1. BARROCO (XVII e inicios del XVIII)

• En el siglo XVII, el autorretrato del pintor est asociado con una puesta en escena noble y una exaltacin del ejercicio y del personaje del creador.

Las Cortes europeas cuentan con retratistas oficiales y tanto los nobles como las familias de gran fortuna desean ser retratados.

El retrato se usa para expresar y realizar la categora social, poder, influencia y virtudes sociales del retratado.

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Luis XIII, rey de Francia, padre del Rey Sol, Luis XIV, fue el mecenas de uno de los mayores artistas franceses delBarroco , Philippe de Champaigne. Este pintor retrat a los grandes personajes de la corte francesa, como por ejemplo el cardenal Richelieu. Era especialista en el retrato oficial, en el que dotaba a sus modelos de una grandeza y una majestad nicas. En este retrato de Luis XIII encontramos todos los atributos del poder del monarca: la banda de seda azul, la banda blanca de general, el yelmo con penacho, el bastn de mando y la reluciente armadura del jefe de los ejrcitos con la Gran Cruz de Francia.

3.

El retrato, en el Barroco, se usa para expresar y realzar la categora social, poder, influencia y virtudes sociales del retratado.

Por otro lado, surge el retrato burgus, intimista y psicolgico que ms tarde desemboca en la pasin romntica. Algunos artistas que cultivaron el retrato fueron Velzquez que pas del claroscuro a un estilo basado en el color que anuncia la pincelada impresionista. Rembrandt, Rubens y el Greco tambin correspondieron a esta poca.

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Poco a poco, el retrato abre sus puertas a nuevos retratados; se populariza. Es El Greco el que da inicio a este tipo de retratos.

Velzquez, con sus retratos de bustos, retira todo lo superfluo para centrarse en los rasgos del personaje al que representan.

Sobresalen Velsquez basado en el color que anuncia la pincelada impresionista, y Rembrandt y el Greco con su estilo dramtico y expresionista.

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DIEGO DE SILVA Y VELAZQUEZ

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(Velzquez)

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El Greco

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Autorretrato (Rembrandt)

9. Autorretrato con un girasol Autor: Anton Van Dyck 10.

En este autorretrato Van Dyck realiza una compleja declaracin de su posicin en la corte del reyCarlos Ide Inglaterra, donde ocupaba el puesto de pintor de cmara. El pintor aparece en tres cuartos, mirando al espectador y sealando con su mano derecha al girasol -smbolo de la relacin entre sbdito y monarca segn los libros ingleses de la poca- mientras con la izquierda sujeta una cadena de oro -smbolo de honor y triunfo ya que los mecenas las regalaban a los artistas como prueba de estima-; ambos elementos son una clara seal de la dependencia del buen cortesano de la voluntad de su monarca.Elementos simblicos aparte, nos encontramos con una excelente muestra de la facilidad de Van Dyck a la hora de realizar retratos, interesndose por captar la personalidad de su modelo, tal y como haban hecho su maestroRubensyTiziano . Las tonalidades empleadas y la rpida ejecucin indican su estrecha vinculacin con laescuela veneciana , manifestada desde su aprendizaje y estrechada con motivo del viaje a Italia.

11. Autorretratos deAnton Van Dyck(6) 12. 13. 14.

Pintor flamenco, naci el 22 de marzo de 1599 en Amberes, fue uno de los retratistas ms importantes, prolficos e influyentes del siglo XVII, y uno de los ms brillantes en el manejo del color.Ningn pintor de la poca super a Van Dyck en los blancos tornasolados de los satenes, los azules suaves de las sedas o el carmes de los terciopelos.Fue nombrado pintor de cmara del Rey Carlos I de Inglaterra.Falleci en agosto de 1641 en Londres, vctima de una afeccin pulmonar

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Van Dyck, junto conRubens , es uno de los grandes pintores flamencos del siglo XVII. El que trabajara conRubensno quiere decir que est fuera su maestro, pues Van Dyck era ya un pintor consolidado cuando se contact con l. Lo que s es innegable es la influencia que este artista ejerce sobre el estilo de Van Dyck. Lo ms sobresaliente de su produccin, son las series de retratos, que constituyen un gran documento histrico para elBarroco . Tambin hizo composiciones de temtica diferente: mitolgicas, religiosas y paisajes. En 1620, Van Dyck estuvo en Londres al servicio de Jaime I. En 1621 pas a Italia, es aqu donde abandona su duro estilo anterior en pro de uno exquisito y refinado, que es el que hoy le caracteriza. Desde 1632 hasta su muerte estuvo al servicio de Carlos I. Van Dyck influy en retratistas ingleses de la talla deGainsborough .

17. 18. 19. 20. Peter Paul Rubens 21. 22.

Pintor flamenco considerado uno de los ms importantes del siglo XVII, cuyo estilo se convirti en la definicin internacional de los aspectos animados, exuberantemente sensuales, de la pintura barroca. Rubens cre un arte vibrante en el que surgen energas palpitantes a partir de la tensin entre lo intelectual y lo emotivo, entre lo clsico y lo romntico, combinando la pincelada intrpida, el color luminoso y la luz trmula de la escuela veneciana con la fuerza ferviente del arte de Miguel ngel y el dinamismo formal de la escultura helenstica.

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Autorretrato (Rubens)

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Rubens ser uno de los artistas ms interesados de dotar de prestigio al arte de la pintura. Su amplia cultura humanstica y religiosa, el dominio de varias lenguas, las dotes para la diplomacia y su inteligencia natural le convierten en el smbolo del eruditobarrocoqueVelzquezsiempre quiso imitar.

Rubens cosech importantes premios y distinciones nobiliarias de los reyes de Espaa e Inglaterra que le permitieron adquirir el seoro de Steen. Por esta razn siempre se autorretrata como un perfecto caballero, vistiendo elegantemente y con los elementos distintivos de su clase: el sombrero, la espada y exquisitos trajes. La serie de autorretratos "caballerescos" se inicia en la dcada de 1620. El pintor se muestra casi de perfil, recortada su amplia figura ante un cielo de atardecer, predominando las tonalidades oscuras del traje.

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La intensa e inteligente mirada del pintor es el elemento primordial de la composicin, dirigindose al espectador para afianzar su concepto del artista como miembro de la nobleza. Este retrato fue regalado a Peiresc, un humanista provenzal que Rubens haba conocido en Pars, con el que mantuvo una estrecha relacin, tal y como se refleja en la abundante correspondencia entre ambos, tratando especialmente asuntos alusivos a la Antigedad, sobre todo lo relacionado con joyas y gemas antiguas, llegando incluso a proyectar la edicin de un libro sobre este tema.

27. Autorretratos Rubens 28. P. P. RUBENS, AUTORRETRATO CON SU ESPOSA ISABEL BRANT, 1609 29. 30. NEOCLASICISMO (XVIII)

La Revolucin Francesa marca una nueva era social y poltico-econmica. El Neoclasicismo (vuelta al clasicismo) busca la elevacin moral del hombre a travs del arte y por medio de la representacin de personajes que puedan convertirse en modelos de conducta. Retrata lo individual y el parecido de manera muy intensa.

31. Anton Raphael Mengs 32.

Anton Raphael Mengs (Aussig, Bohemia, 1728 - Roma, 1779), conocido tambin como Antonio Rafael Mengs, pintor neoclsico y terico alemn cuya obra se desarrolla fundamentalmente en Espaa.

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La pasin por las reglas convierten el academicismo oficial en el dictador del estilo (Poses solemnes para cada retratado, ropajes nobles con sus complementos..) y prevalece el retrato pintado sobre la moda del retrato a lpiz. Pintores de esta poca fueron: Goya, Ingres (que situ el dibujo por encima de cualquier otra consideracin artstica).

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Autorretrato (Goya)

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Charles Lethire (Dominique Ingres) 1818

36. ROMANTICISMO

El Romanticismo (XVIII Y XIX) surge al servicio de la burguesa y se opone a la frialdad del clasicismo. Por una parte, toma como referencia el mundo medieval y el estilo gtico para reivindicar la importancia de la expresin de los sentimientos y mundos fantsticos de los artistas. El retrato permite expresar la melancola, la soledad o la nostalgia lo que enlaza con la pintura simbolista mientras la representacin de la tragedia dar lugar al Realismo francs. Es el gnero ms rentable para los pintores romnticos.

