RESTAURANTE INTERMEZZO ClRUI3STCJRE - … · OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO Versión...

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ClRUI3STCJRE LIC~C

Primera representación de

LA NOVIA VENDIDA Opera cómica en tres actos

libreto de KAREL SABINA

Musica de

BEDRICH SMETANA

VIERNES

15 DE FEBRERO DE 197 4 NOC HE

42. • de propiedad y abono a noches

Turnos A y Extraordinario

LA NOVIA VENDIDA POR LA COMPAÑIA DEL TEATRO DE LA OPERA DE BRNO

REPARTO

Kruschina Ljudmila Marzenka Micha Ha ta Vaschek Jenik Kezal El Director del circo Esmeralda El indio

EDUARD HRUBES ZDENKA KARENINOVA

VERA KALIVODOVA JJNDRICH DOUBEK

JARMILA PALIVCOVA JOSEF VEVERKA JIRI OLEJNICEK

JOSEF KLAN ANTONIN JURECKA

JARMILA KRATKA JAN HLADIK

Coro General y Cuerpo de Baile de este Gran Teatro

Con la colaboraclón del Ballet de la Opera de Brno

Maestro Director Director de Escena Decorados Maestro de Coro Coreógrafo Maestro de Balle

FRANTISEK JILEK VACLAV VEZNIK

VOJTECH STOLFA RICCARDO BOTIINO RUDOLF KARHANEK

JUAN MAGRIRA

OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO

Versión escénlca totalmente procedente del Teatro de la Opera de Brno.

-- s

años alserwielo de sus eUe ntes

SUCURSALES EN FRANCIA E INGLATERRA

BANCO DE BILBAO

ARGUMENTO

Lugar de la acción: Bohemia

Epoca de la misma: Ultimo tercio del siglo XIX

acta I

Plaza de una aldea bohemia

La bella Marzenka, hija de los campesinos Kruschina y Liudmila, por voluntad de sus padres tiene concertada matrimonio con Vaschek, muchacho algo necio y tartamu· do, hijo del rico matrimonio Micha. Pero est~ secreta­menta prometlda a Jenik, joven atractiva y despierto, reclén llegado al pueblo y del cual igo1ora su pasado, pues cuantas veces Marzenka le preguntó por sus anteceden­tes, Jenlk sólo contestó que pertenece a una rica fami· lla, cuyo bogar se v io obligada a abandonar porque su padre contrajo nuevo matrimonio y la madrastra, pérfida­mente y para favorecer a su hijo Vaschek, indujo al es­poso contra su primer hijo, el cual fue arrojado de su casa.

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Kezal, curiosa y entrometído personaje, que oficia de ca­samentero, ha llegada a un acuerdo con los padres de Marzenka. al objeto de conseguír, por todos los medíos, el matrímonio con el híjo de los Mícha, porque son rícos y poseedores de muchas tíerras. La madre de Marzenka, sabíendo que los Micha tíenen dos híjos, desea saber con cual de los dos se casara su hija: sí con el del primer matrímonio o con el del segundo. Mas Kezal ie explica que el primer hijo se portó mal, peleííndose con sus pa­dres, que lo sacaran de casa. Por tanto, ahora sólo tíenen uno, que es Vaschek, quien -asegura- es muy ínteli­gente y, sobre todo, •manso como un cordero •, añadiendo que, ademas, es muy rico. Marzenka, que escuchó la conversación, díce a sus pa· dres y a Kezal que esta enamorada de Jenik y no desea casarse con otro. Kezal insiste en sus interesados pla­nes y envia a los padres para que hablen con los de Vaschek, míentras que él se díríge al encuentro de Jenik para decirle deje tranqui ls a Marzenka, pues ésta debe casarse con Vaschek.

acta 11

En una hostería del mismo pueblo

Entra Kezal para buscar a Jenik y, como éste no esta. sale en su busca. Vaschek entra a ver el baile y Marzen­ka, convencida de su poca ínteligencia, finge ser otra persona y le hace creer que lo ama, logrando que tam­blén él le hable de amor, prometiéndola que no se casa­ra con Marzenka. Entretanto, Kezal, quien no quíere per­dar la bonita suma que le han prometído sí consigue la boda de Marzenka con Vaschek, propone a Jenik le ceda su prometida por trescientos florines, hacíéndolo a favor del híjo de Micha. Pacto que acepta el joven, a condi­ción de que figure, como clausula expresa, que nadie, a no ser el hijo de Mícha, podré casarse con Marzenka. Kezal se dirige al pueblo y, con dos testígos y los padres de Marzenka, redacta el contrato matrimonial. Los jóve­nes de la aldea estan disgustades con Jeník porque ha vendído a su novia, renuncíando a ella por unas mona­das, y quieren pegarle.

