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TRIO DE "PEPE HABICHUELA" España

BANCO DE LA REPÚBLICA Biblioteca Luis Ángel Arango SALA DE CONCIERTOS

reo s mayo 1997 7.30 p.m

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.

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TRÍO DE "PEPE HABICHUELA" - España

Pepe Habichuela, primera guitarra

Benjamín Carmona Carmona, segunda guitarra

José Antonio Sanchez Carmona, cajón

"Pepe Habichuela" es el nombre artístico de José Antonio

Carmona Carmona, quien nació en Granada en 1944. Hijo de

Tío José Habichuela y hermano de Juan, Luis y Carlos Habi­

chuela, es uno de los artistas fiamencos más importantes

que ha dado esta familia de raza, sin la que no podría expli­

carse la guitarra fiamenca actual.

Desde niño se dedicó a la música y su talento fue sobresa­

liendo espontáneamente. Después de iniciarse artísticamente

en su tierra natal, debutó en Madrid en 1964 en el Tablao

Torres Bermejas y, segui@amente, realizó una serie de giras

acompañando el cante de Juanito Valderrama, Pepe Marchena,

Camarón de la Isla y de otros destacados intérpretes. Poste­

riormente comenzó una fructífera relación con el cantaor

Enrique Morente, participando en la grabación que este

último dedicó a don Antonio Chacón, disco que obtuvo el

Premio Nacional de Discografía del Ministerio de Cultura en

1975. Otras grabaciones fueron Se hoce comino 01 andar y Despegando. Considerado y respetado en los festivales

fiamencos andaluces, también ha realizado giras por varios

países europeos y latinoamericanos.

Este guitarrista de sonido jondo y fiamenquísimo ha desarro­

llado a partir de 1983 la faceta de guitarra en concierto,

haciéndose acompañar por su grupo. Son inolvidables sus

actuaciones en la Cumbre Flamenca de Madrid (1984 Y

1985) en la III Bienal de Arte Flamenca Ciudad de Sevilla

(1984) Y en la Correfour de la Guitare de La Martinica. Ha

participado también con gran éxito en los afamados festivales

fiamencos en los Veranos de la Villa, organizados por el

Ayuntamiento de Madrid.

El pasado mes de febrero acompañó, junto a su sobrino Juan

y otros importantes artistas fiamencos, el último espectáculo

de Enrique Morente Los Nuevos Rumbos del Flamenco, dentro

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de la programación del II Festival Flamenco de Madrid, donde obtuvo un clamoroso éxito y agotó todas las localidades,

Sin dejar de tocar para el cante, Pepe Habichuela se ha concentra­do en su trabajo como solista, desarrollando un estilo propio y contemporáneo, De esta forma realizó para el sello discográfico Nuevos Medios el disco titulado A Mandolis como homenaje a su abuelo, precursor de esta gran dinastía de guitarristas, En este disco colabora su hermano Juan, a la guitarra y al laúd, Este trabajo discográfico obtuvo un enorme éxito y se distribuyó en Gran Bretaña y Estados Unidos, lo que le permitió colaborar con artistas de la talla de Don Cherry, uno de los más geniales representantes del jazz norteamericano,

Pepe Habichuela experimenta una etapa de enorme madurez creativa y sus actuaciones alcanzan momentos de gran jondura y emoción, lo que lo ubica como una de las guitarras flamencas actuales más importantes, Fue aclamado recientemente en la VIII Bienal de Sevilla y en el Auditorio Manuel de Falla (Granada) dentro del Encuentro Flamenco de dicha ciudad; con igual éxito acaba de actuar en el Festival de Guitarra de Barcelona,

Su último CD Habichuela en Rama, que fue presentado el pasado mes de enero, está obteniendo un gran éxito de crítica y de público,

Comentarios:

"Pepe tiene un sonido propio, inconfundible, Su guitarra desgrana un sonido puro e inmaculado" ,Un tocaor cristalino que domina · la intensidad y la intención, Un guitarrista flamenco que no ha olvidado que los pilares de este arte son el rasgueado y el manejo del pulgar sobre los bordones"