Mientras que el arte clsico yneoclsicoes mesura, claro y completo en cuanto a la expresin, el arte romntico se caracteriza por esforzarse en expresar estados de nimo, sentimientos muy intensos o msticos, as como por eludir la claridad y la definicin. El escritor alemnErnst Hoffmanndefini la esencia del romanticismo como la infinita aoranza. En la eleccin de temas, los artistas del movimiento romntico mostraron predileccin por la naturaleza, especialmente en su aspecto ms salvaje o misterioso, as como con asuntos exticos, melanclicos o melodramticos que producen miedo o pasin.

La palabra romntico se asoci con escenarios salvajes,perspectivassublimes, ruinas y una tendencia que se manifiesta en un nfasis creciente por la asctica de lo sublime como oposicin a la belleza.

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Autorretrato , pintado en1782( National Gallery de Londres ) E lisabeth Vige-Lebrun

Romanticismo

38. Elisabeth Vige-Lebrun 39.

A partir del siglo XVIII predomina un fuerte deseo de independencia del artista que se materializa por una autonoma de las artes, de la literatura como de la pintura. Empiezan a liberarse progresivamente de obligaciones. Con el Romanticismo nace la idea del genio liberado y libre en su pintura. Los retratistas tienen nuevas motivaciones; el retrato ya no es ms que un pretexto, un soporte para la imaginacin. El artista inflige, pues, transformaciones al rostro humano que se convierte en nuevo elemento de experimentacin.

Cuando el creador decide ser su propio objeto de estudio el retrato se convierte en un autorretrato.

40. 41.

Autorretrato del pintorHenry Fuseli(1741-1825).

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Jacques-Louis David

43. 44. 45. 46. 'Autorretrato' (hacia 1857-18584) leo sobre papel posado sobre lienzo. 47. EL IMPRESIONISMO (S.XIX)

El impresionismo aprovechar la evolucin del arte y el auge de los salones; los artistas de este movimiento rompen con el academicismo reinante y comienzan a trabajar los colores y a difuminar los contornos de las figuras en detrimento de la fuerza sinttica del trazo. El tema de la luz pasa a un primer plano. Los tres autorretratos deVan Goghexpuestos en el Museo de Orsay en Pars (1887-1889) muestran un rostro que se integra progresivamente en una composicin que juega con las diferentes gradaciones del azul. El autorretrato deClaude Monet .

Hasta el siglo XIX , un retrato tiene que ser algo "parecido" que transcribe a la vez las identidades fsicas y psicolgicas de sus modelos. La nica trasgresin que se poda aceptar era la idealizacin o el embellecimiento de la figura . A partir del sigloXVII, con Rembrandt por ejemplo, surge la necesidad, para el artista, no slo de reproducir una figura humana sino tambin de representar humores, actitudes intelectuales o morales.

48.

Aparecen nuevas innovaciones tcnicas sobre la fsica del color y la luz.Es un momento liberador, de ruptura con los estilos acadmicos, es cuando se pintan ms retratos que nunca.

El parecido del retratado no importa, sino la calidad plstica: composicin, forma, color e invencin. La nica intencin es captar la esencia del momento y dejarse llevar por sensaciones visuales.

Pintores de esa poca fueron Van Gogh, Degs, Czanne, Gaugin que se acerc a la frontera que separa el retrato de la caricatura.

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Autorretrato(Gauguin) 1888

50.

Claude Monet, francs, 1840-1926.

51. 52. AUTORRETRATOSEDGAR DEGS 1854- 1856 53. 1854 - 1856 54. 1856 - 1857 55.

Por los testimonios de la poca se sabe que Degas era un hombre tmido, sensible, algo retrado, con una gran vida interior que a veces le dificultaba la relacin con sus semejantes, tal como puede observarse en la serie de autorretratos que realiz entre 1854 y 1858, donde se aprecia la influencia de Ingres. En la dcada de los sesenta, la posibilidad de entender la pintura como un ejercicio artstico, ajeno a las alegoras y al trasfondo moralista de los grandes cuadros de historia, era todava incierta y dudosa.

56. 57. 58. 1857 -1862 59. 60. 1862 -65 61. AUTORRETRATOS DEGS 62. AUTORRETRATOS DEGS 63. AUTORRETRATOS DEGS 64. 65. AUTORRETRATOSDEGS 66. Autorretratos Paul Czanne, 1839-1909 67. 68. 69. 70. 71. 72. 73.

Czanne

74. 75.

Gauguin

76. 77.