Post on 13-Jul-2015
IES MONTSACOPA. Olot
TapissosEl ParasolLa veremaEl joc de la gallina cegaLa praderia de Sant Isidre RetratsLa família de Carles IVLa maja vestida - La maja nuaMarianito GoyaFerran VII amb mantell reialAutoretrats GravatsSèrie dels CapritxosSèrie dels Desastres de la guerraSèrie de la TauromàquiaSèrie dels Disbarats
Pintura religiosaFrescos de la cúpula Regina martirum del
PilarFrescos de l’ermita de S. Antonio de la
FloridaL’ultima comunió de S. Josep de CalasanzFrescos de la Cartoixa d’Aula Dei Pintura històricaEl dos de maig o la Càrrega dels MamelucsEls afusellaments de la Moncloa Pintures negresLa LeocàdiaAkelarreA cops de bastóLa romeria de S. IsidreSaturn devorant els seus fillsEl colòs Pintura a l’exiliLa lletera de Bordeus
El comte de Floridablanca – 1783 La família del duc d’Osuna-1788
La duquessa d’Alba - 1795
Maja vestida (1798-1800) i Maja nua (1800-03)
La condesa de Chinchon-1800 Manuel Godoy-1801
María del Rosario Fernández (La Tirana) (1799).
Marianito Goya (+/-1815).
Melchor Gaspar de Jovellanos-1798
1786-88 1799-1800 1815
Maria Lluïsa de Parma,Francesc de Paula i M. Isabel
Infant Ferran i futura princesa d’Astúries
Maria Josefa Micaela i Carles Maria Isidre
Goya i el Príncep d’Astúries
Carles IV
Infant Antonio Pascual, Infanta Carlo-ta Joaquina i Prínceps de Parma amb el seu fill
1800. 2’80 x 3’36
Precedent: La família de Felip V per Van Loo
El paleta ferit(1786-1787). Oli/tela. 268 x 110 cm
L’hivern(1786-1787). Oli/tela. 275 x 293 cm
Temàtica social
La fe La paciència
La fortalesaLa caritat
La tècnica emprada per l’artista en aquestes
pintures és la del fresc, i consisteix en estendre
sobre el mur una capa de morter humit de calç i
sorra en la zona de treball d’aquells dia, el que
es diu "jornada". En aquesta superfície es
dibuixa el motiu per pintar amb l’ajuda de
cartrons, esbossos, i un punxó que deixa unes
marques incises. Després, abans d’assecar-se,
s'apliquen els pigments barrejats amb aigua. La
humitat produeix la carbonització de la calç que
uneix indissolublement la pintura a la paret.
L’última comunió de S. Josep de Calasanz-1819
Pintures d’Aula Dei-1774)
La Verdad, la Historia y el Tiempo o Alegoría de la adopción de la Constitución de 1812
Carlos IV a caballo (1799). Oli/tela. 336 x 282 cm.
La reina María Luisa a caballo (1799). Óli/tela. 338 x 282 cm.
Oli /tela. 268
x 347 cm.
Inscripcions:
En el cel, a
l’esquerra :
"Madrid /
Dos de
Mayo".
Museo del
Prado
Conegut
també com
La lucha de
los
mamelucos
en la Puerta
del Sol
(1814).
Oli/tela. 266 x 345 cm.
Coneguda també com Los fusila-
mientos en la montaña del
Príncipe Pío (1814).
Esquelet estructural Contrast: Llum i ombra;
Divisió vertical en dues parts;
Dos grups: víctimes i soldats;
Vertical (Camisa Blanca) i horitzontal
(fusells);
Blanc (Camisa Blanca) i negre (cel);
Individualitat (víctimes) i uniformitat
(soldats);
Expansió (Camisa Blanca ) i encongiment
(altres);
Centralitat del Camisa Blanca:
Concentració de color intens (blanc,
groc i vermell);
Direccionalitat cap a l’esquerra.
Profunditat, mostrant les tres dimensions;
Expressivitat: les actituds manifesten dos estats d'ànim (angoixa i indiferència);
Temporalitat: el moment pintat (immediatament abans de disparar) abans (homes morts) i després (víctimes que desesperen).
Aquelarre (1797-1798). Óleo sobre lienzo. 44 x 31 cm.
El coloso (1808-1812). Óleo sobre lienzo. 116 x 105 cm.
La Leocadia (1820-1823).
Cristo crucificado (Hacia 1780). Óleo sobre lienzo. 255 x 153 cm.
El nombre de Dios adorado por los ángeles o La gloria (1772). Fresc. 700 x 1500 cm.
Volta del Coreto, Basílica del Pilar
1771-75
1773-75
1783
1790-95
1997-18001815 (69 ANYS)
a) Dibujo preparatorio, 1797; tinta de bugallas a pluma, 23 X 155 mm. Comentarios: Manuscrito Prado, La fantasía abandonada de la razón, produce monstruos imposibles: unida con ella, es madre de las artes y origen de sus maravillas. Manuscrito Bib. Nacional: Portada para esta obra: cuando los hombres no oyen el grito de la razón, todo se vuelve visiones.
d) Edición 1799: 43. El sueño de la razón produce monstruos. Aguafuerte y aguatinta.
b) Dibujo preparatorio, Sueño 1o, 1797, Tinta de bugallas a pluma sobre trazos de lápiz negro. Inscripción con lápiz negro: Sueno 1o Ydioma universal. Dibujado y Grabado por Fco. de Goya, ano 1797. El autor sonando. Su yntento solo es desterrar bulgaridades perjudiciales, y perpetuar con esta obra de caprichos, el testimonio sólido d la verdad.
Disparate femenino Disparate de miedo Disparate ridículo
Modo de volar Qué guerrero! Otras leyes por el pueblo
Duelo a garrotazos o La riña (1820-1823)
Saturno devorando a su hijo (1820-1823)
La romería de S. Isidro
La lletera de Bordeus. Entre 1825-17Cap de gos. Entre 1820-1823