Roberto Burle Marx Historia de la arquitectura
la4noamericana del siglo XX
Contexto 2 Bimestre 3 Año 2012
Profesor: Max Aguirre Ayud.: Marcela Valdés
Sebas4án Albornoz Roberto Bárcenas
Polét Bravo Ta4ana Vilches
Escuela de Arquitectura UNIVERSIDAD DE TALCA
El brasileño Roberto Burle Marx (1909-‐1994) está considerado como uno de los máximos exponentes de la arquitectura del paisaje del siglo XX, el verdadero creador del jardín moderno. Sobresaliente ar4sta plás4co, Burle Marx cul4vó, además de la composición de jardines, la música, la pintura, el grabado, el dibujo y el mosaico,
Relación con acontecimientos transversales de la arquitectura en La4noamérica.
México, Argen4na y Brasil son países considerados epicentro de la arquitectura la4noamericana, siendo Europa la influencia ya que representaba la modernidad en 4empos de libertad y cambio y la gente de La4noamérica quería ser par4cipe de esto, buscando una síntesis entre conceptos contemporáneos y 4pologías de materiales y tecnologías locales. Careciendo la arquitectura La4noamérica de iden4dad, modernidad y crisis.
Dado que el arquitecto Roberto Burle Marx desarrollo tendencias por los jardines “la botánica”, y estudiando en la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1930, tuvo como compañero al arquitecto Oscar Niemeyer, siendo el creador de Plan Maestro de Brasilia junto a Lucio Costa en 1956, dejando así en claro las nuevas tendencias, modernidad y crear una ciudad perfecta, teniendo como referencias al arquitecto Le Corbusier el cual tuvo gran influencia en la arquitectura y el urbanismo en Brasil, siendo este símbolo representa4vo de la arquitectura moderna ya que su forma de diseñar era dejando planta libre levantada sobre pilotes, con la fachada cristalina “limpia” y fue el primero en pensar en la 5 fachada “azotea verde”
Ideas Principales
Roberto Burle Marx
• “La intensión de alejarse de los modelos europeos y
román4cos dándole a los jardines la posibilidad de
evolucionar a la par con la Humanidad”
• “Ningún ser vivo está aislado, sino que se comunica con sus
congéneres y otras especies que comparten un mismo
ecosistema”.
Su capacidad de adaptación era admirable, de habitar en lujosos casBllos europeos,
hasta las incomodas amacas en el Mato Grosso.
Su principal idea era unificar el “conBnente sudamericano”.
“El jardín permite la reconquista del Bempo, la posibilidad de recuperar la unidad perdida entre plantas y hombres”
Solía decir que había recibido mucho y que,
Su obligación era dar y así contribuir a un mundo diferente.
Su legado fue incorporar en la cultura local el aprecio por la flora local creando un jardín abierto a la comunidad lleno de especies
tanto o mas atracBvas que las ya conocidas.
Su capacidad de adaptación era admirable, de habitar en lujosos cas4llos europeos,
hasta las incomodas amacas en el Mato Grosso.
Su principal idea era unificar el “con4nente sudamericano”.
“El jardín permite la reconquista del 4empo, la posibilidad de recuperar la unidad perdida entre plantas y hombres”
Solía decir que había recibido mucho y que,
Su obligación era dar y así contribuir a un mundo diferente.
Su legado fue incorporar en la cultura local el aprecio por la flora local creando un jardín abierto a la comunidad lleno de especies
tanto o mas atrac4vas que las ya conocidas.
Fue paisajista, arquitecto, inves4gador, músico, pintor, y escultor.
Realizó expediciones de “colecta” rodeado de botánicos, fotografos, pintores, escritores, arquitectos, geografos, etc.
Le preocupaba que año a año se quemaban hás de bosque na4vo y el ahun no alcanzaba a clasificar especies desconocidas.
Su casa, su jardín y su colección de mas de 3.500 especies, han sido declaradas de Interés Nacional.
En 1985 dona todo al estado,
incluyendo sus colecciones de arte, artesanía y la biblioteca Creandose la Fundación –Si4o Roberto Burle Marx.