acta 111

La misma plaza del acto primero

Llega al pueblo una compañía de circo. El infeliz Vaschek, seducido por la gracia de una joven ballarina de dlcha compañla, se deja convencer para representar la parte de oso en una pantomima, ya que el actor que debía ha­cerlo se ha embrlagado. Como él quedó prendado de los encantos de la bailarina, acepta tomar parte en dicha pan­tomima. Los padres de Marzenka y los de Micha, slempre gulados por Kezal, dicen a Marzenka que Jenik la ha ven­dido y que ella se debe casar con Vaschek. Marzenka. sumamente contrariada por la noticia, pide le dejen refle­xionar sobre el caso. Llega Jenik alegremente, porque cree lo ha arreglado todo; desea disculparse con ella, pero Mar­zenka, que esté enojadísima, no quiere escucharle, pro· moviéndose una gran pelea y expresandole la joven que, vista su feo proceder, acepta casarse con Vaschek. Llegan las dos familias, los demas habitantes del pueblo y l<ezal, naturalmente. para escuchar la declaración de Marzenka. Entonces Jenik aclara que es el hijo de Micha que habran arrojado del hogar y que, como el contrato dlce que aquélla debe casarse con un hijo de Micha y no especifica cual, Marzenka tiene que elegir a uno de los dos. Ella, con gran alegria, se echa en los brazos de Jenik y Kezal queda estupefacta por dicha jugada, que ha ter· minado por volverse contra él. En este instante, se oyen gritos de espanto. ¡Salvese qulen puedal ¡El oso se ha escapada! Pero el primer mo· mento de panico se transforma en una carcajada general cuando se descubre que el • temible oso• no es otro que Vaschek dlsfrazado. La madre se ha asustado y le reprende. y el padre le dice que sea bueno porque Jenik se casara con Marzenka, a quienes bendice con la señal de cruz.

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LA NOVIA VENDIDA de SMETANA

en el mapa operística

Cuestión previa

Por unas secretas razones. el valor real de un artista. de un músico, en el plano de la sensibilidad creadora, no se da siempre en función del propósito fundamental que guió sus producciones, sino que lo hallamos en sus realizacio· nes secundaries (o en apariencia, secundaries), efectua­das a veces con caracter marginal y esporadico. Aquí. entre nosotros, se ha olvidado la obra escénica y musical de Pedrell (¡en la que tanta fe puso!) en tanto que per­duran y sobreviven sus intuiciones y orientaciones musi­cológlcas. En otro plano, contades son los que recuerdal'l las óperas de Breton. mientras persiste en la memoria de todos, ~u pequeña gran obra maestra, • La Verbe na de la Paloma. ,que ademas. se representa continuamente en los teatres de España. l.oo ojemplos abundan. Mas alia de nuestras fronteras, uno dc los casos més significativos del hecho expucsto, co el del compositor bohemio, Federico Smetana.

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unMartini , es mas

Esbozo de paralelismo

El perfil estético de la obra de este compositor, presenta una proyección intencional de evidente paralelismo con la obra de Bretón, de la que no obstante, la separan sensi­bles diferencies de calidad, en beneficio de Smetana. Los dos, abordan el sinfonismo desde el angulo poemati­co y ambos pretenden colorearlo, con tintas nacionales. Pero en tanto que Smetana -en pleno momento y fervor nacionalista- hinca su inspiración en las mas profundes raíces de la música oopular de su país, Bretón, condicio· nado por una sociedad reaccionaria y retrógrada (la Res­tauración). se queda en la superficie del cuadro histórico y en el tópico moruno, en suma, en lo que se ha llamado la estética •alhambrista • . Las diferencies de calidad y de estilo estén a la vista: de la pluma de Smetana, salen entre otros, los seis poemes que integran el ciclo Ma Vlast (Mi Patria) de los cuales. ·El Moldau•, es mundial­mante famoso. Bretón, con su poematismo pintoresca y con la •Suite morisca• o •En la Alhambra• se queda en la epidermis del tópico histórico. En el émbito escénico, el parafelismo persiste con simi­lares variantes: El tema dramatico escogido por Smetana. suele ser simbóllco-nacionalista ( • Da li bor•; • Libussa •). El de Breton. de signo patriótlco (no olvidemos la sombra de Echegaray) con óperas como •Guzman el Bueno•. •Los amantes de Teruef• y •Garin• con alguna incursión en la estétlca realista, vigente entonces, con el ejemplo cl?.;o de su ópera •La Dolorc:>•. Pero como apuntabamos al principio, la celebridad. no les llegó a estos compositores por la via operística de altura, en la que se ventilen amores imposibles, pasio­nes desbocades. e incomprensibles asuntos familiares o de estado, sino por el camino sencillo que nos conduce a la propi a entraña del pueblo. Pueblo urbano el de • La Verbena de la Paloma•: pueblo rural el de •La novia vendida•. En ambas péginas. su protagonista es el pue­blo; su problemética es la del pueblo y su destino -su pública- es el pueblo. En este punto, los autores citados nos dan la exacta medida de su genio escénico, que no es poco. En esta punto también, abandonamos el régimen de las comparaciones en el que nos hemos entretenido y demorada.

