Post on 15-Aug-2021
+
El terrible Pérez
Introducció
1
La puesta en escena de El terrible Pérez,
desarrollada a partir de un proyecto del
director Nacho de Paz, ha permitido
recuperar una obra relevante en la escena
lírico teatral de principios del siglo XX, en la
que a su extraordinaria comicidad se añade
una música brillante y pegadiza.
El éxito tras el estreno de la producción así
lo corrobora.
2
Particularmente relevante ha sido el estudio
de las claves interpretativas originales con el
fin de ofrecer un teatro limpio de tópicos y
lugares comunes habituales en la
escenificación de la zarzuela, argumento
evidente en el tratamiento escenográfico de
la producción.
Musicalmente destaca la recuperación de la
partitura con rigurosos criterios técnicos .
El proyecto
Humorada trágico-‐cómica en un acto
“Ha sido un trabajo de pura arqueología musical.”
Nacho de Paz
“Es una obra divertidísima a la que no le pesan los años, es joven.”
Paco Mir
Libreto de Carlos Arniches y Enrique García Álvarez
Música de Tomás López Torregrosa y Joaquín Valverde, hijo
Estrenada en el Teatro Apolo de Madrid, el 1 de mayo de 1903
La producción
Versión musical de Nacho de Paz Versión escénica de Paco Mir Duración: 1 hora y 30 minutos Nueva producción de la Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero Realizada con la colaboración del Centro de Documentación y Archivo (CEDOA) de la SGAE y el Teatro de la Zarzuela de Madrid Estrenada en las Jornadas de zarzuela, el 28 de septiembre de 2014, en el Teatro Auditorio de Cuenca
2
El terrible Pérez
Director musical: Nacho de Paz
Director de escena: Paco Mir
Escenógrafos: Juan Sanz y Miguel Ángel
Coso
Iluminador: Nicolás Fischtel
Coreógrafa: Fuensanta Morales
Vestuario y utilería: Teatro de la Zarzuela
Caracterización: Germán Cabrera
Sastre: Xoan López
Regiduría y utilería: David Izura
Asistente director musical: Elías Romero
Asistente director escena: Carmen Rosa
Asistente coreógrafa: Elena Cabezas
Edición musical: Centro de Archivo y
Documentación de la SGAE (CEDOA)
Copistas musicales: Enrique Mejías
García y Juan Antonio Rodríguez
Asesor para los instrumentos de
cuerda: Andrei Mijlin
Documentación: Alberto Honrado
Producción: Cristina Hergueta
Eduardo Santamaría (Pérez), Gloria
Londoño (Cocotero), Francisco Sánchez
(Concordio), Ruth Iniesta (Teresita),
César San Martín (Fidel), Adolfo Pastor
(Braulio y maestro), Álvaro Puertas
(Pollo, guardia, amigo 3 y capitán),
Carlos Heredia (Mariano, ciego, amigo 2,
Benítez y baturro), Balbino Lacosta
(Saturnino, amigo 1, mago y torero),
Pilar Belaval, Isabel Cañada, Patricia
Illera y Sagrario Salamanca
(pantaloneras). Oviedo Filarmonía
Ficha técnica y artística
“Et le public de l’Auditorium de la cité réserve un triomphe retentissant à cette œuvre parfaitement restituée... Succès tout à fait légitime en regard de la qualité du spectacle.”
Pierre-‐René Serna, en concertclassic.com
3
El terrible Pérez
“Pérez” y sus circunstancias épocaépocaépocaiempo Un poco de historia
+
1
El terrible Pérez fue una obra de gran
significación en la historia del género chico.
Con su estreno comienza la serie de los
populares “frescos” escritos al alimón por
Carlos Arniches y Enrique García Álvarez
para los beneficios del actor Emilio Carreras
al final de la temporada del Teatro Apolo.
A partir de El terrible Pérez el sainete lírico
de carácter, de moda en los años noventa
del siglo XIX, abandona el costumbrismo
casticista propio de La Revoltosa o La
verbena de la Paloma y se disfraza de vodevil
sicalíptico, astracán y revista parisina. Desde
entonces todo será más “cosmopolita”.
2
Sin El terrible Pérez no habrían existido El
pobre Valbuena, El método Górritz, El fresco
de Goya, El ilustre sportman, El trust de los
tenorios o El amigo Melquíades.
Otro elemento destacable es la partitura de
Tomás López Torregrosa y Joaquín
Valverde, hijo, acumulación de melodías y
ritmos contagiosos.
Fue muy popular en la época la gavota (o
chotis) “de las medidas”, así como el baile
inglés de la Bella Cocotero, además del
cuadro corto en el que se canta el coro de
estrellas emulando una comparsa de
carnaval.
