8/18/2019 Sobre la transcripción de las Anticuecas de Violeta Parra
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¿Fue la transcripción de las "Anticuecas" de Violeta Parra el
soporte necesario para que éstas piezas musicales fueran
consideradas dentro del mundo académico como obras de
arte y la posterior masicación de este conjunto de piezasa nivel académico y popular
Las anticuecas de Violeta Parra corresponden a un conjunto de
piezas para guitarra sola, grabadas entre 1957 y 1960 y
publicadas, en 1957 (Anticueca 1 y en el !P del sello !"# $de%n&
y 1999 (las 5 anticuecas&' Las grabaciones de las anticuecas
estuieron en poder de la )a*ilia Letelier +asta su publicaci%n en
1999'
espu-s del regreso de la co*positora de su iaje a Par.s (y
cuando ya estaban publicadas sus pri*eras anticuecas&,
!adalena Vicu#a publico un articulo, se/alando “Al volver a
Chile, nuestra folklorista comenzó a componer obras para guitarra,
que aunque llevan la nomenclatura del folklore, las llama
Anticuecas; son música culta, como la que se puede escuchar en
cualquier concierto de cámara (Vicu#a $%&'(%()*
A ra.z de esta pre*isa, es ue nos propone*os responder la
pregunta planteada y corroborar si )ue necesario la transcripci%n
de esta grupo de obras para darle la alorizaci%n necesaria para su
estudio y su integraci%n dentro de la Acade*ia'
2a Vicu/a dice ue es *3sica culta, pero es necesario reisar
detalles para declarar tal a4r*aci%n'
e partida, las anticuecas son el conjunto de obras para guitarra
de las *enos conocidas de la co*positora, no teniendo la
popularidad ue tienen otras obras co*o el ailn8 o gracias a
la ida8, de las ue si +ay transcripciones *s popularizadas, caso
contrario al de las Anticuecas, ue aparecieron de )or*a tard.a'
!sta *is*a proble*tica llea a in)erir ue puede ser, en pri*era
instancia, la partitura un punto i*portant.si*o para la
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es *uc+o lo ue se puede encontrar'
!n contraparte a las eidencias anteriores, $liia onc+a public%
un estudio *usicol%gico (Eeista *usical c+ilena, Vol' B9, Fo' 1G;,
1995& donde se realiza un anlisis e=+austio de cada 1 de lasanticuecas, todo co*o parte de un gran proceso de inestigaci%n
ue e*pieza en 19G6 (con "auricio Valdebenito y Eodrigo orres
dentro de -ste grupo de trabajo&' abe destacar ue en 199B )ue
este grupo de trabajo public% el libro o*posiciones para
guitarra8 donde aparecen transcripciones de 17 piezas para
guitarra sola y donde aparecen las anticuecas y desde donde $liia
onc+a realiza el anlisis *encionado'
!s -ste entonces el puente ue une la *3sica de Violeta Parra conel circuito acad-*ico de la guitarra' La necesidad de analizar
e=+austia*ente un )en%*eno *usical para su co*prensi%n es el
punto clae en este +ec+o y por lo *is*o, es necesario *encionar
el anlisis de la *3sica de Violeta Parra co*o la gu.a ue recoge lo
popular8 y lo acerca *s al *undo acad-*icoH un anlisis
ta=on%*ico basado en par*etros co*o la ar*on.a, los recursos
rit*o
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odas las anticuecas son piezas brees ue tienen en co*3n la
*-trica binario
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Anticueca B
entro de lo *s i*portante ue se puede se/alar es ue Ce inicia
de )or*a bastante parecida a la Anticueca nu*ero , teniendo
co*o base el interalo de 5ta desarrollado entre la 1era y dacuerda' Ce repitiendo en espec.4co los interalos lauera de auello lla*a *uc+o la atenci%n la
cercan.a del *aterial elaborado con J!l gailnJ'
Para ter*inar
!structuras de las anticuecas
Anticueca 1 A K A
Anticueca A K
Anticueca ; A K A
Anticueca B A K A
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Anticueca 5 A K A K A desarrollo coda
ICi $liia onc+a y nosotros *is*os pode*os darle de4nici%n y
reconocer ele*entos ue son *ateria de estudio acad-*ico a
cada una de las anticuecas, entrar en detalles de ejecuci%ninstru*ental, de4nir las estructuras, el uso de t-cnicas de
elaboraci%n y un plan ar*%nico distinguible, es entonces posible
decir ue s. es i*portante el +ec+o de ue, a tra-s de la
transcripci%n y la notaci%n, se puedan elaborar linea*ientos
acerca de estas obras y ue puedan ser de inter-s de la acade*ia'
uiller*o Ei)o co*ent% en una entreista realizada el a/o 006
("at.as orrea, 00679& ue creo ue en las anticuecas de laVioleta Parra ella incursion% consciente o inconsciente*ente,
porue no tiene ninguna i*portancia eso, en un terreno ue le
+ace penetrar no sabiendo te%rica*ente *3sica a un *undo de
una *3sica *s reMe=ia, *s desarrollada y el *-rito es ue sin
tener tal ez, porue no lo s-, los conoci*ientos te%ricos *usicales
la pone a ella en un niel superior'''8
!ste *is*o desarrollo, y ue es posible noti4carlo a tra-s de la
transcripci%n, es ineu.oca*ente ta*bi-n un punto de inter-s de
parte de *uc+os *3sicos, no s%lo del rea docta, sino ta*bi-n del
*undo popular, pero ue se e di4cultado por la ine=istencia de
una gu.ascript de las piezas y ue, auditia*ente, tiene un grado
de co*plejidad alto (apoyado en el anlisis e=puesto *s arriba& y
ue di4culta su correcta interpretaci%n o anlisis'
Dna eidencia i*portante de esto es ue la *ayor cantidad de
grabaciones, conciertos y registros de distintos *edios son de
)ec+as posteriores a la publicaci%n del libro o*posiciones para
uitarra8'
#nclusie, es posible encontrar en la pgina curriculu* en l.nea8
del "#F!D (base de datos para *aterial de clases& una
clasi4caci%n bastante peculiar, donde se tildan a las anticuecas
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co*o obras contemporáneas, junto a otras obras de co*positores
doctos, co*o !duardo ceres, Eoberto >alabella e inclusie
"iguel Letelier'
Eesulta interesante detallar ue, a3n no sabiendo per)ecta*enteu-8 es lo ue estaba +aciendo (desde un punto de ista
acad-*ico&, las anticuecas s. tienen ele*entos ue nos llean a
creer ue s. e=ista una gran cone=i%n entre la *3sica popular
c+ilena con el repertorio culto8 occidental y las *aterias de
inter-s de la acade*ia' A su ez, ta*bi-n es posible de4nir ue es
el script (lo lla*a*os as. debido a la di)erencia de las
interpretaciones ue se puedan +acer& si )ue el soporte necesario
para ue este conjunto de piezas tuiesen cabida tanto en el*undo acad-*ico (co*o repertorio o *aterial de estudio&, as.
co*o en el *undo popular y las distintas ersiones ue es posible
encontrar de )or*a p3blica'
peculiar
La transcripci%n y edici%n de las piezas por tanto )ue pensada para
+acer un puente de la obra de Violeta Parra con el circuito
acad-*ico de la guitarra' 2 eso co*enz% a ocurrir desde el
co*ienzo de la inestigaci%n para el libro co*posiciones para
uitarra8, con la participaci%n de "auricio Valdebenito en el euipo
ue realiz% este trabajo, entre 19G6
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