Valencia Gótica

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L a conquista de la ciudad deValencia en 1238 por el rey D. JaimeIel Conquistador, y el consiguienteestablecimiento del Reino deValencia, se producen en unmomento en que el Gótico ya haalcanzado su plenitud en Europay en el resto de España. Es puesconsecuente que el desarrollo delarte vaya encabezado por laarquitectura, que comienzadejando patente su condiciónreligiosa frente al enemigomusulmán. Ello explica que losprimeros edificios fueran iglesiassobre los solares de anterioresmezquitas, conventos para lasórdenes tanto militares comoregulares y especialmente eledificio insigne de La Catedral.

Un simple repaso por las calles dela ciudad nos enseña la Iglesia deSan Juan del Hospital,el conventode los Dominicos, y el comienzode la Catedral, que se inicia porla cabecera desde la Puerta de laAlmoina, donde todavía campeanlas formas de un Románicoretardatario pero perfectamenteasumido en Aragón, y que incluyeuna escultura en capiteles yarquivoltas de gran riquezaornamental, recordando laabstracción geométrica de latradición bárbara.

El proceso histórico a lo largo delsiglo XIV es propicio a una ciudadque queda al margen de los problemaspolíticos de Aragón y Cataluña,por lo que ve afianzado supotencial comercial en elMediteráneo. Ademas, la burguesíaurbana cobra auge con laartesanía, mientras la agriculturaaprovecha la tradición moriscautilizando una mano de obraexperta y sumisa. Es el granmomento de la construcción de lasparroquias en torno a la Catedral,que ensayan nuevas fórmulasespaciales como por ejemplo laIglesia de Santa Catalina.

A esto unimos el talante aúlicode los monarcas de Aragón, queademás de defender a la ciudadfrente a las pretensionescastellanas deja magníficas obrascomo las Torrres de Serranos yQuart.

En este contexto de predominiocomercial y urbano se justifica,pues, un edificio como La Lonja,precisamente levantada paraalbergar las transaccionescomerciales y bancarias que seextienden a lo largo y ancho delmundo conocido. Y tampocoextraña la necesidad de darrefrendo a un Reino dotándole deun “casal” en donde concentrarl a s a c c i o n e sjurídicas,representativas yeconómicas propias con el proyectodel Palacio de la Generalidad.

A lo largo del siglo XV, estascircunstancias se ven arropadaspor personajes influyentes ydecididos a potenciar el Arte, comoes el caso del rey Alfonso V elMagnánimo, protector de pintorescomo Jacomart o la familia deRodrigo de Borja, luego PapaAlejandro VI que, además deprocurar la ampliación de laCatedral, introdujo artistas queconocían las nuevas modas delRenacimiento, dando paso anuestra propia escuela de pintoresrenacentistas.

La prueba más palpable de lapujanza económica y cultural dela Valencia del siglo XV la tenemosen la magnífica colección deretablos para conventos, parroquiase iglesias rurales que conformanuna visión particular de laevolución de las corrientesartísticas europeas desde elretroceso del bizantinismo hastael naturalismo gótico, pasando porel refinamiento del estilo“internacional”. Un conjunto de obrasque se guardan en el Museo deBellas Artes de Valencia y queconstituyen la llamada colecciónde “Primitivos”, si se sigue elconcepto de valorar como perfecciónla tendencia renacentista, y por lotanto todo lo anterior comoincipiente e inicial. Sin embargo,esta acepción está siendo revisaday se prefiere la denominación dePintura Gótica, un legado del Artede incalculable valor histórico yartístico del pueblo valenciano.4 5

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Escalera de caracol situada enel interior de la torre deLa Lonja llamada “ de ojo” osin “nabo”, dado que lospeldaños se apean en el murocilíndrico en el que se desarrolla,dejando el centro hueco. Unamuestra excepcional de lascomplejas estereotomíasempleadas por los maestros decantería valencianos en lossiglos XIV y XV.

Detalle de una delas ventanas.

Conjunto exterior de la Lonja de los Mercaderes o de la Seda (1482-1498),obra de Pere Compte, el edificio civil más importante del Gótico Valenciano,hoy declarado Patrimonio de la Humanidad. Consta de salón de contrataciones o“columnario”, de planta rectangular y tres naves abovedadas de crucería y apeadassobre 16 pilares decorados por bordones funiculares a modo de soga. La torre,cuya escalera es excepcional, sirve de eje para acceder al cuerpo construido paraalbergar el tribunal llamado Consolat de Mar, creado en 1238, y la Taula de CanvisyDeposits fundada en 1408. Ambos cuerpos se cierran por un jardín que unificael conjunto en un rectángulo perfecto.

