natural o el sobrenatural. El
trágico o el del sueño .
¿Un guiño del autor a Calderón de la Barca?4.
En el apéndice , Collins invita al lector a que elija el que prefiera .
Y para enturbiar aún más su decisión le refiere unos hechos reales
acontecidos en 1865 (cuando ya habían sido publicadas 13 entregas
mensuales de Armandale) :
“Se sucedieron en un corto lapso de tiempo: las muertes mientras
dormían , de los tres guardianes de un barco atracado en el puerto
de Liverpool. El nombre del buque: The Armandale5. ”. Wilkie
Collilns(2000).
4 Si quiere ver un fragmento teatral de la vida es sueño pincha al siguiente enlace:
5 Para descargar la novelahttp://www.gutenberg.org/ebooks/1895
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LAS TEORÍAS DEMONÍACAS EN EL CINE
TABLA 11FICHA TÉCNICA EL EXORCISTA
Título The Exorcist
Ficha técnica
Dirección William Friedkin
Producción William Peter Blatty
Guion William Peter Blatty
Música Steve Boeddeker
Jack Nitzsche
Mike Oldfield
Sonido Gonzalo Gavira
Fotografía Owen Roizman
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Reparto Ellen Burstyn
Max von Sydow
Jason Miller
Lee J. Cobb
Kitty Winn
Linda Blair
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) Estados Unidos
Año 1973
Género Terror
Duración 122 minutos
132 minutos (edición del director)
Clasificación R
+18
+13
+14
C
+14
-5-
+18
MA
Sucesión de películas
The Exorcist Exorcista II: El
Hereje
Si quieres escuchar audio descrita esta película
http://www.endonech.es/cinema/El_Exorcista.html
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2. La FISONOMÍA
El retrato de Dorian Gray
Oscar Wilde6
La Fisonomía trata de poner en relación el soma y la psique: el
cuerpo y el alma, respondiendo a la idea de que la belleza se asocia a
valores positivos y la fealdad a conductas desviadas. Reconocían al
delincuente por determinados rasgos físicos. Es representativo de
esta idea el conocido Edicto de Valerio “Cuando tengas dudas entre
dos presuntos culpables, condena al más feo) y la fórmula procesal
que impuso en el siglo XVIII el juez napolitano: marqués de
Moscardi “Oidos los testigos de cargo y descargo, y visto tu cara y tu
cabeza, te condeno”Garrido Genvés ert alt(2007).7
Estas concepciones fisonómicas de escaso rigor teórico-científico
tiene un gran arraigo en las convicciones populares y en la práctica
criminológica. El cine también ha contribuido a lo anterior
representando en su mayoría estereotipos de villanos con rasgos
toscos e irregulares en contraposición al bueno de la película que
siempre es el más guapo.
En el retrato de Dorian Gray, Wilde narra la decadencia al que
puede llegar el ser humano para conseguir el triunfo, sin importar
los medios ni las formas empleadas para ello. Dorian Gray es un ser
privilegiado que alcanza todo lo que desea, reúne la belleza física
6 7 http://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Valerio_Levino
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que atrae a las mujeres y obliga a los hombres a retroceder
admirados a su paso. Es el prototipo del gentleman de su época.
El mito del “hombre guapo corrompido” ha sido un recurso muy
utilizado en la literatura desde Fausto y es abordado por Oscar
Wilde desde un punto de vista más original:
El alma del hombre se muestra al exterior y por supuesto
relacionaba con su aspecto. En el relato es un cuadro el que muestra
el rostro verdadero del protagonista, su retrato se corrompe y
envejece a la par que su alma, mientras que Dorian Gray se conserva
jóven y bello. Es al final de la historia cuando soma y psique se
reúnen en un golpe de efecto triunfal.
Oscar Wilde en su narración no defiende ni mucho menos las ideas
fisonomistas sino que las pone en evidencia.