La Novia vendida

Nos hallamos ante una obra que no intenta impresionar, ni pretende distraer. Aclaramos. En Jugar equidistante entre fa ópera buf/a, la opereta y el Singspiel, • La Novia

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vendida. aspira a divertir y nótese bien el matiz del tér­mino. pues en tanto que distraer, significa evasión (¡o alienación!) divertir, Implica recreo y solaz del especta­dor. sobre la base de que éste se integre -mentalmen­te- en el juego escénico que se le ofrece. Sobre un libreto de Karl Sabina. Smetana compuso esta maravillosa partitura en la que las intuiciones sonoras predominen sobre el conocimiento técnico, a la par que el desarrollo de sus situaciones escênicas se efec­túa con una sorprendente espontaneidad y naturalidad. Que nadie busque un argumento trascendente en esta ópera. Oespués de su célebre obertura. escrita con una tematica viva y suelta (que se desarrolla en parte, en el curso de la obra) un argumento ingenuo y pueril. pero no carente de intención, sirve de base para plantear di­versos episodies escénicos en los que se combinan inte­ligentemente el factor teatral, con el de signo musical. Recordemos al respecto ,el graciosa quinteto del primer acto como una de las escenes mas logradas de la pieza. Pero es el conjunto de la obra, con su variedad de ele­mentos lo que nos cautiva y atrae y que hace de esta creación. una Indiscutible obra maestra en su gênero. •La Novia vendida• se estrenó el 30 de marzo de 1866.

MANUEL VALLS

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CONVENC IONES F IN ES D E SEMANA

ABIERTOS TDDD EL AÑD

RUDOLF KARHANEK

e Si le interesa conocer detalles y noticias curiosas sobre la ópera que hoy se representa,sírvase leer lo que a continuación se explica:

e Etapas importantes en la vida y en el arte de BEORICH SMETANA (Pég. 25)

e Estreno mundial (Pég. 29)

e Primera representación en este Gran Teatre CPég. 29l

• Representaciones dadas en el Liceo (Pég. 29)

• Discografia CPag. 3Dl

ETAPAS Y FECHAS IMPORTANTES

EN LA VIDA Y EN EL ARTE DE

BEDRICH SMETANA

1824 Nace en Litomischi (Bohemis), el día 2 de marzo, el que había de ser denominada con razón •padre de la música nacional de Bohemia•.

1829 Nunca estudió música de una manera regular. En­contró su inclinación y gusto hacia la misma gracias a su padre, que era un distinguido músico •ama­teur•. Así, medio en juegos, aprendió el violin y el piano.

1832 En este año, cuando contaba sólo 8 años de edad, empezó a componer sin haber recibido nunca ense­ñanza musical teórica.

1834 Su educación general fue cuidada y muy completa, sin abandonar la música, que representaba para él un placer en Jugar de un trabajo.

1836 Adelanta en el camino de la composición, si bien acostumbra a utilizar casi exclusivamente el ritmo de las danzas bohemias.

1843 Conslgue su mas cara ambición, consagrarse ente­ramente a la música, y ello lo logra gracias al buen consejo de su entonces novia, que, unos años mas tarde, sería su esposa, ya que, por sus indicaclo­nes, fue a vlvir a Praga, donde, por primera vez en su vida, recibió una instrucción musical intensiva y de plena eficacia.