Diario 16, febrero de 1997

"Pepe Habichuela demuestra hallarse en la etapa de máxima plenitud de su carrera, Lleva el flamenco en el alma y jamás podrá traicionarlo, pero su guitarra tiene un sonido actual perfectamente asumible por las jóvenes generaciones" ,"

El País, febrero de 1997

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Programa ------------------~- --------------------

Guitarra Flamenca en Concierto Obras de Pepe Hachichuela

(n. 1944)

Tarantas

Soleó

Rondeño

Seguiriyas

Intermedio

Alegrías

Fandangos de Huelva

Tongos

Bulerías

Rumbo

Santafé de Bogotá, 21 de mayo de 1997

CONCIERTO No.21

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N atas al programa A lo largo del siglo XIX aparecen en varias regiones de la península

ibérica las primeras manifestaciones de lo que sería el proceso de

consolidación de los géneros de poesía y canto que serán el núcleo

alrededor del cual se desarrollaría, en la segunda mitad de él, la tradición

que hoy se denomina de cante jondo o flamenco. Una gran cantidad de

pliegos sueltos o coplas de ciego de esta época contienen canciones de

tipo popular. especialmente orientadas a un entorno urbano de clase

media y baja que presentan, al menos de una forma parcial, poemas del

tipo de la copla cantados con el acompañamiento de la guitarra, con

estructuras musicales que se conocían como rondeños, malagueños, serranos, granaínas, etc., pero de cuyas características musicales no

tenemos ninguna evidencia contemporánea.

Ya muchos autores (Luis Lavaur, Manuel García Matos y G. García

Gómez, entre otros) están de acuerdo en que el flamenco es producto

del tardío romanticismo español y que cualquier teoría que le atribuya

una mayor antigüedad carece de fundamento y es parte de una

mitología regional que es ella misma también producto de las ideas y

orientaciones estéticas de ese período.Ya para 1853 en Madrid y otras

ciudades españolas se anunciaban espectáculos bailados, cantados y

tocados por profesionales dtntro de la estética del "agitanamiento", que

en ese momento comenzó a asociarse a la palabra flamenco, aunque

habría que esperar hasta los años 1880 cuando "Demófilo" (Antonio

Machado y Alvarez, padre de los poetas Antonio y Manuel Machado)

creó la asociación directa entre este vocablo y un repertorio musical

poético específico de los denominados cantes.

Este mismo autor anota que la difusión, a finales del siglo pasado, de los

"cafés cantantes" ayudó a la comercialización del cante y el baile

flamencos, al igual que a su conversión en espectáculo, alejándolo de su

entorno original, pero proporcionándole la cobertura y

profesionalización que hoy le caracteriza. Poco sabemos de la estructu­

ra musical de los soleares, seguidillas, malagueños, polos, tongos y otros

géneros que reportan los autores que a finales del siglo anterior se

ocuparon del tema; sin embargo, escuchando las primeras grabaciones

conocidas, entre ellas aquellas efectuadas en 1909 por el cantaor D.

Antonio Chacón (1869 - 1929) Y el maestro "Habichuela", se puede

constatar la continuidad actual de aquella tradición.

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La guitarra hoy llamada flamenca tiene una construcción ligera, que sigue

las pautas principales de la tradición de la guitarrería hispánica de los

siglos XVI y XVII de la cual existen algunos pocos ejemplares de vihuelas

y guitarras. Se trata de un instrumento con menos barras y con una

estructura diferente y menos sólida a aquella que se desarrolló durante

el siglo XIX y que hoy se conoce como guitarra española. Este proceso

fue paralelo al del desarrollo de su repertorio por parte de músicos

españoles, especialmente aquellos que como Fernando Sor y Dionisio

Aguado trabajaron en Francia, sitio donde en la década transcurrida

entre 1820 y 1830 sentaron las bases del movimiento guitarrístico

internacional que hoy conocemos.

