Cecconello, L.A.: Estrategias de resonancia en cantantes líricos y populares. Jornada Internacional de Integración de profesionales de la voz cantada, Memorias. Editorial FIVCH (Fundación Iberoamericana de voz cantada y hablada). Editor Cecconello, L.A. CD Rom, pp 41-48. 13 y 14 de mayo, 2011, Córdoba, Argentina.
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SEMINARIO
ESTRATEGIAS DE RESONANCIA EN CANTANTES LIRICOS Y
POPULARES
Luis Alberto Cecconello
Licenciado en Fonoaudiología, Universidad Nacional de Córdoba (UNC).
Doctorando en Fonoaudiología, Universidad del Museo Social Argentino (UMSA).
Becario Doctoral del LIS (Laboratorio de Investigaciones Sensoriales de Bs As), Neurociencias, Hospital de
Clínicas, U.B.A. (Universidad de Buenos Aires).
Miembro Fundador y Presidente de la Fundación Iberoamericana de Voz Cantada y Hablada (F.I.V.C.H.).
[email protected] www.luiscecconello.org
Existen diversas estrategias de resonancia que son implementadas por
cantantes líricos y populares en los diferentes registros vocales. La tecnología
disponible en la actualidad permite analizar estas estrategias resonanciales,
permitiéndonos comprender los mecanismos involucrados en la producción de las
mismas. Entre los métodos de valoración de la voz, el análisis acústico y la
electroglotografía (EGG) (Fabre, 1957; Fourcin & Abberton, 1971) son estudios no
invasivos, lo que provee una importante ventaja sobre otros métodos ya que
permite estudiar a los cantantes en condiciones naturales de fonación y de este
modo no se ve alterada la dinámica vocal. La EGG nos aporta datos en relación a
la fuente glótica y el análisis acústico a la interacción fuente-filtro.
A continuación se exponen algunas de las estrategias de resonancia utilizadas
en cantantes líricos y populares.
En la figura 1 se presenta una escala ascendente con la vocal /a/ realizada por
un tenor, donde se pasa de registro de pecho a registro de cabeza pleno (full
head). Se observa que antes del pasaje, domina el segundo armónico en el primer
formante (F1) hasta los 344 Hz (Fa 4) (registro de pecho); al ascender a 392 Hz
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(Sol 4), pasa el dominio al tercer armónico en F2 (registro de cabeza pleno). Este
traspaso de dominancia confirma el efecto causado por la cobertura, así mismo,
esto es confirmado por la disminución de la amplitud de la onda sonora durante el
pasaje y consecuente incremento en el momento posterior al pasaje. En la figura 2
se observa la onda EGG pre y post pasaje vocal en coordinación con el espectro.
El CQ (Cociente de contacto) se incrementó de un 72 a un 78%. Este incremento
del tiempo de contacto glótico es un requisito para continuar con predominancia
del músculo tiro-aritenoideo en frecuencias agudas (full head). Para poder
mantener una correcta resonancia en el F2, es necesario un cociente de contacto
(CQ) de aproximadamente 70%, en cambio, si pasamos de registro de pecho a
falsete, se producirá una caída del cociente de contacto (Cecconello 2011). De
acuerdo a Miller (2000) el registro de pecho posee un CQ >50% y el registro de
cabeza o falsete <40%.
Figura 1. Escala ascendente con la vocal /a/ en un tenor. Registro de pecho-registro de cabeza
pleno. A la izquierda espectograma de banda ancha, a la derecha espectro instantáneo. Arriba se
selecciona el instante previo al pasaje vocal y abajo luego del pasaje a full head.
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Figura 2. Onda EGG pre y post pasaje vocal. A la izquierda espectro instantáneo, a la derecha
onda de audio y onda EGG. Arriba se selecciona el instante previo al pasaje vocal y abajo luego
del pasaje a full head.
En la figura 3 se observa la diferencia en la fuente glótica en registro modal o
de pecho y en registro medio en una soprano. En registro de pecho se registra
fase cerrada prolongada, con un cociente de contacto de 57% y en registro medio
fase abierta prolongada con CQ de 41%. Esta modificación de la fuente glótica es
el principal cambio que se produce al pasar de registro de pecho a registro medio.
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MODAL
MIDDLE
Figura 3. Fuente glótica en registro modal (arriba a la derecha) y en registro medio (abajo a la
derecha) en una soprano.
En la figura 4 se presenta una cantante, realizando dos estrategias de
resonancia durante una escala ascendente. En la primera (arriba) se produce
cambio de registro (pecho a medio) en los 335 Hz (Mi4); la cual es una frecuencia
de paso típica en las mezzo-sopranos. Este pasaje es reconocido en el
espectograma por un cambio de dominancia del segundo armónico hacia el
primero. A mayor frecuencia, la dominancia del primer armónico es mayor. En la
segunda estrategia (abajo), la cantante realiza una prolongación del registro de
pecho en frecuencias agudas; este es un caso de “violación de registros y es una
estrategia utilizada en las cantantes “Belting”. Durante esta estrategia, la cantante
logra mantener la dominancia del segundo armónico en frecuencias agudas. En el
Belting se genera un alto contacto glótico en frecuencias agudas, con dominio del
segundo armónico en el primer formante, para lo cual es necesario elevar la
laringe y de este modo elevar F1 (Cecconello, 2011). En el caso presentado,
puede observarse que el dominio del segundo armónico se prolonga hasta los 583
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Hz (Re 5), instante en el que el primer armónico comienza a aproximarse al nivel
de energía del primero indicando la preparación para el cambio de músculo
predominante (predominancia del tiroaritenoideo hacia predominancia del
cricotiroideo).
