UNIVERSIDAD ESTATAL DE
GUAYAQUIL
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÒN SOCIAL
TRABAJO DE TITULACIÓN
Previo a la obtención del título de Licenciada de Comunicación Social
TEMA:
ANÁLISIS DE LA APLICACIÓN DE LA NUEVA LEY ORGÁNICA DE
COMUNICACIÓN, EN RESPALDO AL ARTISTA NACIONAL
TUTOR: Lcdo. Juan Centurión Onofre MSc.
AUTORA: Quisnia Carrasco Iliana
marzo - 2015
Guayaquil-Ecuador
REPOSITORIO NACIONAL EN CIENCIA Y TECNOLOGÍA
FICHA DE REGISTRO DE TESIS
TÍTULO Y SUBTÍTULO: Análisis de la aplicación de la nueva Ley Orgánica de Comunicación, en respaldo al
artista nacional.
AUTOR: Iliana Quisnia Carrasco
TUTOR: Lcdo. Juan Centurión Onofre Msc.
REVISORES: Lcda. Esthela Astudillo
INSTITUCIÓN: Universidad de Guayaquil FACULTAD: Comunicación Social
CARRERA: Licenciatura en Ciencias de la Comunicación Social
FECHA DE PUBLICACIÓN: N. de PÁG(s): 60
TÍTULO OBTENIDO: Licenciatura en Ciencias de la Comunicación Social
ÁREAS TEMÁTICAS: Comunicativa y cultural
PALABRAS CLAVE: Comunicación, artistas, Ley Orgánica de Comunicación, medios de comunicación,
música.
RESUMEN: El presente trabajo de titulación consiste en la realización de un exhaustivo análisis de la Ley
Orgánica de Comunicación, en relación a la apertura que se debe otorgar a los artistas nacionales y sus
composiciones musicales en los medios de comunicación. Según las investigaciones desarrolladas a través
de los métodos y técnicas ejecutadas, los canales de televisión y radioemisoras no dan cabida a la música
nacional; sin embargo, cuando se trata de extranjeros la situación varía considerablemente.
No. DE REGISTRO (en base de
datos):
No. DE CLASIFICACIÓN:
DIRECCIÓN URL (tesis en la web):
ADJUNTO PDF: x SÍ NO
CONTACTO CON AUTOR/ES:
Quisnia Carrasco Iliana
Teléfono:
0979720636
E-mail:[email protected]
CONTACTO EN LA INSTITUCIÓN:
Facultad de Ciencias de la
Comunicación Social
Nombre: Lcdo. Juan Centurión Onofre Msc.
Teléfono: 0994246262
E-mail: [email protected]
UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL
FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL
APROBACIÓN DEL JURADO EXAMINADOR
Este trabajo de titulación, requisito previo para optar el título de Licenciada en
Ciencias de la Comunicación, cuya autoría corresponde a Iliana Quisnia
Carrasco, ha sido aprobada, por el Tribunal Examinador de Grado nominado por
la Universidad de Guayaquil.
PRESIDENTE DEL TRIBUNAL MIEMBRO DEL TRIBUNAL
MIEMBRO DEL TRIBUNAL MIEMBRO DEL TRIBUNAL
SECRETARÍA
Facultad de Comunicación Social
Guayaquil, marzo 2015
FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL
CARTA DE APROBACIÓN DEL TUTOR
Guayaquil, marzo 2015
En mi calidad de tutor del proyecto de grado ANÁLISIS DE LA APLICACIÓN DE
LA LEY ORGÁNICA DE COMUNICACIÓN EN RESPALDO AL ARTISTA
NACIONAL, elaborado por la egresada Iliana Quisnia Carrasco, me permito
declarar que luego de haber orientado, analizado y revisado los contenidos de la
investigación en todas sus partes, esta apta para la sustentación.
Atentamente
---------------------------------------------
Lic. Juan Centurión Onofre Msc
UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL
FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL
CERTIFICACIÓN DE LA GRAMATÓLOGA
En mi calidad de Gramatóloga dela Facultad de Comunicación Social, por el presente:
CERTIFICO
Que he analizado el trabajo de titulación presentado como requisito previo a la
aprobación y desarrollo de la investigación para optar por el grado de Licenciada
en Comunicación Social.
Guayaquil - Ecuador
2015
RESPONSABILIDAD
La egresada señorita, Iliana Quisnia Carrasco de la Facultad de Comunicación Social de la Universidad de Guayaquil, deja constancia escrita de ser la autora responsable del presente trabajo de titulación, por lo cual firma:
Iliana Quisnia Carrasco
C.I.0928682145
DECLARACIÓN DE AUTORÍA
La responsabilidad del contenido de este trabajo de titulación me corresponde exclusivamente a mí; y al patrimonio intelectual de la Universidad de Guayaquil.
Iliana Quisnia Carrasco
C.I.0928682145
AGRADECIMIENTO
A Uds. mis amados padres Julio César y Angelita, por enseñarme el don de la paciencia, perseverancia y trabajo para poder alcanzar mis metas.
Iliana Quisnia Carrasco
DEDICATORIA
Dedico este proyecto de titulación a mi Prof. Lic. Juan Centurión, a quien agradezco por el apoyo, orientación y experiencia que me brindó para culminar mi trabajo de grado.
Iliana Quisnia Carrasco
ÍNDICEDE CONTENIDO
Carátula……………………………………………………………………………………I
Repositario Senescyt…………………………………………………………………….II
Aprobación del jurado examinador……………………………………………………..III
Carta de aprobación del tutor...................................................................................IV
Certificación de la gramatóloga………………………………………………………...V
Acta de responsabilidad…………………………………………………………………VI
Declaración de autoría……………………………………………………………….....VII
Agradecimiento………………………………………………………………………………..VIII
Dedicatoria………………………………………………………………………………..IX
Índice de contenido……………………………………………………………………...X
Índice de tablas…………………………………………………………………………..XIV
Índice de gráficos………………………………………………………………………..XVI
CAPÍTULO I
ELPROBLEMA
Introducción…………………………………………………………………………..1 1. Planteamiento del problema ............................................................................ 2
1.1 Ubicación del problema en su contexto ........................................................... 4
1.2 Situación del conflicto ...................................................................................... 5
1.3 Alcance ........................................................................................................... 6
1.4 Relevancia social ............................................................................................ 7
1.5 Factibilidad .................................................................................................................... 7
1.6 Objetivos ......................................................................................................... 8
1.6.1Objetivo general………………………………………………………………….....8
1.6.2 Objetivos específicos………………………………………………………….....8
1.7 Justificación de la investigación…………………………………………………….9
CAPÍTULOII
MARCO TEÓRICO
2. Fundamentación teórica ................................................................................ 10
2.1 Comunicación ................................................................................................ 10
2.2 Fundamentación sociológica .......................................................................... 11
2.3 Fundamentación filosófica.............................................................................. 13
2.4 Fundamentación legal .................................................................................... 14
2.4.1 La Ley orgánica de comunicación ................................................................. 14
2.5 Hipótesis ........................................................................................................ 16
2.6 Variables ....................................................................................................... 17
2.6.1 Variables independientes ............................................................................ 17
2.6.2 Variables dependientes ............................................................................... 17
CAPÍTULO III
METODOLOGÍA
3.1 Métodos de la investigación ........................................................................ 18
3.2 Métodos y técnicas ...................................................................................... 19
3.3 Tipo y diseño de la investigación ................................................................. 20
3.2.1 Teórica ........................................................................................................ 20
3.2.2 Explicativa ..................................................................................................... 20
3.2.3 Investigación descriptiva ............................................................................... 21
3.4. Investigación bibliográfica .............................................................................. 21
3.4.1 Bibliográfico ................................................................................................... 21
3.5 Investigación descriptiva ............................................................................... 20
3.6 Etapas de la Investigación ............................................................................. 22
3.7 Población y muestra ...................................................................................... 22
3.7.1 Características de la población ...................................................................... 22
3.7.2 Delimitación de la población .......................................................................... 23
3.7.3 Muestra ......................................................................................................... 23
3.7.4 Población y muestra ...................................................................................... 24
3.8 Técnicas de investigación.............................................................................. 25
3.8.1 Entrevistas .................................................................................................... 25
3.8.2 Encuestas ..................................................................................................... 25
3.9 Procedimiento estadístico de la información .................................................. 25
CAPÍTULO IV
ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS
4. Análisis e interpretación de los resultados ..................................................... 26
4.1 Análisis general de las encuestas .................................................... 26
4.1.1 Acotación general de las encuestas .............................................................. 26
4.2 Análisis de entrevistas ................................................................................... 38
4.3 Estudio de la programación de radios F.M y A.M .......................................... 39
CAPÍTULO V
PROPUESTA
5. La propuesta .................................................................................................. 41
5.1 Introducción ................................................................................................. 41
5.2 Objetivo general ............................................................................................. 42
5.3 Objetivos específicos ..................................................................................... 42
5.4 Bases para el fortalecimiento del artista nacional ........................................... 43
CAPÍTULO VI
CONCLUSIÓN Y RECOMENDACIONES
6. Conclusiones .................................................................................................. 45
6.1 Recomendaciones .......................................................................................... 47
Anexos ................................................................................................................... 48
Entrevista al Sr. Eugenio Hadatty, secretario del sindicato de músicos Guayaquil.……………………………………………………………………………........48
Entrevista al Sr. Ángel Naranjo, instructor musical ................................................. 50
Entrevista Sr. Christian Naranjo, músico profesional, instructor de música ............. 51
Bibliografías ........................................................................................................... 59
ÍNDICEDE TABLAS
Tabla1.1Pregunta 1……………………………………………………………….….28
Tabla 1.2 Pregunta 2………………………………………………………………...29
Tabla 1.3 Pregunta 3…………………………………………………………………30
Tabla 1.4 Pregunta 4…………………………………………………………………31
Tabla 1.5 Pregunta 5…………………………………………………………………32
Tabla 1.6 Pregunta 6…………………………………………………………………33
Tabla 1.7 Pregunta 7…………………………………………………………………34
Tabla 1.8 Pregunta 8…………………………………………………………………35
Tabla 1.9 Pregunta 9…………………………………………………………………36
Tabla 1.10 Pregunta 10……………………………………………………………...37
ÍNDICEDE GRÁFICOS
Gráfico 1.1 ¿Conoce Ud. La nueva Ley Orgánica de Comunicación?.……..28
Gráfico 1.2 ¿Cuál es el principal medio de comunicación en donde considera, que respaldan su arte?……………………….............29
Gráfico 1.3 ¿Cree Ud. qué ahora existe mayor difusión discográfica
nacional particularmente en las radios?.....................................30
Gráfico 1.4 ¿Es frecuente su participación en un medio de comunicación,
es decir ubican su tema y difunden su trabajo…………………..31
Gráfico 1.5 Antes de la Ley, usted era tomado en cuenta como artista
a través de la radio………………………………………………....32
Gráfico1.6 ¿Ud. Cree que con la disposición de la Ley Orgánica de
Comunicación, de incluir el 90% de la programación música
nacional se mejorará las condiciones profesionales
de los artistas?.............................................................................33
Gráfico1.7 ¿A partir de la implementación de dicha Ley, se ha elevado las
ventas de sus discos?..................................................................34
Gráfico 1.8 ¿Ha mejorado sus ingresos económicos después de la Ley?......35
Gráfico 1.9 ¿Las radiodifusoras están cumpliendo con esta norma?..............36
Gráfico 1.10 En una escala del 1 al 6, donde 6 es "muy interesante"
5 es interesante, 4 algo interesante, 3 regular, 2 poco interesante
y 1 es "nada interesante“, ¿cómo considera usted el respaldo
recibido por los medios de comunicación al cantante nacional?..37
1
INTRODUCCIÓN
A los intérpretes nacionales, músicos, arreglistas, directores, les ha sido
difícil difundir su arte a través de los medios radiales. Además la música nacional,
ha sido relegada a poquísimas radios que la difunden en horas de la madrugada,
aunque existe un reducido número de emisoras que sí insertan, la música, en
horas de alta sintonía, como es de 06h00 a las18h00. Debido a ello, la Ley
Orgánica de Comunicación, en su Art.103, orden a la transmisión, de contenidos
musicales “producida, compuesta o ejecutada en Ecuador en un 50% frente a
música de origen extranjero” La norma contempla, el pago de los derechos de
autor.