4
El terrible Pérez
Argumento
La recepción crítica
La recuperación La nueva propuesta escénica parte del
trabajo de un equipo multidisciplinar
encargado de revisar libretos y
partituras susceptibles de recuperarse.
Decidido el título se procedió a la
edición de la partitura, a partir de la
documentación conservada en el
Centro de Documentación y Archivo de
la SGAE (CEDOA), realizando la
transcripción a un formato moderno
con partitura de orquesta o general, y
materiales instrumentales.
Paralelamente se realizó un intenso
trabajo de edición dedicado al detalle
de indicaciones dinámicas,
articulaciones, etc. En ello colaboró el
concertino de Oviedo Filarmonía,
Andrei Mijlin.
En cuanto al texto se cotejaron las
distintas ediciones de la obra, haciendo
los ajustes necesarios para insertar
números musicales procedentes de
otras zarzuelas de López Torregrosa a
fin de dar a la obra una mayor entidad y
duración desde la hora escasa, habitual
de las obras de auténtico género chico,
a un espectáculo en programa único.
El estudio de las singularidades
escénicas de la obra en el contexto
teatral de la época implicó una
adaptación a las actuales posibilidades
técnicas de los teatros modernos. La
escenografía está especialmente
diseñada para facilitar de forma rápida
el trabajo de montaje y desmontaje.
Según comenta Chispero en Teatro
Apolo. Historial, anecdotario y estampas
madrileñas de su tiempo: “Concebida y
escrita la obra con la única finalidad de
divertir al público, el triunfo fue
logrado desde las primeras escenas. A
la habilidad constructiva insuperable de
Arniches se unió el gracejo un poco
descarado, ‘sin pararse en barras’,
peculiar de García Álvarez; de tal unión
resultó una obra que tan famosa se
hizo y tanto agradó al público
madrileño que […] constituyó un
auténtico río de oro para autores y
empresas.”
El terrible Pérez se estrenó en el Teatro
Apolo de Madrid, el 1 de mayo de 1903,
La obra giró por toda España, desde el
Ferrol a Melilla, y tuvo repercusión
internacional llegando a representarse
en Lisboa y México.
En época de carnaval y en la sastrería de Don Braulio, Concordio, el dependiente, encarga al ayudante Saturnino que lleve una carta a Doña Teresita en la que el Señor Pérez le declara su amor. Este, un infatigable y vanidoso conquistador, aparece momentos antes de que entre Don Fidel, marido de aquella, quien enterado de la maniobra acude dispuesto a “fulminarlo”. Pérez que disimula su presencia disfrazándose de maniquí será descubierto provocando una acalorada persecución.
El segundo cuadro se abre a un ambigú, en el que actúa la Bella Cocotero, cupletista de moda. Los maridos traicionados por Pérez y disfrazados para la ocasión, le preparan una encerrona que cuenta con la complicidad de Doña Teresita. Descubierto el entuerto y tras la paliza de rigor, Pérez declara públicamente el fin de sus andanzas.
5
El terrible Pérez
“Esperemos que este terrible y mujeriego Pérez vuelva a tener recorrido y nueva vida en esta producción que es muy entretenida y recupera músicas que merecen una segunda oportunidad.”
Cosme Marina, en ABC
• “Introducción y coro” • “Couplets del maniquí” (Larra y La Puente / Torregrosa: El refajo amarillo) • “Gavota de las mariposas” (Arniches y López Silva / Torregrosa y Valverde, hijo: Instantáneas) • “Habanera del cojo” (Labra y de Torres / Torregrosa y Valverde, hijo: La chanteuse) • La pulga (orquestación Nacho de Paz) • “Gavota de las medidas” • “Hizno tango” (Arniches / Torregrosa y Valverde, hijo: La pena negra) • [fragmento instrumental] • “Pasacalle y coro de estrellas” • [fragmento instrumental] • “Polka del ambigú • “Couplets y baile inglés” • “Couplets y coro de los paraguas” (Arniches y Lucio / Torregrosa y Valverde, hijo: Los puritanos) • [ráfaga instrumental] • “Tango de la cacerola” (Arniches y Jackson Veyán / Torregrosa y Valverde, hijo: San Juan de Luz) • [ráfaga instrumental] • “Habanera del cojo” [instrumental]
Los números musicales
Iluminación. Ficha técnica 18 Recortes tipo ETC Source four zoom 15º/30º. 750 W 12 Recortes tipo ETC Source four zoom 25º/50º. 750 W
20 PC. 1.000 W 6 PC. 2.000 W
12 Par 64 núm. 2 (CP 61). 1.000 W 17 Par 64 núm. 5 (CP 62). 1.000 W
96 canales de dimmer via DMX 512. 2.500 W 1 control de iluminación tipo Hydra. 96 canales
(Todo el material debe estar en perfecto orden de funcionamiento, con todos los accesorios necesarios para su correcto uso (portafiltros, viseras, lámparas, cables de seguridad, etc.)
