- 1. BARROCO (XVII e inicios del XVIII)
- En el siglo XVII, el autorretrato del pintor est asociado con
una puesta en escena noble y una exaltacin del ejercicio y del
personaje del creador.
- Las Cortes europeas cuentan con retratistas oficiales y tanto
los nobles como las familias de gran fortuna desean ser
retratados.
- El retrato se usa para expresar y realizar la categora social,
poder, influencia y virtudes sociales del retratado.
2.
- Luis XIII, rey de Francia, padre del Rey Sol, Luis XIV, fue el
mecenas de uno de los mayores artistas franceses delBarroco ,
Philippe de Champaigne. Este pintor retrat a los grandes personajes
de la corte francesa, como por ejemplo el cardenal Richelieu. Era
especialista en el retrato oficial, en el que dotaba a sus modelos
de una grandeza y una majestad nicas. En este retrato de Luis XIII
encontramos todos los atributos del poder del monarca: la banda de
seda azul, la banda blanca de general, el yelmo con penacho, el
bastn de mando y la reluciente armadura del jefe de los ejrcitos
con la Gran Cruz de Francia.
3.
- El retrato, en el Barroco, se usa para expresar y realzar la
categora social, poder, influencia y virtudes sociales del
retratado.
- Por otro lado, surge el retrato burgus, intimista y psicolgico
que ms tarde desemboca en la pasin romntica. Algunos artistas que
cultivaron el retrato fueron Velzquez que pas del claroscuro a un
estilo basado en el color que anuncia la pincelada impresionista.
Rembrandt, Rubens y el Greco tambin correspondieron a esta
poca.
4.
- Poco a poco, el retrato abre sus puertas a nuevos retratados;
se populariza. Es El Greco el que da inicio a este tipo de
retratos.
- Velzquez, con sus retratos de bustos, retira todo lo superfluo
para centrarse en los rasgos del personaje al que representan.
- Sobresalen Velsquez basado en el color que anuncia la pincelada
impresionista, y Rembrandt y el Greco con su estilo dramtico y
expresionista.
5.
- DIEGO DE SILVA Y VELAZQUEZ
6.
7.
8.
9. Autorretrato con un girasol Autor: Anton Van Dyck 10.
- En este autorretrato Van Dyck realiza una compleja declaracin
de su posicin en la corte del reyCarlos Ide Inglaterra, donde
ocupaba el puesto de pintor de cmara. El pintor aparece en tres
cuartos, mirando al espectador y sealando con su mano derecha al
girasol -smbolo de la relacin entre sbdito y monarca segn los
libros ingleses de la poca- mientras con la izquierda sujeta una
cadena de oro -smbolo de honor y triunfo ya que los mecenas las
regalaban a los artistas como prueba de estima-; ambos elementos
son una clara seal de la dependencia del buen cortesano de la
voluntad de su monarca.Elementos simblicos aparte, nos encontramos
con una excelente muestra de la facilidad de Van Dyck a la hora de
realizar retratos, interesndose por captar la personalidad de su
modelo, tal y como haban hecho su maestroRubensyTiziano . Las
tonalidades empleadas y la rpida ejecucin indican su estrecha
vinculacin con laescuela veneciana , manifestada desde su
aprendizaje y estrechada con motivo del viaje a Italia.
11. Autorretratos deAnton Van Dyck(6) 12. 13. 14.
- Pintor flamenco, naci el 22 de marzo de 1599 en Amberes, fue
uno de los retratistas ms importantes, prolficos e influyentes del
siglo XVII, y uno de los ms brillantes en el manejo del color.Ningn
pintor de la poca super a Van Dyck en los blancos tornasolados de
los satenes, los azules suaves de las sedas o el carmes de los
terciopelos.Fue nombrado pintor de cmara del Rey Carlos I de
Inglaterra.Falleci en agosto de 1641 en Londres, vctima de una
afeccin pulmonar
15. 16.
- Van Dyck, junto conRubens , es uno de los grandes pintores
flamencos del siglo XVII. El que trabajara conRubensno quiere decir
que est fuera su maestro, pues Van Dyck era ya un pintor
consolidado cuando se contact con l. Lo que s es innegable es la
influencia que este artista ejerce sobre el estilo de Van Dyck. Lo
ms sobresaliente de su produccin, son las series de retratos, que
constituyen un gran documento histrico para elBarroco . Tambin hizo
composiciones de temtica diferente: mitolgicas, religiosas y
paisajes. En 1620, Van Dyck estuvo en Londres al servicio de Jaime
I. En 1621 pas a Italia, es aqu donde abandona su duro estilo
anterior en pro de uno exquisito y refinado, que es el que hoy le
caracteriza. Desde 1632 hasta su muerte estuvo al servicio de
Carlos I. Van Dyck influy en retratistas ingleses de la talla
deGainsborough .
