ESTE PROYECTO LO DEDICO A LA MEMORIA de mi abuela Tittina Memmo. Agradecimientos especiales al tradutor de este libro: Daniel Walter Silvestri (www.danielwaltersilvestri.tk), (danielsilvestri@libero.it) (http://www.translatorscafe.com/cafe/member252913.htm) Ustedes pueden comprar los audios con bases musicales de este libroen el internet: http://www.cdbaby.com/cd/gabrielrosati9 Indice AGRADECIMIENTOS.Pag. 2 EL AUTOR5 INTRODUCCION..5 MAS AGRADECIMIENTOS... 6 SECCION A: APROCHE. CAPITULO 1: Actitud psicologica y fisica Comprensin del espirito de la musica latino-americana en general............ 7 Tecnicas modernas sobre los instrumientos a boquillia.. 8 La respiracin.. 8 Prtica de la rutina superficial.10 El punto esacto adonde posicionr la boquilla en los labios..14 La embocadura.......15 Pequea analisi de la las musicas y danzas latino-americanas..19 Los basicos sobre la interpretacin, improvisacin y estilo..20 CAPITULO 2: El sonido de los metalles en la musica latina21 Los ritmos..27 SECCION B: ANALISIS. CAPITULO 3: El sonido para los instrumentos de viento32 Tecnicas Cuba: Son Cubano, Guaracha, Montuno, Bolero,...32 Mambo, Salsa, Cha-cha-ch..34 Mexico...37 Musica Nortea..38 Bolero-Ranchero-Estilo Romantico...39 Estilo Mariachi...39 Banda.40 Dominican Republic, Trinidad, Caribbean areas...42 Trabajo de los metales; Merengue, Sk.44 Jamaica: Reggae, World beat.45 Puerto Rico: Bomba, Plena, Salsa..47 Colombia: Cumbia, Salsa Colombiana..49 Brasil..51 Musica Nordestina.52 Baio..52 Frevo..53 Afox y Maracatu..54 Samba.55 Bossanova..58 Lambada.60 Argentina61 Tango y Milonga62 Uruguay: Estilo, Cielito y Malambo..64 Desarrollos modernos y mezclas...66 3 SECCION C: PRACTICA. Calientamento....................................................................................................................................................................67 Respiracin........................................................................................................................................................................68 Lectura...............................................................................................................................................................................71 Posicin de la boca y postura.............................................................................................................................................72 Training fisico....................................................................................................................................................................77 Push ups.............................................................................................................................................................................77 Desarrollos de los musculos...............................................................................................................................................80 CAPITULO 6 La ligadura (el legato)........................................................................................................................................................81 El vibrato............................................................................................................................................................................82 El staccato..........................................................................................................................................................................84 Doble y triplo staccato.......................................................................................................................................................85 Accentos.............................................................................................................................................................................88 La extensin.......................................................................................................................................................................88 Notas con attaque sin lengua..............................................................................................................................................89 Flexibilidad........................................................................................................................................................................89 El bending.......................................................................................................................................................................92 Los pedales.........................................................................................................................................................................93 La resistencia.....................................................................................................................................................................94 El trino...............................................................................................................................................................................94 CAPITULO 7 La improvisacin...............................................................................................................................................................96 Escalas, arpegios y pattern.............................................................................................................................................96 Breaks, frases y exemplos de los maestros........................................................................................................................97 Consejos para desarrollar su proprio estilo y creatividad..................................................................................................98 CAPITULO 8Canciones del compact disc: Hamster Face...................................................................................................................................................................100 Recuerdo..........................................................................................................................................................................102 Dreaming Santo Domingo...............................................................................................................................................103 La alegria de poder bailar...............................................................................................................................................105 Vida de Milongueiros.......................................................................................................................................................107 Jair...................................................................................................................................................................................108 Tormento..........................................................................................................................................................................110 Bandidos..........................................................................................................................................................................112 Tocar y practicar a memoria............................................................................................................................................114 La importancia de aprender otros instrumentos...............................................................................................................114 CAPITULO 9 Ear Training y escuchar para los solistas.....................................................................................................................115 Discografia basica especifica para instrumentista de viento............................................................................................115 4 Gabriel Oscar Rosati, nace el 4 de agosto 1966 y crece en Italia, aunque tiene tambin orgenes brasileas. Inicia a estudiar trompeta a los siete aos, a los doce entra en el Conservatorio y completa los estudios acadmicos a los diecisiete, diplomndose en trompeta.Enesemismoperodocompletatambinlosestudios superiores. SucesivamenteGabrielcontinalosestudioscomojazzistaen Roma(inclusoenlaRAI,RadiotelevisioneItaliana),tocandoy grabandocongruposLatinoamericanosyconsuSalsa Connection. En el 1990 se tranfiere a los Estados Unidos y de ah en adelante seexhibe(ycontinaespecializndose)primeroenTexas(El Paso),despusenLosAngeles(DickGroveUniversity)yluego en San Francisco, Las Vegas y Miami. Trabajaconnumerososgruposgrabandoenestudio(Capitol Records)hastacolaborarconmonstruosdelamsica americanacomo:Santana,JohnLeeHooker,Malo,Gregg Allman, Elsa Soarez, San Francisco All Star, John Handy, Rique Pantoja,BillyPreston,CarlFontana,BobMintzer,Ismael Miranda, TitoRojas, Mariachi America, Os Originais doSamba, Bocato, Boca Nervosa, etc. RosatihaperseveradoencolaborarcontodoslosposiblesartistasinvolucradosenelLatin-Jazz,dedicandoel mximo del tiempo y de las energas. Haadquiridomtodos,sistemasyalternativasviajandoyabsorviendolomsposibledeloscolegasydelas experiencias vividas. Introduccin Estelibroesindicadoparaestudiantesconunnivelmedioysemi-profesional.Comoencualquierotracosa, encontrarsinformacionesvaliosas,novedadesy,talvez,tambinobviedades;tenpacienciayaperturamentaly vers que los beneficion no tardarn en llegar. Detodosmodos,miconsejoessiempreeldetocarlomsposible,conmuchosgrupos,ytrabajarduropara conseguir siempre lo mximo posible! Publicarestelibroes,parami,unsueo:estabacansadoyaburridodelostantosmtodosclsicosyrepetitivos que me encajaron durante aos en Italia (y Europa en general). La realizacin de este proyecto ha sido posible gracias a la gran amistad y el talento de un grupo de profesionales quequieromencionar:AnthonyCommissoAccurateSequencingStudiodeLasVegas(programador,solista, tcnico e ingeniero de sonido). LasfotosinternassondeLadislavNovotnyStudioMModels,LasVegas. Muchasdelasinnovacioneseinformacionestcnicasdeestelibrosonfrutodemisestudiosconfabulosos maestrosdelatrompeta,como:JohnCoppola,LuisValizan,DavidHardiman,GeneWhite,TeddyMulet,Bo Nilsson e Cicci Santucci. La mayor parte, sin embargo, la debo a mi Gur: Mr. Bobby Shew. Todomirespetoydevocintambinalostantsimosartistaslatinosconloscualestuvelasuertedesubiraun