6
El terrible Pérez
Escenario mínimo: 8 metros ancho boca
Boca: 4 metros alto -‐ 7 metros fondo -‐ 2 metros hombros
Foso de orquesta: mínimo 27 profesores
Cámara negra: necesaria
Telón o cortina: necesario
Varas de luces mínimas: 3 dentro escenario -‐ 1 vara o punto de anclaje desde sala
Suelo de escenario: negro
Tiempo de montaje escenografía: 4 horas
Ayuda de carga y descarga y montaje y desmontaje: si
Maquinistas o utileros durante representación: 3
Rider técnico
No es necesario montaje en el peine del
teatro.
La escenografía es autoportante sobre
ruedas.
7
El terrible Pérez
Nacho de Paz El repertorio de Nacho de Paz
comprende las más importantes obras
de los períodos clásico y romántico
hasta un nutrido catálogo de autores
del siglo XX y de la vanguardia. Ha
dirigido los estrenos en España de
Prometeo de Luigi Nono y Gruppen de
Karlheinz Stockhausen. Igualmente ha
participado en los estrenos españoles
de las óperas Silvano Sylvano y La
Passion selon Sade de Sylvano Bussotti.
En 2007 dirigió al Ensemble Modern en
la producción de la ópera Die
Dreigroschenoper, retransmitida por el
canal ARTE.
Entre otros lugares, ha dirigido en la
Alte Oper y Schauspielhaus de
Frankfurt, Sprechwerk de Hamburgo,
ZKM de Karlsruhe, Radio Kulturhaus y
Arnold Schönberg Center de Viena,
además de en los auditorios españoles
más reconocidos. Paralelamente
desarrolla una importante actividad
pedagógica en colaboración con
museos y universidades así como con
centros musicales en San Sebastián,
Barcelona, Girona, Alcalá de Henares y
Madrid. Ocupa además la cátedra de
Análisis de Música Contemporánea del
Conservatorio Superior de Aragón.
Es uno de los directores españoles
mejor formados de su generación.
Durante la temporada 2006-‐2007
estuvo al frente de la Internationale
Ensemble Modern Akademie en
Frankfurt am Main. Es invitado
regularmente a los ciclos y festivales de
música contemporánea más
importantes de España.
Ha trabajado con orquestas como la
Orquesta y Coro Nacional de España,
Orquesta de la Comunidad de Madrid,
Joven Orquesta Nacional de España,
Orquestra Simfònica de Barcelona i
Nacional de Catalunya, Orquesta
Sinfónica de Euskadi, Orquesta del
Teatro Nacional Sao Carlos de Lisboa,
Orchestre Philarmonique du
Luxembourg, Netherlands Radio
Symphony Orchestra, Ensemble
Modern (Frankfurt) y el coro Accentus
(París).
Entre sus más recientes actividades, se
encuentran colaboraciones con la
Orquesta Nacional de España, con el
Sistema Nacional de Fomento Musical
en México, el Festival de Peralada o la
dirección de ópera en el Theater Basel
(Suiza). Ha grabado para sellos y
televisiones como ZDF, Hessischer
Rundfunk, ORF-‐1, TVE, Timpani
Records, Claves, Verso-‐BBVA,
Stradivarius o Col Legno entre otros.
Nacido en Oviedo en 1974, Nacho de
Paz estudió piano, composición y
doctorado en Historia del Arte y
Musicología, licenciándose en
Barcelona con las máximas
calificaciones. Posteriormente se
especializó en composición con José
Luis de Delás y dirección de orquesta
con Arturo Tamayo y Pierre Boulez.
Durante años fue asistente habitual de
Arturo Tamayo. Becado por el
Gobierno Alemán y el Ensemble
Modern en 2006, realizó un Master en
Música Contemporánea en la
Universidad de Frankfurt. Ha sido
galardonado con los Premios
Internacionales de Composición Joan
Guinjoan (2002), Luigi Russolo (2003) y
SGAE de electroacústica (2004).