17. 18. 19. 20. Peter Paul Rubens 21. 22.
- Pintor flamenco considerado uno de los ms importantes del siglo
XVII, cuyo estilo se convirti en la definicin internacional de los
aspectos animados, exuberantemente sensuales, de la pintura
barroca. Rubens cre un arte vibrante en el que surgen energas
palpitantes a partir de la tensin entre lo intelectual y lo
emotivo, entre lo clsico y lo romntico, combinando la pincelada
intrpida, el color luminoso y la luz trmula de la escuela veneciana
con la fuerza ferviente del arte de Miguel ngel y el dinamismo
formal de la escultura helenstica.
23.
24.
- Rubens ser uno de los artistas ms interesados de dotar de
prestigio al arte de la pintura. Su amplia cultura humanstica y
religiosa, el dominio de varias lenguas, las dotes para la
diplomacia y su inteligencia natural le convierten en el smbolo del
eruditobarrocoqueVelzquezsiempre quiso imitar.
- Rubens cosech importantes premios y distinciones nobiliarias de
los reyes de Espaa e Inglaterra que le permitieron adquirir el
seoro de Steen. Por esta razn siempre se autorretrata como un
perfecto caballero, vistiendo elegantemente y con los elementos
distintivos de su clase: el sombrero, la espada y exquisitos
trajes. La serie de autorretratos "caballerescos" se inicia en la
dcada de 1620. El pintor se muestra casi de perfil, recortada su
amplia figura ante un cielo de atardecer, predominando las
tonalidades oscuras del traje.
25. 26.
- La intensa e inteligente mirada del pintor es el elemento
primordial de la composicin, dirigindose al espectador para
afianzar su concepto del artista como miembro de la nobleza. Este
retrato fue regalado a Peiresc, un humanista provenzal que Rubens
haba conocido en Pars, con el que mantuvo una estrecha relacin, tal
y como se refleja en la abundante correspondencia entre ambos,
tratando especialmente asuntos alusivos a la Antigedad, sobre todo
lo relacionado con joyas y gemas antiguas, llegando incluso a
proyectar la edicin de un libro sobre este tema.
27. Autorretratos Rubens 28. P. P. RUBENS, AUTORRETRATO CON SU
ESPOSA ISABEL BRANT, 1609 29. 30. NEOCLASICISMO (XVIII)
- La Revolucin Francesa marca una nueva era social y
poltico-econmica. El Neoclasicismo (vuelta al clasicismo) busca la
elevacin moral del hombre a travs del arte y por medio de la
representacin de personajes que puedan convertirse en modelos de
conducta. Retrata lo individual y el parecido de manera muy
intensa.
31. Anton Raphael Mengs 32.
- Anton Raphael Mengs (Aussig, Bohemia, 1728 - Roma, 1779),
conocido tambin como Antonio Rafael Mengs, pintor neoclsico y
terico alemn cuya obra se desarrolla fundamentalmente en
Espaa.
33.
- La pasin por las reglas convierten el academicismo oficial en
el dictador del estilo (Poses solemnes para cada retratado, ropajes
nobles con sus complementos..) y prevalece el retrato pintado sobre
la moda del retrato a lpiz. Pintores de esta poca fueron: Goya,
Ingres (que situ el dibujo por encima de cualquier otra
consideracin artstica).
34.
35.
- Charles Lethire (Dominique Ingres) 1818
36. ROMANTICISMO
- El Romanticismo (XVIII Y XIX) surge al servicio de la burguesa
y se opone a la frialdad del clasicismo. Por una parte, toma como
referencia el mundo medieval y el estilo gtico para reivindicar la
importancia de la expresin de los sentimientos y mundos fantsticos
de los artistas. El retrato permite expresar la melancola, la
soledad o la nostalgia lo que enlaza con la pintura simbolista
mientras la representacin de la tragedia dar lugar al Realismo
francs. Es el gnero ms rentable para los pintores romnticos.
- Mientras que el arte clsico yneoclsicoes mesura, claro y
completo en cuanto a la expresin, el arte romntico se caracteriza
por esforzarse en expresar estados de nimo, sentimientos muy
intensos o msticos, as como por eludir la claridad y la definicin.