En un mundo ideal caminarían juntas belleza y bondad, pero en la
realidad esto no es así. Wilde que fue un gran esteta y conoció las
luces y las sombras de la sociedad de su época siempre deja
implícita en sus narraciones una crítica a la misma. “Persiguiendo
los brillos fatuos de oropel la humanidad siempre ha estado
deslumbrada por la belleza y ha sido ésta un medio para conseguir
los más variados beneficios”. Lo anterior atribuido al autor es válido
para la sociedad que conoció Oscar Wilde y sigue siendo válido en
nuestros (basta con poner la televisión o conectarse a la red para
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comprobarlo) y es que como dijo Borges 8–gran admirador de Wilde-
“leyendo y releyendo, a lo largo de los años a Wilde, noto un hecho
que sus panegiristas no parecen haber sospechado siguiera: el hecho
comprobable y elemental de que Wilde casi siempre tenía razón.
LA FISIONOMÍA en el Cine
TABLA 12FICHA TÉCNICA DORIAN GREY
Título El retrato de Dorian Gray
Ficha técnica
Dirección Oliver Parker
Producción Barnaby Thompson
8Si quiere conocer más citas del autor: http://www.proverbia.net/citasautor.asp?autor=107
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Guion Toby Finlay
(Basado en la novela El retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde)
Música Charlie Mole
Fotografía Roger Pratt
Montaje Guy Bensley
Reparto Ben Barnes
Colin Firth
Rebecca Hall
Ben Chaplin
Emilia Fox
Rachel Hurd-Wood
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) Reino Unido
Año 2009
Género Terror
Duración 112 minutos
Idioma(s) Inglés
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Compañías
Distribución Alliance Films (Reino Unido,
Cuando vi la película por primera vez no tenía nociones de
Información audiovisual y no me daba mucha cuent a de lo que
más me había gustado era precisamente era la ambientación de la
misma.
La luz como enmarca la acción contrastando según la intensidad
narrativa.
El color es presentado muy matizado en grises y contrastado con la
luz, con un enfoque a veces hipe realista.
La decoración barroca que puediera abigarrar la escena o saturarla
es neutralizada por la simetría y orden de los objetos y por la
iluminación cenital, además de los encuadres abiertos casi teatrales
o panorámicos.
Por contraposición cuando la acción dramática lo requiere la música
in crescendo junto a la iluminación hacen que la muerte del Pintor
sea uno de los momentos cumbre de la película.(Trini)
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3. CRIMINOLOGÍA CLÁSICA
Sherlock Holmes (toda la serie)
Conan Doyle
Surge a partir de las ideas de la Ilustración.(Adam Smich; Locke) 9
Postulados:
Se centra en el acto desviado, considerándolo como un acto libre,
una elección que se toma entre las distintas posibilidades.
Al actuar el hombre libremente, es por tanto responsable de sus
actos, y en correlación debe ser castigado y este castigo ha de ser
congruente con el crimen.
Esta teoría está todavía vigente y goza de gran predicamento en
EEUU donde la elección de delinquir es fruto de una ponderación
coste-beneficio y es neutralizada a través del sistema penal con un
castigo:” rápido, severo y cierto”.
Dentro de la abundante literatura de misterio si quisiéramos
encontrar la representación del hombre racional por excelencia: un
nombre se nos destaca por encima de cualquier otro “Sherlock
Holmes”. ¡Esto es Elemental! revisando las numerosas aventuras
del famoso detective que se definía a sí mismo como técnico en
criminología y a la ciudad de Londres como la ciudad más
importante para el estudio científico del alto mundo criminal (“La 9 http://www.monografias.com/trabajos12/lailustr/lailustr.shtml
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aventura del Constructor de Norword”)Podemos comprobar que
Holmes es un personaje que representa por encima de todo el
prototipo del hombre de la ilustración: Erudito y coleccionista de
incunables utiliza el razonamiento abstracto deductivo para resolver
sus casos. Por otra parte su gran rival es una persona con un cerebro
tan brillante como el suyo, eso sí enfocado al mal. Moriarty es el jefe
de una organización criminal que cuenta entre sus miembros con
afiliados de todas las clases sociales, quedando patente en los relatos
de Conan Doyle que el crimen acecha en cualquier lugar y es
patrimonio de cualquier ser humano.