palcoeestosaos:CarlosyJorgeSantana,SergioAlberti,ClaudioRoditi,CeliaMalheiros,NarcisoBoniato Montero, Fernando Lechuga, Roland Ricaurte, Julius Melendez, Marcos Santos, Roberto de Oliveira, Pedrinho da SilvaFerreira,RichardSegovia,ElsaSoarez,Luis Paz,DonMenza,MickeyAlvarado,ArselioGarcia,Roberto Casanova,CarlosAndradeNestor,MerrittRicardo,RolandLeone,GustavoPerez,DaniloPerez,HiltonRuiz, Rebeca Maulen, Michael Pluznick, David Reyes, Cocho Arbe, Dario Caballero, etc. Msicos en el CD: Gabriel OscarRosati: : trompeta, flicorno, trombn, corno, voz, compositor y arreglador. AnthonyCommisso:teclados,sintetizador,sequencing.InicisucarreraenAkron(Ohio)tocandopianoy teclados con muchos grupos de Rock de los aos 60, interesndose progresivamente en la msica latinoamericana. Desde hace 13 aos es un reconocido productor musical en diferentes Casinos (Harras, Dunes, Flamingo Hilton, etc.). Narciso Boniato Montero: voces, congas, timbales y percusin. Nacido y crecido musicalmente en la Cuba de los aos 30, toc como timbalero y cantante con los fabulosos Pantaleon y Damaso Perez Prado, efectuando giras enEuropa,USA,MxicoyJapn.Cincuentaaosdecarreradedicadosalamsicaafro-cubana,componiendo melodasy textos de todos los ritmos: desde Cha-cha-ch al Mambo, Son Montuno, Guaracha, Bolero, Salsa. En el1977setransfiereaLasVegas,dondevivean,actualmentejubilado. Roland Leone: guitarras. Virtuoso guitarrista jazz originario de Baltimora, con influencias latinas en su estilo. Ha efectuadogirascongrandesnombrescomoLizaMinnelli,CarlFontana,JackMontrose,DonMenza,Gus MancusoyunaLatinAllStars.FamosoautordelibrosdetranscripcionesdelossolosdeJoePass. RickMorano:saxotenoryflauta.OriginariodeFiladelfia,todasucarreramusicalladedicatocarcon numerosas formaciones de jazz y msica latina. Es un tcnico autorizado de la Buffett Co. Instruments. Una mencin especial para: Merritt Ricardo, percusionista brasileo che toc con los Oba Oba y con Tina Turner. Especialista en ritmos afro-brasileos. SergioAlberti,granamigomexicano,artista,cantante,pianistaytrompetistafantstico. MickeyAlvarado, percusionista congueiroybaterista portorriqueo. Elemento sobresaliente delgrupo de Chuck Mangione. Arnold Duprey, steel drammer de Trinidad, experto de msica caribea. CAPITOLO 1 Enfoque mental y fsico Comprensin del Espritu de la msica Latinoamericana Enelestudiodelatrompeta,especialmenteenlamsicalatina,esesencialcontrolarelaspectomental. Aprenderasoportarcualquiertipodeperformance,presinpsicolgica,condicinfsicaydificultad. Esimportantequeestssiempreencondicionesdedarelmximo,encualquiercircunstancia. Tienes que estar siempre calmo, non te agites por nada ni nadie. Concentracin es la palabra clave.

Enlasfotosdeaquarribaestoytocandolamismanota(unsoldeunaoctavaalta,deesosexagerados). Comopuedesver,enlaprimeraposturalosmsculostrabajanenmododiscordanteydesequilibrado.Enla segunda,encambio,estoymscentrado;ylaconsecuenciaesqueelsonidoylaextensindelanotason mayores. Como primer paso en la rutina de estudio, tienes que acostumbrarte a tocar siempre conservando el mximo de las energas, o sea: un buen rendimiento con el menor esfuerzo. Eso significa encontrar el exacto punto en la boca, con la angulacin justa, en donde posicionar el instrumento y obtener el mejor rendimiento con l. Otro punto esencial es aprender una tcnica de respiracin productiva (de esto hablaremos ms adelante). Estudiar un instrumento de viento presupone mucha pasin, tiempo y energa fsica. Tienes que ocuparte de tu salud conmucha atencin.Todos losgrandes maestros recomiendanejercer constantementealgunaactividad fsicacomojogging,gimnasia,natacin,tenis,bicicleta,artesmarciales,etc.Cualquierdeportecheayudea desarrollarlacapacidadrespiratoria,ademsdeseguirunestilodevidasinalcohol,drogasodemasiado estrs. Prueba a ejecutar las frases (fraseos?) de aqu abajo (una a la vez) con un solo soplo y a pleno volumen, para percibir que tipo de extensin (capacidad) de aire tienes. Estas son solo ideas. Lo importante es sentir el instrumento liviano y fcil de controlar. Si te das cuenta que te falta oxgeno o que eres dbil con el instrumento, tienes que mejorar la postura o encontrar una embocadura ms adecuada. La respiracin circular es una explndida tecnica que puede ser muy til. Por ahora ten presente que para tocar msica latina en modo autntico y moderno, necesitas mucha energa, resistencia y potencia. Seguramente ms que con cualquier otro estilo musical. Tecnicas modernas para los metalles Tcnicas modernas para bronces La trompeta(y los bronces engeneral),en los ltimos decenios, haevolucionadomuchsimoconrespectoa la extencin y a la resistencia. Algunos intrumentos, al da de hoy, tocan cosas que 25 aos atrs eran imposibles. O sea que la competicin es ms difcil que nunca. Aqu te sealo los tres puntos neurlgicos que tienes que tener en cuenta y cuidar con mucha atencin: 1.La respiracin 2.La postura 3.La prctica Para convertirte en un trompetista latino autntico, seguro y eficiente, necesitas perfeccionar estos tres aspectos (adems de la lectura que muy a menudo viene descuidada!). Cuandoseestudia,esnecesarioprefijarseexactamentequesloquesequiereentrenar,enmodoanaltico. Alternadiferentessecciones,notebloqueesestudiandosiemprelomismo!Elestudiotienequeserbello, satisfactorio. Si a veces te encuentras sin ganas, haz cualquier otra cosa. Aprende otro instrumento, practica un hobby, etc. O sea: alterna momentos de mxima concentracin con otros de puro entretenimiento. La respiracin El concepto de respiracin es complejo. Muchostompetistas,yenmuchoscasos,tiendenadesperdiciardemasiadoaire(over-blowing)oausar demasiadopoco(under-blowing).Parasabersiteencuentrasenunadeestascondiciones,necesitasdeun maestro experto en este campo. Un acosa segura es que existe una relacin fsica entre velocidady cantidad de aire cuando soplamos las notas en nuestro instrumento. Obviamente, una parte de tercera trompeta, en un paso orquestal puede tener un fraseo as: Corresponde a soplar, por ejemplo, sobre una sopa hirviendo. Es sufuciente pensar a un ejemplo de este tipo para estimar la cantidad de aire y la presin necesaria. 8 Si en cambio se presenta una frase ms tcnica, registro medio, como un ejercicio del Arban, por ejemplo, la presin equivale al soplar les velitas de una torta de cumpleaos. Cuando se ejecuta un solo de jazz, como el siguiente, registro medio-alto, son necesarios ms aire y presin. Como cuando se entra en una baera de agua caliente, por ejemplo. ParatocarunaparteleaddeunarregloalaFerguson,esnecesariotenermuyclarocmotomaraire,cadacunto tiempo, la cantidad y la velocidad de emisin: Unafrasecomoestaltimarequiereunperfectocontrolyexperienciaeneldosificarinspiracin-aire-presincon una postura justa. Seguramente es escencial obtener un sound grueso y potente, incluso en el tocar fraseos veloces. El combustible de tu Ferrari (el instrumento musical) es el aire. Si todos los componentes tcnicos estn bajo control, estars en condiciones de alcanzar rendimientos de alto nivel, duraderos y estables. Para iniciar he aqu algunos trucos: 1.Acostmbrate a estudiar con un par de pelotas de tennis bajo las axilas, una por cada brazo. Esto ayuda a no comprimir la caja torcica y a no abrir demasiado los brazos. 2.Apoya la espalda en un borde de la pared o de una puerta abierta, de pie, manteniendo la columna vertebral derecha y posicionado simtricamente. 3.Mantn los pies paralelos a una distancia igual al ancho de tus hombros. 4.Cabeza y mirada derechas. 5.Pontedefrenteaunespejodetrescuartos,demodoquepuedascontrolartucuerpocuandotocasel instrumento. 6.Mantn los hombros relajados y distribuye el peso del cuerpo en modo igual sobre ambas piernas. 7.Sostn la trompeta con ambos brazos, no demasiado en alto ni demasiado hacia bajo como un clarinete. Antes de tocar o inspirar, controla todos estos aspectos. 9 Inicialmente con la espalda apoyada en un bordeLuego sin el apoyo, manteniendo la misma posicin Entrnateatirarhaciaarribalatrompeta,mantenerterelajado,balanceadoyalmismotiempoinspirarcomo preparndote para tocar, pero bloquate. Ejrcita el cuerpo en estos movimientos que, si son correctos, los memorizar y automatizar. Tecnica de estudio superficial Suenaunpocorara,peroestatcnicaesmuyimportante.ExtraidadealgunasdiscusionesdeDizzyGillespie, consiste en estudiar poco pero muy seguido.Osea,sinpreocuparsedemasiadodelaperfeccin,entrenartodaslasdiferentescapacidadesenmodopuntual,en sessions separadas. Tocar libremente concentrndose solo en un problema a la vez. El resultado es extraordinario. Llegados a este punto, veamos rpidamente algunas tcnicas para la msica latina. Para la Salsa, el Mambo, el Cha-Cha-Cha, el Latin-Rock, etc., necesitas emitir el aire velozmente sin estresar demasiado los msculos de los labios, los faciales, del cuello y los rganos internos de la garganta en general. Las notas deben fluir libremente con una emisin rica y fluida del aire. Para conseguir todo esto es necesario saber: 1.Como y de dnde inhalar2.Dnde acumular el aire 3.Cmo comprimir y prepararse a disparar la nota musical 4.Cantidad y velocidad del aire Observa atentamente las imgenes de la pag. 11: Posicin normal Velocidad de inhalacinCompresinListo? Fuera! Emisin Es curioso, pero nuestro cuerpo funciona como un compresor cuando tocamos un instrumento de viento. Inspiracin con la narizCon la bocaCon nariz y boca Observa las imgenes de la pag. 11. Ya hemos aludido a de dnde inhalar. Bien, tambin esto es importantsimo: hasta los aos 80 se us siempre una inspiracin nasal; hoy, al contrario, la tendencia es inhalar casi siempre con la boca o con la nariz y la boca juntos. Enelcasodelrepertoriocomoagudistaodemsicalatina,serequierenunaresistencia,unvolumenyuna consistencia que solamente una respiracin perfecta puede darnos. Adems,tambinlafrecuenciadeinhalacintienequeseradecuadaalritmodelaperformance.Muchos trompetistastienenlapsimacostumbredeagotarenseguidaelaireenfrasesdemasiadolargas,cediendoenla entonacin y en la calidad del fraseo. Saber dnde acumular el aire en el cuerpo, tambin es fundamental. En general acurdate de llenar tu cuerpo como sifueseunabotellaconunlquido.Inhaladesdeloalto(boca-nariz)ycompactaeleireenelbajovientre,como cuando se bosteza. Hayunbuenejerciciopararepetir,quesehacesoloconlaboquilla:acostmbrateainspirarconlabocateniendo apoyado la boquilla en ella, relajando los msculos para luego soplar el aire desde la misma posicin de la que has inhalado (sistema aconsejado por John Coppola Duke Ellington Orchestra ndr). Esto ayudar el estabilizarse de la embocadura en el punto focal de los labios y a no desplazarlo inadvertidamente. Apoyar la embocaduray soplar in y fueraen modo relajado El momento del grip,justo antes de expeler el aire, es similar a la compresin inconsciente del atleta en el exacto momento che precede el smash del voleibolista, o elgancho del boxeador o la volada del ciclista o el puntapi del futbolista. Recuerda, de todosmodos, que una vez perfeccionada larepiracin, tendrsque fijarotros factores concomitantes que necesitars sincronizar. A tal propsito pasemos al momento en que se produceel sonido. Ese preciso instante en el cual nace la chispa que enciende el motor. Tenpresenteque,aveces,lanotaequivocadasedebeaunerrordesincronizacinentrelosdiferentessectores (respiracin-embocadura-mente-cuerpo). Para empezar, acostmbrate a apoyar el instrumento, tocar una nota y despegarla de la boca. Repite estos tres pasos al infinito, continuamente, sin apuro, tratando de fijar las notas un poco a l a vez. Ilustracin de la sucesin de movimientos. He aqu y en la prxima pgina las fotografas de los diferentes pasos: Movimientos de la respiracin maximal:

