REJERIA POPULARGADITANAJOSE ALFONSO PEREZ GONZALEZ y ARACELI DE LA TORRE YUBERO

«Las casas ... se concre tabanen pinceladas de cal, en balco­nes, ventanas, barandas, alféiza­res, persianas, puertas."

A. Grosso, El capirote.

INTRODUCCION

La reja ha sido utilizada a lo largode la historia. Denominada «regula",barra recta, por los romanos, viene aresolver problemas de seguridad ,estéticos y de defensa.

Este trabajo pretende estableceruna tipolog ía de reja desde distintospuntos de vista. En la arquitectu rapopular gaditana la rejería suponeuna de sus más importantes carac­terísticas. Una rejería tradicional quesiempre ha usado el hierro (1) comomater ia prima , pero , actualmente,debido a la progresiva pérdida de latécnica de la forja , se han ven idoempleando nuevos materiales comoel aluminio, que no necesita ser pin­tado.

Encontramos gran var iedad derejas según su elabo ración, tama­ño, forma, etc . Sin emba rgo , unode los aspectos más interesantesde los enre jados gad itanos es suornamentación. La amp lia diversi­dad de mot ivos decorativos , quevar ían continuamente dentro de lcuerpo de la reja, cons igue un

efecto de luces y sombras de uneno rme dina mismo en las facha­das. Se conf igu ra, de este modo ,una arqu itectu ra camb ian te queproporciona al muro una granriqueza de formas , dando vistosi­dad al conjunto .

El ingenio de los artesanos herre­ros buscando la originalidad, la crea­ción de figuras nuevas y sus múlti­ples combinaciones dará lugar ainfinitas tipologías artísticas.

PARTES DE LA REJA

Tres son las partes principales deuna reja-tipo: cuerpo, coronamien­to y soporte, siendo la primera la demayor importancia, ya que las dosrestantes pueden o no aparecer,como es el caso de la mayoría delas que nos encontramos en la ciu­dad de Cádiz.

El cuerpo se configura por elmarco o armazón , también denomi­nado bastido r, dentro del cua l sedisponen los barrotes que confor­man la grillera o trama de la reja,(fig. 1c). En el cuerpo se concentrala mayor parte de la decoración, sies que existe.

El coronamiento cumple exclusi­vamente una función decorativasituándose en la zona alta y teniendosu opuesto simétricamente en la

[ SOPORTEe.Ubicaciónen el muro

de unareja deventana

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PENACHO COPETE GARRAS

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d. Disposición deelementos decorativos

c. Montado o apuntadode la grillera o trama

b. Machihembradoo introducciónde barrotes

a.Caja, marco. armazóno bastidor

Fig.1 . Elaboración. Las barras, que se compran de 6 m de largo por 14, 16 o 18 mm de espesor, se cortan poniéndose una ple­tina sobre otra para dar unos puntos de soldadura taladrándose y se compone el marco. Se comienza entonces a enca jar lasbarras verticales introduciéndose a través de las horizontales. Como último paso se coloca la decoración y garras, bolas ocualquier tipo de soporte. El hier ro recibirá después la imprimación: una capa de pintura gr is o roja , quedando preparado parala adherencia del color que se desee .

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ensamblaban machacándoles conel martillo en el yunque.

La soldadura autógena es ya unatécn ica moderna. Para ello , secomenzaron a utilizar bombonas deoxígeno y acetileno, pero actualmen­te son de argón.

- Por último, la plancha . Em­pleada desde el siglo XIII. Puede sersenc illa , para figuras planas , odoble, si se desean conseguir figu­ras con volumen.

b) En segundo lugar, para montarlas diferentes piezas , las técn icasserán:

- El remachado. Se unen los hie­rros por medio de remaches o cla­vos cuya punta, tras ser colocadosen la reja, se machaca para dar unamayor firmeza (fig. 3).

- El grapado. Unión de hierrospor medio de grapas (fig. 3).

- La soldadura. Por forja o fundi­ción.

En cuanto a la funcionalidad,establecemos la siguiente clasifica­ción:

- Cierras. Tipo de reja (3) quesobresa le del muro cubr iendo latotalidad de la ventana o balcón.

Este modelo de reja se ve en lacapital, y la encontramos con profu­sión en los pueblos de la provincia.

Trabajo del hierro en caliente sobre el yunque. Jerez de laFrontera.

--.TEJAROZ

• ~ GRAPA.~ /' ~ PRESILLAo

/4 ABRAZADERA

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B ...- -~ • REMACHE

Fig. 2 B. Detalle de la presilla yel remache.

TIPOLOGIA

En cuanto a la elaboración, exis­ten varios procedimientos para reali­zar una reja:

a) En primer lugar, por lo que almodeladodel hierrose refiere, existen:

- Por una parte , la forja pura otrabajado a martillo dando forma almineral en estado candente y la forjafalsa cuando se combina la forja conla fundición.