1844 Vence sus dificultades financieras. pasando a ser profesor de música de la familia del Conde Leopol­do Thun, cargo que desempeñó durante cuatro años.

1848 Logra el necesario permiso para fundar una escuela de música en Praga.

1849 Contrae matrimonio.

1850 Obtiene el bien remunerada puesto de pianista ofi­cial de Fernando i , ex Emperador de Austria, que, a la sazón, residia en Praga.

1855 En el curso de los últimos cinco años, compone ya obras de caracter y gran originalidad y ambición, entre las que cabe citar la · Sinfonía triunfal•, vasta composlclón sinfónica destinada a celebrar el ma­trimonio del Emperador Francisco José con Elisa­beth, y el •Trio en sol menor•. de caracter elegía­ca, que compuso en ocaslón de la muerte de su hiji ta.

1856 Tratando de olvidar la muerte de su hija, se aleja de Bohemla, pasando a instalarse en Goteborg (Sue­cia). aonde hace relaciones muy importantes; consl­gue mucho t rabajo y lecclones y dirige la Orquesta

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Fllarmónica de dicha población, que acaba de ser fundada.

1859 Regresa a Praga porque el clima del Norte no con­venia a la delicada salud de su esposa, que no pue­de soportar las fatigas de tan largo viaje y fallece durante el mismo.

1860 Contrae nuevo matrimonio y regresa a Suecia, don­de continúa componiendo con éxito obras sinfónicas.

1861 Retorna a Praga y se consagra apasionadamente a desarrollar la cultura musical de su país, para lo que pone a contribución una actividad extraordina­ria, asume la dlrección de una sociedad coral, igual en un nuevo Conservatorio, ejerce la crítica musical y funda la Sociedad de Artistas y contribuye con su prestigio a la fundación del Teatro de la Opera. cuyo primer nombre es el de Teatro Provincial y, también lnterviene activamente en la organización de la Sociedad Fi larmónica.

1866 En realidad fue el primer autor checo que compuso música verdaderamente nacional. En este mísmo año estrena la primera ópera bohemia que ha existida, •Los brandeburgueses en Bohemia •, que obtuvo un éxlto fantastico porque exaltaba el patrlotismo de sus compatriotas. En el propio año ,y sólo unos meses después, es­trenó también en Praga su obra maestra • La novia vendida•, ópera cómico-folklórica de gran belleza y espontaneidad, que alcanzó un ruidoso triunfo que luego fue extendiendo por todo el mundo la fama y el nombre de su autor.

1874 En este período, estrena dos óperas que no logran superar el éxito conseguido por •La novia vendida •. También en este año empieza a sufrir violentos do­lores de cabeza, que fueron pronto seguidos por una sordera absoluta.

1881 Sin iograr majorar su estado de salud y a pesar de su sordera, no disminuye su actividad musical y escriba magnificos poemas sinfónicos, que se co­nocen por el nombre global ·Ma Vlast• (Mi patria) y que son un monumento orquestal elevado por Sme­tana al nacionalismo bohemio.

1882 Estrena su última ópera, • La muralla del diablo• . re­clbida con desgana por el público. Ello ayudó a la presencia de una grave depresión nerviosa, que hlzo se le declarase loco.

1883 Se le recluye en un asilo de alienados. 1884 Fallece en el referida nosocomio.

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ESTRENO MUNDIAL

El estreno absoluto de esta obra tuvo lugar en el Teatro Nacional de Praga el 30 de marzo de 1866.

Primera representación en este GRAN TEATRO

Estreno el 12 de febrero de 1924, con el siguienre

REPARTO

María Marja Zuludova Ludmila Marja Minarova Jua na Bucena Stepanova Crusina Rene Bohm Juanito Nicola Marak Curro Roman Ubner Ou ico Joseph Hulm

Ma es tro Director OSKAR NEDBAL

En tal ocasión se dieron 4 representaciones

Representaciones dadas en el LICEO

De esta ópera se han ofrecido en el Llceo, antes de la presente Temporada, 13 represen­taclones, habiendo sido la última la del 3 de fe­brero de 1963.

DISCOGRAFIA de la Opera

LA NOVIA VENDIDA

• ZDENEK CHALABALA Opera de Praga. - SUPRAPHON.

Sollstas de la Opera de Praga.

• J . GEBRe Opero cio LJubjana. - PHILIPS.

VIlma Bukovec, Miro Bra)nlk, Lacfko Korosec, S. Llpuschek.