Si lo pensamos personajes como el de Grisoom
de CSI o el mismísimo House no andan muy alejados del detective
elemental, este último incluso en las adiciones
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TABLA 13 FICHA TÉCNICA SHERLOCK HOLMES
Título Sherlock Holmes
Ficha técnica
Dirección Guy Ritchie
Producción Bruce Berman
Steve Clark-Hall
Guion Arthur Conan Doyle
Simon Kinberg
Música Hans Zimmer
y Dominic Gibbs
Fotografía Philippe Rousselot
Montaje James Herbert
Reparto Robert Downey Jr.
Rachel McAdams
Jude Law
Mark Strong
Kelly Reilly
Ver todos los créditos (IMDb)
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Datos y cifras
País(es) Reino Unido, Estados Unidos,Australia.
Año 2009
Género Acción, Suspenso, Misterio,Policíaca
Duración 128 min.
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4. ESCUELA POSITIVA:
Etapa científica
“El fantasma de la Ópera”
Gaston Leoux
La Escuela Positiva surge de una corriente de corte determinista
tributaria de la teoría de la evolución de Darwin. Su máximo
exponente es Lombroso y su delincuente nato (se atávico e
involucionado). En el siglo XIX y con ésta etapa la criminología
comienza su andadura como ciencia.
La obra que mejor nos ilustra éstas ideas es “El fantasma de la
Ópera” de Gastón Leroux, aunque el personaje del fantasma
pudiera parecer por su fealdad que atiende a ideas “fisonomistas”,
su alma oscila entre el bien y el mal y es ésta fealdad la que le
predetermina para lo segundo.
Por otra parte Gaston Leroux relata la historia de los sucesos que
acontecieron en la ópera de París utilizando un estilo periodístico:
(trabajo que desempeño) se basa en supuestas notas de prensa y
testigos que conocieron al fantasma para desgranar la historia. De
ésta manera dota la narración e un “viso” de investigación científica
de la realidad.
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El éxito de esta historia, al que ha contribuido en gran medida el
cine y la música es la creación por Leroux de un héroe terrible y
patético, fiel heredero del romanticismo capaz de expresar belleza
con su voz y ser a la vez la encarnación del mal pues Dios lo
predeterminó para ello.
Esto queda patente en el epilogo:
¡Pobre desventurado de Erik! ¿Hay que compadecerlo?, ¿Hay que
maldecidlo? , No pedía más que ser alguien como los demás
TABLA 14FICHA TÉCNICA EL FANTASMA DE LA OPERA
Título The Phantom of the Opera
Ficha técnica
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Dirección Joel Schumacher
Producción Andrew Lloyd Webber
Guion Andrew Lloyd Webber
Charles Hart
Richard Stilgoe
Joel Schumacher
Reparto Gerard Butler
Emmy Rossum
Partick Wilson
Miranda Richardson
Minnie Driver
Simon Callow
Ciarán Hinds
Jennifer Ellison
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) Estados Unidos
Año 2004
Género Musical
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Romance
Drama
Suspenso
Duración 143 minutos
Idioma(s) inglés
Compañías
Distribución Warner Bros.
Universal Studios
Presupuesto 70.000.000 de dólares
Ficha en IMDb
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5. PERIODO DE LUCHA DE ESCUELAS
“El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde”.
Robert Louis Stevenson
Aquí convergen tanto las ideas positivistas como los postulados de
la escuela clásica. Se planteaban grandes dilemas filosóficos. ¿Es la
maldad intrínsica al ser humano? ¿Es una elección el delinquir?
