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6, 20 y 27 de octubre de 2017

XIV Festival Internacionalde Música Barroca«José de Nebra»San Pedro de los Francos

Calatayud

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En recuerdo al compositor Don José de Nebra y Blasco, nacido en Calatayud en

1702, un año más presentamos el Festival In-

ternacional de Música Barroca. Esta actividad

nos permitirá disfrutar de unos conciertos de

música antigua ofrecidos por agrupaciones de

renombre internacional que destacan por su

calidad artística y musical.

La cita se ha consolidado en nuestro calenda-

rio como uno de los eventos culturales más

importantes del año y marca el otoño en

Calatayud. A lo largo de catorce ediciones,

el festival ha contado con los artistas y las

compañías más prestigiosas de música barro-

ca. Por ello, este evento ha sido reconocido y

valorado por los expertos.

Los conciertos tendrán lugar en el marco ini-

gualable que ofrece la iglesia de San Pedro de

los Francos, en pleno casco histórico de nues-

tra ciudad. Les animo a disfrutar de la música

barroca en uno de los escenarios con más his-

toria de nuestra localidad.

José Manuel ArandaAlcalde de Calatayud

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La influencia del cambio de dinastía en la música española

Ya casi finalizaba el año 1700, cuando el 16 de no-viembre, llega al trono, después de muchas vicisi-

tudes, la dinastía de los Bourbon, castellanizados como Borbón. El cambio de dinastía tras la extinción de la Casa de los Habsburgo, llamados en España los Austria por su procedencia, supone un cambio radical en todo lo referente al comportamiento de la Corte, así como el cambio en los gustos y estilos. La llegada de los borbo-nes al trono español y su consolidación tras la Guerra de Sucesión, abre la puerta de la corte madrileña a los músicos franceses, de la mano de la reina María Luisa Gabriela de Saboya, primera esposa de Felipe V. Tras la muerte de esta en 1714, y el casamiento de D. Felipe V con Isabel de Farnesio en septiembre de ese mismo año, se produce un cambio radical en el ámbito musical y es así como de la mano de la nueva reina entran los músicos italianos en la Corte y en el ámbito musical español. Sus innovaciones instrumentales y armónicas se extenderían desde la Corte a toda la pro-ducción musical del país: fórmulas tonales, escritura idiomática instrumental, estilo concertante, formas como la cantata y el aria da capo. En prácticamente todos los géneros musicales las formas y el estilo musical se adaptaron de un modo u otro a la italianización, aunque conservando aún rasgos locales, muchos de ellos resistiéndose con gran fuerza a este cambio impuesto por los nuevos monarcas.

Influenciados por esta moda italianizante, las cantadas mezclan coplas y estribillo con la presencia de recitativos y arias, combinando y mezclando así elementos del vi-llancico español y de la cantata italiana. La música litúrgica también se adapta, y así se introdujo progresivamente nuevos instrumentos. Notablemente los violines y los nuevos instrumentos de madera (como oboes en lugar de chirimías). Las capillas de música de nuestras colegiatas de Santa María la Mayor y del Santo Sepulcro se resis-tirían a esta moda hasta muy avanzado el siglo xix, conviviendo apaciblemente chiri-mías y oboes. De esta forma se produce así nueva música concertada sin desterrar del todo las viejas formas polifónicas ni, claro está, el canto llano: prueba de ello es la permanencia del bajón en las capillas, incluso tras la inclusión del fagot, su versión modernizada. De igual forma, la zarzuela combinaría formas y rasgos locales con arias y escritura italianizantes. Figura principal de este estilo puramente español, fue y es José de Nebra y Blasco.

La música instrumental adoptaría más plenamente aún estas novedades: sería decisiva, a este cambio, la llegada a la Corte del compositor napolitano Domenico Scarlatti, maestro de clave. Discípulos suyos fueron Sebastián de Albero y el padre Antonio Soler, afincado en El Escorial y autor de Sonatas. Muchos nobles ampararon a músicos: Tomás de Iriarte en su poema «La Música» (1780) los recuerda. Otras instituciones fomentan la música y la danza; se habilitan teatros, como el de los Caños del Peral, para conciertos espirituales desde 1787. La presencia de Farinelli (Carlos Broschi-Barrese) cambia la perspectiva musical hasta su partida en 1759. Sus óperas, con libreto de Metastasio, suponen el triunfo de lo italiano. Modalidades de teatro es-cénico serán la tonadilla escénica, opereta en una, declamación con espacios musicales y quintetos de cuerda y tecla, marcados por el violonchelista de la Capilla Real Luigi Boccherini. Hay que tener en cuenta la importancia que ejercía la Capilla Real, puesto que era la primera institución musical del país.

En la generalización de los ambientes musicales populares hubo gran resistencia a los actuales gustos, modas y apetencias de la nueva Corte borbónica española. En el transcurrir del tiempo, la convivencia de estos estilos y de formas musicales, de los esti-los español e italiano se fueron asimilando y combinando, produciendo en la población una paulatina y lenta absorción y acomodo de ambos estilos.

