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TEMA 5

LA EDAD MEDIAARTE ROMÁNICO

Y GÓTICO

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3. EL ARTE GÓTICO

Mediados s. XII Surgen nuevas formas artísticas que técnicamente derivan del románico pero que van adelantando un estilo distinto: GÓTICO (Originado en Francia)

A comienzos del siglo XII, ya se había dado una reacción contra la profusión decorativa a la que había llegado el Románico: ESTILO CISTERCENSE

● Se da más importancia a los elementos funcionales de la arquitectura: la belleza del templo o monasterio reside en la claridad formal

● Se elimina toda decoración superflua● Se impone la economía y la utilidad● Gusto por la piedra desnuda, bien acabada

El estilo Gótico se desarrollará en Plena Edad Media (siglos XI, XII y XIII), en el contexto de una Nueva Europa donde se desarrolla el comercio, la artesanía y las ciudades.

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3. EL ARTE GÓTICO

ROMÁNICO GÓTICO- Arte de peregrinación, de monasterios retirados, - Arte urbano, donde lo laico va ganando de predominio rural terreno, y ya no es un arte exclusivamente

religioso

● Surgen las Universidades, en un intento de unir FE + RAZÓN : la razón al servicio de lo teológico.

● Surge la Escolástica; síntesis del pensamiento cristiano medieval, representado en Santo Tomás de Aquino

● El arte gótico se basará en unos principios estéticos: los nuevos objetivos que se pretenden y los valores artístico-espirituales (luz, altura y color)

● Para conseguir las nuevas aspiraciones estéticas y religiosas necesitarán utilizar nuevos recursos técnicos

● El edificio gótico, al estar basado en el nuevo clima social e intelectual que se vivía, necesita, no sólo un conocimiento práctico, sino sabiduría geométrica, teórico-matemática

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

El arte gótico pretende trasladarnos a una realidad que trasciende lo humano: hacernos partícipes de la contemplación celestial

Para ello tienen que cambiar la organización del espacio, el uso de la luz natural y la estructura arquitectónica.

LA ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO● El espacio exterior e interior están unidos a través de la luz (colorido de vidrieras)

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

● El interior está dominado por la nave central, mucho más alta que las laterales, que crea una sensación continua del pórtico al altar, con una sucesión rítmica de arcos (Línea horizontal)

● En tensión con esta línea horizontal, se encuentra la Línea vertical, sugerida por el esqueleto de la construcción

● Finalmente, predominará la línea vertical sobre la horizontal

Interior Catedrla Notre Dame Interior Catedral Chartres

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

● La altura refleja el afán de Dios, la búsqueda del cielo, que se consigue mediante los arcos apuntados u ojivales

Arco conopial

Arco apuntado Arco de tracereía

Arco Carpanel

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

● Se utilizan elevadas bóvedas de crucería

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

● La catedral gótica está considerada como la manifestación plástica más perfecta del espíritu medieval, ya que todos los elementos están subordinados a la tensión espiritual dirigida hacia las alturas.

● El espacio interior se presenta bastante unitario● El espacio exterior tiene cierta complejidad por la proyección hacia afuera del edificio

arbotantes Bóveda de

cruceería

estribos

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GÓTICA

● La Catedral gótica simboliza perfectamente la Iglesia espiritual● Este carácter celeste y espiritual será recalcado a través del espacio arquitectónico concebido

como un espacio luminoso● Se crea la sensación de un espacio diáfano y translúcido● Las vidrieras transmiten la luz que ilumina a los fieles (luz = Verdad divina)● Las ventanas inferiores suelen ser cuadradas, simbolizando a los doctores o santos de la

Iglesia● Las ventanas superiores son circulares y expresan la perfección divina● El color que penetra por las vidrieras representa el nuevo espíritu gótico, naturalista y alegre

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GÓTICA

● Para lograr la gran elevación y la luz interior, se utiliza un sistema de contrafuertes y arbotantes para contrarrestar las presiones

Arbotante

Pináculo

Estribo

Contrafuerte

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GÓTICA

● El arbotante o botarel es el arco exterior de gran trazada que va desde la base de la bóveda de crucería hasta el estribo.

● El estribo está situado en el muro de la nave inmediata y tiene su peso reforzado por el pináculo.

● Cuando la altura de la bóveda es mucha, se utiliza un doble arbotante● En el arbotante superior, que canaliza el agua de lluvia se sitúan las gárgolas● Así se consigue contrarrestar las fuertes presiones de la bóveda (ayudándose además del arco

apuntado) sin quitar luz al interior

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GÓTICA

● Esta “arquitectura de esqueleto” viene a ser soportada también por fuertes pilares interiores, donde confluyen las columnas y los nervios adosados que llegan desde las bóvedas

● El muro pierde la función de soporte y sólo cierra el espacio. El muro deja paso a luminosas vidrieras

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS EUROPEAS

● En Francia: Nôtre Dame, Chartres, Reims

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS EUROPEAS

● En Inglaterra: Catedral de Gloucester, Wells

● En Italia. Catedral de Milán, Santa María de las

flores de Florencia.

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS EUROPEAS

● En Alemania: Catedral de Colonia

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS EUROPEAS

● En la República Checa: Catedral de Praga

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS EUROPEAS

● En Portugal: Monasterio de Batalha

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS EUROPEAS

● En España: Toledo, León, Burgos, Segovia, Palma de Mallorca o Sevilla

Catedral de Toledo

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS EUROPEAS

Catedral de León

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS EUROPEAS

Catedral de Segovia

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3. EL ARTE GÓTICO3.1. Las grandes catedrales

PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS EUROPEAS

Catedral de Palma de Mallorca Catedral de Sevilla

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

Pintura italiana del Trecento (s. XIV) Gran influencia en Europa desde mediados de siglo

- Desarrollo comercial de las ciudades italianas

- Estancia de los Papas en Avignon

● Empieza a aplicar rudimentarios principios de perspectiva para conseguir nuevos efectos espaciales

● Se produce un avance en el naturalismo (en el estudio de la anatomía humana)● Avance en el uso del color (matizaciones lumínicas)

Vamos a destacar dos escuelas importantes: La Escuela Florentina (GIOTTO DI BONDONE)

La Escuela de Siena (DUCCIO DI

BOUNINSEGNA, SIMONE MARTINI y los

hermanos LORENZETTI)

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

ESCUELA FLORENTINA

● Su gran maestro es GIOTTO DI BONDONE

■ Reacciona frente a la “maniera greca” (tradición bizantina)■ Realiza avances en la conquista del espacio, de la anatomía y de la luz en relación

al color.■ Busca la tercera dimensión a través de la perspectiva geométrica, basándose en

principios matemáticos.■ Estudio anatómico: plasma formas rotundas, volúmenes casi escultóricos, gestos y

actitudes bien observadas. ■ Importancia concedida a los tonos de color y a los claroscuros.

● Sus principales obras

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

Frescos de Enrico Scrovegni, en la Capilla de la Arena (Padua)

Están realizados entre 1303 y1305, dedicados a la vida de la Virgen,

de Cristo, y al Juicio Final.

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

Virgen con el niño (obra en tabla)

En la Galería Ufizzi

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

Frescos de la basílica de San Francisco de Asís

La presentación de la Virgen Nolli me tangere

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

ESCUELA DE SIENA

● La Escuela de Siena será continuadora de la obra de DUCCIO DI BUONINSEGNA (1255-1319), más enmarcada en el siglo XIII que en el XIV

Madonna Rucellai

Maesiá

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

● Ya en el Trecento se encuentra la obra de SIMONE MARTINI■ En su obra se aprecia influencia del gótico francés en la arquitectura del trono

Anunciación

Virgen con el Niño (Díptico)

Virgen Palacio Comunale (pintura al fresco)

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

● Los hermanos LORENZETTI (Pietro y Ambrogio) también son representantes de esta escuela■ Difundirán el tema de la Virgen con el Niño, en delicadas composiciones que

muestran el “coloquio” entre madre e hijo, y que alcanzarán gran popularidad

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

A finales del siglo XV se desarrollará en los Países Bajos la escuela pictórica de los primitivos flamencos.

● Destacan pequeños retablos pintados sobre madera que se colocan en la mesa del altar

● El tipo más usado era el tríptico: una tabla central de doble tamaño que los laterales, que a la vez hacían la función de puertas.

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

● Estos pintores poseen una técnica y un estilo muy detallista y minucioso (por trabajar con la miniatura), con un acusado realismo, tanto en personajes como en objetos, ropajes o paisajes

Extendidos hasta el infinito y pintados con muchísima exactitud.

● Es un arte fundamentalmente religioso, aunque también se representan escenas cotidianas que reflejan la vida de la sociedad comercial

● Se produce un nuevo avance en la técnica: los hermanos Van Eyck, descubren un nuevo secativo que les permitía trabajar con rapidez, lo que hará que se abandone la pintura al temple para utilizar el óleo, dotando a los cuadros de una gran belleza de colorido

● Tanto esta escuela, como la pintura italiana del Quattrocento, suponen una ruptura con el “gótico internacional”, donde primaban las referencias sentimentales y simbólico-religiosas

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Virgen del Louvre, JAN VAN EYCK

- Se observa, con antelación a las obras italianas,

un complejo estudio de la perspectiva, dado por la

observación directa de la realidad

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

● Los artistas flamencos tendrán bastante importancia en Italia durante el s. XV: VAN DER WEIDEN, PETRUS CHRISTUS.

● La valoración del arte flamenco se debió en gran medida a la presencia de mercaderes italianos (Arnolfini) en el Norte de Europa.

● El arte flamenco, desarrolla temas como el retrato y el paisaje, representándolos literalmente (no superación de la naturaleza, como hacían los italianos)

MIGUEL ÁNGEL (Italiano), dirá del arte flamenco:

“En Flandes pintan para reflejar la vida exterior… sin razón ni arte, sin simetría ni proporción, sin propiedad, sin elección, sin confianza.”

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Características del arte flamenco:

● Con la técnica al óleo, atiende a todo por igual, al detalle y al conjunto● Presenta una realidad más completa de la que el ojo humano puede ver● Sus cuadros son como una ventana abierta al paisaje (los italianos intentaban una visión

“imaginada e ideal” de la realidad)● Esta concepción del arte, hará que las manifestaciones flamencas se orienten más hacia

el Gótico que hacia el Renacimiento: acumulación cuantitativa, los elementos meticulosamente dispuestos, la técnica miniaturista

■ Esto contrasta con la “espaciosidad” de las obras italianas

Los iniciadores de la “primitiva escuela flamenca” serán los hermanos HUBERT y JAN VAN EYCK, que trabajarán en colaboración hasta la muerte de Hubert en 1426

Las obras más representativas son:

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Políptico El Cordero Místico

Iglesia de San Bavón de Gante

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Detalle del espejo

Matrimonio Arnolfini, JAN VAN EYCK

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Virgen del Canciller Rolin (Virgen del Louvre) Virgen del canónico Van der Paele

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Margarita Van Eyck Hombre con turbante

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

● Otros grandes artistas de este período:■ MAESTRO DE FLEMALLE o de MERODE (ROBERT CAMPIN)

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

■ ROGER VAN DER WEIDEN

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

■ PETRUS CHRISTUS■ HANS MEMLING

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

■ VAN DER GOES

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

■ EL BOSCO

Adoración de los magos

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3. EL ARTE GÓTICO3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

■ EL BOSCO

El carro del heno

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3. EL ARTE GÓTICO3.4. Características del arte gótico

❏ GÓTICO: Nueva forma artística, derivada del románico que surge a mediados del siglo XII.

❏ Coincide con la Plena Edad Media y el desarrollo del comercio, del artesonado y de la ciudad.

❏ El gótico es un arte que se desarrolla en la ciudad (el románico era un arte esencialmente rural y de peregrinación)

❏ Ahora el factor religioso no es el único factor importante

❏ Surge una nueva estética con nuevos valores: luz, altura y color.

❏ La técnica avanza en este período: para la realización de los edificios se necesita: no sólo el conocimiento práctico, sino sabiduría geométrica y matemática.

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3. EL ARTE GÓTICO3.4. Características del arte gótico

❏ Los edificios intentan que se impulse la mirada y el espíritu hacia arriba

❏ Los grandes vanos de los muros se cubren con vidrieras que introducen la luz y el color en el espacio

❏ Se usa de forma general el arco ojival o apuntado y la bóveda de crucería

❏ El pilar sirve de soporte, donde se adosan los baquetones o nervios de la bóveda

❏ El sistema de construcción es el de contrarresto de presiones: las fuerzas de las bóvedas son recogidas por los arbotantes, que a su vez, descargan las fuerzas en los estribos que están coronados por pináculos que ejercen una fuerza vertical

❏ De esta forma no se necesitan gruesos muros y se pueden abrir amplios ventanales