- Por otra parte, la so ldaduratrad icional o a la calda , conoc idadesde el siglo Xl. En el hogar de lafragua se colocaba un hierro sobreotro y, cuando estaban a punto defund irse (a una temperatura de600 0 o 650 0 C) (2), se sacaban y se

zona inferior proporcionandoa la rejay, por ende, a la fachada , ciertamajestuosidad. Consta de copete y,en ocasiones , de penacho central ,(fig. 1e).

El soporte se entiende como unrefuerzo que permite la sujeción dela reja a modo de enganche pormedio de garras o con una funciónespecífica sustentatoria como pes­cantes, bolas o una moldura demampostería llamada zócalo, mén­sula, poyete o peana, cuya pareja esuna cornisa superior que recibe elnombre de guardapolvos, (fig. 2).

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Fig .2 C. Balcón " Trono", con herraje infer ior.

Fig . 2 A. Reja sal iente con poyete (parteinferior) y guardapolvos (parte superior).

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En el increible " Viaje por España"que Gautier realizó en 1840, durantesu estancia en Cádiz ya se constataesta tipología: " Los balcon es, muysalientes, están adornados con unaespecie de jaula de cristal" .

- Ventana. Lógicamente su fun ­ción es permitir el paso de luz y aire.

- Cancela. Portón o verja que ,impidiendo el libre paso al interior ,permite la circulación del aire (4).

- Cancel. Suele tener tres hojas,una de frente y dos a los lados ajus­tándose a las jambas y evitando lacorriente de aire.

- La puerta puede o no tenerrejas. Si las lleva, éstas cubren o latotalidad del vano o la mitad superiorde la puerta denominándose a estaparte mainel. En ambos casos concristal interior, pues su misión esproteger la vivienda .

- Balcón, por lo común saliente ycolocado en lo alto de la fachada.Co nsta de barand illa o pun to deapoyo y barandillaje (barrotes verti­cales que lo circundan y barandal olistón sob re el que se asientan losba laustres ). Si dice balcón portablas si la vista, parte inferior, llevaherraje forj ado que carga con elpeso (fig. 4), con lo cual los ladrillosse pondrían en seco. En muchasocasiones , el balcón se apoya sobreménsulas de hierro co n forma derizo o voluta alargada que se deno­mina jabalcón. Puede aparecer tam­bién un pequeño tejadillo del mismometal para que la lluvia no caigadirectamente sobre el sue lo del bal­có n al qu e llamamos tejaroz. Aveces, sustituyendo al tejaro z apa­race una simple barra que serv irápara colocar sobre ella la cortina opersiana evitando que entre el sol,pero permitiendo la corriente de aireen los días de calor, es la horquetau horquilla.

En cuanto a la decoración, la cla­sif icac ión ornamenta l de las rejaspopulares sería interminable debidoa las diferentes interpretaciones quecada artesano otorga a su ob ra.Pero hay motivos que, por razonesestéticas, se repiten con mayor pro­fusión. Es el caso de los rizos, nom­bre común dentro de la jerga de losherreros, también llamados caracoli­llos, volutas o roleos. Son adornoscon forma de S que se mezclan infi­nitament e siendo agrandados oempequeñecidos, pud iéndose abrirsus curvas, cerrar sobre sí mismos amodo de caracol o en forma de C oser asimétricos (5).

Su ubicación no es fija. Los pode­mos encontrar en los coronamien­tos, así como en el interior del cuer­po. Se combinan de diversas

maneras formando en conjunto cual­quier figura geométrica . Por ejemplo,en el balcón es com ún el adornocentral con un haz de eses que serepite en las esquinas.

Otros temas muy utilizados son loscírculos, óvalos, corazones , trébolesy romb os , motivos que rompen lamonoton ía de la reja, elaboradospartiendo el barrote central en dos,dando lugar a la figura deseada.

De gran belleza son las rosas dechapa plana o en volumen.

Aparte, se confeccionan macollas,decor ac iones maci zas típicamentevegetales simulando un manojo deflores o esp iga s (6) , directament efundidas en la propia cabilla con unmolde rell eno de hierro o plomosituándose envo lviendo el barrotevertical.

Además , los barrotes ve rt icales(huecos o macizos) pueden alternar­se para dar una mayor variedad alconjunto y así vemos combinacionesde machos de perfil recto (cuadradoo rectangul ar) en suces ión con losde perfil salomónico (elíptico), retor­cido en esp iral , abalaustrado oredondo .

Como remates aparecen éstos enforma de hoja , punta de lanza, pun­tas de rayo, flor de lis u ojo de buey(7).

Sobre todo en los balcones, se vaa caracterizar la decoración de frisoscorridos de palmetas , card inas ovástagos de flore s, uno superior yotro inferior.