Situación: Plaza del Mercado

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Torres de Serranos. Deben su nombre a la orientacióndesu acceso hacia las Repobladas, en el siglo XIV.Se caracterizan por sus dos torres poligonales, modeloensayado en la ciudad francesa de Carcasona (siglo XIII)y seguido también por el monasterio cisterciense dePoblet (Tarragona). Están unidas por un lienzo de murodecorado por una hermosa tracería, a la que se añadenlos escudos de la ciudad con ángeles tenantes y el timbreo sello del Reino. Su aspecto de fortaleza exterior noexiste, en cambio, en el lado interior, trazado a golaabierta para evitar que las fuerzas militares enemigas,en caso de tomarlas, pudieran utilizarlas contra la ciudad.La escalinata abierta refuerza la función de “arco detriunfo” para acontecimientos festivos sociales y solemnesde Reyes.

Vista posterior de las Torres.

Situación: Plaza del los Fueros

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Torres de Quart. Una de las puertas del cinturón demurallas construido por Pedro IV el Ceremonioso amediados del Siglo XIV. Su autor es Pere Bonfill y otrosmaestros de obra que las culminaron en su estructurasiguiendo el esquema del Castillo de Castelnuovo deNápoles.

En los lienzos de sus torres quedan patentes los efectosdel ataque francés en la guerra de La Independencia.Por el lado interior, se pueden observar las bóvedas“anervadas” (sin nervios) que cubren las estanciasdefensivas.

Se destinaron a cárcel en el siglo XIX y hoy alberganel Museo de Cerrajería alternando con exposicionesmonográficas.

Detalle del portal de las Torres.

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Situación: C/ Guillén de

Vista posterior de las Torres.

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Corona la portadade los Apóstolesuna tracería configuras(restauradas en1960), sobre la quese abre el hermosoRosetón conocidocon el nombre delSalomón por laestrella de David,constituida por dost r i á n g u l o se q u i l á t e r o sentrelazados queenmarcan diversastracerías caladas convitrales polícromosm o d e r n o s , aimitación de losoriginales.

Puerta de los Apóstoles.Corresponde al Norte del crucerode la Catedral y recibe su nombrepor el apostolado del jambaje,sobre el que apean tresarquivoltas decoradas configuras de ángeles, santos yprofetas. En el tímpano, y entreángeles músicos, se sitúa unagrácil imagen de la Virgen conel Niño que hasta el siglo XVIestuvo colocada en el parteluz,entonces eliminado. Ante ellase celebra todos los jueves lasesión del Popular “Tribunal delas Aguas”.

Cimborrio de la Catedral. Construido como linterna o lucernario sobre el crucero,se alza majestuoso como una torre de dos cuerpos de planta octogonal y sobretrompas, cuyos amplísimos ventanales, apenas sujetos por una variada combinaciónde traceríascaladas, se cierran con unas diáfanas placas de alabastro, verdaderas “piedras deluz” que tamizan la esplendorosa luz valenciana.Fue decorado en el siglo XV por el maestro de obras Llobet. En las trompas sesitúan las figuras de los cuatro evangelistas, obra del escultor valenciano IgnacioVergara ycolocadas en el siglo XVIII.

Cimborrio de la Catedral.

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Situación: Plaza de la Virgen

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El Miguelete, torre de campanas de la Catedral, recibesu nombre popular de la campana más antigua llamada“Miguel”(1532). Fue levantado a fines del siglo XIVsegún las trazas de Andrés Julia y se terminó en el XVpor Pere Balaguer. De planta octogonal y 50´80 m. dealtura, presenta una severa decoración exterior, quemarca apenas los cuerpos con junquillos moldurados,mientras que en el de campanas corona los huecos congabletes que incluyen finas tracerías treboladas. Nuncase cubrió y la espadaña actual es un añadido realizadoentre 1660 y 1736.

Detalle de la bóveda decrucería.

Situación: Plaza de la Reina

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Detalle de una de lasventanas.

Palacio de la Generalidad.Sus orígenes y función estáníntimamente relacionados conel nacimiento del Reino deValencia y la creación de susCortes. El palacio comenzó aconstruirse en 1418, siendo laparte más antigua el caseróncentral. El torreón recayente ala plaza de la Virgen se levantóen el siglo XVI con evidentesnotas ya renacentistas y latorre gemela opuesta llegó aterminarse en 1952. La casade dos pisos se construyósegún estilo gótico, interviniendoPere Compte y Joan Guivarro.Trazaron el patio y las dosprimeras plantas dando comienzoa la escalera descubierta demodo que puertas, patio,escalera y fachada posteriorconse rvan e l ca rácte ro r ig ina lmente gót ico .De todo ello, lo más antiguoesel portal que da a la calle deCaballeros (1481) y lo másmoderno los 16 arquillos deldesván (1541). El interiorguarda joyas renacentistas deexcepcional belleza como elartesonado del l lamadoSalón Dorado.