He aqu y en la prxima pgina las fotografas de los diferentes pasos: A) Vaciar los pulmones B) Apoyar la boquilla en los labios simultneamente a la inhalacin en la parte baja de los pulmones-vientre C) Continuar a inhalar llenando la parte de los pectorales teniendo los hombros relajados D) Comprimir los msculos abdominales hacia abajo compactando el aire y sellar la boca con la boquilla E) Eventuamente un instante di compresin (sin volverse rgido) F) Soplar el aire Toda la progresin se efecta, en un principio, lentamente, luego cada vez ms veloz; naturalmente sin exagerar. Puedes tambin practicar la sucesin caminando o esperando el autobus, o incluso haciendo jogging. Son seis puntos que tienes que memorizar absolutamente. Esobvioqueestetipoderespiracinesnecesariaensituacionesextremas,desempeosquerequierenpotenciay extensin. De todos modos, es bueno entrenarse y conocer esta tcnicade respiracin completa o mximal. Pivt Interno Direccin del flujo de aire Ladireccindelsoplo,queatraviesalaboquillaparaluegofluirenelinstrumento,tienequeserderechaparalas notas centrales, hacia arriba para los agudos y hacia abajo para las notas graves. Esto es un hecho fsico indiscutible, uno de los pocos aspectos seguros para todos los instrumento de aire, incluidos los cantantes. Losdientessuperioresdeberanestaralineadosconlosinferiores,asqueprestaatencin:quientiene,por naturaleza,unaposicionmaxilo-facialtipoover-bite,debemandarhaciaadelantelamandbulaparaalinear perfectamente los dientes. Sopla Controla que los dientes estn alineados y abiertos! Mantener los dientes alineadosy abiertos cuando se toca, abre marcadamente el sound, fluidifica el fraseoy nos permite evitar de apretar exageradamente la boca.14 La imagen siguiente reproduce visualmente la idea de como debera ser la produccin de una nota: inicio veloz, sonido pleno y suave, cada del volmen Los prximos ejercicios son importantes para entender el exacto momento de la produccin de la nota; inicialmente con el staccato y luego sin la lengua solo gracias a la velocidad del aire empujado en el modo exacto.Prubalo: Postura Encontrar el punto exacto, con la justa angulacin en la boca y la posicin del instrumento; toda la postura requiere generalmente mucha atencin y tiempo. Se trata de algo muy personal que a veces cambia con el pasar de los aos. Cambia tambin segn el estilo musical que se quiera seguir y, obviamente, tambin en relacin al tipo de boquilla-instrumento que se usa. Trata de cambiar continuamente la posicin de la trompeta en los labios para encontrar tu Golden Point, o sea ese punto inmejorable que te permite una excelente fluidez, extensin y calidad del sonido. Ese ser el justo punto de partida para un estudio productivo y satisfactorio. 15 Personalmente,despusdetantosaosdeexperienciajuntoamuchsimoscolegas,puedoafirmarquenoexisteuna posicin mejor que otra: cada uno tiene su propia actitud fisiolgica, morfolgica y muscular que determina la postura con el instrumento. Esto vale para todos los bronces. Pero, en general, ten en cuenta que cuando se sopla, el movimiento dinmico imaginario debera apoyarse en la parte bajadelamandbulahacialaparteexterna,haciaafuera,atravsdelinstrumento.Lamandbulaeselsoporte fundamental de todo el andamio del instrumentista. El objetivo es crear, en modo fluido y sencillo, un sonido estridente. Una buenaayudapuedes encontrarlaen lacostumbre che haba desarrollado Miles Davies en unperodo crtico de su carrera:lachewingtechnique,queconsisteenhacerdecuentaquemasticasunagomamientrastocaslibrementeuna nota,demaneraquedezplazasymasticaselapoyoboquilla-labiosyeventualmenteencuentraselGoldenPoint.La posicin ms productiva. Observa las fotos: Toca una nota central Y mastica como si tuvieras una goma en la boca Deberaspoderproducirunglissandoenmodonaturalysonoro,porlomenosunpardeoctavas(ejercicioaqu abajo). Puedesprobarinclusosolamenteconlaboquilla:inhalamuchoaire,apoyalanotabajaconlabiosrelajadosybien abiertos, empuja el aire velozmente direccionndolo hacia arriba (hacia la nariz); deberas obtenert rinos o flexibilidad fcilmente. Toca tambin algunos shakes. Trinos de cuarta o quinta; si estos intervalos salen bien significa que vas por el buen camino. Obsrvate atentamenteenel espejoy especialmente veaveryescuchara losgrandes trompetistas de cerca.Solosi estscercapuedesdartecuentadecuestionestcnicasyfsicas,noatravsdevideosenyou-tube.Observacomo respiran, cunto y cuando. Losngulos de los labios: teoricamente, con la correcta posicion delos dientesy de la mandbula, los ngulos de la bocadeberanestarhaciaabajo(alcontrariodelosmuchosque,duranteaos,sostuvieronlafamosatcnicadela sonrisa, o sea con los labios estirados como en una sonrisa). Practica cada nota larga acentuando en manera fuerte el ataque, hacindola crecer de entonacin y bajndola. Alterna estos efectos para ver qu cosa cambia. Te ayudar a encontrar el punto ms seguro en la embocadura. Haz los prximos ejercicios manteniendo la misma posicin de los labios y el intrumento, modifica solo la velocidad del flujo de aire 17 Tocaestosotrosejerciciosparareforzarlaposturacorrecta,notepreocupesdelaperfeccin.Loimportantees producir sonidos pastosos en modo natural. Interpretacin Elestilo,lalecturaylaimprovisacinenlamsicalatinavaranmuchsimodeacuerdoaltipo,pocaypasde proveniencia.Acercarsealamsicalatinoamericanaesunamisinfrecuentementesubestimadayaseaporlos msicosdejazzqueporlosdemsicaclsica.Existengrandesdiferenciasquedebesreconocerparaprobar,porlo menos, a tocar algo sensato y coherente. Volumen, staccato, legato, vibrato, efectos, bending; todo cambia segn el estilo o ritmo que se est tocando. Una Cumbia es totalmente diferente a una Salsa, la Bossanova no tiene nada que ver con el Reggae, el Latin-Jazz se diferencia del Tango, un Frevo de una Soca carabica, etc. Escucha y aprende, tienes que pensar que ests empezando uncamminomusicalcomplejo,delmismomodoquelo eselestudiodelamsicaClsicaeuropeaodelJazzAfro-americano. Para empezar, aqu tienes algunos puntos firmes que fijar: 1.El staccato es casi siempre ms nervioso, corto y sonoro. El legato-staccato se usa solo en la bossa-nova, tango y milonga. 2.El ritmo: constituye el fundamento de la msica latina, no la armona ni la meloda. Tienes que ser un msico rtmico, de lo contrario tocars siempre como europeo o gringo. 3.La improvisacin: es un concepto diferente al norteamericano. Si improvisas jazz su un ritmo de las Antillas o Sudamericano el resultado ser ridculo. 4.Hay que saber cmo, dnde y qu hacer en los espacios que cada pieza dedica al solista. A continuacin tienes un ejemplo sintomtico de la misma pieza leda en tres ritmos diferentes: Swing, Bossa-nova y Montuno. 18 Breve resumen de los estilos musicales y de los ritmos latinoamericanos Desde los ltimos aos del 400 hasta los primeros del 700: a travs la numerosas colonizaciones de los europeos enelnuevomundo,seiniciaunlentoprocesodeintercambioculturaldetradiciones,costumbres,instrumentos musicales y razas. Entre frica, Europa y toda Latinoamrica se verifica una verdadera fusin, compleja y nica en la historia. Observaelsiguientemapa;lazonamsoscuraeselncleodelmovimientoquetehemencionado(aunqueen realidad es ms extenso, incluyendo todo Mxico, Louisiana, Italia, Holanda, Francia y el Reino Unido). 19 Desde el 700 a hoy ConlalentaindependenciapolticaysocialdelosPaseslatinoamericanos,lasidentidadesculturalessefueron reforzando cada vezmsy, almismo tiempo, seimpregnaron de innumerables razasy folclores (indios, nativos, gitanos, militares, etc.).Confluyendo en el actual mundo multicolor.Apuntes sobre la interpretacin, improvisacin y estilos Estilsaberquelasartesvisivas,lamsica,bailesyculturaengeneral,hantenidosiempreunaimportancia fundamental en los paises latinoamericanos.Losantepasadosdecompositoresmodernosmexicanos,oargentinosoperuanos,porejemplo,podansertalvez semi-analfabetos,peroenloqueserefiereaescrituramusical,complejidadrtmicaycoreografas,habran despertado la envidia de sus colegas norteamericanos. Porejemplo,notodossabenquelasprimerasrudimentaleseditorasmusicalesduplicadasydistribuidas, remontan a perodos antecedentes a las compaas Estadounidenses o Europeas! Adems,losargumentosylassonoridadescheinspirabanaloscompositoreseranexclusivamenteeventos naturales, onopatopyicos o sentimentales. De aqu la unicidad de las poliritmias que an hoy ponen en dificultad a los mejores msicos no especfiicos. Incluso a nivel de fraseo, no recurras nunca a patterns tpicos como el siguiente, estars completamente fuera del estilo.Por otra parte, las lineas meldicas son, a veces, extremamente sencillas y sorprendentes como la que sigue. Losarreglossoncasibanales,peroformanpartedelasdiferenciasycaractersticaspeculiaresdecadaestiloy proveniencia geogrfica. Es necesario, por lo tanto, conocer, saber y buscar seriamente. 