A su vez el Art. 97, de la misma Ley, dispone a los canales audiovisuales,
“cuya señales de origen nacional” que “destinarán de manera progresiva al
menos el 60% de su programación diaria a la difusión de contenidos de
producción nacional. Este contenido deberá incluir al menos el 10% de producción
nacional independiente”.
Consecuente con esas normas, que beneficia a los artistas y productores
nacionales, se planteó el objetivo de analizar sí, efectivamente, las estaciones de
radiodifusión y los canales de televisión, están cumpliendo con las disposiciones
anotadas. Para los efectos nos planteamos la metodología a seguir así como la
hipótesis que debíamos determinar.
Se trata de comprobar y esclarecer dicho objetivo, así como la de evidenciar
o no la hipótesis; todo ello, en patrocinio del artista nacional, que, indudablemente,
es el beneficiado directo de la Ley en cuestión.
2
CAPÍTULO I
El PROBLEMA
1. Planteamiento del problema
El artista nacional ha sufrido la marginación, fundamentalmente, por parte
de los dueños de los medios, que no han dado espacio para la promoción del arte,
salvo excepciones, de cantantes o compositores, que han surgido poderosos y
han impuesto su arte. No obstante, con los cantantes extranjeros, es todo lo
contrario: difusión constante a todos los niveles. Basta que un cantor o músico sea
extranjero para gozar de la acogida del medio de difusión. Y, no se diga, que es
por situación financiera, que el músico de otro país vende más discos y que el
público gusta de él. Es conocido que la fama y el éxito, no solo depende de la
capacidad del artista sino también de la promoción que este reciba. El público
prefiere lo que escucha constantemente, desde luego, debe tener arte, al cantar o
interpretar una música. Pero, uno de los caminos fundamentales para que el
público conozca y se decida por un cantante, por su música, por su melodía es la
difusión a través de los medios de comunicación, y los dueños de los medios,
precisamente no han sido muy partidarios de la producción nacional.
Al referirnos a los artistas nacionales, citamos a los ecuatorianos que
interpretan, en los géneros musicales, sea balada, boleros, música movida,
pasillos, etc. etc. La discriminación es para todos ellos. Cuantos artistas, con
voces sublimes, deben dedicarse a imitar a cantantes extranjeros, simplemente
porque no les dan cabida en los medios de difusión, y, al no estar en los mismos el
público no los reconoce, no trascienden sus melodías.
3
Esta es la realidad del cantante ecuatoriano. Deben mendigar espacios en
emisoras, en canales de televisión; resulta imposible un sitio para exhibir su arte.
Igual situación acontece con los medios impresos: conseguir un reportaje
es sumamente difícil, pero si el artista es extranjero, la situación cambia, y se lo
anuncia con promociones, inclusive, los mismos reporteros de farándula tienen
ese complejo, de creer superior a los artistas extranjeros.
Con la aplicación y vigencia de la nueva Ley Orgánica de Comunicación,
que fue aprobada por la Asamblea Nacional, es posible el crecimiento del
cantante ecuatoriano, dado que le permitiría difundir su arte, por los medios de
comunicación social. Tendrá mayores oportunidades para sus creaciones,
producciones y el espacio de los contenidos de nivel artístico que indudablemente
impactarán en el público tanto a nivel nacional como internacional.
La aplicación de esta nueva ley, coadyuvará a la expresión de la
competitividad de nuestros artistas.
Si bien es cierto, para que un artista, de una determinada nacionalidad,
llegue a obtener éxito y luego ser reconocido internacionalmente se necesita el
apoyo de promotores, contar con financiamiento y, sobre todo, la difusión, en los
medios de comunicación. Los medios y particularmente la radio y la televisión son
vehículos indispensables para que trascienda la música al público, que es el juez
supremo que premia o castiga al cantante.
Por ello, mediante la aplicación de la Ley Orgánica de Comunicación, el
artista tendrá oportunidades y posibilidades de dar a conocer su talento, ya que la
Ley impone que la programación de los medios de comunicación, deben poseer
contenido nacional frente a los extranjeros, al menos en la radio en un 50%.
4
Al contar, el artista, con un espacio que le permita compartir su talento con
el público, éste al tener la aprobación y acogida del país, con la valoración de sus
dotes, le permitirá dar un paso importante para su crecimiento profesional en el
ámbito de su desempeño, sea cantante, guitarristas, violinistas, virtuoso, etc.
engrandeciendo al país a nivel internacional.
1.1. Ubicación del problema en su contexto
Según Bruzual, (2011), en la explicación y redacción de la ubicación del
problema, se debe estimar el problema en su contexto más aproximado a la
realidad que se va a investigar y, dentro de ello, referir situaciones similares con
las causas que la originen, para, de esa manera, pre-anunciarlas posibles
consecuencias que se derivarán, por lo que se anticipan las estrategias para la
solución de las dificultades, y, si nos atenemos a la definición de “contexto” que es
el “conjunto de circunstancias que determinan un hecho” resultará que el problema
que enfrente los músicos nacionales está originada con la escala social imperante
en el Ecuador y el menos precio de las élites gobernantes, para todo lo que es
cultura nacional..
En nuestro país, como una herencia de la dominación española, quedó
establecido toda una escala social, cuya progenie se creía arropada por sangre
real. En la base, de esa escala, se encontraba el pueblo, Es cierto, ese escalafón
social ha ido disminuyendo en sus diferencias en la medida que el pueblo se ha
enfrentado a sus dominadores, pero en el fondo y en su forma, aún persiste:
pobres y ricos, cholos, negros y blancos, explotados y explotadores. La parte
5
creadora que identifica la cultura popular, las élites, las desprecia. Esa visión, de
los adinerados de creerse superiores en todo se refleja en la música. Estiman a la
música extranjera en todas sus manifestaciones y relegan a la melodía nacional, a
un segundo plano, considerándola inferior por nacer de las manifestaciones
culturales del pueblo. Los grupos de enriquecidos tienen su propia ideología que la
aplican para resolver y enfrentar sus negocios y también, para sus relaciones con
la clase social que ellos desprecian: el proletariado.
Precisamente, esta es unas de las razones por la cual, la mayoría de las
emisoras y canales de televisión cierran el paso a la música nacional.
Pero no se trata de resaltar el problema, ni de crear prognosis, sino la de
suscitar mecanismos idóneos para superar esa situación y sobre todo, ahora que
existe una Ley que obliga la inserción de música nacional, determinando, en
primer lugar su posible cumplimiento y, en caso negativo, presentar una propuesta
para plasmar la difusión de cantos nacionales.
1.2 Situación en conflicto
Lo descrito anteriormente, nos lleva a considerar que estamos ante un
conflicto estructural, debido a la actitud de los dueños de los medios que proviene
de la idiosincrasia de considerarse superiores por el hecho de contar con gruesas
chequeras y sobre todo, por su idea de despreciar todo lo que cultura autóctona, a
favor de lo que proviene de Europa o EE.UU, incluyendo la música.
Es decir, el conflicto existe entre los dueños de los medios, particularmente radial y
los cantantes nacionales.
6
1.3 Alcance
Para una mejor comprensión de este párrafo debemos definir que alcance
es, además de otras ilustraciones: trascendencia, difusión, luces, magnitud,
talento, importancia, valor, efecto, etc.
El alcance, en el ámbito del problema de la investigación, entonces es la
trascendencia o importancia que la solución del problema tenga para el público al
cual va dirigida, la investigación: los que expresan, profesionalmente, la música
nacional.
El escudriñamiento, la búsqueda planteada tiene como luces y magnitud
descubrir el mecanismo que encubren a la actividad radial, particularmente, para
desde ese ámbito, con esos juicios entender, en su dimensión, las
complicaciones. Siendo así, el alcance de la investigación transciende a grandes
magnitudes.
7
1.4 Relevancia social
La actividad artística musical, es unas de las artes populares, por excelencia.
Se dice que en la música está el alma de los pueblos. Las canciones interpretan
las alegrías, los pesares y sentimiento de la población; por consiguiente los
compositores, músicos, arreglistas y cantantes descifran y proyectan esa emoción
y pasión que nace del fondo del corazón de nuestra gente. Todo pueblo tiene su
música que lo caracteriza, inclusive nace de su historia, de sus hechos, de sus
triunfos y derrotas.
Movida por las manos de un artista, vibra la cuerda melodiosa de una
guitarra, y sus sones armoniosos, vuelan inundando los páramos y sábanas de la
patria. El canto, ese llanto, el quejido melodioso, el ritmo que sale de la profundo
del pecho de la gente. Esta es la razón fundamental de la existencia de la música,
que nació en el mismo momento que el hombre adquirió conciencia de su
existencia, posiblemente sublimado por el sonido que el viento fabricaba al pasar
por los intersticios de la ramas de los grandes y pequeños árboles, unido al silbido
armonioso de los pájaros. El hombre, con su inteligencia copió y mejoró esos
sonidos originales.
1.5 Factibilidad
El proyecto es factible, porque el problema existente podría solucionarse
con la aplicación de la Ley Orgánica de Comunicación Social.
8
Conveniencia.- Conveniente y útil dado que interesa a los artistas
1 nacionales para el desarrollo de su arte musical.
Importancia.-No solamente se beneficiarán los músicos, sino el país en
general, dado que, con seguridad, trascenderá el ámbito internacional algunas de
las producciones nacionales, además será una reafirmación de la unas de las
manifestaciones de la cultura del Ecuador.
1.6 Objetivos
1.6.1 Objetivo General
Analizar el impacto que ha generado la implementación de la nueva
Ley Orgánica de Comunicación y la manera en que influirá en el
artista ecuatoriano.
1.6.2 Objetivos Específicos
Describir si la aplicación de la Ley Orgánica de Comunicación está
cumpliendo con aquellos objetivos que benefician al artista nacional.
Determinar si mediante los programas que ofrece la televisión y la
radiodifusión ecuatoriana se están incluyendo la producción nacional.
Identificar si esta ley ofrece una mejor calidad en los programas de
cantantes nacionales.
9
1.7 Justificación: práctico, teórica, metodológica.
Podríamos señalar que el artista musical ecuatoriano fue segregado en los
medios de comunicación social. Por ese motivo, para corregir esa injusticia, en la
Ley Orgánica de Comunicación se prescribió que, las radioemisoras trasmitan
50% de música interpretada por cantantes nacionales y 50% de música emitidas
por extranjeros. Precisamente, el presente trabajo de comunicación trata de
determinar sí efectivamente, los medios de comunicación cumplen la norma
indicada e igualmente analizar si existe calidad en sus producciones.
La investigación, entonces es para observar los cambios cualitativos y
cuantitativos en la programación de las radios y medios televisivos y, sí con estos
cambios, se ha mejorado la situación de los cantantes nacionales. Entendiendo
como cantantes nacionales, no sólo a los que interpretan pasillos, pasacalles,
sanjuanitos, y otros, sino también a los que cantan boleros, baladas, música
románticas, movidas, cumbias, etc. o lo que podríamos denominar música
internacional, pero interpretadas por voces ecuatorianas.
La exploración se justifica en base a, especificar los diferentes artículos
emitidos, que se han aplicado en la nueva Ley Orgánica de Comunicación, las
cuales serán de gran beneficio para la evolución y forjamiento del talento nacional,
ya que esta nueva ley significa una oportunidad de gran trascendencia para que el
artista ecuatoriano exponga su talento.
10
CAPÍTULO II
MARCO TEÓRICO
2. Fundamentación teórica
2.1 Comunicación
Es de gran beneficio la actividad comunicacional para cumplir con el
objetivo de lograr la correcta difusión del arte del canto y de información hacia la
población. Y, considerando, que la música es parte de la comunicación social, se
la podría aprovechar para dar a conocer el enorme baluarte que el contenido
artístico nacional posee, brindando un aporte significativo para la inclusión de
material netamente nacional, en la programación de la radio y la televisión. Cada
canción lleva un mensaje, que al llegar al destinatario, en este caso el público,
influye en sus sentimientos.
El autor (Barahona Douglas, 2012) señala que:
“La comunicación es el proceso mediante el
cual se puede transmitir información de una entidad a
otra. Los procesos de comunicación son interacciones
mediadas por signos entre al menos dos agentes que
comparten un mismo repertorio de signos y tienen
unas reglas comunes”
11
Se puede definir a la comunicación como el acto de difundir e impartir una
noticia o un mensaje a una persona o a una población en general. En este caso, el
intérprete, al momento de ejercer su oficio trasmite información, de la siguiente
manera:
1.6.3 Verbal
1.6.4 Noverbal
1.6.5 Gráfica
1.6.6 Lingüística
Verbal: Como la expresión que se vierte enlas letras de una canción.
No Verbal: Los gestos corporales y faciales del cantoral darle vida a la
canción.
Gráfica: Cuando existe la escenografía apropiada para el tema de la
canción o del concierto musical.
Lingüístico: Se refiere a la interpretación y uso del lenguaje que emplea el
artista para trasmitir sus canciones, en sus sonidos semánticos y sonoros.
De esa manera, el artistas se comunica con el público, con el cual
comparte, no sólo sentimientos sino también narra la historia o contenido de la
letra de la canción.
2.2 Fundamentación sociológica
La sociología estudia el comportamiento del hombre como ser social en un
contexto dado.
12
La música es una forma de percibir el mundo, forma parte de nuestro día a
día. Desde la antigüedad el hombre ya estaba familiarizado con los diferentes
ruidos, que daban lugar a rituales, melodías, ritmos etc.
Las diferentes culturas han desempeñado un papel trascendental en el
desarrollo de la humanidad, desde los cantos, melodías, ritmos y canciones de los
pueblos primitivos hasta los ritmos actuales, tales como baladas, rock, jazz, etc.
Aquellos ritmos han jugado un papel primordial en el desarrollo de la sociedad, y
han influido en el comportamiento sicológico del hombre.
Cada obra musical encierra los sentimientos del autor que al ser transmitida
al público la gente se identifica inmediatamente, con la misma, es por ello que es
una fuente de interacción social.
El Filósofo y sociólogo alemán George Simmel (Berlín, 1858-Estrasburgo,
Francia, 1918) consideró a la música como “el arte menos mediado por el
entendimiento en el que puede darse un tránsito directo entre los sentimientos del
músico, la música y los sentimientos del oyente”, afectando su psiquis y sus
impresiones de su yo personal.
Su punto de partida es la necesidad de descubrir el sentido profundo de la
música en su estado original, descubrir cómo y porqué el individuo se adueña de
ella para utilizarla en distintos contextos y situaciones. Simmel, recalca que la
música exterioriza nuestros sentimientos internos, pero sus pensamientos más allá
de revelar nuestras pasiones, se enfoca en la relación que tiene la música con la
sociedad, cómo, una música, puede identificar a un pueblo, o nación.
13
Mientras Simmel, nos dice que la música revela nuestros estados anímicos,
el sociólogo alemán Marx Weber nos expresa que “Todos los pueblos conocían la
polifonía, la instrumentación, los distintos compases, pero sólo en Occidente ha
existido la armónica racional – contrapunto, armonía–,la organización del conjunto
de instrumentos de viento, el bajo que es fundamental en nuestro pentagrama”
2.3 Fundamentación filosófica
La relación entre la filosofía y la música es inevitable ya que transporta a un
camino o situación, y el solo hecho de interpretar, pensar, es filosofar. Muchos
afirman que la música es esencial en la vida del ser humano, ya que todos
tenemos una música en nuestro interior.
Aristóteles enseñaba que " la música imita directamente, es decir,
representa las pasiones o estados del alma - apacibilidad, enojo, valor,
templanza, y sus opuestos y otras cualidades; por lo tanto, cuando se escucha
música que imita cierta pasión, se es imbuido por la misma pasión".
Es decir que la música despierta diferentes sentimientos, tales como: amor,
odio, frustración, tristeza, etc. Diferentes estados de ánimo que podemos asumir al
escucharla.
14
2.4 Fundamentación legal
2.4.1 La Ley Orgánica de Comunicación
Esta Ley en su Sección VII, acerca de la producción audiovisual nacional,
señala:
Art.97. Espacio para la producción audiovisual nacional.-Los medios de
comunicación audiovisual cuya señal es de origen nacional destinarán, de manera
progresiva, al menos el 60% de su programación diaria en el horario apto para
todo público a la difusión de contenidos de producción nacional. Este contenido de
origen nacional deberá incluir al menos un 10% de producción nacional
independiente, calculado en función de la programación totaldiaria delmedio.
La difusión de contenidos de producción nacional que no puedan ser
transmitidos en horario apto para todo público, será imputables a la cuota de
pantalla que deben cumplirlos medios de comunicación audiovisual.
Para el cómputo del porcentaje destinado a la producción nacional e
independiente se exceptuará el tiempo dedicado a publicidad o servicios de tele
venta.
La cuota de pantalla para la producción nacional independiente se cumplirá
con obras de productores acreditados por la autoridad encargada del fomento del
cine y de la producción audiovisual nacional.
15
Art. 103. Difusión de los contenidos musicales.- En los casos de las
estaciones de radiodifusión sonora que emitan programas musicales, la música
producida, compuesta o ejecutada en Ecuador deberá representar al menos el
60% de los contenidos musicales emitidos en todos sus horarios. Están exentas
de esta obligación a estaciones de carácter temático o especializado.
A propósito de esta Ley de Comunicación (Dávila Alberto, 2013) que
advierte que: “La ley contiene obligaciones para los canales de televisión durante
un estado de excepción, una de ellas es transmitir en cadena los mensajes del
Presidente de la República, también exige que los sistemas de video por
suscripción se en la cena la cadena. Durante el estado de excepción se
suspenderá el derecho a buscar, recibir, producir e intercambiar información”.
También, la norma establece límites para los comerciales de productos
internacionales, esto con el fin de generar una mayor participación, una
determinada programación, para la difusión de contenidos de producción nacional,
en lo que respecta al ámbito artístico.
La Ley, además, tiene la facultad de sancionar a los medios que por
ejemplo se nieguen a rectificar informaciones. En caso de reincidencia, se prevén
multas de hasta 10% de la facturación promedio de tres meses.
La ley incluye regulaciones o prohibición de contenidos violentos,
discriminatorios o explícitamente sexuales, y la responsabilidad ulterior.
La obligación que tendrán las estaciones de radio y televisión de difundir
producciones nacionales. Los espacios musicales de radio deberán dedicar 50% a
esos trabajos, y la televisión 40% de su parrilla.
16
Esta ley posee 22 disposiciones transitorias y 119 artículos. Plantea revertir
las frecuencias obtenidas de manera ilegal y lograr la redistribución de las mismas.
Manifiesta los principios de responsabilidad ulterior. Sanciona el linchamiento
mediático y ejerce una prohibición en lo que respecta a la censura previamente
implantada.
Es de anotar que actualmente, 85,5% de las frecuencias radiales son
privadas, 12,9% públicas y 1,6% comunitarias, según la Superintendencia de
Telecomunicaciones. En el caso de la televisión, 71% son privadas y 29%
públicas.
Al existir programas que despierten el interés de la población de un país y
que éste a la vez, participe en una libre competencia de los medios por propuesta
y creatividad sin fin, para así despertar el interés de la comunidad y de los
auspiciantes. El artista ecuatoriano tendrá la posibilidad de ser el protagonista en
el mismo, según lo establecido por la nueva Ley Orgánica de Comunicación.
2.5 Hipótesis
Con la Nueva Ley de Comunicación mejoraría la actividad profesional del
artista ecuatoriano.
17
2.6 VARIABLES
2.6.1 Variables independientes
Con la Nueva Ley de Comunicación
2.6.2 Variables dependientes
Mejoraría la actividad profesional del artista ecuatoriano.
Operacionalización de las variables
Hipótesis
Variables independientes
Dimensiones
Indicadores
Con la nueva Ley Orgánica de Comunicación mejoraría la actividad profesional del artista ecuatoriano
Con la nueva Ley Orgánica de Comunicación
Normas de la Ley de Comunicación que favorece a los cantantes.
50% de música nacional. Revaloración de la música nacional. Progreso del cantante
Variable dependiente
Mejoraría la actividad profesional del artista ecuatoriano
Actividades de difusión de los medios de música nacional
Las radioemisoras, programaciones, intérpretes musicales, ventas de discos, ingresos económicos, cumplimiento de la ley, respaldo de los medios, cumplimiento de los medios.
18
CAPÍTULO III
3. METODOLOGÍA
3.1. Métodos de la investigación
La metodología, es el sistema o conjunto de sistemas que se aplica para
llevar a cabo un proceso de investigación. Son los pasos que el investigador
determina para comprobar o negar sus expectativas científicas. Es el camino que
se adopta para llegar a determinada meta dentro del proceso.
Consecuentemente en la presente indagación, hemos precisado diversos
métodos o técnicas de investigación, para alcanzar el objetivo propuesto. El
presente proyecto se basa en las fuentes específicas como la recolección de
datos informativos por medio de encuestas, a músicos; entrevistas, a los
dirigentes de organizaciones gremiales de intérpretes y arreglistas musicales;
revisión bibliográfica y documental, que se refieran al tema que vamos a tratar.
Además, se aplicará la investigación de campo como la observación, todo ello
tratando de comprobar los objetivos planteados, y la deducción del marco teórico
reflejado en la hipótesis, con el fin de reconocer, las diferentes causas,
consecuencias y los diferentes aspectos que influyen en el origen del problema y
de qué manera se podría lograr la solución del mismo.
19
3.2 Métodos y técnicas
El método es el sistema por medio del cual intentamos localizar los
presupuestos estimados para la búsqueda de solución al problema, en este caso,
porqué los medios no programan música nacional. En esa óptica, aplicaremos el
enfoque cualitativo, por permitir, según Hernández, Fernández y Baptitas (2010) la
“observación, la entrevista, revisión de documentos y se evalúa el desarrollo
natural de los sucesos”.
Con todo, atendiendo las últimas teorías respecto a la aplicación de estos
paradigmas, de igual forma, utilizaremos el enfoque cuantitativo, debido que
admite un examen numérico del resultado en la aplicación de las encuestas. Así
mismo, tanto en las encuestas a los cantantes como en las entrevistas a los
sindicalistas, se presenta una estructura lineal, que al decir de Hurtado y Toro
(1998) admite conocer dónde se inicia el problema, es decir, se parte de una base
de sucesos, que, como un camino ya trazado, nos guiará a la solución de esas
dificultades.
Precisamente, por ese sentido, valoramos las encuestas a los miembros de
los sindicatos de músicos de Guayaquil, l a s m i s m a s que será de gran
trascendencia para examinar si efectivamente en el pasado inmediato los medios,
particularmente radiales, atendían o no, en la promoción del cancionero popular
ecuatoriano.
Los métodos que se utilizarán en el estudio son los siguientes:
Inductivo: Este método permite reconocer de lo particular a lo general, en
la obtención de datos. Por ello, iniciaremos las indagaciones con los cantantes,
igual que con los dirigentes sindicales y unido a la observación de los canales de
TV. y las radioemisoras para, de lo específico, de las respuestas que
20
obtengamos, lograr una conclusión válida, general. Según este procedimiento se
registrará los hechos o sucesos, se los catalogará, y se deducirá el efecto o las
consecuencias.
Deductivo: Este método es contrario al inductivo, nos permite una
generalización sobre el manejo investigativo, parte de lo general a lo particular. Se
logra detectar una verdad a partir de una ley universal, como ejemplo podemos
expresar que si a los cantantes no los promocionan los medios radiales y
televisivos quiere decir que a Julián, que es músico, tampoco lo promocionan.
Empírico: Se puede realizar mediante la observación considerando que se
aprecia el problema desde afuera y por lo tanto vigila su proceso.
Técnicas: Para la realización del presente trabajo utilizaremos la encuesta,
destinada a obtener datos de los artistas nacionales en relación con el problema
que nos ocupa; y la entrevista dirigida particularmente a los dirigentes de los
gremios musicales.
3.3 Tipo y diseño de la investigación.
La presente investigación se encuadra dentro del ámbito cualitativo, así
como también de los tipos de investigación descriptiva, explicativa y bibliográfica.
3.3.1 Teórica: La investigación teórica se presenta como la herramienta
para brindar posibles soluciones, aclarar inquietudes, dudas, además de ser clave
para la comprobación de la hipótesis de la problemática existente, se requiere
para esto de la fundamentación de la información, verificando y generalizando los
resultados derivados de la aplicación teórica.
21
3.3.2 Explicativa: Se hace necesaria la exposición de las causas de los
elementos y los efectos producidos por los protagonistas del problema, puesto que
encontramos explicación de algo cuando detectamos sus causas y lo que
origina esa realidad, igualmente debemos explicar los resultados de los
fenómenos revelados.
3.3.3 Investigación descriptiva
La investigación es descriptiva debido a que se reproducen y trasladan los
resultados obtenidos a través de las encuestas realizadas. Se describen y se
analizan los conflictos que se están manifestando, entre los medios de difusión y
los cantantes, de una manera viable, evidente y medible, utilizando tablas
estadísticas, para posteriormente brindar una posible solución mediante la
propuesta que respalda la investigación, ejecutando en primer lugar un análisis
previo de la nueva Ley Orgánica de Comunicación.
Esta técnica registra, analiza e interpreta la composición, la naturaleza de
los procedimientos llevados a cabo, para así exponer una interpretación acertada,
se describe lo evidenciado en la población artística del Ecuador en base a la
ejecución de la Ley Orgánica de Comunicación.
3.4 Investigación bibliográfica
Se investigará y recolectará información sobre lo requerido, a través de
textos, libros y documentos. Es importante dar a conocer que los componentes
generales de la investigación pueden derivarse de problemas insuficientemente
estudiados o de escasa literatura de respaldo.
22
3.6 Etapas de la investigación
Fundamentación de la propuesta aplicada en beneficio que representa al
artista ecuatoriano a través de la aplicación de la nueva Ley Orgánica de
Comunicación.
Diagnóstico de las leyes y principios existentes en la estructura de la nueva
Ley Orgánica de Comunicación.
Proceso metodológico aplicado en la población en general, así como también
a los artistas nacionales, en base a un modelo de investigación descriptiva y
contextual.
Análisis e interpretación acerca de la viabilidad obtenida de la investigación,
referenciando el análisis respectivo de la hipótesis, tomando en cuenta así
mismo su veracidad y cumplimiento.
3.7 POBLACIÓN Y MUESTRA
3.7.1 Características de la población
La población a investigar encierra un universo de 1800 habitantes, los
cuales muestran un interés considerable en el ámbito artístico en sus diferentes
ramas; además de 2 directores de determinados medios de comunicación
23
existentes en la ciudad de Guayaquil. Esa sí que será posible dar referencia de los
distintos aspectos que se manifiesten en base a las encuestas realizadas.
Se cuenta con una población con grandes conocimientos e interés
artísticos, de lo cual se podrá obtener resultados viables, basados en sus
opiniones acerca de la aplicación de la nueva ley y de qué forma influye o se
relaciona con el artista nacional, destacando los beneficios y oportunidades que la
norma trae consigo, para el talento nacional, y de qué manera pueden obtener
provecho y beneficio, que significará desarrollo y crecimiento profesional artístico.
3.7.1 Delimitación de la población
La población está conformada por 90 personas que llevan un seguimiento
constante en los diferentes medios artísticos, tanto a nivel nacional como
internacional, además de 2 directivos de medios de comunicación en el Ecuador,
quienes expresarán sus opiniones y criterios derivados de la aplicación de la
nueva Ley Orgánica de Comunicación.
3.7.2 MUESTRA
Selección de un conjunto de individuos representativos de la totalidad del
universo objeto de estudio, reunidos como una representación válida y de interés
para la investigación de su comportamiento. Los criterios que se utilizan para la
24
selección de muestras pretenden garantizar que el conjunto seleccionado
represente con la máxima fidelidad a la totalidad de la que se ha extraído.
3.7.4 POBLACIÓN Y MUESTRA
n=k2.n.p.q
e2(N-1)+k2.p.q
Descripción Porcentaje Símbolo Cantidad
Universo de estudio Sindicato de músicos, provincia Guayas
(2013)
N
1.800
Nivel de confianza 95% K 1.96
Margende error 5% E 0.05
Probabilidad de éxito 50% P 0.5
Probabilidad de fracaso 50% Q 0.5
n=(1,96)2(1300)(0,5)(0,5) (0.05)2(1300-1)+(1.96)2(0.5)(0.5)
=(3,41)(1,307)
(0.0025)(1300)+(3.41)(0.5)(0.5)
n=1300
(3.41)(0.96)
n=1300
4,37
n= 297,48
Es decir que sobre un universo de 1.300 artistas, hemos obtenido una
muestra de 297, que será la base que servirá para la realización de las encuestas.
25
3.8 Técnicas de la investigación:
3.8.1 Entrevista. Es aquella previamente pactada en la cual dos o más
personas realizan una conversación formal sobre un tema previamente definido.
3.8.2 Encuesta. Se encuentra constituida por 10 interrogantes que
proporcionarán diversas respuestas brindadas por los participantes en el estudio y
por ende su escala resultará en un variado y diverso contenido informativo para la
disminución en la mayor cantidad posible del margen de error.
3.9 Procedimiento estadístico de la información
La información y los resultados obtenidos en el estudio, tuvieron un proceso
estadístico cuantitativo por analizarlas posibles alternativas que provocan al
resultado objetivo, así de alguna manera se minimizó los efectos del error
estadístico, empleando Excel y los pasos fueron los siguientes:
1. Elaboración de las encuestas
2. Aplicación de las encuestas
3. Tabulación de los datos recolectados
4. Análisis de las encuestas
5. Verificación de las hipótesis.
26
CAPÍTULO IV
4. ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE RESULTADOS
Para la determinación de los objetivos propuestos aplicamos como
metodología la encuesta y entrevistas formuladas a los músicos e intérpretes
nacionales; igualmente revisamos material bibliográfico y contenidos obtenidos de
Internet, de tal manera que obtuvimos una visión clara de la orientación y
pensamiento de los involucrados en los aparentes beneficios que proporcionaría la
Ley Orgánica de Comunicación.
En relación a la encuesta aplicamos la fórmula matemática para conseguirla
población del universo de artistas, sobre todo los afiliados al Sindicato de Músicos
de la ciudad de Guayaquil.
Con estas consideraciones conseguimos los siguientes resultados,
observados en el siguiente análisis:
4.1 ANÁLISIS GENERAL DE LA ENCUESTAS
4.1.1 Acotación general de las encuestas
A pesar que la Ley Orgánica de Comunicación se encuentra en plena
vigencia, una mayoría significativa de compositores, concertistas e intérpretes, han
señalado que las políticas, sobre programación en los medios radiales y
27
televisivos siguen inalterables; es decir, no se cumple con lo que exige la norma, de
incluir el 50% de música de autores nacionales.
La encuesta realizada con el propósito de conocer la opinión y realidad de
los músicos, antes y después de entrar en mandato la norma de comunicación,
arroja la triste verdad, que los dueños de las emisoras tanto de A.M. como F.M y
de las plantas de televisión hacen caso omiso a esas disposiciones, que inclusive
son de cumplimiento obligatorios.
Antes, los medios no promocionaban las canciones de intérpretes
nacionales, siendo, esa promoción, el impulso indispensable que requiere el
solista o la orquesta para llegar a su público. Pero ahora, al parecer tampoco lo
hacen. Así lo explicó el 47% de músicos encuestados, que se unió al 48%, que
mostró sus dudas, en el sentido que los medios estarían aplicando la Ley del uno
por uno. Situación que nos da un 95%, de artistas, que afirmó la negativa de las
radios y canales de televisión en la observación de la Ley.
Los mismos cantores indicaron que el escenario de apoyo a las melodías
de origen nacional, es reducido, pero sí se brindará ese apoyo, con seguridad el
público reaccionaria de manera positiva y los ingresos financieros de los artistas
mejoraría y por ende sus condiciones de vida.
Coincidieron en señalar, los beneficiados del Código, que aspiran que en un
futuro cercano, los medios acatarán las disposiciones contempladas en la Ley
Orgánica de Comunicación y en ese momento cambiará la realidad del artista
ecuatoriano.
28
Tabla 1.1 pregunta nº 1
¿Conoce usted la nueva Ley Orgánica de Comunicación?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Sí 83 28%
No 144 48%
Muylevemente 70 24%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.1Pregunta nº 1
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
La encuesta, precisamente, como método de investigación, estuvo
orientada a determinar sí los músicos del Ecuador, de alguna manera conocían de
la existencia de la nueva Ley Orgánica de Comunicación, y sobre todo la parte
que beneficia a los profesionales del arte del canto. En esta primera consulta una
mayoría, de músicos144, es decir el 48%, advirtió que desconocía la existencia de
la citada Ley.
¿Conoce usted la nueva Ley Orgánica de Comunicación?
Muy levemente
24%
Sí 28%
No 48%
Sí No Muy levemente
29
Tabla 1.2 pregunta nº 2
¿Cuál es el principal medio de comunicación en donde usted
considera que respaldan su arte?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Radio 182 61%
Televisión 25 9%
Ninguno 90 30%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.2 Pregunta nº 2
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
En relación a la percepción que tienen los cantantes sobre el apoyo que
reciben de los medios de comunicación para la promoción de su arte, 182
encuestados, es decir el 61%, afirmó que es la radio, frente al 9% de la televisión.
2. ¿Cuál es el principal medio de comunicación en donde usted considera que respaldan su arte?
Ninguno 30%
Televisión
9%
Radio 61%
Radio Television Ninguno
30
Tabla 1.3 pregunta nº 3
¿Cree usted que existe mayor difusión discográfica nacional
particularmente en las radios?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Sí 15 5%
No 140 47%
Talvez 142 48%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.3pregunta nº 3
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
En referencia a la consulta si en la actualidad, con la vigencia de la Ley de
Comunicación, existe una mayor difusión discográfica nacional, se presentó casi
un empate técnico, cuando un 47%, contestó que no considera que ahora se
incrementó esa difusión, frente a un 48%, que mostró sus dudas.
¿Cree usted que ahora existe mayor difusión discográfica nacional particularmente en las radios?
Sí
5%
Talvez 48% No
47%
Sí No Talvez
31
Tabla 1.4 pregunta nº 4
4.¿Es frecuente su participación en un medio de comunicación, es decir ubican su tema y difunden su trabajo?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Sí 19 6%
No 112 38%
Muy poco 166 56%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.4 pregunta nº 4
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Así mismo, un 56%, es decir 166, de un total de 297 encuestados,
expresaron que sus temas y canciones no es frecuente escucharlas en las
radiodifusoras, frente al 38%, 112 aseguraron que no las programan. Si sumamos
las dos tendencias tendremos un total negativo de 278, frente a un total de
297cantantes encuestados.
¿Es frecuente su participación en un medio de
comunicación, es decir ubican su tema y difunden su
trabajo?