Situación: Plaza de Manises,

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Patio del Palacio de losAlmirantes de Aragón,hoy sede de la Conselleríade Hacienda de la Generalitatde Valencia. Es uno de losejemplos más puros de lavivienda señorial góticavalenciana. Su distribuciónen torno a un patio recuerdala“domus” romana y en suscuatro lados se abren arcosapuntados de amplia luz,destacando la escalera lateralsemidescubierta situada enel lado de poniente y por laque se accede a una galeríaque conserva un magníficoartesonado. Debe su nombrea que se construyó en el XVpara la familia Cardona,quienes, a raíz de laReconquista de la ciudad,fueron nombrados Almirantesde Aragón a perpetuidad.

Detalle del Patio del Palaciodelos Almirantes de Aragón.

Situación: C/ del Palau.

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Claustro de Santo Domingo.

Iglesia y Convento de Santo Domingo. Inmediatamentedespués de la conquista de la ciudad, el Rey D.Jaime concedióa la orden de los dominicos los terrenos del lado del río en elque se levanta uno de los monumentos más señeros delgótico Valenciano. Aunque se construyó un primer edificio,desaparecido, el definitivo presenta un claustro íntegro,original de principios del siglo XIV, de planta rectangular ybóvedas crucería que se abren con hermosas tracerías aljardín, y cuyo recintoprincipal es el aula capitular, con pilares funiculares ycrucería probablemente precedente de la obra de la Lonja.

También se conserva íntegra y original la Capilla de los Reyes,llamada así por haber comenzado su construcción elRey Alfonso V el Magnánimo, en 1431 y haberla concluidosu hermano y sucesor Juan II en 1463. Lo más singular es sucubrimiento por bóveda anervada de tres tramos, las dos primerasoblongas, y la tercera, sobre el presbiterio, exagonalmenteabsidial, obra sin precedentes de un anónimo artista con el quecolaboraron nombres conocidos como Francisco de Baldomar,Miguel Navarro y otros coetáneos.

Detalle del techodela Sala Capitular.

Situación: Plaza de Tetuán

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El comercio constituye la basede la economía valencianamedieval. Valencia pasa a sercapital mercantil mediterránea,siendo puerto de Castilla ymanteniendo intercambios conciudades francesas, italianas ynorteafricanas. La monedavalenciana es fuerte y la ciudadse ve enriquecida, siendo motivode su desarrollo cultural yartistico.Construcción promulgada porel consejo municipal el 1 denoviembre de 1307. El Almudinde Valencia es el primer gótico,lugar de contrata y almacén detrigo. Se cree fue en su origenalcázar árabe, y posiblementefortín, defendiendo la ciudadpor el acceso más vulnerable,la calle del Salvador. Almudín(palabra de origen árabe quesignifica medida).

Del siglo XIII, de planta basílica, de tres naves, porticada por dentro y remate perimetralalmenado que la cubierta posterior disimula. La puerta en un muro lateral, de traza,con el gran dovelaje típico aragonés.

Su primera restauración fue en 1517 y la última en 1996. Alberga hoy una de las salasde exposiciones del Excmo. Ayuntamiento de la ciudad de Valencia.

Monumento Histórico Artístico 1969

Situación: C/ Almudín, 3

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Las Reales Atarazanas del Grao,Valencia. Construidas en 1338por parte del Consell de laciudad, se le atribuye al“picapedrer” Francés Toma, dela segunda mitad gótico de“reconquista”. Está formada poruna nave de planta rectangular,originalmente basílica, más biencorta, con cubierta a dosvertientes sobre viguería,soportada por una serie dearcos-diafragmas, prototipoprimitivos.

Tiene este tipo de construcciónorigen o réplica en las “navalias”romanas y en algunosejemplares de la arquitecturapaleocristiana de OrientePróximo.

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Situación: Plaza Juan Antonio Benlliure - C/ José Aguirre

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El Convento de la Trinidades de una sola nave con arcosy contrafuertes de origenrománico tardío.

Situación: C/ TrinidadC/ Alboraya

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Integran este conjunto depuentes históricos de laciudad de Valencia losdenominados de Serranos, dela Trinidad,y del Real.