20 Quedars desoncertado ante la dificultad para ejecutar un tango argentino moderno, desorientado porla sencillez armnicadeunacumbiacolombiana,oenelpnicotratandodeentenderdndeestelbatirenunarumbade carnaval tradicional cubana. Ycmoseimprovisasobreunpasodoblemexicano?Yqusepuededecirdelainterpretacinnicaque requiere una pieza Mariachi? Y an ms, en el vals peruano, la rtmica binaria es para marearse porque siempre est escrita en tres! O inclusive subdividida en 6/8. Y lavelocidad pirotcnica de unFrevo moderno brasileo? Limbo Dance, Sk, Reggae, Ragga-Muffin, Bolero, Timba,SonMontuno,Charanga,Bomba,Mambo,Merengue,Bachata,Batdrums,Olodum,Afox,Samba carnaval,SambaCrusado,Samba-Rock,Samba-Canao,Partido-Alto,Forr,Cantina,Corrido...Solopara mencionar todos los ritmos hara falta una pgina entera! Y qu decir de las pocas?Espero haberte dado una idea. CAPITULO 2 El Sonido en la msica latina Cada tipo de instrumento a aire tiene una funcin diferente en la msica latina. Los saxos, en el merengue, trabajan en modo diferente que el trombn en un bolero, por ejemplo. Una seccin de trompetas en una salsa hacen cosas completamente opuestas que en un arreglo de bossa-nova. Laprimeracosaquehayquetenerbienenclaroeselconceptodesound.Tmatetiempoyponatencinen escuchar y forjar un sonido tuyo bien definido (no necesariamente similar al de algn otro). Para hacer rebotar el sonido y construirte un monitor elemental, trata de tocar de frente al atril o a 1,5 metros de una pared, por ejemplo. O, mejor an, de frente a un LP de 33 RPM o un disco de plexiglass (como en la foto). Posicionaeldiscoperfectamenteperpendicularalinstrumento,demododetenerunrebotesonoroinmediato (como en la foto de la derecha, no la de la izquierda). Prctica en un ambiente pequeo con poca resonancia, o al aire libre; te obligar a mejorar el sonido.No utilices micrfonos con efectoso, peor an, la silentmute dela Yamaha (es una psima herramienta che vicia la emisin del alumno, acostumbrndolo a soplar poco y dando la ilusin de un buen sonido, ndr). Si ests obligado a practicar con sordina, usa la straighto, la solotone, o incluso la harmonma sin el stem. Concntrateentumsprofundaideadesonido,notedejesinfluenciarpormodasomaestrosdemasiado egocntricos. Podras tener un sound feroz y sutil, que no es acadmicamente puro, pero que podra ser el secreto de tu xito en otros estilos musicales. Toca muy lentamente los prximosejercicioscon sonido pleno, creciendo desde las notas bajas a las agudas. 21 Digitacin de partida Trino Digitacin final Cuantomsdurotrabajesenestosejercicios,msaumentartuconcienciadelanaturalezadetusonido.Muchos instrumentistas a veces tienen problemas de entonacin porque se concentran en otros factores.22 Enotraspalabras:lacalidaddelsonidoesunadelasbasesfundamentales,inclusoporquecuandoelsoundes centrado y pleno, significa que toda las cosas tecnicas y la postura son en perfecto funcionamiento. Elcontroldelsonidoesvitalenqualquiertipodecarreramusical.SitocasPopnecesitasunsounddiferentedel Clsico, cuando se trabaja en estudio se busca un sonido diferente del sonido live, etc. Prctica los prximos fraseos para evidenciar diversidades neurlgicas entre los diferentes estilos y pocas:Histricayculturamente,elsonidodelatrompetaenlamsicalatinoamericanaderivadelsilbido,laflautaoel canto. Esto significa que todo lo que debers tocar con tu instrumento tiene que re-conectarse a una raiz diferente de lo que normalmente se piensa. A vecesse requiere unafuerzay ungrito como si fuese una voz, en otros casosla linea meldica conduce a una flauta tradicional o amaznica, o tambin derivante de silbidos de pjaros. Acontinuacintienesalgunasinformacionesbsicasconrelacinalosestilos,laspocasyelsound correspondientes: MAMBO,CHA-CHA-CHA,SONMONTUNO,GUARACHA:Ritmostpicosafro-cubanosdelosaos30,40y 50; sound cremoso, ataque staccato, temas y respuestas sencillas, escencialmente musica para bailar. REGGAE, CALYPSO, SKA, LIMBO DANCE: Bailes y ritmos de las Antillas y del Caribe, desde el inicio de los aos 40 hasta hoy. Nivel tcnico primitivo: fraseo sin vibrato, notas cortas, frequentemente junto al saxo. BOSSANOVA,SAMBAPRIMITIVO,CRUSADO:DelBrasil(iniziosdelos40hastalos70,80).Sonoridad calida,sinvibrato,sinefectosjazzisticos.Inicialamsicadecluboconcierto,nosoloparabailar.Influencias armnicas de Amrica del Norte. Estossonsoloalgunosejemplosdelasgrandesdiferenciasalinternodetodalamsicalatinoamericana.Deaqu nace la necesidad, para el instrumentista, de aculturarse en tal sentido. Escucha, infrmatey aprende a conocery a distinguirsolistas,pocas,corrientesmusicalesynombresespecficos.Coninternet,todoestoesverdadramente posible al da de hoy. 23 Acostmbrateaecucharatentamentelaspiezas,aprenderladememoriaytocarlasjuntoalagrabacin(avolumen real, no en la computadora). Vers que poco a poco tu sound, ritmo, acentos y todo el resto comienzan a mejorar y a acercarse al lenguaje tipico de un instrumentista latino. Normalmentetocarsobrebasesmusicalesnoayuda.Lainterpretacinsonarfueradeestilo,ritmoosencillamente inmadura. Controla, al final de este libro, la seccin de los nombres, bibliografa y discografa. Llegados aqu, toca los prximos ejemplos teniendo en cuenta los consejos anotados. 1)Montuno- Salsa.Sonidogrueso, vibrato calido, staccato corto.Los cuartosy los octavos soncortos perocon presin del aire. Fraseo a la Chocolate Armenteros o la seccin de trombones de Rubn Blades 2)Sambaveloz-Sambacarnaval.Fraseolimpioysonidocalido.Evitanotasdemasiadoagudas.Nadadevibrato (excepto en raros casos en las notas bajas y largas).Pasajes fluidos, incluso si usas el flicorno o el trombn. Ten en mente Claudio Roditi, Marcio Montarroyos, Raul de Souza, Arturo Sandoval 3) Pop-Samba-Funk. Sonido seco, no swingado, sin vibrato. Sonido abierto per no desmedido. Staccato nervioso. Toca en modo rtmico y nervioso. (Urbie Green, Leo Gandelmann, Spyro Gyra, Bocato). 24 4)Bolero-Cha-Cha-Ch. Sonido calente, labios y dientes abertos. Staccato-legato. Presin y vibrato. A vezes tambn con efectos de garganta. Ala Gato Barbieri, George Adams, Willie Coln. 5)Bossanova-Jazz-Samba. Staccato limpio, sin vibrato, sonido clido. Notas largas no demasiado tenidas. A veces, inflexiones de entonacin en las notas de apoyo armnico. (Claudio Roditi, Stan Getz, Paquito dRivera). 6)Frevo-Lambada-Forr. Sonido pequeo y sutil, tipo clarinete. Muchas veces doble staccato o staccato legato sin efectos. Muchos acentos rtmicos. Escucha bien y aprende a reconocer estos estilos! A veces es necesario aprender de otros instrumentistas. (Rique Pantoja, Hermeto Pascoal, Sivouca, Dave Valentin). En los prximos ejercicios, haz la prueba de leer atentamente siguiendo las instrucciones: 1) Staccato redondo, a campana (la lengua golpea entre los incisivos superiores y la enca), pronuncia ndoung, (el clsico efecto a campana). 2)Staccato pesado ronco (spero). Lo obtienes sacando la lengua y retrayndola rpidamente (como escupiendo). Dientes bien abiertos para hacer pasar un flujo de aire rico y veloz.Presiona el aire desde la zona abdominal y pronuncia Thh. 3) Legato staccato, siempre con la boca bien amplia internamente. Frasear con la lengua sobre el paladar justo atrs de los incisivos. Pronuncia da da dah. 4) Legato. Lingua hacia abajo, deja pasar el aire en modo fluido y sostenlo con la presin desde los abdominales. Se pronuncia la la lah. 5) Disparada, que pica..., o sea un staccato de fuego, con un fuerte acento inicial, sonido pleno pero corto. Tipo explosin. Controla bien la emisin! Pronuncia Zah. Alprincipioconcntrateencadaunodeestosefectos.Luego,concalma,comienzaaalternaryprobarlos tocando piezas que conoces. Vers la diferencia y la variedad.Los intrumentos de aire, en la msic latina, son seguramente la cereza sobre la torta. Mil colores y efectos que probablemente no encontrars en nungn otro estilo musical. Miles Davies deca que la escencia de cada artista es la de crear el propio sonido.Pruebaacrearnotassoloconelcontroldelaemisin,sinlalengua.Pegaelinstrumentoaloslabiosysopla calibrando la presin y la velocidad del aire hasta producir el sonido, perderlo, susurrarlo y luego hacerlo crecer hasta un fortissimo. Los Ritmos La importancia de las percusiones conocer la seccin ritmica Laspercusiones,engeneral,yelritmo,contituyenlaraizfundamentaldelamsicalatina.Muchasvecesse olvida este echo escencial. Escucha bien y aprende a percibir analticamente todo el tapete rtmico armonico que te acompaa. Continuamenteescuchamosenlaradio,enpublicidadestelevisivasograbacionesdegruposmusicales,graves errores, groseros, debidos parciamente a la completa ignorancia de la especificidad de esa msica, pero tambin a una difusa superficialidad con respecto a la msica latinoamericana. Acostmbrate escuchar todo tipo de estilo y poca, aprende a reconocer, distinguir y asociar los componentes de cadasound, cantante,grupoycompositor. Teaseguro que todos los paises delCentroySud America tienen tanta produccin artstica que dejan confundidos an a los estudiosos ms expertos. La nomenclatura quetienesque aprendercomienzaconel saberreconocer los nombres de los instrumentos de percusin, la funcin, proveniencia geogrfica y modalidad de utilizacin. Yaelnombremismopuededarlugaraconfusinymalinterpretaciones:bongos,congas,timbales,claves, castauelas, etc. Aqu tienes algunos grupos de base con el nombre correspondiente al estilo y seccin percusiva tpica: Estos son los nombres originales de las percusiones enumeradas en los dibulos anteriores: 1.CONGAS(oTUMBAS)2.TIMBALES3.MARACAS4GUIRO5.BONGOS6.PALITOS(o CLAVES)7CAMPANA8.SURDO9.PANDEIRO10.CUICA11.SILBATO(oAGAPITO)12. CHERER13.TRINGULO14.ACORDEN(yBANDONEN)15.TAMBORA16.AFOX17. GUIRA DOMINICANA 18. SHAKER Obviamenteexistendecenasdeinstrumentosms.Otrofactorintriganteeslavariedaddecombinacionesque cambia segn los estilos y zonas geogrficas. MuchasBigBandsyjazzistas,desdelos40(swingcraze)seacercaronconintersalascombinaciones sincopadas de los ritmos latinos. Complicando mucho el trabajo de los vientos seguramente! Aprender la mecnica fundamental de las percusiones es obligatorio para quien quiera seriamente entender y tocar msica afroamericana. La partitura siguiente muestra una base (mquina o marcha) tpica para una salsa: He aqu un samba base: Paracadaritmoexistesiempreunamecnicabien precisadepercusiones.Unadelascosasbsicasquetienes que aprendery reconocer es la clave (o sea, ese beat frecuentementesobrentendido que regula el andamio deunapiezamusical).Paraentendernos:laclaverepresentalagramticadeunidioma.Paraaprenderenmodo correcto cualquier idioma necesitas saber su gramtica. Especficamente, la clave puede ser tocada por dos palitos (claves),por las campanitas del timbalero o en el rim shot del baterista, pero habitualmente no la toca nadie, es solamente el ritmo del motor que regula todo lo dems en la pieza musical. La cosa es un poco complicada, pero con el tiempo y la esperiencia todo