I N T E R P R E T A C I Ó N
Terraza Ministerio de Educación y Salud Terraza Banco Safra Casa Central (1938) (1988)
el jardín del Ministerio de Educación de Río,
Pampulha, Belo Horzonte, ,
el jardín para Odeie en
de la casa de Olivo Gomes 1936
1940
1948
1981
1988
20
06
20
08
Plaza Senador Salgado Filho Río de Janeiro
Parque do Flamengo Río de Janeiro
Museo de Arte Moderno Río de Janeiro
Finca Santo Antonio da Bica Río de Janeiro
Plazoleta Largo da CariocaRío de Janeiro
Paseo de Copacabana Río de Janeiro
Edificio Banco Safra Cas a CentralSao Paulo
Edificio Petrobras Río de Janeiro
1938
1961
1954
1950
1969
1970
Jardín del Ministerio de Educación y Salud Pública (vista aérea), Río de Janeiro, Brasil, 1939
Ubicación
Plantas
Roberto Burle Marx: Jardín de la vivienda de Ode[e Monteiro, Río de Janeiro, Brasil, 1945.
Parque do Flamengo, Río de Janeiro, Brasil. Vista aérea de la Plaza Cuatemoc, Botafogo,
Parque do Flamengo, Río de Janeiro, Brasil.
• Emplazamiento
Paseo de Copacabana
Parque do Flamengo
Corcovado
Parque do Flamengo, Río de Janeiro, Brasil.
• Colores
Parque do Flamengo, Río de Janeiro, Brasil.
• AcBvidades
Parque do Flamengo, Río de Janeiro, Brasil.
• Lugares
Parque do Flamengo, Río de Janeiro, Brasil.
• Gran Afluencia
Parque do Flamengo, Río de Janeiro, Brasil.
• Colecciones
Parque do Flamengo, Río de Janeiro, Brasil.
• Planimetría
Parque do Flamengo, Río de Janeiro, Brasil.
• CríBcas
Vista aérea del Paseo de Copacabana, Río de Janeiro, Brasil.
Paseo Copacabana Emplazamiento: Playa de Copacabana, Río de Janeiro, RJ Fecha de proyecto: 1970 Extensión: 4 kilómetros
Antes Copacabana era un barrio de casas y jardines. Con el 4empo, una muralla de edificios llegaba al borde del mar, confirmando las previsiones de Le Corbusier, que años antes decía: «Ustedes van a construir la muralla de los egoístas». Para conseguir un área de transición y desconges4onada, se ganó terreno al mar y se construyó una gran vereda de cuatro kilómetros de largo.
Apoyándose en la necesidad de que los habitantes del barrio de Copacabana necesitan principalmente un espacio de expansión, desde el primer momento plantea una intervención basada en el concepto de “jardinería dura”.
Burle Marx desde el principio abordó el paseo de Copacabana de manera arps4ca como si se tratase de un cuadro, con la diferencia de que mientras iba dibujando el pavimento del paseo sabía perfectamente donde ubicaba los árboles y las zonas de estancia.
Perspec4va aérea del conjunto
Serie de unidades independientes con geometrías diferentes, situadas engarzadas sobre el mismo soporte del pavimento, pudiéndose asociar la función de estancia a algunas de esas unidades gráficas.
Unidades pictóricas concretas con diferentes geometrías de otras obras suyas, con otros movimientos arps4cos o con trazos del arte indígena, los cuales muestran cómo el paseo de Copacabana es un reflejo de su recorrido y un cúmulo de la experiencia de toda su vida.
El peatón a lo largo del recorrido por el Paseo de Copacabana no dejará de experimentar una con4nua sucesión de espacios de diferentes escalas donde se van alternando con4nuamente la marcada presencia de la edificación con el dibujo abstracto y con una peculiar vegetación.
1962 Parque de las Américas
San4ago de Chile Smiljan Radic Clarke
Obras Registradas 421 Colaboración Arquitectos 150
Estados Unidos Cuba
Bélgica Argen4na
Chile Austria
Alemania Venezuela Ecuador
Suiza Barbados Francia Japon
Paraguay Iatlia Israel
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