El Panteón de

Roma, grabado de

Piranesi (mediados

del siglo XVIII)

J.L. David, Muerte de

Sócrates (1787)

Arco del triunfo de la Estrella (Campos Elíseos)

Encargado por Napoleón para conmemorar la

victoria de Austerlitz (1805)

Arco del triunfo de la

Estrella (Campos Elíseos)

Encargado por Napoleón

para conmemorar la victoria

de Austerlitz (1805)

Panteón de los Hombres Ilustres (1764-1790), París

Iglesia de la Magdalena (1806-1842), París

Capitolio Nacional (1793-1811), Washington DC

La cúpula es una adición posterior, de mediados del siglo XIX

JUAN DE VILLANUEVA

Observatorio Astronómico Nacional (1795-1848)

JUAN DE VILLANUEVA

Museo del Prado (1795-1808)

Juan de Villanueva

Museo del Prado

Fachada principal

Cuerpo inferior:

Alternancia vanos

Con arcos de medio punto

y hornacinas rectangulares

(estatuas son posteriores)

Cuerpo superior:

Columnata de orden

jónico bajo estructura

arquitrabada

Pórtico hexástilo

Grandes columnas

dóricas (por contraste

dan ligereza a columnata

de 2º piso)

Adelantado, rompe

plano de los cuerpos

centrales

Remate: Espacio

rectangular (con relieve)

que refuerza horizontalidad

JUAN DE VILLANUEVA

JUAN DE VILLANUEVA

Juan de Villanueva

Museo del Prado

Interior

Bóvedas de cañón, con

casetones y lunetos.

Luz cenital (funcionalidad)

Espacios

diáfanos

Sobriedad

decorativa

Elementos clásicos

Arcos de medio punto,

Columnas, etc.

Congreso de los Diputados (1843-1850), Madrid

J.L. David, El juramento de los Horacios (1784)

J.L. David, La muerte de Marat (1793)

David, Autorretrato (1794)

David, Autorretrato (1794)

El rapto de las Sabinas (1799)

El juramento de los Horacios

Jacques-Louis David

El Juramento de los Horacios

Predominio del

dibujo sobre el

color, con contornos

nítidos.

Figuras formadas

con triángulos que

dan estabilidad

Personajes masculinos desarrollan

líneas verticales, están erguidos,

músculos tensos y están inscritos

en un cuadrado (reflejan el

Ethos, el sacrificio cívico)

Personajes femeninos

dominan líneas curvas

(abatimiento, desesperación,

el “pathos”)

Fondo arquitectónico clásico (toscano)

sin adornos para no distraer

de acción principal en primer plano

(el fuerte claroscuro también contribuye a

llamar la atención sobre el primer término iluminado

y relegar la zona de penumbra)Cada arco de medio punto engloba

a un grupo de personajes

Teatralidad de los

gestos

Manto rojo del padre

atrae atención sobre él

Unidad del cuadro

Fragmentada en dos escenas

para lograr una visión

sincrética: la parte heróica

(el juramento) y la parte trágica

(el dolor de las mujeres)

Composición clara y equilibrada

(principio de simetría,

compensación de masas, etc.)

Belleza ideal

en anatomías

de inspiración

clásica

Dota de gran realismo

a los personajes

El juramento del Juego de Pelota (1791)

La muerte de Marat

Jacques-Louis David

La muerte de Marat

Simplicidad compositiva:

líneas geométricas ortogonales

estructuran la composición

Y la dotan de una sensación

estática de intemporalidad

(verticales y horizontales)

Fuerte claroscuro

la opacidad del fondo

contrasta con la

Iluminación intensa del

político

Escasez de elementos y los que hay

con una fuerte carga simbólica:

Cuchillo con el que fue asesinado cerca

de su mano caída que sostiene la pluma

(oposición barbarie frente a ideales ilustrados)

una simple caja vieja de pino le servía de

escritorio, las sábanas con remiendos, el

tapete verde que cubría la tabla que tenía

sobre la bañera (austeridad), un billete

de asignado con una nota para entregar a una

viuda con cinco hijos (generosidad)

A pesar de no ser

agraciado físicamente

David lo representa

con un desnudo heroico

Tintero con pluma para significar la

labor intelectual de Marat

En la mano la nota

con la que su asesina pretendía

llegar hasta él (nunca la leyó Marat,

es una licencia que se toma David).

Las manchas de sangre acentúan

el dramatismo

Hay un recorrido con la sangre

desde la nota, el agua enrojecida,

la herida manando que llevan

hasta el cuchillo ensangrentado

La caja, un volumen cúbico

perfecto hace las funciones de lápida:

“ A Marat, David. L`an Deux

Madame Récamier (1800)

Napoleón cruzando los Alpes (1801)

La coronación de Napoleón (1805)

Napoleón en su gabinete de trabajo (1812)

Muerte de Viriato (1808)

Bañista de Valpinçon (1808)

La gran odalisca (1814)

Napoleón en el trono imperial (1806) La fuente (1856)

El baño turco (1862)

Canova, Eros y Psique (1793)

Antonio Canova

Eros y Psique

Composición en aspa

que (al contrario que en el Barroco)

genera un movimiento centrípeto, es decir,

las líneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,

no hacia afuera.

Brazos de Psiqué y Adonis

Forman un óvalo que concentra

la atención en la aproximación

de los dos rostros

Actitud tierna y

delicada (manos de Eros

sobre pecho y cabeza de

la amada)

Posturas contorsionadas pero

elegantes que dotan a la obra

de un ritmo pausado

Superficies blancas y

pulidas, sin rugosidad

Rostros inexpresivos,

fríos

Paulina Bonaparte como Venus (1805)

Antonio Canova

Paulina Bonaparte como Venus

Referencias mitológicas:

Como Venus vencedora

(manzana de Paris)Figura frontal

salvo cabeza

que gira para

ponerse de perfil

Triclinio concebido

como pedestal

Quietud y

abandono que

potencian sensualidad

Pulcra ordenación

de pliegues

Brazo flexionado

apoyado en almohadones

acentúa complacencia

Acabado muy pulimentado

con ligero tono rosado

Napoleón como Marte pacificador (1806)

Las tres Gracias (1816)

Monumento a George Washington (1818)

Encargo para el Capitolio de Carolina del Norte

Lucrecia muerta (1803)

Jasón con el vellocino de oro (1803)

Ganímedes da de beber al águila de Júpiter (1817)

Cristo (1838), Catedral de Copenhague