Sí6%
No
Muypoco 38% 56%
Sí No Muypoco
32
Tabla 1.5 pregunta nº 5
5. Antes de la Ley, ¿era tomado en cuenta como artista a través de la
radio?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Sí 4 1%
No 78 26%
Muy poco 215 73%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.5pregunta nº 5
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
El 26%, sostuvo que antes de la Ley de Comunicación, la radio no los
programaba; mientras que una aplastante mayoría: el 73%, advirtió que muy poco
los tomaban en cuenta. Si sumamos las dos cifras: 26% con el 73%, da un 99%
de artistas, porcentaje que en la práctica la radio les cerraba los puestos.
Antes de la Ley, ¿era tomado en cuenta como artista a
través de la radio?
Sí
1% No 26%
Muypoco
73%
Sí No Muypoco
33
Tabla 1.6 pregunta nº 6
6.¿Cree usted que con la disposición de la Ley Orgánica de
Comunicación, de incluir el 50% de la programación con producción nacional mejorará las condiciones profesionales de los artistas?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Sí 26 9%
No 64 21%
Tal vez 207 70%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.6 pregunta nº 6
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
En relación a esta pregunta, el 70% señaló que con la obligación que
determina la Ley de Comunicación de incluir el 50% de música de producción
nacional en los programas de la Tv y radios, mejorará las condiciones
profesionales de los artistas.
¿Cree usted que con la disposición de la Ley Orgánica de
Comunicación, de incluir el 50% de la programación con
producción nacional mejorará las condiciones profesionales
de los artistas?
Sí 9% No
21%
Talvez 70%
SÍ No Talvez
34
Tabla 1.7 pregunta nº 7
7.¿A partir de la implementación de la ley se ha elevado las
ventas de sus discos?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Sí 0 0%
No 148 50%
Másomenos 149 50%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.7pregunta nº 7
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Y, sobre si la venta de los discos con música nacional han crecido, con la
citada norma legal, 148, es decir el 50% de los encuestados estimaron que no; por
el contrario 149, aclararon que este incremento ha sido muy modesto.
¿ A partir de la implementación de la ley se ha elevado las ventas de sus discos?
Sí
0%
Másomenos 50%
No 50%
Sí No Más o menos
35
Tabla 1.8 pregunta nº 8
8. ¿Ha mejorado sus ingresos económicos después de la ley?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Sí 10 3%
No 287 97%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.8pregunta nº 8
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Esta pregunta, tiene alguna relación con la anterior, dado que interroga si
se han mejorado los ingresos financieros de los cantantes, luego de vigencia de la
ley, una mayoría, casi absoluta, el 97%, puntualizó que no han mejorado esos
ingresos.
¿Ha mejorado sus ingresos económicos después de la ley?
SÍ
3%
No9
7%
SÍ No
36
Tabla 1.9 pregunta nº 9
9. ¿Las radiodifusoras están cumpliendo con esta norma?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Sí 0 0%
No 260 88%
Pocas 37 12%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.9 pregunta nº 9
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Otras de las preocupaciones, del presente trabajo de investigación, fue
determinar si efectivamente los medios: radio y televisión, particularmente, están
cumpliendo con insertar en sus programación el porcentaje de música de autores
nacionales que fija la Ley, el 88%, es decir, 260 cantantes consultados, dijeron
que no, que los medios no están cumpliendo con esa disposición legal.
¿Las radiodifusoras están cumpliendo con esta norma?
Pocas
12%
No8
8%
Sí No Pocas
37
Tabla 1.10 pregunta nº 10
En una escala del 1 al 6, donde 6 es "muy interesante" 5 es interesante 4 algo
interesante 3 regular 2 poco interesante y 1 es "nada interesante“ ¿cómo
considera usted el respaldo recibido por los medios de comunicación al
cantante nacional?
Alternativas Frecuencia Porcentajes
Muy interesante 0 0%
Es interesante 63 21%
Algo interesante 135 45%
Regular 52 18%
Poco interesante 30 10%
Nada interesante 17 6%
Total 297 100%
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Gráfico 1.10pregunta nº 10
En una escala del 1 al 6, donde 6 es "muy interesante "5 es interesante 4 algo
interesante 3 regular 2 poco interesante y 1es "nada interesante“ ¿cómo
considera usted el respaldo recibido por los medios de comunicación al
cantante nacional? Muy interesante
Poco Nada 0%
interesanteinteresante Es 10%
Regular
18%
6% interesante
21%
Algointeres
ante45%
Muy interesante Es interesante Algo interesante
Regular Poco interesante Nada interesante
Fuente y elaboración: Iliana Quisnia Carrasco
Finalmente, se trató de conocer la opinión sobre el respaldo de los medios
hacia los cantantes nacionales, el 45%, 135 indagados estimaron que esa
aceptación fue regular, por encima de lo muy interesante, 0%, y es interesante con
el 21%, (63 encuestados.)
38
4.2 Entrevista: análisis.
Con la finalidad de proseguir con el tema de la investigación entrevistamos
al señor Eugenio Hadatty Saltos, Secretario del Sindicato Nacional de Músicos de
Guayaquil; así como al instructor musical, señor Ángel Naranjo, afiliado al
Sindicato de Músicos; a Christian Naranjo, músico y docente de la escuela de
música Nicasio Safadi, perteneciente al Museo Julio Jaramillo.
Eugenio Hadatty, quien es Secretario del Sindicato Nacional de Músicos de
Guayaquil, afirmó categóricamente, que la gran mayoría de las emisoras no están
cumpliendo lo que dispone la Ley sobre la obligación de difundir, en su diaria
programación el 50% de música nacional. Aclaró que las radiodifusoras
incautadas, manejadas por el Gobierno, cumplen, pero parcialmente.
De su parte el músico Lcdo. Ángel Naranjo, quien se inició, en el arte
musical a los 12 años y luego se tituló en el Conservatorio de Música Antonio
Neumane Marno, de Guayaquil, quien en la actualidad enseña música en una
escuela fiscal, coincidió con Eugenio Hadatty Saltos, en el sentido que es letra
muerta la disposición legal de programar el 50% de música nacional. Así mismo,
advirtió el intérprete y músico Christian Naranjo, afirmando que la norma no se
está cumpliendo, sugirió que cualquier persona puede comprobarlo, con solo
escuchar la radio, y se enterará que la mayor cantidad de canciones difundidas
son extranjero.
Tanto Eugenio Hadatty Saltos, como el Lcdo. Ángel Naranjo y el músico
Christian Naranjo concordaron, al afirmar, que los cantantes nacionales tienen
calidad, porque ese atributo selo consigue con la experiencia, trabajo y diaria
preparación. Reconocieron que al menos los jóvenes solistas, deben seguir esa
línea de estudio y dedicación. “En el Ecuador hay mucha madera, hay diamante
en bruto,
39
se requiere capacitación, auspicio para que puedan crecer y ser aceptados por el
público” puntualizó el Lcdo. Ángel Naranjo.
Finalmente estimaron, los entrevistados, que sí un cantante no tiene dinero
para que lo programen en la radio, difícilmente pueden llegar al público y ser
reconocidos por su arte, por lo que insistieron en la necesidad que se obligue a las
emisoras a cumplir con lo que señala la Ley Orgánica de Comunicación, del 1 por
1, es decir una canción nacional y una extranjera.
4.3 Estudio de la programación de radios F.M. Y A.M.
Con la finalidad de conocer si las radioemisoras se someten a la disposición
del 50%, formulamos, entre los días del 1 al 15 de mayo del presente año, un
alcance para verificar ese comportamiento. Las estaciones de TV también fueron
monitoreadas.
En cuanto a las estaciones de TV, éstas no cumplen con la Ley de
Comunicación, debido, particularmente porque se les otorga plazos para el
cumplimiento del 50%.
En relación a las emisoras en F.M. la generalidad de ellas no emitían
música de intérpretes nacionales, inclusive, como en el caso de radio Élite, Disney,
Onda Cero, WQ sus emisiones son canciones en inglés.
Las estaciones que no cumplen con la norma del 50%, son: Fuego -106.5,
Cupido - 95.3, Metro - 95.70, Más Candela - 96.9, Centro – 97, Sabor Mix - 99.3,
María - 88.1, Galaxia - 88.50, Diblu - 88.90, City - 89.3, Punto
40
Rojo - 89.7, Radio Colon - 92.9, Romance - 90.1, Radio Mix - 90.9, Estrella - 92.1,
Forever Music - 92.5, América - 93.3, Music Plus - 93.9, Onda Positiva - 94.1,
Platinum FM - 94.5
En cuanto a las A.M., existen una mayoría significativa de radios que sí
cumplen con el 50% en sus diarias emisiones, entre ellas radio Morena, Santiago,
CRE, Caravana, Radio Ciudadana, (antes radio Nacional del Ecuador),
Huancavilca, Cristal,
Colón – 910 AM, Sport – 1010 AM, Ecuantena – 1030 AM, Águila – 1050
AM, Intercontinental -1120 AM, U.C.S.G (Universidad Católica Santiago de
Guayaquil)
-1190 AM, Radio Galáctica - 1.230AM, Radio Universal - 1.270AM, Cenit – 1300
AM, Base Naval- 1510 AM.