Francisco Javier Lorenzo de la Mata

Felipe V de EspañaMiguel Jacinto Meléndez, 1705,

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6 de octubre

Fundado por Luis Martínez Pueyo durante su estancia en la Schola Cantorum Basiliensis, La Guirlande es uno de los ensembles especializados en la interpretación historicista de la música de los siglos xviii y xix más versátiles del panorama actual.

Ganadores de varios concursos internacionales como el XVIII Biagio-Marini Wettbewerb y el V Concurso Internacional de Música Antigua de Gijón, el repertorio de La Guirlande se centra en aquella música de los siglos xviii y xix, donde la flauta desempeña un papel fundamental: desde la sonata para flauta —con clave o pianoforte obligado, así como con bajo continuo— hasta el concierto solista, pasando por todo tipo de combinaciones de música de cámara. Además, el uso de instrumentos originales o réplicas de los mismos, así como un riguroso estudio histórico de la práctica interpreta-tiva a través de diferentes tratados y fuentes, marcan el principal objetivo de La Guir-lande: conseguir una interpretación del repertorio lo más cercana posible a la idea ori-ginal de cada uno de los compositores.

La Guirlande cuenta con músicos de reconocido prestigio, tanto nacional como internacional, en el campo de la interpretación historicista. Formados en algunas de la escuelas más importantes de Europa en el ámbito de la música antigua (Schola Canto-rum Basiliensis, Conservatoire National Supérieur de París, Koninklijk Conservato-rium den Haag), algunos de ellos colaboran con ensembles y orquestas de renombre, como Les Arts Florissants, Orchestra of the Age of Enlightenment, Orchestra of the 18th Century, Le Concert des Nations, Freiburg Baroque Orchestra, La Capella Medi-terranea, La Cetra Barockorchester Basel, Concerto Köln, Accademia Bizantina, Mon-tis Regalis Orchestra, Bach Collektiv, Elbipolis Barockorchester Hamburg, Bach Aka-demie Luzern, Musica Fiorita, European Union Baroque Orchestra, Al Ayre Español, Los Músicos de su Alteza, La Tempestad, Insula Orchestra u Orchestre Français des Jeunes, entre otros. La Guirlande toma su nombre de uno de los principales símbolos del dios Apolo, signo de gloria y reconocimiento en las artes, la sabiduría y los juegos.

La GuirlandeAl gusto de su Graciocísima Majestad

Una soriée musical en la Corte de PostdamSonatas para flauta y clave obligado de C.P.E.

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Luis Martínez, flauta traversoAlfonso Sebastián, clave

La GuirlandeAl gusto de su Graciocísima Majestad

Una soriée musical en la Corte de PostdamSonatas para flauta y clave obligado de C.P.E.

Programa

I

Johann Joachim Quantz (1697-1773)Sonata para Flauta y Clave obligado en Mi Mayor, QV 2:18

I. AllegroII. LarguettoIII. Vivace

Johann Joachim QuantzFantasía para flauta sola en Do mayor, QV 3:1.2

Johann Joachim QuantzSonata para flauta y clave obligado en Mi b mayor, QV 2:18

I. AllegroII. LarghettoIII. Vivace

IIJohann Joachim Quantz (1697-1773)

Sonata para flauta y clave obligado en Mi menor, QV 2:21I. AdagioII. Allegro

III. GraziosoIV. Vivace

Carl Philipp Emanuel BachRondò III en La menor, Wq. 56/5, H. 262

Carl Philipp Emanuel BachSonata para flauta y clave obligado en Re mayor, Wq. 83, H. 505

I. Allegro un pocoII. Largo

III. Allegro

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20 de Octubre

El conciertoBienvenidos al paseo que les ofrece la Orquesta de Cámara GIG a través de

los distintos estilos de barroco europeo. Para ilustrar cada parada se van a interpre-tar obras de Francia, Alemania, Italia e Inglaterra. Además de disfrutar la variedad de estilos por su localización, se mostrarán las características que más definen a autores consagrados de la época, referentes igualmente en cada uno de los países que van a visitar musicalmente.

Por último, y siguiendo con la variedad de la propuesta, las obras que se in-terpretarán serán distintas también en su forma, interpretándose así, a lo largo del recital, Overtura, Concerto Grosso, Concierto Solista y Danzas. Acomódense y disfruten, les deseamos un feliz viaje.

Los músicosLos músicos que hoy van a escuchar son músicos formados en Aragón, que

han cumplimentado sus estudios en diversas localizaciones nacionales e inter-nacionales, con maestros del más alto nivel. Profesionalmente, hay dos grupos dentro de la orquesta, un quinteto con espineta, de experimentados músicos que llevan desarrollando varios años una intensa labor concertística en diferentes or-questas y agrupaciones de ámbito europeo, y un cuarteto de músicos, profesionales igualmente, que se encuentran en los últimos años de sus estudios superiores en Aragón, con experiencia internacional en cursos, concursos y eventos musicales del más alto nivel. Se conforma así una orquesta con los mejores valores de los músicos «de oficio» de Aragón, y una nueva hornada de músicos preparada en las mejores condiciones que ha conocido la enseñanza musical aragonesa.

