A PINTURA POSTIMPRESIONISTA
TOULOUSE-LAUTREC, VINCENT VAN GOGH, PAUL GAUGUIN e CÉZANNE
O impresionismo co seu afán por captar a luz do natural fora disolvendo as formas no seu ambiente e todos os elementos do cadro foran perdendo volume, debuxo e sentido do espazo. Nos últimos anos do XIX e principios do XX encontrámonos cuns pintores que partindo do impresionismo derivan cara a unha pintura persoal que anuncian algúns dos movementos pictóricos máis importantes do século XX..
Toulouse-Lautrec,Henri de(1864-1901)
No alcohol e na bohemia parisina tenta esquecer a súa traxediaO seu acubillo é Montmartre, o Moulin Rouge e o Moulin de la Galette, cabarets onde toma apuntamentos das bailarinas e de tipos singulares
O MOULIN ROUGE
'Le Moulin Rouge'
Rosa La Rouge - À Montrouge 1886-87; Óleo sobre lenzo
72.3 x 49 cm
Woman Pulling up her Stocking
1894; óleo sobre carbón 58 x 48 cm
Os trazos rotos, nerviosos, especie de
síncopes, de abreviacións inestables
das formas, combínanse con toques coloreados
aprendidos en SEURAT, planos cromáticos
tomados das estampas xaponesas e sobre todo
liñas dinámicas e posicións instantáneas estudadas en DEGAS
Justine Dieuhl c. 1891; 74 x 58 cm
La Goulue chegando ao Moulin Rouge con dúas mulleres
1892 óleo sobre carbón
79.4 x 59 cm
Na súa técnica destaca: O debuxoA captación do movementoA carga irónica e caricaturesca
No Salon de Rue des Moulins c. 1894
Óleo sobre lenzo, 111.5 x 132.5 cm
Nas súas obras reflicte o ambiente dos salóns nocturnos: bailarinas, cantantes e prostitutas son as súas modelos
La toilette 1896
67 x 54 cm
Nu recostado
1897óleo sobre panel de madeira, 12 x 15,5 cm
Moulin Rouge: La Goulue 1891
litografía en catro cores (póster), 191 x 117 cm
eleva al cartel a la categoría de obra de arte
A gitana1900
litografía en catro cores, 160 x 65 cm
Ambassadeurs: Aristide Bruant 1892
litografía en seis cores (póster),
141 x 98 cm
Gogh, Vincent (Willem) van ( 1853 -1890)
O holandés Van Gogh chega a París en 1886, aprende a técnica impresionista, e en febreiro de 1888 establécese en ArlésPlenamente entusiasmado coa luz da Provenza pinta paisaxes e figuras de formas serpenteantes, flamíxeras, que traducen o seu lume interior
Antes de viaxar a París e ficar impresionado pola luminosidade cromática dos impresionistas, pinta escenas sombrías nas que denuncia a miseria dos traballadores e das familias pobres
Os comedores de patacas, 1885
Camino con cipreses e estrelas 1890
Óleo sobre lenzo, 92 x 73 cm
Os cipreses ondeando, os solos que parecen estremecidos por terremotos, os edificios de liñas retorcidas, constitúen os temas preferidos da súa extensa obra, e nas súas conlvusións transparenta a súa turbación de alleado
Campo con cipreses
Noite estrelada
A igrexa de Auvers1890
Óleo sobre lenzo
Campo de millo nunha noite estrelada1890
Óleo sobre lenzo, 50.5 x 100.5 cm
É un apaixonado da cor como vehículo para expresar as frecuentes depresións e angustias que padeceuA súa pincelada é moi característica, sinuosa, cursiva e espesa; as cores son ás veces agresivas, con contrastes non frecuentes: amarelo sobre laranxa
Campo con sol radiante 1889
71 x 90.5 cm
O café Le Notte
Terraza de café de noite
Ponte elevada con carruaxe1888
Ao atardecer: descanso despois do traballo1889-90
O dormitorio1888
óleo sobre lenzo 72x90cm
Floreiro con doce xirasoles
Autorretrato dedicado a Paul Gauguin1888
óleo sobre lenzo 60.5 x 49.4 cm
Autorretrato 1888
65 x 50.5 cm
Autorretrato1889
óleo sobre lenzo 65 x 54 cm
Autorretrato1889
Óleo sobre lenzo, 65 x 54 cm
O Dr. Paul Gachet
Joseph-Etienne Roulin 1889
Óleo sobre lenzo 66.2 x 55 cm
Paul Gauguin(1848-1903)
Paul Gauguin iniícase no impresionismo con PISSARRO; deixa unha vida confortable, á súa muller e fillos e instálase pobremente en París e Bretaña; durante algún tempo convive con VAN GOGH en Arlés; finalmente trasladarase en 1891 a Tahití, onde pinta as súas series de mulleres tahitianasA súa é unha biografía de renuncias para se consagrar de maneira plena á súa vocación artística