41
CAPÍTULO V
6. LA PROPUESTA
6.1 Introducción
Decía Bertolt Brecht, dramaturgo alemán, que vivir en el arte y del arte es
sumamente difícil, y es lo que acontece a los artistas del canto, a los músicos
ecuatorianos, Cuando se inician, muy pocos cuentan con apoyo personal e
institucional; la mayoría deben abrirse paso con dificultad ante la indiferencia de
quienes tienen en sus manos la posibilidad de apoyarlos. No existen escuelas de
música suficientemente adecuadas que sirvan de base donde el compositor,
solista, arreglista se prepare para una actividad tan competitiva y, en algunos
casos, discriminada. A su vez los medios de comunicación: los canales, por
donde circula la música, prefieren a los cantantes extranjeros, excluyendo al
nacional.
Frente a ello, se promulgó la Ley Orgánica de Comunicación, que obliga a
los medios a programar música producida, compuesta, interpretada y ejecutada
nacionalmente, pero, precisamente, esta norma no se cumple, tanto en radio
como en TV.
Consecuentemente, como resultado de la presente investigación, se
evidenció la necesidad de que sean los gremios de músicos y cantantes, los que
se organicen para vigilar el cumplimiento de ladisposición antesanotada.
Esta propuesta, además contiene otras sugerencias, que indudablemente
servirá para el desarrollo del arte del canto y la música en Ecuador.
42
Brecht, sostenía: “Que el arte cuando es bueno, es siempre
entretenimiento”. Con artistas suficientemente formados, el público ecuatoriano
gozará de un buen entretenimiento.
5.2 Objetivo general:
Especificar medidas de vigilancia y cumplimiento a los medios de
comunicación para la obligación de la disposición de insertar el 50%
de la producción de música nacional.
5.3 Objetivos específicos:
Organizar mecanismos de seguimiento, a los medios, para el
cumplimiento de las disposiciones de la Ley de Comunicación.
Exhortar al Consejo de Regulación y Desarrollo de la Información y
Comunicación (CORDICOM) para el monitoreo de las radios y
canales de televisión en el incumplimiento de la Ley Orgánica de
Comunicación.
Difundir la sección de la Ley de Comunicación que determina la
promoción de los artistas nacionales.
Organizar centros de enseñanza de música e interpretación de melodías.
43
5.4 Bases para el fortalecimiento del artista nacional
Como hemos podido comprobar, en el proceso de la investigación “Análisis
de la aplicación de Ley Orgánica de Comunicación, en respaldo del artista
nacional”, los medios no están cumpliendo con lo que ordena la Ley de
Comunicación. Ante ello, es necesario que los músicos, arreglistas y, otros que
tienen que ver con esta importante actividad musical, se organicen para exigir su
cumplimiento. De la vigencia de esa norma, depende el desarrollo del arte de la
música, en todas sus manifestaciones; con el desarrollo, se obtendrán beneficios
para la popularización de la música nacional, y, por consiguiente, el bienestar
económico de los cantantes se mejorara considerablemente.
Proponemos las siguientes acciones y medidas:
- Que se controle a los medios de comunicación para que cumplan con la
Ley y obligue a las emisoras radiales a insertar la música nacional.
- Que el sindicato de músicos realice monitoreos constantes y
permanentes a los medios de comunicación, para determinar el
cumplimiento de lo que señala la Ley.
- En caso de incumplimiento que se denuncie ante el CORDICOM
(Consejo de Regulación y Desarrollo de la Información y Comunicación)
la falta e n l a que están incurriendo esos medios.
44
- Que el CORDICOM (Consejo de Regulación y Desarrollo de la
Información y Comunicación) monitoree el cumplimiento de éstas
disposiciones.
- Que los músicos y compositores nacionales observen si sus
producciones discográficas son programadas en las radios y canales de
televisión.
- Que el sindicato de músicos del Guayas y Sayce, organicen escuelas de
cantos y manejos de instrumentos musicales.
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CAPÍTULO VI
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
7. Conclusiones
Como objetivo general, en la presente investigación, nos habíamos
propuesto determinar si los medios, tanto radiales como televisión, están
cumpliendo con lo que ordena la Ley Orgánica de Comunicación que dispone
insertar, en sus diaria programación, el 50% de música creada y producida en el
Ecuador. Esto casualmente, debido que los medios referidos, en la práctica
menosprecian el arte nacional y seleccionan, en sus espacios, a interpretes
extranjeros, a quienes les hacen publicidad, muchas veces gratuitas y
permanentes.
Ante esa disposición legal, de obligatorio cumplimiento, y luego de la
encuesta que llevamos a cabo, entre cantantes agrupados en el Sindicato de
Músicos del Guayas, determinamos que, una mayoría significativa, el 56%, afirmó
que “algunas veces ha escuchado música de intérpretes nacionales en las radios”,
frente al 38%, que aclaró que “nunca los han programado”.
También observamos que la mayoría de los consultados, afirmaron que los
medios no aplican en la actualidad la Ley Orgánica de Comunicación, pero
consideraron quede cumplirse, sería una buena opción para sus promociones
como músicos, que podrían, inclusive, mejorar sus condiciones de vida, por la
venta de sus discos.
46
En relación a los artistas entrevistados coincidieron que los músicos e
intérpretes, así como arreglistas y otros productores, en su mayoría no han sido
tomados en cuenta por la televisión y, sí, en menor medida, por la radio, pero que
en la actualidad la Ley no se está cumpliendo.
En el alcance y seguimiento que llevamos a cabo, de los programas
musicales de las emisoras, tanto en A.M como en F.M. para determinar si acatan
el 50% de inclusión de melodías nacionales, se determinó que un alto número de
emisoras, particularmente las F.M. hacen caso omiso de la Ley de Comunicación.
Consecuente con lo descrito anteriormente, nuestra hipótesis, “Las
radioemisoras y las estaciones de televisión, no estarían acatando Ley Orgánica
de Comunicación, que ordena la inclusión del 50% de música nacional en sus
programaciones”, esto ha sido comprobado, en las tareas investigativas. Las
radioemisoras y los canales de televisión, un considerable grupo de ellas,
simplemente no les importa la Ley de Comunicación, y continúan insertando
canciones de producción extranjeras.
Mientras tanto los músicos nacionales, a pesar de la calidad artística de
ellos, deben mendigar espacios en esos medios, los mismos que no son
concedidos.
Finalmente, sería necesario, concretar otra investigación, para examinar si,
transcurrido un tiempo prudencial, los expositores de la música nacional están
siendo considerados en las estaciones de radio y televisión.
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6.1 Recomendaciones
Que el Sindicato Nacional de Músicos del Guayas oficie al Consejo
de Regulación y Desarrollo de la Información y Comunicación
(CORDICOM) para que se dé cumplimiento con lo que dispone la
Ley de Comunicación respecto al 50% de la inclusión de música
nacional en las programaciones de la radio, esto frente a la negativa
de las estaciones de radio y televisión en acatar la Ley.
Que la acción del CORDICOM, también sea para los canales de
televisión que difunden video clips, o programas de música
extranjera, para obligarlos queden cabida a los nacionales.
Que la producción de canciones de los artistas nacionales sea
realizada con calidad tanto en audio y video, para evitar pretextos,
por parte de las radio emisoras y de los canales de televisión, que en
diversas ocasiones aducen, para no incluir melodía nacional, que les
falta técnica y que comprometen su calidad.
Que los gremios artísticos tanto el Sindicato de Músicos, como la
Sociedad de Autores y Compositores del Ecuador. (SAYCE)
efectúen monitoreos constantes para determinar el
cumplimientode laley.
Que las organizaciones y agrupaciones de músicos se integren para
fundar una escuela, que sirva de guía a los nuevos músicos y
cantantes.
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ANEXOS
ENTREVISTA AL SR. EUGENIO HADATTY, SECRETARIO DEL
SINDICATO NACIONAL DE MÚSICOS DE GUAYAQUIL.
NOTA: La entrevista ha sido transcrita textualmente.
P: Con la aprobación de la Ley de Comunicación ha mejorado la
situación actual de nuestros artistas…
Respuesta: La ley es un poco nueva y falta que las autoridades la apliquen
realmente, porque la mayoría delas radios no están cumpliendo con eso.
P.- La ley obliga a incluir, en las programaciones radiales, el 50% de la
producción nacional, ¿ha mejorado las condiciones para nuestros músicos?
R.-El 1 a 1 aún todavía no se aplica aquí. He conversado con muchas
agrupaciones, y muchos artistas y ellos; creen que va ser un poco difícil de que
eso se aplique, porque en la gran mayoría de las radios, para que su canción
suene como se dice vulgarmente, usted tiene que pagar para que su canción sea
incluida en la programación de la radio
P.-¿Se está cumpliendo ésta norma?
R.-No se está cumpliendo esta norma, la gran mayoría de las emisoras no
cumplen, talvez los únicos que están cumpliendo y esto es porque son emisoras
49
y televisoras del estado o las incautadas, creo que ellas un poco están cumpliendo;
pero no creo que las demás lo estén haciendo
P.- Según su criterio, ¿la radio ha promovido al artista nacional?
Hay radios que están promoviendo siempre al artista nacional, aún sin ésta
ley. Hay radios que si han promovido, sí lo han hecho aún si la ley; yo me imagino
que aún en esta ocasión lo están haciendo, con mayor ahínco, pero son muy
pocos y contadas.
P.- ¿Hay calidad en nuestros artistas?, ¿qué les hace falta para
mejorar y proyectarse internacionalmente?
La calidad es una cuestión que se gana con experiencia y conformación, y
nuestros artistas tienen mucho talento. Aquí hay mucha madera, aquí hay
diamantes en bruto, pero la gran mayoría de los artistas nacionales necesitan
formación, que el estado se preocupe en darles capacitación, auspicios y cosas
necesarias para que ellos puedan crecer, no solamente como artistas sino como
seres humanos.
Un mensaje para las autoridades y aquellas personas que desean
empezar una carrera musical.