Robert Luis Stevenson ha sido definido como el viajero preocupado
por el bien y el mal (La Isla del Tesoro, El hombre Invisible) pero
donde mejor ha reflejado esta preocupación es en el temible
personaje del Dr. Jekyll y Mr. Hyde( basado por otra parte en un
personaje real: el diácono Willian Brodie, que en el siglo XVIII
recorría las calles de Edimburgo siendo un pilar de la sociedad de
día y abandonándose al juego, la prostitución y el robo por la
noche). La obra es descrita como una novela de intención filosófica y
moral: que trata de la lucha que se libra dentro de nosotros entre la
razón (escuela clásica) y el instinto (positivismo).
Stevenson plasmó todas las reflexiones que se hacían en la “lucha de
escuelas”
( y algunas más):
-el mal está dentro del hombre: lo cual prueba el Dr. Jekyll al
conseguir disociarse en sus dos personalidades.
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-El origen de ese mal parte de nuestro instinto, de nuestro lado más
primitivo (atávico) y se acompaña a de un aspecto animal
(positivismo, teoría de la evolución de la especies).
-El hombre realiza la elección racional de abandonarse al mal, es el
Dr. Jekyll el que decide en última instancia convertirse en
Hyde( aunque al final queda absorbido por este). Pero Stevenson
también acompaña su relato de una teoría sobre los sueños que le
ayudaron a concebir la obra, siendo esta teoría un adelanto a la
posterior de Freud sobre el insconsciente. Los dos personajes del
relato Jekyll y Hyde también tienen una explicación psicopatológica,
pudiendo ser la descripción literaria de la esquizofrenia.
TABLA 15FICHA TÉCNICA SERIE JECKYLL
Título Jekyll
Género Drama
Reparto James Nesbitt
Gina Bellman
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Paterson Joseph
Denis Lawson
Michelle Ryan
Meera Syal
Fenella Woolgar
País de origen Reino Unido
Duración 55 minutos (aprox.)
Idioma/s Inglés
Temporadas 1
Episodios 6
Producción
Empresa Hartswood Films en asociación con Stagescreen
Productions
Co-producción con BBC America
Producción ejecutiva Steven Moffat
Beryl Vertue
Kathryn Mitchell (para BBC America
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Producción Elaine Cameron
Jeffrey Taylor
Dirección Douglas Mackinnon(episodios 1-3)
Matt Lipsey (episodios 4-6)
Guion Steven Moffat
Localización Sur de Inglaterra
Emisión
Cadena original BBC One
Fechas de
emisión
16 de junio de 2007 a
28 de julio de 2007
Emisiones en
otros países
BBC America
Enlaces externos
Sitio web oficial
Ficha en IMDb
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6. LA ESCUELA DE LYON
“ Franquenstein”
Mary Shelley
La escuela de Lyon añadió a los factores deterministas genéticos y
hereditarios otros factores predisponentes de importancia relevante
como son: los factores ambientales. Los médicos Lascassagne y
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Aubry 10defendieron estas teorías y para explicarla utilizaron “el
símil del microbio” todo criminal es fruto de un caldo de cultivo. En
este sentido se expresa Lascassagne en su famosa máxima: “las
sociedades tiene los criminales que se merecen”.
Franquenstein es el paradigma del ser diferente, mito inmortal de la
literatura del terror ha pasado a la memoria colectiva con el rostro
hierático de Boris Karlof, el cine ha difundido el personaje
convirtiéndolo en universal: hasta el punto que una de las películas
más importantes del cine español está basada en la obra de Mary
Shelly se trata de “Remando al viento” de Gonzalo Suárez, la cual
incluye en su historia la mágica noche en que se gestó esta magnifica
criatura, en 1816 cuando Shelly apenas contaba 18 años se produjo la
velada literaria (ambientada por una gran tormenta) entre ilustres
invitados: Lord Byron, su amante Clarie, Polidori (que escribió el
Vampiro precedente de Drácula) Percy y Mary Shelley.
