Diumenge 26 de gener de 2015 — 18:30 h — Auditori Plana de l’Om

Nacionalitat: Bèlgica-França-ItàliaAny: 2014Durada: 95 min.Direcció i guió: Jean-Pierre i Luc DardenneProducció: Denis Freyd, Jean-Pierre i Luc Dardenne Fotografia: AlainMarcoenEdició: Marie-HélèneDozo

FITXA TÈCNICA

MarionCotillard (Sandra)FabrizioRongione (Manu)PiliGroyne (Estelle)SimonCaudry (Maxime)CatherineSalée (Juliette)BaptisteSornin (M.Dumont)AlainEloy (Willy)MyriemAkheddiou (Mireille)FabienneSciascia (Nadine)OlivierGourmet (Jean-Marc)

FITXAARTÍSTICA

Lechantdurossignol(Documental) 1978Pour la guerre s’achève, les murss’evaientd’écrouter(Documental) 1980R...Nerepondplus(Documental) 1981Leçonsd’uneuniversitévolante 1982RegardsJonathan/JeanLouvet,sonoeuvre(Documental) 1983Ernst Bloch ou enquête surlescorpsdeProméthée 1984Falsch 1986Je pense à vous 1992Lapromesse(Lapromesa) 1996Rosetta(Rosetta) 1999Lefils(Elhijo) 2002L’enfant(Elniño) 2004LesilencedeLorna(ElsilenciodeLorna) 2008Legaminauvélo(Elniñodelabicicleta) 2011Deuxjours,unenuit(Dosdías,unanoche)2014

FILMOGRAFIA

Dos dies, una nitARGUMENT

andra,quehaestatdebaixaper problemespsiquiàtrics,té48horesperconvèncerelsseuscompanysdefeinaperquèrenunciïnalasevapagadoble,condicióqueposal’amodel’empresaperreadmetre-lainoacomiadar-la.Apartird’aquíl’acompanyaremenelseuperipleintentantaconseguirels9votsquenecessita,desdedissabtealmigdia,finsalavotacióqueesduràatermeenarribaral’empresaeldillunsalmatí.

S

Cartell de la pel·lícula

DIRECTOR

Jean-Pierre i Luc Dardenne

ean-Pierreneixl’any1951a Engis(Bèlgica);elseugermàLucel1954aAnwis,tambéaBèlgica.Amitjansdelsanys70treballenenvàriespel·lículesdevídeoicreenlasevapròpiaproductora,Derives.Entre1978i1982realitzennombrososdocumentals.ElseunomcomençaasonarentrelacríticainternacionalambLa promesa,elseutercerllargdeficció,ambelqueguanyenlaEspigadeOroalFestivaldeValladolid.LaconsagracióarribaambRosetta,Palmad’OraCanes,premiquerepeteixenambL’enfant.Incorruptiblesenlaforma(tohipernaturalista,càmeraenmàienganxadaalspersonatges)ienelfons(críticasocialapartird’històriesintimistes,ambpersonatgesallímitenfrontatsapotentsdilemes

morals),solentreballarambactorsnoprofessionals.Peralapel·lículad’avui,pero,hancomptatamblaprestigiosaMarionCotillard,recompensadaperlasevaextraordinàriainterpretacióalsPremisdelCinemaEuropeuiambunanominacióalsOscar.

J

Jean-Pierre i Luc Dardenne

Fabrizio Rongione i Marion Cotillard

Marion Cotillard

COMENTARI

Lúcida perversió dels Dardenne

afàbricaésalcinemaelquela natura,aixíengeneral,ésalapintura.Sielprimerimpulsdelsprimerscineastesvasercapturarlasortidadelsobrersdelseullocdetreball;elprimeralèdelprimerdelspintorsse’nvaanararetratarelmovimentagònicd’unanimalferit,lacarrerad’unbisóoelperfildelagropad’uncavall.Estracta,endefinitiva,dereflectirelllocexacteondiscorrelavida.Caçarifabricaréselmateix:maneresdesobreviure.

