SEDE PARA EL MUSEO PICASSO DE GUERNICA. CONCURSO 1981
El tema de la adecuación de una sede del museo destinado a acoger el cuadro de
Picasso y sus 72 dibujos preparatorios, se resuelve con la creación de un gran
volumen totalmente enterrado. Un gran arco que enlaza las partes salientes de los
cuerpos angulares de las escaleras y de los servicios define el acceso al museo y,
a través de una rampa, a la plaza ligeramente elevada.
Un segundo volumen se alza desde el suelo en el centro de esta gran extensión
evocando la presencia subterránea del museo. En su interior paredes inclinadas
acompañan a la luz hacia abajo para iluminar la pared del fondo de la gran sala
circular en la que está colocada el cuadro.
CONCURSO PARA LA GALERÍA THYSSEN-BORNEMISZA EN LUGANO.
CONCURSO 1986
La propuesta realiza una zona de terrazas artificiales por medio de una sucesión
de muros decrecientes concluidos en la cima por el orden geométrico de hileras de
árboles que, en analogía con otros episodios de la construcción del paisaje de los
lagos alpinos, define nuevamente el papel de esta sutil franja encajada entre la
ontaña y el lago. El encubrimiento del jardín a la italiana consciente recrear por
debajo un espacio para exposiciones, único en su género, que goza de
condiciones ambientales ideales, con una iluminación cenital continua obtenida
desde el centro de la cubierta y difundida a través de un techo de cristal traslucido.
Volúmenes escalonados situados al final de las largas salas para contener el
frente en forme de terraza dan la imagen de la composición gradual del edificio,
distribuyendo los accesos a las galerías situadas en las distintas alturas, mientras
que grandes ventanales abiertos al lago recuerdan en estas pausas del recorrido
en extraordinario marco natural del paisaje.
MEDIATECA EN VILLEURBANE 1984. CONSTRUCCIÓN 1988
Situado en la avenida Émile Zola, el edificio
se proyecta hacia adelante ensanchándose
en la planta y creando la imagen de un
volumen lleno, en el centro tiene un corte
profundo de bordes degradantes y se
prolonga hasta el centro del edificio
acristalado.
A lado de las grandes paredes ciegas revestidas de piedra con franjas de colores
diferentes que contienen los dos cuerpos de las escaleras, superficies
transparentes de vitrocemento apenas encuadradas por la cornisa del marco
estructural recomponen sin rupturas el enlace con los edificios adyacentes.
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