• K. VOGEL Opero de Praga. - SUPRAPHON.

V. Musllova, lvo Zicfek, J. Kalas, M. Kovar.

• RUDOLF KEMPE Orquesta Slnfónlca de Bamberg y Coros LA VOZ DE SU AMO

Pilar Lorengar. Frltt Wunderllch, Gottlob Frick, Marcel Cordes.

NOTAS:

A) Esta relaclón comprencfe solamente grabaclones completes publicades o reproducldas comercial­mante en discos de 33 r.p.m.

BJ El orden quo figura en cada grabación es el slgulente: Maestro Director, orquesta y coros, casa editora y, a contlnuaclón, los princlpa­les lntérpretes.

C) Esta noticia discogn!flca no tlene carécter pu. blloltorlo.

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NOTICIARIO

• Esta noche, en función correspondiente al Turno A, se ofrece la primera representación de la ópera de Bedrlch Smetana •La Novia vendida•, cuya última representación en este Gran Teatro tuvo Jugar en 1963. Esta obra, tan caracterrstica de la mejor música checa, tendra una inter­pretaclón fldeHslma a cargo del Teatro de la Opera de Brno, que tan repetidas muestras de valía ha ofrecido en nuestro Collseo. Las direcciones musical y escénlca son, respectlvamente, del Maestro Frantisek Jilek y del regista Vaclav Veznlk.

• El Teatro de la Opera de Brno, cuya denomlnación ofi­cial es la de •Teatro Leos Janacek•, en recuerdo del ilus­tre compositor checo nacido en esa ciudad, es una de las Compañlas extranjeras que mas veces ha actuado en nuestro Gran Teatro, habiendo sido acogida siempre con singular complacencia por público y crítica, que han sabido admirar las culdadísimas versiones, tanto musica­les como escénlcas, que ha presentada esta Compañía, cuyas anteriores actuaciones licefstas fueron : 1964-65", ·Rusalka• y •Jenufa•: 1965-66, •Katerina lsmailova•. y 1972-73, •Katya Kabanova• y •Le Coq d'or•.

• Mañana sabado por la noche tendra Jugar la segunda representaclón de la ópera de Richard Strauss ·El Caba­llero de la rosa•. con la que se ha presentado en España la Compañía del Teatro de la Opera de Graz, segundo es­cenarlo Hrico de Austria, que fogra una auténtica creación de esta obra, una de las mas representadas en dicho Teatro. La dlrecclón escénica se debe al célebre reglsta Rudolf Hartmann, corriendo la musical a cargo del Maes­tro Peter Schrottner. El cuarteto de principales lntérpretes esta lntegrado por las sopranos Roberta Knie y Dorlt Hanak, la mezzo soprano Margarita Kyriaki y el barítono Rolf Polke.

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PROXIMAS FUNCIONES

Sabado, 16 de Febrero de 1974 - Noche 43.' de propledad y abono a noches - Turno C

SEGUNDA REPRESENTACION de

EL CABALLERO DE LA ROSA de RICHARD STRAUSS por la Compañia del Teatro de la Opera de Graz

Dtor. Esc.: Rudolf Hartmann Mtro. Dir.: PETER SCHROTTNER

Domingo, 17 de Febrero de 1974 - Tarde 17! de propledad y abono a tardes

SEGUNDA REPRESENTACION de

LA NOVIA VENDIDA de BEDRICH SMETANA por los mlsmos lntérpretes de esta noche

Martes, 19 de Febrero de 1974 - Noche 44!de propledad y abono a noches- Tumo A

TERCERA Y ULTIMA REPRESENTACION de

EL CA BALLE RO DE LA ROSA de RICHARD STRAUSS

por los mlsmos lntérpretes del Sébado dia 16

Miércoles, 20 de Febrero de 1974 - Noche 45.'de propledad y abono a noches-Turno C

Ultima representación de la Temporada

TERCERA Y ULTIMA REPRESENTACION de

LA NOVIA VENDIDA de BEDRICH SMETANA por los mlamos lntérpretes de esta noche

AVISO. Oentro de le sala da eete Gran Teetro esté prohlbldo obtener regl at roa o cintes megnetofónlces, esl como reell:ter fotografiat o filmar escenes de loa espectéculos que se representen o del publico que aslate e los mlsmos.

Prohlbldo la reproducclón totol o parcia l de los textos de esta Programa

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Nace un nuevo perfume