7/18/2019 Texto Que Llevaré
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John Cage – Sonatas y Interludios
Introducción
Sonatas e interludios es una colección de veinte piezas para piano preparado,compuestas entre 1946 y 194!
"l ciclo consiste en diecis#is sonatas, trece con una composición en forma binaria, tres
en forma ternaria, y cuatro interludios de estructura m$s li%re! "l propósito de las
piezas es e&presar las ocho emociones permanentes de la tradición india 'rasa(, ya )ue
se ha%*a iniciado en la cultura hind+ cerca de su composición
istoria
Cage padece una crisis compositiva en 194- por los comentarios de otros compositores
hacia sus o%ras y el hecho de )ue se tocasen poco estas mismas!1946 conoce a una cantante ind+ .)ue le ense/a la m+sica de esta cultura0 al mismo
tiempo investiga so%re las escrituras de la est#tica 223asa )ue se %asa%a en
emociones, divididas en 5 grupos .%lancasheroicismo7negrasira0, y estas emociones
son las utiliza para %asarse en las di8erentes piezas )ue 8orma esta o%ra!
reparación del instrumento
:a preparación consiste en introducir y colocar estrat#gicamente los di8erentes
elementos .tornillos, pernos, piezas de pl$stico, muchas tuercas y elementos de goma0,
en las 4; notas las cuales se utilizan de los !
Se utilizan muy pocas notas graves, concretamente el re<, re5 y re1, lo dem$s se utiliza
desde el 8a=< hacia arri%a, aun)ue dentro de esas notas ya seleccionadas, e&isten una
clasi8icación de < partes> grave, intermedio y agudo .siendo esta +ltima la m$s
preparada0!
:a 8unción de introducir y preparar el piano es dar al piano nuevos tim%res )ue producir
como tim%res m$s percusivos, notas desa8inadas, sonidos met$licos, o con cam%ios de
8recuencia! "l hecho de la preparación del instrumento, hace )ue sea una +nica o%ra,
pero el resultado sea algo aleatorio dependiendo un poco del tim%re del piano, de su
construcción y de la per8ecta colocación de los elementos!
"structura general de la o%ra
"l ciclo comprende 16 sonatas cortas y 4 interludios, arreglados de 8orma sim#trica>
Sonatas I–IV Interludio 1
Sonatas V–VIII Interludios 2–3
Sonatas IX–XII Interludio 4
Sonatas XIII–XVI
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Sonata V
:a sonata ?, tiene una 8orma @@AA .como casi el resto de las sonatas0, ya )ue por la
repetición, hace )ue tenga un material @m$s melódico y direccional y un A no tan
melódico y m$s est$tico .en la mano derecha0, ya )ue en la iz)uierda, se utiliza la
8ormula de las corcheas como acompa/amiento, )ue se repite en toda la o%ra conalgunas modi8icaciones!
"n cuanto a la parte @, tenemos 5 partes78rases dentro de esta gran sección )ue van
desde el comp$s 19 como parte78rase y del 1-1 como 5B parte78rase!
"n esta sección podemos ver el material & .compases 150, )ue dentro de esta 1B 8rase
tiene una pe)ue/a modi8icación al 8inal de esta 8rase .compases 90!
"l segundo material )ue tenemos en esta o%ra, son las notas tenidas llam$ndolo material
y, d$ndole protagonismo con este material, al <er material )ue podemos analizar como
z, siendo el movimiento de corcheas continuo, )ue en pasaDes de la o%ra se vuelve elmaterial principal tanto en la mano iz)uierda como derecha .compases 97<-7<10!
"n la parte A, comienza la primera sección con material y en la mano derecha, de nuevo
en est$tico con el acompa/amiento en la mano iz)uierda con silencios intercalando las
mini 8rases con el motivo z entero!
:legamos a las 5B parte de A y es la )ue su8re m$s cam%ios )ue ninguna, ya )ue recopila
material tanto de 22& como de 22y en las parte melódica y acompa/amiento
manteniendo material 22z, y pe)ue/as trans8ormaciones de los materiales!
Einaliza la pieza con una Coda, utilizando el material 22y las notas tenidas, siendo un
8inal muy est$tico para como se a transcurrido la o%ra .ninguno momento para la mano
iz)uierda salvo en pe)ue/os puntos0
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