Noenva,l’últimarevolucióindustrialielcinemasónelmateix.Totsdos(l’acoblamentdecotxesod’imatges)discorrenperbandesdemuntatge.Doncsbé,elsgermansDardenneofereixenenelseuúltimtreballelque,ambunamicad’imaginació,espodriaconsiderarunareformulacióidesmuntatgedelatradiciói,siesvol,fins-hitotun“remake”dela

pel·lículadelsLumièrequevainaugurarelseuinvent:“Lasortidadelafàbrica”;unareelaboraciólúcida,dolgudai,perdescomptat,desolada,però“remake”alcapialafi.

ElsbelguesofereixenaDeux jours, une nuitelrelatd’unadonaquesurtdelafàbrica.Lafanfora.Perònodeltot.Elsistemas’hacomplicattantquedónaopcionsmoltdiversesa,diguem,laperversitat.

LuisMartínezElMundo,24/10/14

L

T

La fal·làcia de la bona educació

otalacintahiésperforçarelque miraaunasenzillapregunta:Quèfariajoenelseulloc?ElsDardennevolenquel’espectadorpateixidavantlanetejadelsseusbonssentiments;davantdelquepodríemanomenar“la fal·làcia de la bona educació o de la solidaritat mal entesa”.Tothomsapelquehauriadeferperòaixòvoldirpoc.Noestractad’escollirentreegoismeoaltruisme,sinódequedar-seambeldubtede,endefinitiva,patirdavantdelanostrapròpiaincapacitatdedecidir.

Siesvol,aquestaéslacintadelsgermansbelguesmenyslírica,menysfaula,menyspendentdesorprendrel’espectadorenunracómiraculósdelaquotidianitat.Imésmanipuladora,caldriaafegir.Peròsenseexagerar.Elpolsferm,netisensemelodramadelsrealitzadorsesmanté,enefecte,transparentiperfectamentatentalesarestesd’unarealitatmésqueimperfecta.Senzillamentinjusta,percomplexa,perbruta,perreal.Pernostra.

ElsobrersdelsLumièresortientranquils,nodiremfeliços.Unss’adonavendelapresènciadelacàmera,unaltreno;unscaminant,altresambbicicleta,peròtotsambelgestassossegatdequiabandonaeltempsdetreballperdedicar-seapartird’aquestmomental’altretemps,alseu.Aixòdelafeina,endefinitiva,ésnomésunaqüestiódepropietat:quiéselpropietaridelsmitjansdeproduccióiquivenl’únicqueposseeix,lasevaforçadetreball;quiés,endefinitiva,l’amodeltemps.Marx,diguesalgunacosa.

Cotillardsurtdelafàbricaamenaçada,temorosadeveure’s,desobte,ambtotelseutempsdisponiblecancel·lat.Humiliada.Sensdubte,elcinemahacanviatdesdelsLumièrei,delasevamà,s’haafinatelcaràcterperversdelllocquehabitem.Aixòsí,unacosaesmantéenelseulloc:elprimerimpulssegueixsentelmateix,siguienlafoscordelacaverna,siguienelnegrematd’unasaladecinema.

Elsseuscompanyshandevotarsirenuncienaunabonificacióde1.000eurosiellaesqueda.Ono,ifora.Totalapel·lículanofasinómostrar-noselperipleequinoccialdelaprotagonista(unasuperbaMarionCotillard)deportaenporta,demisèriaenmisèria.Itotaixòendosdiesiunanit.Laideaés,òbviament,sobreviure,convèncerelsseus‘col·legues’quelidoninsuport.

Novament,coméslleienelcinemadelsDardenne,lacàmeraesmouaescassoscentímetresdelaprotagonistaperarribaradescriureambprecisió

l’angoixa,lapor,l’orgullhumiliat.Iaixífinsaaconseguir,atravésdelatransparentmiradad’Cotillard,veurelatristesagrisadenosaltresielsnostresdies.Però,compte,sensemoralismes(ambmoral,peròsensemoralismes.Atencióalmatís).

Marion Cotillard