La pintura llenará de vida todasestas construcc iones contrastandolos verdes , blancos, grises y ocresde ventanas , cierras y balcones conel negro de canceles , canc elas ypuertas.

En cuanto a la ubicación en elmuro, aparecen:

- Reja embutida o a la caja , esdecir, encajada en la pared (fig. 7),sob re el alféizar, a un nivel másinterno que la fachada. Suelen serde pequeñas proporc iones .

- Enrasada. A ras del muro. Puedeestar sujeta con garras, directamenteen la pared, o con apoyos o asientosinferiores sobre bolas (fig. 5). En oca­siones , el muro que está a amboslados de la reja se horada a la alturade los ojos para poder asomarse ymirar a los dos lados, o incluso, parapasar objetos (8).

- Reja sa liente. Puede llevargarras e ir con o sin apoyos inferio­res. Las que más llaman la atenciónson las sustentadas por una peanaque sube desde el suelo y en la par­te superior albergan un guardapo l­vos de perfil recto o curvo acabadoen una moldura (fig. 2).

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Balcón con mirador de cristal a modo decierro. el San Juan. Benalup.

- Reja volada. Sobresale más quela anterior. Puede tener ménsula yguardapolvos.

En cuanto a la forma , tanto lacancela, como el cancel y la puerta,siempre van a ser rectas, pues sufunción principal es evidente. Va avariar en ellos el modo de concebirel cerramiento superior que, o bienes adintelado o bien con arco carpa­nel, artesano, árabe o bodeguero.En lo que respecta a los cierros(siempre adintelados), las ventanas(la mayor parte adinteladas también,aunque las encontramos en arcocarpanel, artesano o bodeguero) ylos balcones, las formas serán:

- Rectas o derechas.- Con vuelta, siendo ésta a es-

cuadra, redonda o barrigona.- De «entrepecho- o pecho de

paloma, o sea, con panza en la partebaja que, en los cierros y ventanas,sirve para ver mejor al exterior.Parece ser que esta modalidad pro­viene del siglo XIX cuando las muje­res, ataviadas con vestidos de miri­ñaque (de amplio vuelo inferior y conarmadura), no podían apoyarsesobre la barandilla desde un balcónrecto para asomarse a él.

- De trono. Aplicable, sobre todo,a los balcones por el saliente centralque les confiere un aire más elegan­te (fig. 4).

En cuanto a la disposición de losbarrotes:

- Ventanas. Si en ellos se quiereincluir ornamentación, entonces lostravesaños han de ser impares tantohorizontal como verticalmente. Losverticales dependen de la anchura delvano y siempre teniendo en cuenta elsentido de protección que requiere

una disposición lo suficientementecercana para impedir el paso al inte­rior de la vivienda. Se suele especifi­car entre reja carcelera, sin adornoalguno, y reja sevillana , que tienemás diseño, pero es menos dura.

Contrariamente a lo estab lecido,en Cádiz los herreros diferencianentre rejas de retícula, cuando apa­recen tres, cuatro o más calles hori­zontales y rejas de parrilla, sin barro­tes horizontales, que son las másantiguas. Siempre se intenta jugarcon la decoración relacionando esadistancia de los barrotes entre sí conel diseño, por ejemplo llegando a for­mar calles suplementarias que origi­nan cenefas decoradas (fig. 5).

- Cierros. Es muy común que losbarrotes verticales vayan acompaña­dos por tan solo tres horizontales.

- Balcón . Casi siempre carecende barrotes horizonta les salvo labarandilla y el barandal o, en algúncaso, uno en el centro.

En los canceles, cancelas y puer­tas se va a jugar con el gusto delartista o del propio cliente.

En cuanto a la ordenac ión de lafachad a:

- Los cierros se sitúan, sobretodo, en la habitación de la plantabaja que da a la calle y en las alco­bas de la segunda planta.

- Puerta. Siempre a la entrada dela vivienda. Dispuesta en el centrode la fachada.

- Cancela. Ubicada en el zaguáno pasillo de entrada al patio.

- Cancel. Emplazado en el mismositio sustituyendo a la cancela.

- Ventanas. Están tanto en la par­te inferior del muro, a ambos ladosde la puerta , como en los pisossuperiores a uno y otro lado del bal­cón. En ocasiones, aparece una ven­tana más pequeña en el tercer piso,si lo hubiera.

Siendo más escasas, pero no porello menos importantes, encontra­mos ventanas redondas a modo de

Proyecto de re ja para vent ana redonda. Talle r deFrancisco Fernández. Jerez de la Frontera.

A

11'GARRA

OMOCHETA

Fig . 3 A. Reja enrasada en el muro con apoyos inferi oressobre bolas. 3 B. Dos modelos de macolla. 3 C. Detalle degarra embutida en el muro.

tragaluz, situadas por lo común en laparte más alta de la casa: los desva­nes o doblados.