se vuelve natural. Especialmente para el solista, el beat, la onda (ola?) de la clave sirve para regular el fraseo en los solos. La clave es de orgen afro-cubana (pero la contienen tambin los ritmos brasileos, dominicanos, puertorriqueos, etc.). Para los ritmos de Salsa, Son Montuno est formada por un 2-3 o 3-2. Observa: El sistema de escritura ms usado en la msica latina en general es tiempo cortado o 2/4. An si est escrito 4/4, la concepcin y el ritmo mental es siempre en base dos, recurdalo! Lapoliritmiaquehabitualmentesecreatellevarfcimenteaperderelpulso,peroelconceptoesexactamente ese: la subdivisin en cuatro no es siempre correcta, debers basar tu lectura frecuentemente sobre la irregularidad de la clave. Adems,conelpasardelasdcadas,algunosinstrumentossehanvueltocaractersticosdealgunosestiloso ritmos. La armnica para la bossa-nova y la lambada. El cavaquio para el frevo o el samba. El baby bass per la salsa moderna y el latin-jazz. La guitarra elctrica para el samba-rock y el funk brasileo. El bandonen para el tango, el baio y la milonga. El steel drums para el calypso y la soca. E guitarrn en el estilo mariachi y cancin mexicana. La marimba para el conjunto de Vera Cruz. El Cuatro Puertorriqueno por la musica mexicana. La marimba para el conjunto de Vera Cruz. El Cuatro Puertorriqueo en la bomba y plena. Enconclusin,esnecesariohacerseunaculturaespecficainclusoconrespectoalosinstrumentosymezclas sonoras. Todo esto ser indispensable para luego introducirte con tu instrumento adoptando la correcta sonoridad, efecto, tipo de interpretacin e improvisacin. Lee los siguientes ejemplos para entender las diferencias de acento en cada campo musical: Contina tocando los ejemplos que siguen a la misma velocidad y prueba a pensar el acento donde ves la flecha. Enestafotodel1988estnDizzyyArturo.DoseminennciasdelJazzlatino.Gillespieenlaepocadel Palladium(aos40)fuelprimerotrompetistaamezclarelBE-BOPconlosritmosAfro-CubanosyAfro-Brasileros.DeaqunacilaondadelCU-BOP;HowardMcGee,PaulLopez,LuisValisanymuchosmas trompetistas latinos en Nueva York tocavan al mismo tiempo con big band de jazz y orchestras latinas (Machito, Tito Rodriguez, Tito Puente). Dizzyrepresentaelmajoresponentedeuncambiamentotecnicodelostrompetistas:respiracin,elstaccado, flexibilidad,effectospirotecnicosysusarreglosfueranincreiblesymuyimportantesenlaescueladelos trompetistas latinos modernos. ArturoSandovalesunodelosmajoresprosecutores.Lasestensinconelinstrumento,fuerza,resistencia, virtuosismosyperfectinsonunicos.Desdelos primerosaos70enCubaconelgrupoIrakere(demusica Afro-Cubana electrica de jazz avanguardia) a estes dias permane el numero uno. 31 CAPITULO 3 Enfoque hacia la musica latina para el instrumento de viento Observayestudialossolistasdetuinstrumento,perotambindescubrelossecretosdeloscantantesespecficos. Desdelosmsantiguos(TitoRodriguez,YmaSumac,CeliaCruz,BenyMor,ElisRegina,CarlosGardel, AgustinLara)hastalosmsinnovadores(RubenBlades,HectorLavoe,JoeArroyo,ChicoBuarque,Antonio Carlos Jobim, Tim Maia, Astor Piazzolla, Gilberto Santarosa, etc.). Empieza a estudiary practicar los ritmos bsicos, aquellos histricamentems fciles, uno a la vez. Especialmente noteconfundasgeogrficamente,analiizaprofundamentelosargumentossegnlaregin:Mxicoesunacosa; despuselCaribe,lasIslasVrgenes,elareaafro-cubana-puertorriquea;luegoVenezuela,Colombia,Per, completamente despegados del Brasil y an de la Argentina. Primeiroconlostiemposmusicalesmsclsicos:BOLERO,CHA-CHA-CH,CUMBIA,CANCINyBOSSA-NOVA. Tcnica Afro-Cuba: Son Cubano, Montuno, Bolero, Cha-cha-ch Leelossiguientesfraseosaunavelocidadde60(lasemimnima),sonidoabierto,todostaccatopicante,poco vibrato (en las notas ms largas) y sobre todo respira abundantemente y muy seguido. Nada de swing, todo preciso y siempre teniendo el aire bajo presin por los msculos abdominales. Hazlo a tiempo, sin correr pero sin quedarte atrs. La idea de que el solista es un poco haragn ritmicamente en la msica latina forma parte de una visin distorsionada y errada. Escucha en el CD la siguiente frase (primera pista audio). EnlapiezaLaalegradepoderbailar(pista19delCD)prestaatencinalfraseo,alsound,alstaccatoyel vibrato. Ten siempre en mente que estos estilos tienen una raiz negra, es decir que deriban de una raiz africana. Es necesario mantener siempre una intencin musical agresiva. Sigue leyendo todas las seales escritas en la partitura. El siguiente es un ejemplo de una meloda tpica de Guaracha. Tcalo con un tiempo medio-calmo, similar a Guajira Guantanamera. Un timing laid back (sentado, cmodo, nda) El Bolero es una forma musical desarrollada a partir de la antigua Habanera (No tiene nada que ver con el Bolero de Ravel!). Ritmo muy intenso y lrico, lento y a menudo siguiendo armonas con influencia ispnica / europea. Comocantante,trombonista,flautista,saxofonistaotrompetista,debersinterpretarlamelodadeunamanera caliente, profunda y rica de pathos.El el Montuno, la Guajira y, sucesivamente, el Mambo, el sonido se vuelve ms corto, estridente y percusivo. Desde Perez Prado en adeante, la seccin de trombas consigue su primer boom. Las famosas sonoridades tajantes y agudas de las orquestas de aquellos tiempos son, an hoy, difciles de imitar. Cha-Cha-Ch, Mambo, Salsa Estilosmusicalesoriginadosiniciamenteenelareacubanaenlosaos40/50(lasalsadespus).Estosritmos representanelfundamentodelamsicaafro-cubanamoderna,estosignificaquetendrsqueexplorarlosy escucharlos a fondo. Los fantsticos locales con orquestas en vivo, coreografas de bailes, escenografas y pblico activamente incluido; todoestosedefine,enlahistoriadelamsicamodernaconlafraseMamboEra(perododeorodelos trompetistas). Delareacaribea,todoestofueimportadoeintegradoprogresivamenteenlagrandemetrpolinorteamericanade Nueva York, desarrollando la fusin que ms tarde se di a conocer con el nombre de Salsa. En todo este movimiento social, cultural y folklrico, tambin los paises del sur de Europa (Espaa, Portugal, Francia, Italia) han contribuido a agregar sabores en el melting pot de la msica latina. Los diferentes grupos, a partir de los 40, se llamaban Combo, Piquete, Trio, Cuarteto, hasta llegar a la Orquesta completa. Otra seccin vital de la msica latinoamericana est representada por el coro, cuyo concepto es completamente diferente con respecto al criterio europeo o norteamericano. En primer lugar, los coristas son, a menudo, los mismos msicos del grupo, lo que significa que todos los instrumentistas tienen que saber cantar! Esto es porque, as como en la msica africana,en la expresin caribea, afro-cubana y afro-brasilea, el coro efecta respuestas, gritos, contrapuntos, enfatiza la meloda yincluso carga de energa los momentos de una pieza musical. Con respecto a esto, empieza a escuchar por lo menos estos nombres histricos: Perez Prado, Orquesta Amrica, Orquesta Aragn, Yma Sumac, Carmen Miranda, Sonora Matancera, Sonora Santanera, El Son 14, Sexteto Habanero, Alfredo Chocolate Armenteros, Oreste Lopez. Practica los siguientes ejemplos de Mambo, sin ir demasiado veloz: Recuerda siempre el staccato corto, picante!. Cuando es necesario usa el doble staccato. El Montuno, la Guaracha y el Son representan algunos de los ritmos ms antiguos. Leyendo los arreglos en secciones, recuerda:apoyar bien las semimnimas, sonido grueso y ritmo preciso; al principio no te anticipes ni te atrases. Es importante el hecho que los trompetistas y trombonistas tengan que adquirir resistencia y potencia. Especializarse en la msica latina implica seguramente haber encontrado una postura y una respiracin ptimas. Toca los siguientes ejemplos en secciones junto a otros colegas, altrnense las partes y lean lentamente todo con el metrnomo. Abre tambin tus conocimientos a las lneas de bajo de algunos ritmos, es absolutamente necesario: Mexico Histricamente ha siempre sido un pas rico en todo sentido. Las formas musicales tpicas son numerossimas: Mariachi, Tex-Mex,msicaNortea,elestiloBanda,Cantina,PasoDoble,Bolero,Cancin,Corrido,Valse,Ranchero, Zapateado, Conjunto, Tamborazo, Huapango, Duranguense, estilo Sonora, Son de Jalisco. A veces, en la msica mexicana, los trompetistas deben usar las sordinas, pero ste es un caso especfico aparte. Enlosprximospatterns,concntrateenlacalidaddelsonido,vibrato,staccatoylegato(obviamenteaqutendrs nesecidad de una gua o un enseante especializado). El primer ejemplo es una meloda tpica en respuesta al cantante. En la forma de Bolero - Ranchero. Staccato corto y fuerte, con breve vibrato. Empuja cada nota con la presin del aire.Aqu tienes un ejemplo de Puente, tipico sonido lascivo y lrico. Aquabajotienesunaideageneraldecontrocanto.Amenudolosvientostocandebajodelcantantesolista. Obviamente volmen y dinmica son importantsimos. Musica Nortea EsteritmoesmuypopularenMxico,muchasvecesen3/4,nomuyveloz,tocadoconunartmicadebase (acorden, bajo, batera).El solista canta con mucha pasin y vibrato. El trompetista debe tocar pequeos efectos, respuestas, introducciones y finales. Bolero-Ranchero Romantico Originalmentesetocabaconorquestasdearcosalcompleto(peroconunaconcepcindiferentealaclsicaeuropea), trompetas, sin trombones (excepto en casos ms recientes de arreglos sinfnicos), guitarrn (una especie de bajo tocado casi como una guitarra), muchas partes de pizzicato como acompaamiento. Las melodas recuerdan el Bolero y el Flamenco espaol. El solista de vientos debe ser dulce y vibrante. El Bolero cubano o mexicano contienen frases, melodas y temas muy vehementes. Es importante el conocimiento de tal literatura. Escucha la pista nmero 2 del CD y luego el tema de Recuerdo (pista 17). Pista N 2 El estilo Mariachi Es la msica ms caracterstica de Mxico. Originalmente el estilo nace de la fusin de temas populares con sonoridades militaresfrancesasehispnicas(probableetimologa:delfrancsmariagequesignificamatrimoniootambindel idioma Maya (Otom) en el cual significaba fiesta). Normalmentealcantanteloacompaandostrompetas,violines,violas,guitarrayguitarrn.Lastrompetasylos violines se alternan con la voz, interactan, enfatizan, improvisan, introducen y cierran casi siempre la pieza musical.Lostrompetistas,enlamsicamexicana,sonprobablementelosinstrumentistasmsimportantesyrequeridos.Es necesaria mucha tcnica, precisin, lectura, resistencia y potencia. Los ritmos cambian frecuentemente dentro la misma pieza musical! Unaexperiencianicaynecesariaesladepresenciarunaexhibicinenvivodetalesgrupos.Pruebaelsiguiente ejemplo: La Banda Gnero musical surgido desde los aos 50 en adelante. Rico de bronces, desarrolado por las bandas militares presentes histricamente en Mxico.Latubatocalapartedelbajo,casitodaslaspartessebasanenelinter-playentrecantoylasdiferentespartesde aconpaamento. Tiempos veloces, fuertes sonoridades para exhibiciones al aire libre. Tipica formacin de base para Mariachi Aqu abajo tienes algunos ejemplos de lineas para bajo en los diferentes ritmos afines. Repblica Dominicana-Trinidad-Caribe La msica de estas zonas refleja perfectamente la naturaleza de su gente: energa y libertad arrolladoras desde siempre! En los aos 70, un nuevo gnero musical estupendo, bailable, bastante complicado, surgi en la Repblica Dominicana: el Merengue. Un ritmo verdaderamente impactante que inclusive lanz un nuevo modo de tocar el piano, el bajo, las percusiones y la seccindevientos(saxo,trompetasytrombones)avelocidadesincreblesyconefectosinexploradoshastaese entonces. La escritura es obviamente en tiempo cortado (o tambin en 4/4) pero el pulse (impulso rtmico) es en dos. A continuacin ves la figuracin rtmica que normalmente toca la tambora o los timbales. Un sonido tpico lo da la Guira (metlica), junto a los wooden blocks, campana y bongos que forman una base rtmica plena y obsesiva (inconfundible). Muchosotrosinstrumentosinslitosseusanenlosgneroscaribeos,quevaransegnlaszonas,pocasyritmos. Entreestosestn:elshaker,elacorden(inclusounopequeo),sintetizadores,kalimba,vibrfono,steeldrums, marimba, charango, etc. Lastrompetas,saxfonosytrombonesrevistenunapartecrucial.Losarreglossondifcilesyamenudosincopadosy polirtmicos.Notocancasinuncajuntos,siempreencontrapunto.Esnecesariaunaptimalectura,staccatotajante (doble y triple) y buena extensin. Raramente se usa la sordina, cuando es necesaria se usa la Harmon. Sigue la linea de vientos en la pista N 3 del CD: EscuchandoDreamingSantoDomingo(pista18),verscmolapartedelsolodetrompetalatocanenmodo caribeo: las notas, el staccato, el fraseo, los efectos. Es necesaria una seria preparacin y conocimiento del famoso sound of the islands (sonidos de la islas). Seguramente diferente de la Salsa, del bloque Afro-Brasileo, del rea de Mxico, Argentina, zonas Andinas o Per. Fraseo tpico de un merengue dominicano. Cuando lees este tipo de arreglos, prubalos lentamente al principio, despus cada vez un poco ms veloz. Tenencuentadelstaccato,queparaqueseaeficienteyadecuadoalestilo,tendrsqueusareldobleyeltriple, seguramente. Donde est el guin sobre las notas de apoyo, hay que enfatizar el efecto: El siguiente es unejemplo de introduccin. Recuerda: sonido metlico, tajante y timing agresivo (un poquito adelantado). El siguiente riff tendras que repetirlo 4 o 6 veces, prubalo: Las frasesque estnaqu arriba, podran ser intercaladascon pasos de los saxos o trombonesmuy diferentes, por lo tantoacostmbratealeeratentamentetupartesindejarteengaarescuchandolasdemsmecnicas.Pocovibrato excepto en notas muy largas. Podran ser requeridos algunos efectos de bending, smearl, shake y falls. La seccin de vientos Enelritmodelmerengue,laseccindelosvientosseusafrecuentementecomounmotorrtmico,oseaenforma completamente diferente a como se usa en el jazz o en la msica clsica. A menudo el saxo alto y tenor se mueven con arpegios bsicos, los trombones y/o saxo bartono responden con notas en las frecuencias bajas y las trompetas compactas hacen stabbings (disparos cortos) y efectos tajantes. He aqu un ejemplo de trabajo en seccin: Para facilitar la lectura, las partes estn todas ed DO.

Caribe La isla de Trinidad es una de las banderas del sound del Caribe. Para comenzar, el Calypso es uno de los ritmos ms fciles de reconocer: La Soca tambin tiene un tiempo musical nico. El nombre deriba de la unin del Soul con el Calypso. Muy cercanos a los ritmos jamaicanos. Lasislasfrancesas(Martinique,GuadalupeyHaiti)originaronelZouk;tambinsteritmorepresentaunbeatdela world music mezclado con la cepa afro-latina. El Limbo (Limbo dance) es otro gnero que proviene de estas reas. Desde el punto de vistadel trompetista (o del instrumentista de vientos engeneral), para interpretar estos ritmos en el modocorrecto,sonnecesariossonidofirme,sinvibrato,corto,saltosdeoctavasfrecuentesyoctavasodieciseisavas (corcheas y semicorcheas) straight! (o sea no swingados) ParaelCalypsoyotrosritmoscaribeos,elinstrumentomsadaptoeselfliscorno(oeltrombn)yelsaxo, obviamente. Gracias a Hugh Masekela, Arturo Sandoval, Sonny Rollins y los Spyro Gyra en los 80 90, el estilo se integr con el jazz norteamericano. Paraeventualeslineasdeimprovisacin,usasiemprepartesdemelodaynotasdelarpegio.Qudateadentrodel armona trabajando sobre el ritmo y los efectos; con la experiencia sers capaz de salir de las tonalidades usando saltos y fraseos ms exticos. Lee el siguiente: Este otro es un ejemplo de mezcla entre Caribe y World beat. Pista audio N 4: La frase de aqu arriba sonar mejor con el fliscorno, staccato grueso y sonid teso (sin vibrato). Jamaica LapatriadelReggaeylasnumerosasvariantesasociadas.Desdelos60hastahoy,lapequeaislahadesarrolladoy conservado una identidad artstica y musical nica e irrepetible. Artistas,grupos,solistasycompositoressiemprecoherentesconlatradicinyelfolklorelocal.Losvientossiempre estuvieron presentes desde el comienzo de este gnero musical. La tpica formacin de Reggae moderno incluye: cantante, guitarra, bajo, batera, percusiones y seccin de vientos. En el fraseo recuerda: 1-Mantn un sonido claro o growl (rauco) si es necesario. 2-Acentos y staccato sin anticipar (on the beat) 3-Nada de vibrato Si, por casualidad, tienes que hacer solos o enunciados del tema, usa la harmon mute, siempre bienvenida. He aqu algunos ejemplos: An si pruebas estos licks (frases cortas) sin acompaamiento, imagnate muy claramente la andadura del ritmo. Los que siguen, son algunos pattern diferentes del estilo reggae: Las evoluciones ms actuales del Reggae se han fundido con el Rap, el Hip Hop y el Funk norteamericano. La onda es la misma, solo que ms agresiva, en algunos casos. Puerto Rico Otra pieza vital en el desarrollo de la msica Salsa internacional. Desde los aos 20 y 30, las tradiciones populares se integraron con aquellas cubanas y en seguida se desplazaron hacia losEstadosUnidos,atravsdelamacizaemigracinhaciaNuevaYorkytodalaCostaEste.LosbarrioscomoEast Harlem (a Nueva York) y Chicago se vieron gradualmente invadidos por puertorriqueos, cubanos y dominicanos. Las raices del jazz, bop y swing, en poco tiempo se coloraron de sabores latinos. No obstante, los estilos bsicos puertorriqueos son la Bomba y la Plena. Elprimeroderivadelapalabrabombo,unaespeciedepequeacajapercutidaymantenidasobrelaspiernasen horizontal(originariadeAfrica).Conotrostamboresmspequeos,elcantanteestabasoloconlaspercusiones.La Plena(tambindescendienteAfro-caribea)latocabatodalabandaconunaguitarritatpica(cuatropuertorriqueo), bajo, bongos, timbales y, a veces, vientos. AlgunospuertorriqueosfueronlosprimerosquecontribuyeronainnovarelsounddelasBigBands.Talvezelms importante fue Juan Tizol, arreglador de Duke Ellington (Caravan). Conrespectoalosbronces,lossolistasdehoydeberantomarcomoreferenciaalgunosmaestrospuertorriqueosdel pasado para comprender bien el estilo latino. Aqu te dejo algunas de lineas tpicas de bajo (Salsa): Esimportantsimoreconocerlineasdebajoparasentirelcorrectoritmoyclave.Unadelasdiferenciasentresalsa puertorriquea y cubana se encuentra normalmente en la meloda. La puertorriquea es ms dulce y suave. Generlamente, digamos que coexisten una gran similitud y una fuerte rivalidad. Aqu abajo tienes otro ejemplo de linea de bajo. Recuerda que las ligaduras no se tocan, es todo corto. Lasalsamodernarequiereptimapreparacintambinenlalectura.Acostmbratealeerdetodo,inclusopartesde otros instrumentos. Transporta y estudia tu primer vista. LasorquestaslatinasdePeroMxicooEstadosUnidos,Venezuela,PuertoRico,requierenptimossolistas.Saber tocar ms de un instrumento es tambin frecuente y solicitado. La frase de aqu arriba contiene efectos y acentos estilo puertorriqueo. Impusa el aire siempre. Escucha la pista audio N 5. Unabuenacostumbreesladetocardefrentealatril,demodoquepuedasescucharbientusonido.Controlala entonacin, el staccato y la articulacin. De nuevo, lee con calma. Toca con sonido pleno. Colombia La Colombia es la patria de la Cumbia, ritmo nico y fcil de reconocer. Deriva de la msica folklrica, muy comn tambinenMxico.LaCumbiaest,tradicionalmente,muyapegadaalaseccindetrompetas.Especialmente gracias a los famosos xitos del grupo Sonora Dinamita. Laseccindebroncespuedecontenertambinsaxoytrombones,quenormalmenteacentanelbatido(tiempo fuerte), desarrollan el tema, introduccin, puente, mambos y final. Esta es la linea del bajo tpica en la Cumbia: El piano (normalmente machacante) tiene un acompaamiento repetitivo. Corcheas en el tiempo fuerte usando los acordes: El trabajo de la rtmica (guitarra, piano, bajo, acorden) puede tambin asemejarse a la msica Nortea mexicana. Observa los acentos de las percusiones: Normalmenteseencuentraunaseccindesaxos,utilizadaenelcontracantooparaapoyarelbatir,sonidostajantes (altos y tenores). Ningn vibrato! Losbroncesson,normalmente,dosotrestrompetas,distanciadasportercerasyoctavas(seusasiempremucho staccato). Los solos son siempre bsicos y con un sound popular. LaSalsacolombianasediferenciadelasdeotrasregionesjustamenteporlainfluenciaquetienedelaCumbiaoel Vallenato. Algunos grandes nombres: Joe Arroyo, Fruko y sus Teseos, Grupo Niche. El estilo es muy negro y rico de influencias indgenas y afro. Exagera el staccato leyendo el siguiente ejemplo: Losefectossealadosconelasteriscosonfrecuentesenestetipodemsica,acostmbrateausarlosenlospuntos apropiados. Conrespectoalfraseoparaelsolistaa,buscayescuchasiemprelosprimerosejemplosantiguosdeflautistasdelos orgenes y aprende. Brasil El bloque musical Afro-Brasileo tal vez representa hoy la regin ms rica y florida. Mientras en el resto del mundo la produccindiscogrfica,editorialmusicalydeeventossiguedisminuyendoyescaseando,Brasilcontinacreciendo exponencialmente en talentos, estilos, ritmos y nuevos grupos. Bajoelaspectotcnico,losritmosylasmecnicasdeclavesoncompletamentediferentesalosdelamsica centroamericana (afro-cubana e hispanoamericana). Por lo tanto es necesario saberdistinguiry reconocer los nombres de los numerossimos tiempos musicales. Las influencias indgenas, del folk local, la msica popular, junto a la msica africana de