O Cristo amarelo1889
92.1 x 73.4 cm
A luz perde o seu centro absoluto para se concentrar na exaltación da cor, principio en que se baseará o fauvismo
M. Loulou 1890
55 x 46.2 cm
A fascinación dos seus cadros radica na calma das zonas anchas de cores, como se realizase vidrieiras, e nas súas grandes figuras, con contornos nítidos, a xeito de tallas de madeiraAo mesmo tempo renuncia á perspectiva, suprime o moldeado e as sombras, intensificando a sensación de plano do mesmo xeito que as pinturas xaponesasUne o que ve e o que imaxina, adquirindo a cor unha intensidade poética excepcional
Paisaixe bretona1894
Les Alyscamps, Arles 1888
óleo sobre lenzo 91 x 72 cm
The Swineherd, Brittany
1888óleo sobre lenzo, 74 x 93 cm
Visión despois do sermón1888
Mulleres de Tahiti [Sobre a praia] 1891
69 x 91 cm
Vahine No Te Tiare (Muller cunha flor)
1891
1891
Muller tahitiana con mangos
Manao Tupapau (O espírito da morte sobrevoa )1892
72.4 x 92.4 cm
Arearea (Alegría) 1892
Musée d'Orsay, Paris
Nave, Nave Moe 1894
Hermitage Museum, St. Petersburg
Ta matete1892
Nevermore1897
O cabalo branco1898
Retrato do artista co ídolo 1893
43.8 x 32.7 cm
Autorretrato1893-94
46 x 38 cm
Cézanne, Paul
(1839 – 1906)
Máis revolucionaria aínda é a arte de Cézanne, na que se inspiran os grandes mestres do s. XXO pintor de Aix - en - Provence non viu recoñecido en vida o seu xenio, vivindo de 1885 até a súa morte retirado na Provenza, solitario e descoñecido, meditando nas relacións entre a forma e a cor
Superando a representación visual dos seus compañeiros das primeiras exposicións impresionistas, CÉZANNE busca na natureza as formas esenciais, que para el son as figuras xeométricas, o prisma, a esfera, a pirámide, e en consecuencia, procede á cristalización do que contempla
Estudo: paisaxe de Auversc. 1873
46.3 x 55.2 cm
Nas súas paisaxes destaca a silueta das árbores, deseñadas coma cilindros, das casas, cuxa xeometría arquitectónica resalta por medio da ensamblaxe de series de planos; dos camiños con cercas de contornas enérxicasEsta xeometrización chega ao seu grao de maior racionalidade nesta obra
A montaña de Santa Vitoria
1885-87
O camiño de Bibemusc. 1895
65.1 x 81 cm
A montaña de Santa Vitoria1885-87
óleo sobre lenzo, 26 x 35
Mont Sainte-Victoire visto dende Les Lauves1902-06
65 x 81 cm
O mesmo propósito de subliñar a forma por medio da cor, en vez de diluíla como os primeiros impresionistas, detéctase nos froitos das súas Naturezas mortas
Natureza morta con cortina e
floreiroc. 1899
óleo sobre lenzo, 54.7 x 74 cm
Mazás, pexégos, peras e uvasc. 1879-80
óleo sobre lenzo, 38.5 x 46.5 cm
Natureza morta con cómoda1883-87
óleo sobre lenzo, 73.3 x 92.2 cm
Un coin de table1895-1900
óleo sobre lenzo, 47 x 56 cm
Os xogadores de cartas1890/1905
Óleo sobre lenzo.45 x 57 cm.
"Os xogadores de cartas" constitúe un exemplo do que se deu en chamar o período sintético de CézanneRepresenta a realidade obxectiva sen se axustar aos mecanismos e criterios puramente ópticos dos impresionistas: distingue, porén, a realidade natural da plasmada no lenzo: "pintar non significa copiar o obxecto, senón realizar sensacións coloreadas"
O mesmo empeño de buscar as formas
esenciais da natureza apreciámolo nos seus
cadros con figuras, onde a cor lle permite subliñar
as formas
Retrato de Victor Chocquet1875
óleo sobre lenzo 45.7 x 36.8 cm
Hortense Fiquet1877-78
óleo sobre lenzo 72.5 x 56 cm
Paseante sentado1895-1900
óleo sobre lenzo
O bebedoróleo sobre lenzo 45.7 x 37.5 cm
Cisterna no parque de Château Noir
c. 1900 óleo sobre lenzo
74.3 x 61 cm
A súa pintura é o punto de arranque do cubismo e influíu en coloristas coma Matisse (Fauvismo)
Bañistasc. 1890-91
óleo sobre lenzo - 54.2 x 66.5 cm
As grandes bañistas1900-05
óleo sobre lenzo, 132.4 x 219.1 cm
Bañistas1899-1906
óleo sobre lenzo - 208 x 249 cm
Top Related