- Balcones, siempre en el pisosuperior o noble y ocupando el cen­tro de la habitación principal.

CONCLUSIONES

En nuest ra investigación hemosestab lec ido una tipolog ía de rejasaten iéndonos exclusivamente aCádiz y su prov inc ia. Queremosdejar constancia por tanto que estaclasificación podría parecer incom­pleta si transportamos sus caracte ­rísticas al resto de España. Tal es elcaso, por citar un ejemplo, en cuantoa la forma de las rejas, del modelode celosía que no hemos visto quesea típico de la zona en cuestión.Por el contrario, sí que aparecen enmultitud de ventanas y cierros lascelosías propiamente dichas, reali­zadas en madera y ubicadas tras lasrejas hasta media altura. Aditamentopropio del mundo musulmán que vaa servir para observar desde el inte­rior sin ser visto.

Los trabajos de rejería en Cádiz sonde los más numerosos de Españadebido a que se ha continuado elabo­rando rejas imitando los modelos anti­guos, aun con técnica moderna. Escurioso y grato observar cómo, algu­nos edificios nuevos siguen conser­vando, por ello, un aire tradicional.

Se aprecia asimismo cómo elnúmero de rejas aumenta a medidaque nos desplazamos de la costa alinterior.

Existe, además , una articu laciónde la reja en el muro de tal formaque su tamaño disminuye desde lospisos inferiores a los más altos.

Tamb ién se tiene en cuenta laanchura de la calle para colocar unareja, ya que en vías más estrechasse tiende a poner rejas enrasadas oembutidas, mientras que en las másanchas se colocarán salientes ovoladas.

Con respecto al oficio del herrero,éste ha sufrido un notab le cambio.Desde un punto de vista técnico, seproduce la pérdida de la forja en lafragua (10) debido a sus duras condi­ciones y, desde un punto de vista dela instalac ión del taller , éste se hatrasladado desde la casa hasta navesindependientes o edificios aislados.

En relación a los temas decorati­vos, se va a producir una traslaciónde elementos desde las grandesrejas monumentales de edificios civi­les e iglesias al arte popular, siempresalvando las distancias de la ostenta­ción y el tamaño, pero dejando traslu­cir esa intención ornamental, a vecesprofusamente. Los herreros, querecibían encargos para todo tipo deobras, buscaron inspiración en esaslabores de mayor calidad aplicándo­las a los trabajos más modestos yconsiguiendo así cierto aire señorialen sus construcciones. Después,todos esos motivos, provenientes dela rejería del siglo XVI, se han integra­do dentro del lenguaje cotidiano, evo­lucionando según los gustos de cadaépoca, pero sin plasmarse en un esti­lo definido específicamente desarro­llado a lo largo de los años.

NOTAS

(1) Es recomendable utilizar hierro dul­ce, ya que está libre de impurezas y esmás fácil de trabajar.(2) Un vent ilador eléctrico para avivarel fuego ha sustitu ido a los descom u­na les fuell es mov idos po r medio depoleas .(3) En Cádiz se llama cierro tanto a lareja de ventana como a la de balcón.(4) Desgraciadamente, según nos haninformado, estas cancelas están ahoradesapareciendo. Bien porque no se reali­zan , bien porque están eliminando lasque ya habia.(5) Este tipo de decoración surgió en elRománico.(6) Estas macollas han ido evolucionan­do y, aunque se siguen empleando congran profusión las típicamente vegetales,han dado lugar a un haz de elementosgeométricos en círculos dispuestos enforma de huso. Tanto unas como otrasahora suelen ser huecas.(7) Todos ellos proh ib ido s a unadeterminada altura deb ido a su peli­grosidad.

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Balcón circular de pecho de paloma. CI Valverde. Cádiz.Foto ced ida por la Delegación Mun ic ipal de Turismo deCádiz.

(8) Estas pequeñas concavidades apare­cen principalmente en las ventanas deArcos de la Frontera y Jerez de la Frontera.(9) Su origen proviene de la - qrañdla»,téc nica árabe cons isten te en recort arvari as chapas a base de plantillas enpape l especial (ceptl) consiguiendomodelos repetidos con absoluta exactitud.(10) En Jerez aún podemos ver a uno delos pocos herreros que todavía realizanartesa nalmente el forjado en la fragua.

AGRADECIMIENTOS

A todas las personas que nos han aten­dido y, sobre todo , a los herreros JoséMuñoz-Polanco y José Anton io Castro ,ambos de Chipiona; Francisco Femández ,de Jerez , y Cristóbal Rincón de Cádiz porla amab le acogida que nos dispensaronrecibiéndonos e informándonos del artede la rejería en su propio taller.

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