Cuando se construyeron, suubicación era extramuros,según el grabado de Guesdon.Se procuró incorporar al usociudadano los márgenes delrío entre los cuatro puentes,como demuestra la tempranaf e c h a de i n i c i o deacondicionamiento de lasorillas en el S. XIV, mediantela construcción de maleconesde bordes con sus pretiles.Por el otro lado de la ciudadse hallaban concluidos en1598, no demorándose losrestantes más allá del S. XVII.

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Los puentes y pretiles,especialmente del góticode la Trinidad, tuvieron casilicioscon imágenes de los santosalcireños Bernardo y María deGracia (moros conversos). Estosfueron derribados en 1823 acausa de los daños de lasGuerras Carlistas. Desde los añoscuarenta del siglo XX, contienenestatuas muy barrocas del XVIII,de Ponzanelli, que representana San Luis Beltrán y SantoTomás de Villanueva.

Este puente fue el segundo enconstruirse - el primero fue elde Serranos-. Lo realizó PedroViñes en 1356, sobre restos deuno árabe de madera llamadoAl - Warraq, destruido pordiversas riadas. Fue restauradoen 1402, siendo éstas susactuales trazas.

Su tipología: diez arcosligeramente apuntados concontrafuertes y tajamares,diez bóvedas apuntadas desillería.

Situación: C/ Conde de Trénor - C/ Trinidad

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El Puente del Real fue construido entre 1595 y 1598,según relatan las crónicas. Coincidió con la celebraciónde la boda del rey Felipe III con la reina Margarita:“al temps del casament ja està acabat lo pont”.Se cree que se edificó con materiales del vecinocementerio del Convento de Santo Domingo, del que seencontraron incluso lápidas con inscripciones.

Su tipología es de nueve bóvedas ligeramente apuntadasde sillería. Rasante horizontal.

Presenta un par de casilicios con esculturas de SanVicente Mártir y San Vicente Ferrer, que sufrieron gravesdeterioros durante la Guerra Civil y fueron restaurados,- junto a parte del petril -, reemplazándose sus esculturasporotras de Carmelo Vicet y de Ignacio Pinazo.

Resultó muy dañado en la riada de 1957, y en1964 fue ampliado en su tablero, que aumentó eldoble de su capacidad vial, manteniendo su estilo,pero perdiendo su escala humana.

Situación: Paseo Ciudadela - Plaza Llano del Real

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El Puente de Serranos seencuentra junto a la puertade la muralla que recibe elmismo nombre y es uno delos más antiguos.

Denominado al-Qantara,“el puente”, fue levantadoporel nieto de Almanzor, Adb al-Aziz, en 1244.

En los documentos quedaconstancia de donacionespara repararlo en 1254 y1262, así como en la ordendel 12 de mayo de 1349 porla que el Concejo de la ciudadd e t e r m i n a b a s ureconstrucción “tot de pedra”.Sin embargo, nuevas riadasen 1427 destruyen cuatrobóvedas. La que fue definitivafue la de 1517.

Su tipología es de nuevebóvedas escarzanas desillería. Rasante horizontal,es ligeramente más largo queel vecino de la Trinidad.

Situación: C/ Blanquerías - Plaza Santa Mónica

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Detalle de la tabla lateral derecha en la que se representael Bautismo de Cristo.

Retablo de Fray BonifacioFerrer. Es una magníficamuestra del llamado “GóticoInternacional” o estiloamanerado, en e l q ueaparecen ya las novedadesitalianas, concretamentesienensas y una tendenciarefinada de origen francés quelo convierte en una pinturade marcado sello aristocrático.De autor anónimo y fechadohacia 1400, se le conoce porel nombre de su donante,hermano de San Vicente Ferrery prior de la Cartuja dePortaceli,lugar de donde proviene.

Autor: BONIFACIO FERRERMuseo de Bellas Artes San Pío V

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Detalle del Retablo de SanMartín, Santa Úrsula y SanAntón. Obra del pintorGonzalo Pérez (o Peris)supone la fase “depurada, casiexquisita” del g ó t i c oi n t e r n a c i o n a l , y aasimilado por los numerosospintores que trabajan enValencia durante el sigloXV. Destacan la sinuosidad delíneas, la finura de los adornosdel ropaje y el intente“realitas” del escorzo delcaballo de San Martín.

Detalle central de latablaen la que se

Detalle de la tabla lateralderecha en la que serepresenta a San Antón.