Figura 4. Cantante realizando 2 estrategias de resonancia. Arriba, cambio de registro de pecho a
medio y abajo prolongación de registro de pecho.
La estrategia de resonancia en frecuencias elevadas, especialmente en
sopranos es la generar la coincidencia del primer armónico con el primer formante.
¿Pero que pasa en frecuencias híper-agudas? A continuación se expone el
análisis titulado “Estrategia de resonancia en frecuencias Hiper-agudas Interacción
fuente-Filtro-El caso de Mado Robin”. El video de este caso se encuentra
disponible en http://www.youtube.com/watch?v=GnJQGWXinnQ.
En este caso, la soprano Mado Robin produce una frecuencia de 1980 Hz (Si
6), lo que llevo a cuestionarme si la estrategia utilizada clásicamente por las
sopranos en frecuencias elevadas, sería aplicable en frecuencias híper-agudas.
Fue utilizada la técnica de análisis de formantes en el espectro, denominada
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“Shadow formants” (Miller, 2008). Los Formantes sombra son pequeños picos en
el borde bajo del espectro. Se encuentran entre los armónicos cuando el formante
no sintoniza exactamente con la frecuencia de un formante.
En las figuras 5 y 6 se presenta el análisis del final del aria “Spargi d'amaro
pianto”, cantado por Mado Robin. Puede observarse en la figura 5 que en los 578
Hz (Re 5) se produce la coincidencia del primer armónico con el primer formante.
En los 974 Hz (Si 5) el primer armónico se encuentra entre F1 y F2. En esta
frecuencia la cantante produce registro de silbido. En la figura 6 se observa un
gran salto de frecuencia de 966 Hz (Si 5) a 1980 Hz (Si 6). En esta frecuencia tan
elevada, se pierde la estructura formántica de la vocal por completo, siendo el
primer armónico reforzado especialmente por F2 y en parte por F3.
Por el gran acortamiento del tracto vocal, producido en gran medida por la
elevación laríngea, se consigue elevar el valor de los formantes con el objeto de
continuar el refuerzo del primer armónico a medida que este asciende. Pero llega
un momento en que F1 pierde eficacia por la distancia con el primer armónico y
debe pasar el reforzamiento principal a F2.
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Figura 5. Mado Robin. Final del aria “Spargi d'amaro pianto”. Arriba se selecciona un momento
donde la cantante produce 578 Hz (Re 5) y abajo 974 Hz (Si 5).
H1/F1-F2
H1/F2-F3
Figura 6. Mado Robin. Final del aria “Spargi d'amaro pianto”. Arriba se selecciona un momento
donde la cantante produce 966 Hz (Si 5) y abajo 1980 Hz (Si 6).
Las estrategias de resonancia aquí expuestas, son solo una pequeña muestra
de las utilizadas tanto en el canto lírico como popular. Existen estrategias de
mayor conveniencia para un género musical determinado. Si bien la técnica vocal
debe abordar “idealmente” las estrategias que produzcan un mejor rendimiento de
la voz con un mínimo esfuerzo de la musculatura intrínseca y extrínseca laríngea,
en ocasiones, es necesario producir otras estrategias de mayor adecuación para
determinados géneros musicales.
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BIBLIOGRAFIA
CECCONELLO, L.: Aplicación del análisis acústico en la clínica vocal. Trabajando
con Anagraf. Ed. Akadia. Buenos Aires, Argentina, 2011.
CECCONELLO, L.: Estrategia de resonancia en frecuencias Híper-agudas.
Interacción fuente-Filtro. El caso de Mado Robin. Disponible en
http://www.youtube.com/watch?v=GnJQGWXinnQ.
FABRE, P.: Un procédé électrique percutané d’ inscription de l’ accolement
glottique au cours de la phonation : glottographie de haute frecuence. Bull. Nat.
Med., pp. 66-69, 1957.
FOURCIN, A.J., ABBERTON, E.: First applications of the new laryngograph. Med.
Biol Illustration, 21: 172-182, 1971.
MILLER, D.: Registers in Singing: Empirical and systematic Studies in the Theory
of the Singing Voice. Monograph, University of Groningen, the Netherlands, 2000.
MILLER, D.: Resonance in Singing. Voice building through acoustic feedback.
Inside View Press. Princeton, USA, 2008.
SUNDBERG, J.: The science of the singing voice. Northern Illinois University
Press, Dekalb, Illinois, 1987.