El escritor alemnErnst Hoffmanndefini la esencia del romanticismo
como la infinita aoranza. En la eleccin de temas, los artistas del
movimiento romntico mostraron predileccin por la naturaleza,
especialmente en su aspecto ms salvaje o misterioso, as como con
asuntos exticos, melanclicos o melodramticos que producen miedo o
pasin.
- La palabra romntico se asoci con escenarios
salvajes,perspectivassublimes, ruinas y una tendencia que se
manifiesta en un nfasis creciente por la asctica de lo sublime como
oposicin a la belleza.
37.
- Autorretrato , pintado en1782( National Gallery de Londres ) E
lisabeth Vige-Lebrun
38. Elisabeth Vige-Lebrun 39.
- A partir del siglo XVIII predomina un fuerte deseo de
independencia del artista que se materializa por una autonoma de
las artes, de la literatura como de la pintura. Empiezan a
liberarse progresivamente de obligaciones. Con el Romanticismo nace
la idea del genio liberado y libre en su pintura. Los retratistas
tienen nuevas motivaciones; el retrato ya no es ms que un pretexto,
un soporte para la imaginacin. El artista inflige, pues,
transformaciones al rostro humano que se convierte en nuevo
elemento de experimentacin.
- Cuando el creador decide ser su propio objeto de estudio el
retrato se convierte en un autorretrato.
40. 41.
- Autorretrato del pintorHenry Fuseli(1741-1825).
42.
43. 44. 45. 46. 'Autorretrato' (hacia 1857-18584) leo sobre
papel posado sobre lienzo. 47. EL IMPRESIONISMO (S.XIX)
- El impresionismo aprovechar la evolucin del arte y el auge de
los salones; los artistas de este movimiento rompen con el
academicismo reinante y comienzan a trabajar los colores y a
difuminar los contornos de las figuras en detrimento de la fuerza
sinttica del trazo. El tema de la luz pasa a un primer plano. Los
tres autorretratos deVan Goghexpuestos en el Museo de Orsay en Pars
(1887-1889) muestran un rostro que se integra progresivamente en
una composicin que juega con las diferentes gradaciones del azul.
El autorretrato deClaude Monet .
- Hasta el siglo XIX , un retrato tiene que ser algo "parecido"
que transcribe a la vez las identidades fsicas y psicolgicas de sus
modelos. La nica trasgresin que se poda aceptar era la idealizacin
o el embellecimiento de la figura . A partir del sigloXVII, con
Rembrandt por ejemplo, surge la necesidad, para el artista, no slo
de reproducir una figura humana sino tambin de representar humores,
actitudes intelectuales o morales.
48.
- Aparecen nuevas innovaciones tcnicas sobre la fsica del color y
la luz.Es un momento liberador, de ruptura con los estilos
acadmicos, es cuando se pintan ms retratos que nunca.
- El parecido del retratado no importa, sino la calidad plstica:
composicin, forma, color e invencin. La nica intencin es captar la
esencia del momento y dejarse llevar por sensaciones visuales.
- Pintores de esa poca fueron Van Gogh, Degs, Czanne, Gaugin que
se acerc a la frontera que separa el retrato de la caricatura.
49.
- Autorretrato(Gauguin) 1888
50.
- Claude Monet, francs, 1840-1926.
51. 52. AUTORRETRATOSEDGAR DEGS 1854- 1856 53. 1854 - 1856 54.
1856 - 1857 55.
- Por los testimonios de la poca se sabe que Degas era un hombre
tmido, sensible, algo retrado, con una gran vida interior que a
veces le dificultaba la relacin con sus semejantes, tal como puede
observarse en la serie de autorretratos que realiz entre 1854 y
1858, donde se aprecia la influencia de Ingres. En la dcada de los
sesenta, la posibilidad de entender la pintura como un ejercicio
artstico, ajeno a las alegoras y al trasfondo moralista de los
grandes cuadros de historia, era todava incierta y dudosa.
56. 57. 58. 1857 -1862 59. 60. 1862 -65 61. AUTORRETRATOS DEGS
62. AUTORRETRATOS DEGS 63. AUTORRETRATOS DEGS 64. 65.
AUTORRETRATOSDEGS 66. Autorretratos Paul Czanne, 1839-1909 67. 68.
69. 70. 71. 72. 73.
74. 75.
76. 77.