Yo, en verdad pienso que el artista nacional debe tener mayores
oportunidades, y que el estado ecuatoriano debe de brindarle esas nuevas
oportunidades, para que los nuevos talentos, los jóvenes que tienen realmente
una valía artística puedan desarrollarse debidamente, desde los comienzos
50
mismos, porque los que “ya estamos realizados”, entre comillas, la formación que
tenemos es la única que hemos adquirido es a través de la experiencia, a través
de ver y escuchar, pero en lo que se trata a estar a la par con el artista
internacional estamos precisamente un poco lejos detener la misma calidad, por la
razón que el artista internacional en la gran mayoría de sus casos ha tenido una
formación desde muy joven.
ENTREVISTA AL SR. ÁNGEL NARANJO, INSTRUCTOR MUSICAL,
P.- Cuéntenos un poco de su trayectoria.
R.-Yo, me inicié en la música a la edad de 12 años. En la escuela ya tocaba
la guitarra. A los 14 años me involucre más profundamente con músicos
profesionales, y necesitaba profesionalizarme e ingresé al conservatorio de
música, y terminé a la edad de 22 - 23 años, y ya tocaba en centros nocturnos de
hoteles de primera categoría, estaba haciendo música en Alemania, en viajes
culturales en México, varias veces en Argentina, en Chile; y hace dos años
invitado por el gobierno a la feria turística en Colombia-Bogotá.
P.- En algún momento, ¿acudió usted a un medio de comunicación
para darse a conocer?
R.- No... Aquí en nuestro medio es muy difícil, porque yo hago música por
lo general música ecuatoriana, y eso no quiere decir que no conozca merengue, la
salsa igual las toco, pero en los programas como en el caso de Chispazos; en
Ecuavisa, me han invitado, a tocar el teclado, el acordeón, en acompañamiento a
los artistas internacionales; entonces por invitación he ido a programas
nacionales,en canales de televisión.
51
P.- En la Ley Orgánica de Comunicación se nombra una norma el 1 a
1es decir por cada música extranjera debe darse una música o canción
ecuatoriana, ¿qué opina de esto?
R.-Queda en palabras porque no se cumple, basta escuchar las emisoras,
el poco espacio que queda es para la salsa, el merengue, el reggaetón es lo que
más e escucha.
P.- Hay calidad artística en nuestros cantantes ecuatorianos.
R.-Sí hay mucha, sólo que no salen a la luz porque no hay espacios,
empezando por el gobierno mismo, músicos buenos hay bastantísimos, la
cobertura es lo que no se da.
P.- Un mensaje para nuestros artistas, para los que recién se están
iniciando en este talento.
Nuestros artistas deben profesionalizarse. Quien les habla, hice una
licenciatura en arte, estudie en un conservatorio; he realizado actividades
relacionado con la música, en otros países, todo lo que es arte, y, a los
compañeros artistas que están en la música, la pintura, la danza , como una
profesión, tal como el médico, el arquitecto deben, profesionalizarse para elevar el
nivel cultural de nuestro país.
ENTREVISTA Al SR. CHRISTIAN NARANJO. MÚSICO PROFESIONAL,
INSTRUCTOR DE DOCENTE EN LA ESCUELA DE MÚSICA NICASIO SAFADI,
PERTENECIENTE AL MUSEO JULIO JARAMILLO
52
P.- Cuéntenos su trayectoria ¿cómo comenzó su actividad artística?
R.-A los 8años mi papá me incursionó en la música, me enseñó a tocar la
guitarra alternada con el instinto, para ese entonces sólo era hobbies, después ya
había terminado la primaria, la secundaria igual. Entre los 15años comencé a
acompañar a ciertos trabajos a mi papá, en casa, ciertos eventos.
A los 18 años empecé a generar frutos como mariachis, conjuntos,
acompañara artistas nacionales, más que toda la música tradicional, ecuatoriana.
En la actualidad estoy impartiendo clases junto a la señora Fresia Saavedra, en la
escuela Nicasio Safadi del Museo de Julio Jaramillo, aquí en el Puerto Santana de
Guayaquil. Pertenezco a un trío, y en ciertos momentos hago acompañamientos a
artistas nacionales.
P.-Para abrirse campo musical tuvo alguna dificultad, tuvo apoyo en
especial de la radio.
R.-Eso es lo que menos hay en este medio sino paga: sino cumples con la
parte económica no te difunden nada. En la actualidad sigue la ley en el papel
nomás, porqué más que todo, en las radios, en lo que es frecuencia modulada,
siguen pasando todo a los artistas internacionales, y al artista nacional lo dejan
relegado.
P.-Qué opina Ud. del 1 por 1, es decir: por cada producción extranjera
una nacional.
R.- Debería de ser una canción extranjera de un extranjero y dos
ecuatorianas.
53
P.- ¿Se está cumpliendo esta norma?
R.-No, para nada. Prende la radio y lo que más se escucha géneros
internacionales, de artista internaciones, artistas nacionales muy poco; en amplitud
modulada se escucha pero menos.
¿Qué les hace falta a los artistas ecuatorianos para proyectarse
internacionalmente?
En la actualidad hay muchas academias, pero falta más programas, y
también apoyo económico, porque la gente del arte tiene trabajar, dedicarse a
producir y no tiene esa oportunidad para superarse, el arte musical más que todo
es infinito, hay que estar día a día, preparándose más, actualizándose,
practicando, y no hay quien solvente esas horas de ensayo y de práctica, uno
tiene que salir a trabajar, como decimos vulgarmente a buscar la papa, de la forma
que sea y nos quedamos ahí.
RADIOS FM
Diales de laciudad de Guayaquil
Radios AM
Radio kHz Radio kHz Radio kHz
Santiago 540
Radios FM
Radio MHz Radio MHz Radio MHz
54
María 88.1 La Otra 94.9 RTURadio 101.7
Galaxia
88.5
Cupido
95.3
WQ Radio
102.1
Diblú
88.9
Stereo
95.7
HCJB2
102.5
Radio City 89.3 Onda Cero 96.1 RADIO 102.9
PuntoRojo
89.7
Tropicana
96.5
Joya
Stereo
103.3
Romance 90.1 Candela 96.9 Sonorama 103.7
Canela
90.5
Tiempo
97.3
Alfa Súper
104.1
Radio Mix
90.9
Centro
97.7
Corazón
104.5
Tropicálida
98.1
Súper 11Q
104.9
Antena 3
91.7
Radio/La Bruja
98.5
Radio Pública
105.3
Estrella
92.1
I-99
98.9
Fabu
105.7
Forever Music
92.5
Sabor Mix,
99.3
BBN Radio
106.1
Colón FM
92.9
Élite
99.7
Fuego
106.5
América
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La Prensa
100.
MATRIX
106.9
CORPLEX
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Disney
93.7
RumbaNetwork
107.3
55
FM En orden
María-88.1, Galaxia-88.50, Diblu -88.90, City-89.3, PuntoRojo-89.7,
Radio Colon -92.9, Romance-90.1, Canela-90.50, Radio Mix- 90.9,
Tropicálida-91.3, Antena3-91.7, Estrella-92.1, ForeverMusic-92.5, América-
93.3, RADIOCORPLEX-93.5 corplexfm.wix.com/stereo, Disney-93.7,
MUSICPLUS-93.9, Onda Positiva-94.1, Platinum FM-94.5, LaOtra-94.9,
Cupido-95.3, Metro-95.70, Onda Cero-96.1, Tropicana-96.5, Más Candela-
96.9, Nuevo Tiempo-97.3, Centro-97.7, JC La Bruja-98.5, i99-98.9, Sabor Mix-
99.3, Elite-99.7, La Prensa-100.1,R.S.N. (La Radio Somos Nosotros)-100.5,
Asamblea Nacional-100.9, La Estación-101.3, RTU-101.7,WQ-102.1,
Hcjb2laconexión-102.5, FLUX-102.9, Joya Stereo-103.3, Sonorama-103.7,
Alfa Súper Stereo-104.1, Corazón-104.5,11Q-104.9, Radio Publica del
Ecuador-105.3, Fabu-105.7, BBN Radio-106.1, Fuego-106.5, RADIOMATRIX-
106.9, Rumba - 107.3
RADIOS EN AM
Santiago-540AM, CRE Satelital-560AM, Nacional-600AM, Morena-640AM,
Carrousel-660AM, Atalaya-680AM, Sucre-700AM, Guayaquil-730AM,
Caravana-750AM, ElTelégrafo-770AM, SúperK800-800AM, Huancavilca-
830AM, Cristal-870AM, Colon-910AM, Sport-1010AM, Ecuantena-1030AM,
Águila-1050AM, Intercontinental-1120AM, U.C.S.G (Universidad Católica
Santiago de Guayaquil) -1190AM, Radio Galactica-1.23, Naval - 1510 AM,
Radio Universal- 1.270 y Cenit - 1300 AM.
56
Momentos en que el Sr. Eugenio Hadatty, secretario del Sindicato secretario del Sindicato de Músicos de Guayaquil, era entrevistado.
Eugenio Hadatty, secretario del Sindicato de Músicos de Guayaquil, comentando sobre la situación de los músicos.
57
Con el músico Ángel Naranjo en las instalaciones
del Sindicato de Músicos
El instructor musical Ángel Naranjo comentando sobre la posición de los artistas frente a los medios de comunicación.
58
Con El Sr. Cristian Naranjo, músico e instructor musical en el Museo Julio Jaramillo.
59
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24-ley-de-comunicaci%C3%B3n-el-1x1-totalmente-nos-
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