Orquesta de Cámara GIGConcierto Barroco Europeo

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Daniel Francés y Gema Castillo, violines 1Elena Nuño y Ricardo Villalta, violines 2Gregorio Ibáñez y María Asensio, violas

Elva Trullén y Raquel Rivera, violonchelosNatividad Soguero, clave

Programa

Francia

Te deum. Prelude ...................................................... M. A. Charpentier

Les Sauvages ........................................................................ J. Ph. Rameau

Marche pour la Cérémonie des Turcs ..................................... J. B. Lully

Alemania

Viola Concerto in G major, TWV 51:G9 .................. G. Ph. Telemann

Italia

Concerto in C major RV 109 .................................................. A. Vivaldi

Violin Concerto in A minor RV 356 ...................................... A. Vivaldi

Inglaterra

Water music suite in F, V. Air .............................................. G. F. HändelWater music suite in G, I. SarabandeWater music suite in G, IV. MinuetWater music suite in G, VII. GigueWater music suite in D, III. Minuet

Arrival of the Queen of Sheba ............................................ G. F. Händel

Orquesta de Cámara GIGConcierto Barroco Europeo

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Agrupación coral zaragozana fundada en el año 1996. La razón de ser del Coro se inspira en los pequeños grupos de cámara —capillas musicales— de honda raíz histórica musical aragonesa. En sus progra-mas no faltan nunca obras de autores aragoneses.

Su repertorio, tanto profano como religioso, se centra especialmen-te en el tramo de la historia de la música coral que va desde el siglo xv al xviii y más concretamente en el siglo xvi. En su repertorio hay obras de autores entre los que destacan Victoria, Guerrero, Morales, Melchor Robledo, Aguilera de Heredia, dentro de la música sacra y, en el aparta-do profano, diversas obras seleccionadas de entre distintos cancioneros y autores hispanos, franceses, ingleses e italianos.

Los integrantes del Coro, de muy diversa y heterogénea proceden-cia, comparten la afición, el entusiasmo y el disfrute de la música coral y el deseo de profundizar en los valores humanos que comportan el ensayo y el aprendizaje musical en común.

El Coro ha actuado a lo largo de su historia en la Catedral de La Seo de Zaragoza y en la Basílica del Pilar. Ha tenido también interven-ciones en Daroca, Pamplona y ha colaborado en conciertos con otros coros y agrupaciones musicales zaragozanas, siendo dignos de resaltar conciertos en colaboración con grupos de canto gregoriano y con alum-nos de órgano en la iglesia de San Cayetano de Zaragoza. También, en su afán de divulgación de la música de su repertorio, han sido frecuentes sus actuaciones en diversos centros culturales de la ciudad de Zaragoza como centros cívicos, Universidad de Zaragoza, institutos de Enseñan-za Secundaria y Biblioteca de Aragón.

27 de Octubre

Vexila RegisEntre lo Divino y lo Profano

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Dirección: Cristian Ortiz Remacha

Programa

Vexilla Regis (himno) .......... Juan Francés de Iribarren (1699-1767)

Domine Iesu Christe ................................... Melchor Robledo(¿-1586)

If ye love me ................................................. Thomas Tallis (1505-1585)

Magnificat (II tono) .... Sebastián Aguilera de Heredia (1561-1627)

Te lucis ante terminum. Del «Oficio de completas», con parte polifónica armonizada por ........ Miguel Manzano (1934-?)

La la la, je ne l’ose dire ................................ Pierre Certon (1510-1572)

Il bianco e dolce cigno ........................ Jacques Arcadelt (1504-1568)

Come again................................................. John Dowland (1563-1626)

A Madre de Jesucristo (Cantiga 302) ......................Alfonso X el Sabio

Más vale trocar ......................................... Juan del Encina (1468-1529)

Tourdion (quand je bois du vin clairet) ..........................Anónimo, s. xvi

Vexila RegisEntre lo Divino y lo Profano

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XIII FESTIVAL INTERNACIONAL

DE MÚSICA BARROCA

«JOSÉ DE NEBRA»

Director festival:

Francisco Javier Lorenzo de la Mata

Sede:

Iglesia de San Pedro de los Francos

Horario:

20,00 horas

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XIII FESTIVAL INTERNACIONAL

DE MÚSICA BARROCA

«JOSÉ DE NEBRA»

Director festival:

Francisco Javier Lorenzo de la Mata

Sede:

Iglesia de San Pedro de los Francos

Horario:

20,00 horas

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Excmo. Ayuntamiento de CalatayudDepartamento de Cultura

Organiza:

Colabora: