Hecho por: Yesica Yagi y Victoria García.

Nació el 24 de junio de 1913 en Liepāja, Letonia.

Tenia una familia judía religiosa con cinco hijos.

Desde muy pequeña mostro su talento artístico y comenzó a desarrollarse profesionalmente a partir de los quince años, estudiando con varios profesores.

En 1934, Lurie emigró a Palestina con la mayor parte de su familia y trabajó en diversas actividades artísticas. Diseñó conjuntos para el Teatro Hebreo, así como obras para la Adloyadaen Tel Aviv, la exposición Bialik y la Feria del Este.

Algunas de sus obras fueron expuestas en comedores de kibutzim.

Su primera exposición tuvo lugar en Kibbutz Geva en 1937. En 1938 fue aceptada como miembro de la Asociación de Pintores y Escultores de Palestina. Realizó exposiciones individuales en Tel Aviv, Jerusalén y Haifa.

En 1938 ganó el Premio Dizengoff de Dibujo, el premio más prestigioso, por una obra titulada "La Orquesta de Palestina".

Realizó otra exposición en la Royal Opera House de Kovno sobre el tema "El ballet". Sus trabajos fueron muy bien recibidos y algunos de ellos fueron adquiridos por instituciones judías locales y por el Museo Estatal de Kovno. Después de la ocupación nazi fueron confiscados, definidos como "arte judío".

La Segunda Guerra Mundial había comenzado mientras estaba en Lituania y durante la ocupación nazi (1941-44) fue llevada al gueto de Kovno

1941, Lurie comenzó a dibujar vistas de su nuevo mundo. Ella dejó atrás un detallado testimonio escrito de su vida y trabajo durante la Segunda Guerra Mundial. De esta manera se convirtió en un ¨testigo vivo¨; el cual mas tarde fue tomado como nombre de su libro

Lurie ha escrito sobre sus fuentes de inspiración y sobre la amplia cooperación que recibió de los residentes del gueto.

Desde el gueto de Kovno la deportaron al campo de concentración Stutthof, y de alli otra vez al campo Leibitsch, donde le asignaron un numero de prisionero.

Funciono desde 1920 hasta 1939, la capital de la Lituania.

En 1939, la población judía de Kovno era de 40,000, aproximadamente el 25% de los habitantes de la ciudad.

Esta ciudad en 1940 fue anexada por la Unión Soviética y hasta 1941 la mayoría de las instituciones culturales, sociales y educativas judías fueron cerradas. En este mismo año los nazis tomaron Kovno.

El régimen de ocupación alemán aprobó varios decretos contra los judíos, obligándolos a formar dos guetos, el "Gueto pequeño" y el "Gueto grande“.

El 8 de julio de 1944, el Ejército Rojo se acercó al gueto, cerca de 4.000 judíos fueron trasladados a campos de concentración en Alemania, principalmente a Dachau, Kaufring y Stutthof.

“Todo lo que ocurría a mi alrededor era tan extraño, tan diferente de todas las ideas y prácticas con las que nos regíamos hasta ese momento. Yo sentía que debía informar acerca de esta nueva existencia, o por lo menos procurar dibujarla. Tengo que dibujar las cosas como las veo. Por cierto que sólo me podía dedicar a ello durante los períodos de calma relativa. Pero con el tiempo comencé a considerar esta actividad como una obligación”

Estos retratos fueron dibujados a petición del Ältest enrat para documentar a los oficiales en el gueto de Kovno. Como parte de los esfuerzos del Ältest enrat para salvaguardar las obras de arte, se ocultaron en jarrones de cerámica en octubre de 1943

Después de la guerra, los dibujos fueron descubiertos y luego donados a YadVashem por Avraham Tory, quien había servido como secretario del Ältest enrat .

El campo de concentración de Stutthof fue el primer campo de concentración nazi fuera de Alemania.

Se inauguró el 2 de septiembre de 1939.

Ubicado en una aislada, húmeda y boscosa al oeste del pequeño pueblo Sztutowo. El pueblo está localizado en el antiguo territorio de la Ciudad libre de Dánzig (a 34 km al este de Gdansk, Polonia).

En este campo murieron mas de 85.000 personas y 110,000 fueron deportadas allí.

El campo fue liberado el 21 de enero de 1945 por el Ejercito Ruso. En este momento aprovecha para retratar algunas mujeres que se encontraban allí con ella.

Fue el ultimo campo liberado por los aliados el 9 de mayo de 1945.

Mientras estaba en el Campamento Stutthof, el artista logró obtener trozos de papel y un lápiz de una de las secretarias. Uno de los médicos judíos recolectó el papel de envoltorio de los paquetes de algodón para que Lurie lo usara. Ella dibujó los retratos de las prisioneras en secreto.

“Me las arreglé para conseguir un lápiz y unos trozos de papel. Comencé a dibujar algunos de los diversos "tipos" entre las mujeres prisioneras. Las jóvenes, que tenían "amigos" entre los reclusos varones y que solían recibir regalos de comida, me pidieron que dibujara su retrato. El pago - un trozo de pan.”

Después de su liberación en 1945, Lurie regresó a Palestina. Se casó y tuvo dos hijos.

En 1946 recibió el Premio Dizengoff por su dibujo, "Retrato de una joven con dos insignias amarillas, realizado en el gueto de Kovno.

El artista Menahem Shemi, organizó una exposición de dibujos de los campamentos, que dio lugar a la publicación de un folleto Jewesses in Slavery. Este contenía dibujos de Lurie de Stutthof y Leibitz y fue publicado por el Club de Soldados Judíos de Roma en 1945.

En 1961, durante el juicio de Eichmann en Jerusalén, las obras de arte de Lurie del período de la Segunda Guerra Mundial se presentaron como parte de los testimonios. Esto permitió, por así decirlo, la validación del Tribunal de Distrito en cuanto al importante valor documental de sus dibujos y acuarelas.

Esther Lurie murió en 1998 en Tel Aviv.

Donó numerosas de sus obras de arte del período del Holocausto a la Colección de Arte de la Casa de los Combatientes del Ghetto.

El lugar donde me puse a dibujar por primera vez era el "Reserverat". La antigua escuela de oficios alojaba a todas las familias que no habían logrado conseguir otra vivienda. La gente vivía en un gran patio donde se cocinaba sobre piedras. Allí encontré mucho material: montañas de muebles que se habían transformado en extrañas barricadas y ahora servían como viviendas. Aquí había niños, ancianos, todos los tipos judíos. En todas partes continuaba la vida, en todos los rincones; conversaciones y discusiones, algunos ocupados en diversas actividades mientras que otros sólo estaban sentados sin hacer nada o estudiaban algún libro. Cuando me senté a dibujar en un rincón del patio, pronto me vi rodeada. Mi trabajo les interesaba mucho, y todos ellos estaban listos para ayudar. Alguno vigilaba y me avisaba si venían los alemanes. A la gente le gustaba la idea de que yo hiciera un registro permanente de "cómo era aquello.