8
El terrible Pérez
Paco Mir
Sus trabajos son desarrollados
normalmente junto a Miguel Ángel
Coso Marín. Forman Antiqua Escena,
y cuentan con tres décadas de
trayectoria profesional. Diseñan
espacios escénicos, museos,
exposiciones, así como vestuario,
iluminación y máscaras para
espectáculos. Han firmado medio
centenar de montajes teatrales y,
además de diseñar proyectos
museográficos como el Museo Casa
de Dulcinea en el Toboso o la Casa
Museo natal de Miguel de Cervantes
en Alcalá de Henares, descubrieron y
restauraron (entre 1981 y 2003) el
Antiguo Teatro Cervantes de Alcalá
de Henares, Corral de Comedias de
1601, junto a Mercedes Higuera
Sánchez-‐Pardo.
“Nací en el 57 y enseguida vieron que
era varón y que tendrían que llamarme
Francisco, que era lo tradicional en la
rama Mir de la familia. De pequeño
pasé por una etapa de 'Currito' (para
diferenciarme de mi padre, a quien
llamaban Curro) e incluso por una de
'Currito de Oro' que años más tarde,
todo se aprovecha, utilicé como
pseudónimo de un personaje que era
torero. Final-‐mente todo el mundo se
puso de acuerdo y me llamaron Paco.
Iba para estudiante de Bellas Artes
(que en realidad quería dibujar tiras
cómicas) pero tropecé casualmente
con el teatro y, hoy en día, después de
patear escenarios de todo el mundo
durante más de 34 años, de crear ocho
obras con Tricicle, de escribir ocho, de
ganar dos premios Max, de producir
varias series de televisión, de crear
campañas de publicidad y de adaptar y
dirigir (con un cierto éxito) un pequeño
montón de teatro, zarzuela y ópera,
aún tengo la sensación de que estoy en
el mundillo del espectáculo por
casualidad. Por si las moscas, nunca he
dejado de dibujar.”
En la última década han recibido tres
premios Joseph Caudí al mejor diseño
escenográfico, por la Asociación de
Directores de Escena de España. Han
diseñado las escenografías El estreno
de un artista / Gloria y peluca de Ventura
de la Vega / Gaztambide / Villa del Valle
/ Asenjo Barbieri (Teatro de la
Zarzuela); Del rey abajo ninguno de
Rojas Zorrilla (Compañía Nacional de
Teatro Clásico); El trust de los tenorios /
El puñao de rosas de Arniches de
Serrano / Chapí y El rey que rabió de
Ruperto Chapí / Ramos Carrión (Teatro
de la Zarzuela); Romances del Cid
(Compañía Nacional de Teatro Clásico);
Adiós a la Bohemia y Black el payaso de
Sorozábal (Teatro Español de Madrid);
Barcelona mapa de sombras de Lluisa
Cunillé (Centro Dramático Nacional); El
Juan Sanz y Miguel Ángel Coso
Entre sus últimos trabajos destacan la
escenografía de Follies de Sonheim,
Delicado equilibrio de Albee, Un tranvía
llamado deseo de Tennessee Williams y
Muerte de un viajante de Arthur Miller,
todas con dirección de Mario Gas; la
escenografía y dirección de escena del
auto La paz universal de Calderón de la
Barca, con música de Joseph Peyró.
l viaje del Parnaso de Miguel de
Cervantes (Compañía Nacional de
Teatro Clásico).
Imparten cursos, seminarios y
ponencias en centros especializados de
diversos países de firmar artículos y
libros sobre aspectos de la historia de
las artes y técnicas del espectáculo.
El terrible Pérez
En paralelo al estreno de la producción se realizó la grabación
audiovisual con el fin de comercializarla en formato DVD. La
edición incluirá diversos estudios acerca de la obra, de los
autores y de la nueva producción. Entre ellos están:
Nacho de Paz: La perspectiva musical
Juan Sanz: Un apunte sobre la visualidad del género
Alberto Honrado: La recepción pública
Alberto González Lapuente: "Pérez" en el tiempo y el espacio
Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero Gran Vía, 78 1º
28013 Madrid
Contacto : Alicia Cabrera Díaz
915 47 6 618
acabrera@fundaciónguerrero.com
Enlaces de interés
Página oficial: www.elterribleperez.com
Trailer: http://youtu.be/4KtHTMsJx0U
Nacho de Paz: nachodepaz.com
Paco Mir: tricicle.com
Sobre la recuperación de la partitura:
http://nachodepaz.blogspot.com.es/2014/09/recuperacion-‐de-‐
la-‐partitura-‐de-‐la.html#more
+
Difusión audiovisual
“Una humorada divertida y pegadiza que el público celebró con grandes aplausos, por el disfrute que la pieza proporciona con las caricaturizadas e histriónicas actuaciones. Bienvenida al mundo de la recuperación.”
Juan de Peralta, en El arte de la fuga