En la misma época comenzaba el auge de los "bailes españoles" en el 4

extranjero; en París, Londres y los Estados Unidos, la famosa cachucho se convertía en la atracción de los teatros, que la presentaban como un

baile a solo con una coreografía específica, muy lejana en realidad de

cualquier baile campesino o tradicional. Se trataba de interpretaciones

de bailarines profesionales, con complicadas y estilizadas coreografías

que se hicieron para todo tipo de bailes como las seguidillas, el bolero y

muchos otros que se convirtieron en un elemento estereotipado más

del "casticismo" a través del cual se veía a España como la consolidación

idealizada y romántica de la que, ya en nuestro siglo, Machado llamara

"España de charanga y pandereta".

Los diferentes cantes se distinguen por una estructura armónica

específica que se desarrolla por parte del guitarrista con la inclusión de

episodios melódicos rápidos y de marcado virtuosismo, sobre los cuales

se cantan versos en su mayoría octosOabos, típicos de la versificación

hispánica. El canto de dichos versos se hace mediante repeticiones y

reiteraciones en la mayoría de los casos de un dístico de la copla, que se

elaboran mediante la ornamentación y el reiterado uso de melismas

sobre todo en los finales de los períodos armónicos, que de esta

manera tipifican los cantes, siendo uno de los giros melódico-armónicos

más usados el conocido como cadencia andaluza. El actual baile flamen­

co se hace con ciertos toques y cantes y se pueden clasificar en bailes a

solo de hombres y mujeres, centrados en la importancia del zapateo

rítmico sobre tarimas de madera, con el mismo acento virtuosístico de

tocaores y cantaores.Tanto en el cante como en el baile es importante el

acompañamiento rítmico de las palmas, que generalmente se divide en

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patrones principales y otros que "a contratiempo" complementan el

esquema global. El estilo vocal en que se interpreta el conte ha sido uno

de los temas que más especulación ha suscitado. La voz tensa y de gran

precisión en la entonación sugiere las características esenciales del

canto mediterráneo, común en áreas desde España y Portugal hasta

Córcega, Cerdeña, Gracia, Bosnia y en Medio Oriente, especialmente en

Turquía. Por otra parte, la ampulosa ornamentación al igual que la

presencia de escalas y fórmulas cadenciales del tipo "oriental" han

sugerido a algunos la teoría de una directa supervivencia del conte desde la época de la ocupación musulmana de la península. A pesar de

que sí hay evidencias de estas conformaciones escalísiticas, éstas fueron

comunes en la música medieval y se presentan también en otras

regiones del área ya mencionada.

En épocas diferentes se han hecho diversas clasificaciones del conte, generalmente dividiéndolo en contes "grandes" y "chicos", o en aquellos

que se bailan y los que no. Sin duda existe consenso con respecto a la

profundidad que la siguiriya (seguidilla), al igual que las serranos, martine­

tes, corceleras, el polo y la coño. Aquellos no menos importantes pero

considerados "chicos" eran los fandangos y afines tales como la granaína,

malagueño, taranta, cortagenera y murciano. Por su parte, las bulerías, ¡-

alegrías y el mirabras han sido tradicionalmente cantes de baile, los cuales

son bailados a solo o en parejas. Existen también algunos contes que

aluden a una relación con América, especialmente con América Latina y

el Caribe: estos son los tongos, guajiras y aún las colombianos. Sin

embargo, es muy difícil establecer relaciones directas entre ellos y las

estructuras musicales de las cuales reciben sus nombres. El conte y sus

géneros han sido también incorporados a la música popular española, y

hoy en día tanto las rumbos como las sevillanos son parte de un reper­

torio genérico que ha tenido gran difusión internacional, que sigue

apelando a los ya mencionados estereotipos de lo español. Además, los

ecos del conte han llegado a la actual música "pop" latina e internacional

con artistas como "Gipsy Kings" o "Azúcar Moreno", entre otros, en

donde la trivialización de la esencia musical del flamenco supuestamente

enriquece el panorama musical de la propuesta de la "World Music".

EGBERTO BERMÚDEZ

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Domingo 25 11:00 a.m.

Lunes 26 7:30 p.m.

Miércoles 28 7:30 p.m.

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y continua, que incluye extraordinarias proyecciones de videoláser. Horario: Lunes a sábado, entre las 8:00 a.m. y las 8:00 p.m.

Domingos, entre las 8:00 a.m. y las 4:00 p.m. Reclame allí el boletín mensual de programación.

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