Franquenstein o el moderno prometeo es una novela gótica que
adapta el mito griego a las corrientes de pensamiento de la élite
literaria del siglo XVIII. Víctor Frankenstain es un estudiante
obsesionado con crear vida a través de la muerte y cuando lo
consigue le repugna el resultado, el nuevo ser humano es rechazado
por todos viéndose abocado a la soledad lo cual le convierte en un
monstruoso criminal; convirtiéndose así el milagro de la vida en el
terror de la certeza de la muerte. El personaje de Franquenstein ,que
no ha sucumbido al paso del tiempo, nos sirve para ilustrar 10Escuela Cartográficahttp://www.monografias.com/trabajos62/tendencias-criminologicas/tendencias-criminologicas3.shtml
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conceptos criminológicos de gran vigencia en la actualidad: la teoría
del etiquetado el rechazo de la sociedad: es lo que le convierte en
un monstruo. Franquenstein es a la vez víctima y verdugo, la
intercambiabilidad en un mismo sujeto de estos papeles es objeto de
estudio de la moderna victimología.
LA ESCUELA DE LYON en el Cine
Tabla 16ficha Técnica Remando Al Viento
Título Remando al viento
Ficha técnica
Dirección Gonzalo Suárez
Producción Andrés Vicente Gómez
Diseño de producción Wolfgang Burmann
Música Alejandro Massó
Maquillaje Romana González
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Fotografía Carlos Suárez
Montaje José Salcedo
Vestuario Yvonne Blake
Reparto Hugh Grant
Lizzy McInnerny
Valentine Pelka
Elizabeth Hurley
José Luis Gómez
Virginia Mataix
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) España
Noruega
Año 1988
Duración 126 minutos
Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
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7. MODELOS PSICOBIOLOGICISTAS
“El alienista”
Caleb Car
Parten de dos enfoques:
El psicológico en el cual la conducta criminal es fruto del
aprendizaje.
El psiquiátrico, derivado del psicoanálisis, modelo determinista
creado por Freud basándose en la creencia de que la libido rige
nuestros actos, el pansexualismo: la dicotomía Eros-tanatos y la
utilización del método introspectivo (explorar el inconsciente) para
resolver los traumas que producen la conducta criminal.
El “Alienista” de Caleb Car es un best-seller que recrea la sociedad
Neoyorquina del los albores del siglo XX y narra el nacimiento de la
psicología como ciencia. Fue publicada en 1994 y mezcla
reconstrucción histórica y ficción para plasmar el abordaje del delito
en otra época, utilizado estructura de thiller y fabulando sobre
personajes históricos como el de Theodore (uno de los padres de la
nación americana) además deja patente la necesaria
interdisciplinariedad para resolver el fenómeno criminal: abogados,
investigadores, psicólogos, toda la sociedad debe abordar el
problema del comportamiento antisocial. La trama gira alrededor
del personaje del doctor Larzlo Kreirler y su enfoque psicológico del
delito.
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Inciso “El alienista”, es para muchos críticos literarios una novela
escrita en estado de gracia, una verdadera “delicatessen” para el
consumidor de novela de éste género; más las musas no son
generosas y su continuación “El ángel de la Oscuridad” no está ni
mucho menos a la altura de su predecesora, son especialmente
enojosos el enfoque ultra patriótico y antiespañol de la trama: los
españoles son la reencarnación del ser atávico e involucionado de
Lombroso. Hasta el punto de que parece mentira que la misma
persona escribiera las dos obras, ¿será un asunto de negros?
La película que nos ha parecido más idónea de esta teoría es Psicosis
pues es paradigmática del efecto criminal de la locura, aunque no se
corresponda cronológicamente con la época histórica, la trama en sí
resulta atemporal y podría suceder en cualquier época “en que la
gente tuviera la costumbre de ducharse” si no se hubiera perdido
una de las escenas míticas del cine,
MODELOS PSICOBIOLOGICISTAS en el Cine
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TABLA 17FICHA TÉCNICA PSICOSIS
Casa original de la película. Hoy es un atractivo turístico de los Universal Studios en Los
Ángeles, Estados Unidos.
Título Psycho
Ficha técnica
Dirección Alfred Hitchcock
Producción Alfred Hitchcock
Guion Novela: Robert Bloch
Guion: Joseph Stefano
Samuel A. Taylor
Música Bernard Herrmann
Sonido William Russell
Waldon O. Watson
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Maquillaje Jack Barron
Robert Dawn
Fotografía John L. Russell
Montaje George Tomasini
Vestuario Theodore R. Parvin
Helen Colvig
Efectos especiales Clarence Champagne
Reparto Anthony Perkins
Janet Leigh
Vera Miles
John Gavin
Martin Balsam
Virginia Gregg
Jeanette Nolan
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) Estados Unidos
Año 1960
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Género Suspenso, Terror
Duración 109 min.
Idioma(s) Inglés
Compañías
Productora Shamley Productions
Distribución 1960-1968: Paramount Pictures
1968-Presente: Universal Pictures
Presupuesto Estimado: US$ 806.947
Cifra Bruta: US$ 32 millones
Sucesión de películas
Psycho Psicosis II (1983)
Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
8. ESCUELA DE CHICAGO
“La Dalia Negra”-32-
James Elroy
Se centra a principios del siglo XX en el abordaje sociológico del
delito; partiendo de las premisas del modelo cartográfico de
Quetelec: en el cual el delito se comprueba que es una magnitud
constante en la sociedad. Se estudia la realidad del delito a través
del método estadístico y estudia el problema del crimen en la
problemática de la marginalidad, las minorías, los conflictos del los
núcleos urbanos, etc.
James Elroy es uno de los grandes autores de novela negra
norteamericanos y algunas de sus obras han sido llevadas al cine
con gran éxito , como es el caso de” Los Angeles confidencial” en
“de Dalia Negra” presenta una sociedad convulsa: el submundo del
Hollywood de posguerra.
Personajes ambiguos en oscilación constante entre su propio código
moral y la vulneración de las normas de la ciudad.
Ambientes insanos marginales y corruptos nos sirven de escenario
donde reflejar conceptos tales como el de anomia, (después de la
guerra sobreviene un periodo confuso donde se tambalean las reglas
lo cual facilita la impunidad del delito).
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De igual modo sus personajes actúan bajo una ponderación conste-
beneficio de su conducta y parte el autor de la premisa de la
“normalidad” en esa sociedad de la conducta criminal, todo esto
impregnado con un tinte de novela negra clásica, con unos
personajes femeninos subyugantes verdaderas vamp al estilo
hollywoodiense y unos verdaderos antihéroes como protagonistas.
http://www.endonech.es/cinema/El_Halcon_Maltes.html
LA ESCUELA DE CHICAGO en el CINE
TABLA 18FICHA TÉCNICA LA DALIA NEGRA
Título The Black Dahlia
Ficha técnica
Dirección Brian De Palma
Producción Rudy Cohen
Moshe Diamant
Art Linson
Diseño de producción Dante Ferretti
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Guion Josh Friedman
Música Mark Isham
Sonido Paula Fairfield
Maquillaje Carol Pershing
Zoltan Elek
Fotografía Vilmos Zsigmond
Montaje Elli Griff
Bruce L. Luizzi
Rick Simpson
Vestuario Jenny Beavan
Efectos especiales Willie Botha
Reparto Josh Hartnett
Scarlett Johansson
Aaron Eckhart
Hilary Swank
Mia Kirshner
Mike Starr
Fiona Shaw
Rose McGowan
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) Estados Unidos
Año 2006
Género Crimen, Misterio, Thriller
Duración 121 minutos
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Compañías
Productora Lions Gate Films
Ficha en IMDb
9. A MODO DE CONCLUSIÓN
“ De Plenilunio”
Antonio Muñoz Molina
A Millenium
Stieg larsson
En la actualidad todos los planteamientos que han dado una
explicación criminológica al delito cuentan (con la distancia que da
el tiempo) con argumentos a su favor y críticas más o menos severas
y fundadas a sus aportaciones.
Algunos abordajes se conservan vigentes, como es el caso del clásico
de gran predicamento en EE.UU., el cual convive con los enfoques
más modernos como los basados en la prevención situacional y el
estudio victimológico.
La criminología marcha a distintas velocidades según el lugar
geográfico, esto queda patente en las decisiones en torno a la política
criminal que adoptan los distintos países. Distancias desorbitadas a
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tal efecto entre países desarrollados y del Tercer mundo. E incluso
dentro de un mismo país como es el caso por ejemplo de EEUU.
Es representativo de lo anterior que mientras que en España en el
2002 se aprobó la ley de Responsabilidad del Menor:
con la principal finalidad de tratar y recuperar , a los menores
delincuentes.
Es decir, con una naturaleza más resocializadora que punitiva.
En EE.UU se aplica la campaña “Tolerancia Cero”en el estado de
New York :
Enfocada a la delincuencia juvenil consiguiendo resultados
espectaculares en el descenso de la criminalidad parejo al descenso
en derechos civiles.
Otros enfoques como el frenológico que incluso pueda parecer
irrisorio hoy en día, sentó las bases de la moderna neurofisiología.
Así pues cada etapa tiene su relativo valor y ha servido sobre todo
para ir avanzando en la consolidación de la criminología como
ciencia independiente a la par que interdisciplinaria.
EL CRIMEN en el MOMENTO ACTUAL
“Plenilunio”
Antonio Muñoz Molina.
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Una historia de actualidad, la sociedad española con una de sus
grandes lacras.
Sin más pretensiones que las de crear una novela policíaca al uso,
mezclando los ingredientes clásicos: el psicópata, el inspector, la
inocente víctima (una niña), la heroína romántica (la solitaria
maestra) el forense y la propia ciudad amenazante como un
personaje más.
Molina consigue un retrato perfecto nuestra realidad; Plenilunio
posee la simplicidad y profundidad de lo cotidiano, de lo
verdadero.
No es complaciente con el lector, la historia es contada sin artificios,
sin moralejas; es una especie de disección sobre un suceso publicado
en cualquiera de nuestros diarios: conjugando
Las novelas de Larsson introducen una heroína Salander que usa las
nuevas tecnologías como un instrumento de poder más letal que
cualquier arma jamás creada.
Una completa sociópata etiquetada como por los mecanismos de
control social es capaz de triunfar económica y profesionalmente a
golpe de clic
Se ha vendido masivamente como una novela de misterio, casi un
cómic de una protagonista vengadora. Pero es una historia escrita
por un periodista avezado Stief Larsson muy definido políticamente
e interesado en denunciar la corrupción y el racismo en la sociedad,
de hecho la tercera parte de la saga es la más política y tengo serias
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dudas de que los lectores de menos de 40 años hallan conseguido
digerirla entera sin saltar al final a ver si acaban juntos los
protagonistas, pero esa es otra historia las princesas modernas no
necesitan ser salvadas, ni quieren salvar el mundo y como contamos
alo largo de estas Teorías son tan capaces como cualquiera de
matar.
TABLA 19 FICHA TÉCNICA PLENILUNIO
Título Plenilunio
Ficha técnica
Dirección Imanol Uribe
Guion Elvira Lindo
Novela: Antonio Muñoz Molina
Música Antonio Meliveo
Fotografía Gonzalo Fernández-Berridi
Reparto Miguel Ángel Solá
Adriana Ozores
Juan Diego Botto
Fernando Fernán Gómez
Chete Lera
Charo López
María Galiana
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Antonio Muñoz Molina
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) España
Año 2000
Duración 111 min.
Clasificación Fotogramas enlace
Idioma(s) Español
Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
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TABLA 20FICHA TÉNICA MILENIUM
Título än som hatar kvinnor
Ficha técnica
Dirección Niels Arden Oplev
Producción Søren Stærmose
Guion Rasmus Heisterberg
Nicolaj Arcel
Stieg Larsson (novela)
Música Jacob Groth
Fotografía Eric Kress
Reparto Michael Nyqvist
Noomi Rapace
Lena Endre
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) Suecia
Dinamarca
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Alemania
Año 2009
Género Thriller
Duración 152 min
Idioma(s) sueco
Compañías
Distribución Nordisk Film
Estudio Film i Väst
Sucesión de películas
Män som hatar
kvinnor
La chica que
soñaba con una
cerilla y un bidón
de gasolina
Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
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BIBLIOGRAFÍA (Y OTRAS FUENTES)
TEORÍAS CRIMINOLÓGICAS
CRIMINOLOGÍA: Una introducción a sus fundamentos teóricos
para juristas. 3ª Edición Corregida y Aumentada. Antonio García-
Pablos de Molina. (Catedrático de Derecho Penal). Editorial: Tirant
lo Blanch. Valencia. 1996.
Garrido Genovés. V. Gómez Piñaña A.M (1989)“Criminología y Educación Social”Diccionario de Criminología. Tirant lo Blanch; 1998
Garrido Genovés. Vicente (2000
Garrido. Per Stangeland. Santiago Redondo (2001-2006)“Principios de criminología”,1ª y 3ª Edición revisada y ampliad;2001 -2006
Tirant Lo Blanch
Horacio Barbero ¿“Introducción a la Investigación Criminológica”Editorial Comares
Exposiciones realizadas en 2º Curso de los Estudios Superiores de
Criminología Plan del 97. Curso 2001-2002 por Dña. Cristina Pla
Navarro. Magistrada y profesora de Criminología de la Escuela de
Práctica Jurídica de la Universidad de Murcia.
Revista CLIO, El pasado Presente. Número 22. Agosto 2003.
Tabla 21BIBLIOGRAFÍA/NOVELAS
“Armandale”. Wilkie Collilns. Ediciones B. Grupo Z.
2000.“El Retrato de Dorian Gray” Oscar Wilde. Clásicos
selección Edimat libros 1.999.“Sherlock Holmes”. Colección obras completas Sir Arthur
Conan Doyle. Grandes Maestros del Crimen y Misterio.
Editorial ORBIS. Barcelona. 1987.“El extraño caso del Dr. Keyll y Mr. Hyde”. Robert Louis
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“Armandale”. Wilkie Collilns. Ediciones B. Grupo Z.
2000.Stevenson. Ediciones Cátedra. Grupo Anaya. 2001.
“El fantasma de la ópera”. Gaston Leroux. Serie Misterio.
Ediciones Abraxas. 2002. “Frankenstein o el nuevo prometeo”. Mary Shelly.
Editorial EDAF 2003.“El Alienista”. Caleb Carr. Biblioteca de Bolsillo.
Ediciones B. Grupo Z. 1996. “La Dalia Negra”. James Ellroy. Ediciones B. Grupo Z.
2001.“Plenilunio”. Antonio Muñoz Molina. Círculo de
Lectores. 1997.
Tabla 22/BIBLIOGRAFÍA/FICHAS TECNICAS
FICHA TECNICA
www:wikipedia.org/wiki./La-
Pelicula/El-Exorcista.eswww:wikipedia.org/wiki./La-
Pelicula/El-Retrato-de-Doryan-Grey.eswww:wikipedia.org/wiki./La-
Pelicula/Shrlock- Holmes.es www:wikipedia.org/wiki./La-
Pelicula/Jecky.eswww:wikipedia.org/wiki./La-
Pelicula/El-Fantasma-de-la-Opera.eswww:wikipedia.org/wiki./La-
Pelicula/Remando-al-Viento.es
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FICHA TECNICA
www:wikipedia.org/wiki./La-Pelicula/Psicosis.es
www:wikipedia.org/wiki./La-
Pelicula/Plenilunio.es
www:wikipedia.org/wiki./La-
Pelicula/Milenium.es
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