Autor: GONZALO PÉREZMuseo de Bellas ArtesSan Pío V

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Tabla de San Jaime y SanGil Abad. Se atribuye a JaimeBaço, conocido por Jacomart,y se le asigna una fechaaproximada de hacia 1450.El autor, de origen francés,era el artista privilegiado deAlfonso el Magnánimo ysu hijo Juan II, e introdujolos caracteres propios de latendencia flamenca quesustituía ya en Europa alsutil Gótico Internacional, esdecir, el detallismo en laindumentaria, la aparición dela solería de cerámica ylos serenos retratos de lospersonajes.

Autor: JAIME BAÇO “JACOMAT”

Detalle de la tabla en la quese representa a San GilAbad.

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Tabla central del Retablo de los tres Reyes. Una ejemplar obra del Maestro dePerea, como representante del goticismo ya hispanoflamenco, donde la abundanciade personajes, compleja composición y magnífico tratamiento de los brocados delos mantos, la convierte en la pintura regia por excelencia, con las novedadesrenacentistas que ya se perciben desde Italia, propiciadas por el protagonismodel arzobispo Rodrigo de Borja, luego Papa Alejandro VI.

Detalle del Retablo delos tres Reyes.

Detalle del Retablo delos tres Reyes.

Autor: Maestro Perea

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Santa Catalina, hacia 1450.Posiblemente esta pinturapertenezca a un fragmentode retablo dedicado a lasanta.

A p a r e c e v e s t i d a a l acontemporánea; los ropajesson acartonados pero de unagran sensibilidad, con atributosde rueda y espada. A sus pies,la cabeza del emperadorMajencio, mantiene el colordorado en e l fondo,característica de la pinturade la época.

Autor: MAESTRO DE ALTURAMuseo de Bellas Artes San Pío V

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La Reconquista interrumpióun re ino is lámico deimportante desarrollo a todoslos niveles. La influencia dela pintura se da en esta obraen la forma de vestuario desus personajes con chilabas,que sostienen libros en susmanos de escritura cúfica.

Este detalle pertenece a latabla de la “Dormición deMaría” del pintor catalán JoanReixach.

Autor: JOAN REIXACH · Museo de Bellas Artes San Pío V

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San Lucas recibiendo a laVerónica. Pertenece al retablode San Lucas, procedente dela capilla del Gremio deCarpinteros de la Iglesia delos Santos Juanes de Valencia.

La utilización del dorado enla parte del fondo y lospersonajes macrocéfalos leaproximan a la pintura deLorenzo Zaragoza, dema rc ada s i n f l u enc ia scatalanas.

Se cree, según A. José yPitarch, que Villahermosaencubre la personalidad delpintor Lorenzo Zaragoza.

Autor: MAESTRO DE VILLAHERMOSAMuseo de Bellas Artes San Pío V

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Detalles de las esculturas deLa Lonja de los Mercaderes

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ESCUDO DE PEDRO IV EL CEREMONIOSO S. XIV

Museo de Bellas Artes San Pío V

Este escudo de Pedro el Ceremonioso que decoraba lapuerta del barrio de Xerea es del 1375. Tanto la puertacomo la muralla fueron derribadas en 1865.

El yelmo coronado y encimera con dragón alado sobreelescudo fue usado por todos los reyes de Aragón hastaFernando el Católico.

PENDÓN DE LA CONQUISTA · Archivo Histórico de la ciudad de Valencia.

El 28 de septiembre de 1238, Jaime I y Zayyan firmaron el pacto de entrega dela ciudad de Valencia, bajo la promesa de dejar salir a sus ciudadanos con susenseres.

En la misma fecha entraron los cristianos y fue izado el pendón en lo alto dela torre de Alí Bufat de la puerta de Bab al-Sakhar, derribada en 1865, cercanaala Iglesia del Temple.V I RGEN D E L M I LAGRO

Museo Ca tedra l ic io deValencia.

De características parecidasa las esculturas de la Vírgenesmorellanas, por los rasgos desu rostro y detalles de sutrazado en las telas.

Se cree presidió la portadadel Hospital de PobresSacerdotes de la ciudad,construida en 1394.

La virgen en pie, con el niñosentado en su brazo y un ramode flores. La forma essutilmente curvada, con elrostro de forma oval, y ojosoblicuos.

SAN MIGUEL

Archivo Histórico de la ciudadde Valencia.

La escultura quatrocentistadel Arcángel San Miguel,c o n s e r v a d a e n e lAyuntamiento de Valencia, esuna muestra del sincretismoque caracterizó la esculturade finales del S. XV.

En esta obra se combinaninf luencias f lamencas,gorgoñonas e italianas, aligual que en otras obras dela misma época, en especiallas del escultor DamiánFormet.

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