Angola, Mozambique, Egipto, ArabiayLiberia,enriquecidaademsporlasarmonasmediterrneasdePortugal,surdeItalia,Franciaydeljazz norteamericano, han contribuido a formar el caleidoscopio musical brasileo de los ltimos cien aos. Losestilosbrasileossonmuchsimos.Losefectos,lospatterns,losobbligato,lascadenciasrtmicas,algunos peculiares sonidos, las amalgamas de instrumentos, las tcnicas vocales y los arreglos son un verdadero rompecabezas que es necesario aprender a reconocer! Paralamsicabrasilea,engeneral,elinstrumentistadevientosnecesitaunaptimatcnica.Lectura,control, entonacin,ritmoyarmonaconstituyenlabasedepartidaparacualquierinstrumentistaquequieraacercarseaeste gnero musical. A continuacin enumero algunos nombres de artistas que tendrs que conocer y escuchar asiduamenteLa musica nordestina La zona nordeste (que es ms caribeay afro) contiene los estilos menos famosos a nivel internacional pero, al mismo tiempo,msintensos.Elreahatenidoinfluenciasdelasbandasmilitareseuropeas,delCaribe,delacostaoeste africana y, obviamente, todo esto se mezcl con las tradiciones locales, dando vida al famoso sound nordestino. Nada que ver con la samba y la bossa-nova, ojo! Losritmosson:Baio,Frevo,Forr,Viola-Toada,Marcha(Marchia),Xote,Afox,Maracatu,RastaPeymuchos otros. Muchos de estos usan instrumentos de percusin nicos; el solista puede provenir del canto, acorden, flauta, trombn, violao, cavaquinho, guitarra o inclusive la armnica. Il Baio Forma musical originariamente tocada por un trio base (cantante acordeonista, zabumba y tringulo). La zabumba era una especie de tambor de gran tamao mantenido horizontalmente. Aqu tienes un ejemplo de formacin para cada instrumento: Para el solista, recuerda siempre que el acento fuerte est en el cuarto cuarto de cada comps: Sivuca, Dominguios, Chiquio e Luis Gonzaga son algunos de los nombres ms importantes. El Frevo Ritmotpicodelcarnaval,originariodeRecife.Elestilosehaevolucionadoapartirdelassonoridadesdelasbandas militares, integrados con cantos y armonas del carnaval. Es muy veloz, en dos; y representa absolutamente el baile ms virtuoso, interpretado por las cabrochas (las bailarinas ms jvenes y tcnicas de los desfiles). Elfrevodebahaesunpocomsmoderno,mselctrico;conelagregadodeguitarraelctrica,sintetizadoresy bronces. Eltiempoesfcildereconocerporelpatrndebatera:redoblanteobstinadoqueacentaconfuerzaenelprimero, tercero y cuarto tiempos. La meloda, si la dan los vientos, se toca al unsono, con sonido lleno y sin swingar! Prueba las siguientes frases dando los acentos como estn escritos. Antes de tocar esta frase, escucha la pista audio N 7 Afox e Maracatu Sondosformasmusicaleslocales,siempretpicasdelcarnavalbahianoydeRecife,basadoenlossiguientes acentos: Afox: Las percusiones comunes en estos estilos son: congas, campanas a gongo, tringulo, cheker, surdo, repinique, etc.Siempre de procedencia afro y world es el ritmo choro.Lee los siguientes ejemplos. La pista audio N 8 es un tpico ejemplo de tema nordestino: Tienes que sentir el ritmo, escucharlo con el cuerpo y el corazn no solo con las orejas! El resto de Brasil Continuandoaanalizarlasdiferentesmsicasbrasileas,podemossubdividirlasenotraszonas:lacostadeleste (Rio, San Paolo), el interior (Mato Grosso, zona amaznica) y el gran sur (Minas Gerais). El comn denominador, de todos modos, sigue siendo la samba: motor siempre encendido en todo el pas. Lasvariantes(evolucionesymixturas)delasambasonnumerosas,peroelesprituessiempreelmismo.Iniciaa familiarizarconnombrescomoafro-samba,sambadopagode,sambadarua,sambacano,samba-rock, sambafunk, gafieira. El ritmo base es ste: El beat importante es el ltimo octavo de cada comps, a menudo tocado por el surdo o repinique: Loscompositoreshistricosymsfamososson:BadenPowell,AriBarroso,ViniciusdeMoraes,AntonioCarlos Jobim. Enlasamba,losvientossonnormalmentelaflauta,eltrombn,elclarineteynotanfrecuentemente,elsaxoyla trompeta. El solista debe tocar en modo esencial, sin demasiados efectos, sonido directo, sin vibrato. Tienes que estar atento a no confundir las - demasiadas - derivaciones de los aos 70 en adelante (efectuadas por jazzistas y grupos fussion de los Estados Unidos, que han falseado un poco el ritmo en un sound brido ms pop). El tiempo debe ser ni muy anticipado ni muy atrasado; una especie de flotacin sobre las percusiones y la rtmica de guitarra, bajo y piano. Otra sugerencia: nota que los cantantes brasileos masculinos tienden a tener una voz ms aguda, mientras que las mujeres tienen una voz ms baja de lo normal. Observa, en el siguiente grfico, la lnea del vibrato: Cuando se improvisa en el samba, evita absolutamente pasajes de semitonos y modelos demasiado jazzsticos: Mucho mejor si cantas antes la lnea y despus la tocas con el instrumento: Crea lneas meldicas sobre notas medio-bajas, los agudos en la samba se reservan a los cantantes, clarinete y flauta. Escucha la pista N 9 en el CD. El fraseo de la samba es nico, no se asemeja al latino, ni al del tango, al del jazz ni tampoco al de la msica clsica. El staccato y el vibrato hay que usarlos con parsimonia y responsabiidad. Aprende a distinguir, por ejemplo, una lambada de un baio o un afox. Bossanova Emerge en los primeros aos 50, es una especie de samba ms lenta, sofisticada, con influencias del jazz; ms suave y normalmente cantada por voces femeninas o, en todo caso, susurradas. Una verdadera invasin! La msica que hasta ese momento era frentica, veloz y a volumen altsimo, se vuelve sofisticada y blanca. An hoy la bossa-nova recluta apasionados entre los no brasileos de todo el mundo. Gracias incluso a la numerosas producciones cinematogrficas de la poca, los msicos ms populares fueron Joao y Astrud Gilberto, Tom Jobim, Menescal, Dorival Caymmi, Luiz Bonfa, Elis Regina. Sobreunabasebastantemontonadepercusionesseconstruyenarmonascomplejasymelodasdulces, normalmente cantadas (y es aqu que se nota el aporte importantsimo de poetas como Vinicius de Moraes). Para tocar bossa-nova es necesario un sonido clido, sin vibrato, pocas notas, ptimo conocimiento armnico y una exencin media. He aqu algunos ritmos bsicos: Enlasdcadassiguientes,fuerontantsimoslosnobrasileosqueprodujeronexcelentestemasdebossa-nova:Stan Getz, Urbie Green, Chuck Mangione, Michel Petrucciani, Chick Corea, Frank Sinatra, Toots Thielmans y muchos otros. Lacaractersticadelabossa-novaesqueseescribeen4/4(enlugardelhabitual2/4),tieneunaarticulacinrtmica pulsada en octavos, muy similar al cha-cha-ch, pero menos impetuoso. El solista puede estar ms atrs y calmo, rtmicamente. Recuerda el staccato ms redondo, el sonido aterciopelado y un enfoque rtmico casi perezoso. Lambada Desdelos80,conelgrupoKaoma,lalambadahaconocidounxitorepentinoyplanetario.Originalmenteeraun baile playero, se puede decir que el estilo lo invent Carlos de Oliveira. Bsicamente es un estilo caribeo-nordestino. Lainstrumentacinincluye:acorden(electrnica),batera,voces,guitarraelctrica,teclados,vientosypocas percusiones (porque es un ritmo casi pop). Laseccindevientospuedeincluirsaxos,trompetasytrombones,yseusaenbloque.Laintroduccin,contraste, efectos y frases los hacen normalmente los teclados. El sonido debe ser claro y tajante, casi siempre sin vibrato. Observa el prximo ejemplo de lnea de bajo: La lambada consigui el mximo xito con artistas como Beto Barbosa, Avatar, Alipio Martens y el grupo Kaoma, obviamente. Puedesencontrarpartesdeimprovisacin,breves,sobreacordesdebase.Usanotasymelodassencilasy repetitivas. El ritmo sigue siendo de importancia fundamental. Ejemplos de lnea de vientos para una lambada: Argentina Nosolotango,osea:tambinArgentinatieneunatradicinricadeestilos,ritmosycompositores.Aunquesolo contandolosartistasdetangoymilongatienenunaproduccindemilesdettulos!Graciasalasnumerosas inmigracionesdel900,lamsicaylosbailesargentinossedesarrollaronenunambientericodeinfluencias italianas, rabes, francesas, hebreas, rusas, alemanas, holandesas y espaolas. Para tener una idea, aqu enumero algunos de los ritmos y danzas populares semidesconocidos: GATO:esunadelasdanzasmsantiguas.Normalmenteconunaintroduccindeochocompases.Lavozsolista acompaa la msica. El grupo incluye guitarra, un violn, bombo y voces. CHACARERA:Unbailedelaszonasruralesaparecidodespusdel1850.Lobailanunaodosparejasquegiran sobreuncuadrado(tipocuadrillaeuropea).MuyfamosaenlaprovinciadeSantiagodelEsteroyalrededores.El acompaamiento normalmente es de una guitarra, bombo y violn. CALANDRIA:Nacidaentreel1840y1860,surgeenlasprovinciasdeSanLuis,CrdobaySantaFe.Selo consideraba baile de corte; pero era de todos modos, caracterstico de las zonas campestres y de extraccin social ms pobre. La instrumentacin era solo una guitarra con cantante. MARIQUIDA:Estiloprovenientedelnortedelpas,tocadoenlosbailesmsaristocrticos(entreel1820yel 1870), los instrumentos utilizados eran una guitarra, un violn, un arpa y un piano. REMEDIO y ESCONDIDO: Ambos estilos son del norte argentino. Las coreografas son muy similares entre ellas. Lapiezanormalmenteseintroducaconochocompasesinstrumentalesydespuselcantoseacompaabacon guitarra, violn y bombo. MEDIACANA:Muyantiguo(alrededordel1830),lobailabantresomsparejas.Importadodeunaideade contradanza europea. Con guitarra y bombo, era el estilo preferido de los gauchos en los bares y cantinas. LAPATRIA:BailetpicodelazonadeBuenosAires,inspiradoporlafiebrepolticaysocialdeindependencia. Normalmente se abra con 16 compases de introduccin y se acompaaba con castauelas. PERICN: Un estilo del Ro de la Plata, representaba una de las danzas ms elaboradas; directamente emparentada con lacontradanzaeuropea.TpicanosolodeArgentinasinotambindeUruguayyChile.Lobailabanunnmerode bailarines mltiplo de 4. CARNAVALITO: Carlos Vega lo defini una versin moderna de contradanza. Lo bailanvarias parejas en una especie de line-dance. La orquestacin es muy rica de instrumentos. Entodoelrestodelpassealternanmuchosotros ritmosyestilos.Losvientosnuncaestuvieronmuy presentes,pero con la llegada de las orquestas sinfnicas y las influencias del jazz norteamericano, los bronces, ance y los instrumentos elctricos adquirieron rpidamente importancia. Apartirdeltrombn,despuselclarinete,saxosoprano,saxotenorylatrompeta.Tenencuentaqueelsolistadebe evocar,dealgunamanera,lavozoelvioln.Amenudoseusanlassordinas(CUPMUTE).Pruebaaleeralgunas frases tpicas en los diferentes estilos que siguen: Tango Inspirado por la Habanera cubana (segn algunas versiones) y por el estilo gitano-espaol del tango primitivo (bailado exclusivamente por mujeres), el tango aparece al inicio del 900. A causa de la sensualidad que destilaba, extraa para la poca, fue censurado por mucho tiempo. Muyinfluenciadoypracticadoporlospescadorescubanosqueviajabanyendoyviniendodesdelaislacaribea,por muchsimos inmigrantes italianos y, naturalmente, por los porteos (habitantes de Buenos Aires). Losinstrumentosusadosinicialmenteeranguitarra,violn,vozy,aveces,piano.Luego,lentamentesefue orquestando,incluyendovientos,percusionesy,fundamentalmente,loqueseconvirtienelsmbolodelamsica tanguera: el bandonen, una especie de acorden a botones. Algunos nombres histricos del tango: Carlos Gardel (cantante), Osvaldo Pugliese (director de orquesta y compositor), y los ms modernos Lalo Schifrin y Gato Barbieri. Bosquejo de una orquesta de tango. Dos bandonenes batteria primitiva bajo violin El ritmo es inconfundible: fuerte batir, pizzicato alternado con acentos, como lo siguiente: Una marcha de tango del bajo, como por ejemplo: Labatera,soloconredoblanteybombo,podrasonarcomoelprximoejemplo.Detodosmodos,labatera convencional se integr relativamente tarde en el tango (en los aos 60 aproximadamente). Tambin los sforrzando y strappata de los arcos en secciones (violines, violas, violoncelos y bajo) son otras de las cosas nicas del tango: Ejemplo de meloda lasciva y tipica: Eltema,lasvariaciones,lospuentes,laspartesdeuntangoomilonga,puedensermuchasenlamismapieza.Acentos, volumen, tiempo, vibrato e intencin, se alternan en modo improviso. Todo esto da al estilo una caracterstica ms difcil de lo que se cree. El solista no debe improvisar demasiado, pero al mismo tiempo, no tiene que leer la parte en modo clsico. Error en el que caen muchos instrumentistas modernos. Uruguay Las formasmusicalesyde baile de Uruguay remontan a la segundamitaddel 900, pero tambin aqu existen discusiones histricas: hay quin sostiene que, tanto el tango como el samba, nacieron en Uruguay! Seacomosea,muchosotrosestilosseasomarondesdeelinternodelpas,seis,paraserexactos.Algunosdeloscuales, mezclados con las msicas geogrficamente confinantes de Brasil y Argentina.Todos derivados de la cancin. 1.ESTILO, TRISTE o DECIMA 2.CIFRA 3.VIDALITA 4.MILONGA 5.VALSE CRIOLLO 6.CANCION CRIOLLA Elestilofuelaformamspopular.Diezversosacompaadosporguitarra.Muymelanclico,subdivididoentres partes: tema, cielito y final. El pulse caracterstico era: Ambas formas eran muy caractersticas. Eduardo Fabini fue uno de los artistas ms apreciados. Otro modo, forma o ritmo era el malambo (una especie de palabra que se usaba como coro repetitivo o seal). Este es un ejemplo de ostinato que se repite durante toda la pieza. Capitulo 4 Evoluciones modernas y fusiones Los aos 60 vieron la transformacin y desarrollo de la msica latina. A partir del latin-rock, con Carlos Santana, el grupo Malo (del hermano, Jorge Santana), Tierra y El Chicano, se abren las puertas de xito internacional, gracias tambin al mega concierto de Woodstock. El rock se enriquece de percusiones, vientos, bajo ms evolucionados y rtmicas de cha-cha-ch o samba; acercando el pblico latinoamericano al gnero ms blanco del cercano Norteamrica (debido tambin a la maciza emigracin hacia los Estados Unidos de ese perodo). Un proceso de integracin musical entre el norte y el sur de Amrica que contina an hoy! Muchos gigantes del jazz se inspiraron a rtmicas o esquemas armnicos latinoamericanos. Desde Dizzy Gillespie, Nat King Cole, Xavier Cugt, Stan Kenton, hasta Freddie Hubbard, Joe Henderson, Horace Silver y muchos otros. Escucha y prueba tocar esto junto con la pista audio N 11: Recuerda el staccato duro y el vibrato acentuado solo en algunos pasajes. Es justo mencionar tambin algunos artistas africanos que han dado una gran contribucin al jazz latino, como por ejemplo:MiriamMakeba,HughMasekela,MoriKante,KhaledeBaabaMaal,YoussounDur,OrquestaBaobab, etc. Una nota particularmerece la mezcla de la msica texana con la mexicana, que dio origen al estilo Tex-Mex, muy popular en sudeste Estadounidense. Capitulo 5 El calientamiento Volviendoalatcnica,hablemosdecalentamiento:otroargumento salpicado de contradiccones. La idea debera ser preparar los msculos (de todo el cuerpo) a tocar eficientemente para evitar desgarros o cortes en los labios.Tambinestoesunhechopersonal;muchosgrandessolistas aconsejanhacerbuzzingunospocosminutos,otocarconlaboquilla algunos arpegiosy escalas en extensin media, o la tcnica del flapping (oseasoplarconloslabiosrelajadoscomolohaceelcaballo,conlos dientesserradosoabiertos)paraactivarlacirculacinsanguneaenel punto focal. Los clsicos ejercicios de calentamiento ampliamente suministrados en los conservatorios son obsoletos y pesados: cansan intilmente. He aqu un ejemplo de calentamiento concentrado en apenas 2 o 3 minutos. BUZZING 1 minuto FLUTTERING 1 minuto CON BOQUILLA 30 segundos. Ejecutar flexibilidad media como en el ejemplo:Algunos segundos ms de FLUTTERING. Acostmbrate a sentir tu condicin, si ests listo, puedes tocar tranquilamente la siguiente frase: Acontinuacin tienes ejemplos decalentamiento.Hazlos en todas lassiete posiciones, enmodo suavey tocandoa un volumen medio-bajo. Los trinos de aqu abajo son un buen check-point para darte cuenta si ests en forma y listo. No sierres demasiado los labios y los dientes! Ataca siempre la primer nota con la lengua, in modo claro (entre los dientes, como si tuvieras que esputar). Respiracin Larelacinentrerespiracinycuerpoesmsimportantedeloquesecree.Muyamenudopresencioexhibiciones dbiles y sin energa. Muchos instrumentistas se ocupan solo del aspecto tcnico y dejan de lado la condicin fsica. Estoestpicoprincipalmentedelosmsicoseuropeos:tienenpocaenergaycomoconsecuencia,lamsicaque transmiten es oscura o con un volumen de piano-bar. Mientras tanto observa las distinciones entre las partes musculares involucradas: 4-5 zona lumbar 3-6 zona dorsal 2-7 zona pulmonar 1-8 zona clavicular - hombros Sipruebasaacostarteenposicinsupina,inspirandoyespirando,tedarscuentamsclaramentedecuntoaire podemosdisponerydndeloestsacumulando.Siteestiras(comoalamaanaapenastelevantas)sentirsla cantidad de aire que tienes que saber administrar. Elfactorbsiconoescuntoaireusarsinocmousarlo.Especialmenteparalatrompeta,noesnecesariamucha cantidad. Unodelosmomentoscrucialesesjustamenteelpasajedelaireatravsdeloslabios-dientes,enelinstrumento (boquilla). Muy frecuentemente ste es el punto dbil. De nuevo: pon atencin a no cerrar los labios demasiado alinterno de la boquilla. Acustate en el piso, trata de soplary piensa que empujas el aire ms fuerte para subir en la nota que tienes que producir, como en el dibujo: Toca, acostado en el piso, los siguientes ejercicios y date cuenta de la diferencia con la posicin acostumbrada: Otravez:reljateunpocoypruebanuevamenteelejercicioconprecisin,versqueteayudarmuchoacoordinary mantener siempre una presin constante de emisin. Piensa a un tubo para regar: si la presin del agua es poca no llega a salir con fuerza suficiente no? Latrompetayeltrombnnecesitanpresinconstante,quehayqueincrementarcuandosesubehacialosagudos,o disminuir cuando se baja hacia las notas medio-bajas. (El tema de los pedales es diferente, nda) Lectura Unabuenalectura,hbilyespecfica,esnecesariaparatocar.Tedarscuentainsituquelalecturamusicalenlos gneros latinoamericanos es particularmente dificultosa; por la velocidad, la concepcin de base en dos y las poliritmias frecuentes. Un buen hbito es el de cantar cada parte sin el instrumento, disminuyendo la velocidad si es necesario. Laspartiturasdemsicaafro-latino-caribeasonunpocodiferentesdelohabitual.Encontrarscoros,seccionesy nombrescomopuente,guin,tumbao,montuno,loco,mambo,soneo,onda,etc.Tendrsque especializarte e informarte con respecto a esto, la experiencia directa es seguramente insustituible. Controla tu nivel: Leemsicadetodotipo:partesdeotrosinstrumentos,partiturasorquestales,etc.Scurioso!Entrnateenlalectura mental, o sea escucha en la cabeza la msica que lees antes de producirla con el instrumento. Es un sistema infalible. El famosoDOmvil.Fijabienlassubdivisionesrtmicasdeoctavosydieciseisavos,yluegoleesiempreunpocoms adelante a lo que ests tocando. Qudatecon el instrumento en la boca, no lo despegues de ella yno te distraigas ni un instante! Leer salsa o msica brasilea rpida o un merengue dominicano es como conducir un auto a altsima velocidad. Adems,tienesquedesarrollarunamemoriadehierro.Muchoscontrastes,cierres,breaks,finales,llamadas,seales, son estndar para los msicos latinos; tienes que aprender a reconocerlos de memoria porque cada uno es tpico de un estilo, gnero o poca histrica. Obviamente debers conocer el idioma espaol y/o el portugus, aprender a cantar los coros, aprender la exacta pronunciacin de las palabras y los significados. An ms: apenas tomas una partitura, abre todas las pginas, de modo que no haya nada que luego pueda sorprenderte. Buscaenseguidalastonalidades,loscambiosdetiempo,velocidadyritmo!SiencuentrasescritoCHA-CHA-CH, ser una velocidad inferior a una TIMBA o un CALYPSO. Posicin y postura Estos argumentos ya los tratamos parcialmente en el captulo 1, pero quisiera agregar algo. Recuerda que no existe una posicin nica para todos los trompetistas. Recuerda que la posicin mejor es la quete permite tocarcon facilidad, incluso solo con la boquilla, por lo menos un par de octavas. Cuando la encuentras, esa es tu posicin. Sitienesque empujar para abajo,hazlo; si el instrumento va haciaarriba, ok. Debes saber que para elregistro msagudo tienes queacelerar, comocuandoquiereslevantar la bicicleta o la moto (la rueda delantera, haciendo caballito), tienes che dar ese golpe con los riones. Notedejesimpresionaroconvencerporlasmodasoporposicionesqueasumenlosdivos,tienesqueencontrartu nica, personal e inmejorable posicin. Observa las siguientes fotos: En las fotos de la pgina anterior puedes observar cmo, desde las primeras en la parte superior (donde toco notas graves), laposturayel PIVOT del instrumentocambia a medida que subo hasta elSOL DO bisacuto.El pivot sera el ngulo delinstrumentoconrespectoatuposicinfirmedelacabeza.Loquesignifica,comoesobvio,queexisteun desplazamientovisibledesdelasnotasbajasaaquellasaltas.Lgicamente,laaberturadeloslabiosydientestienenque permanecer bastante firmes e inamovibles (al contrario del viejo sistema que cerraba con los agudos). Prestaatencinalbuzzing.Esunptimosistemaparareforzarlosmsculosfacialesperononesunabuenacostumbre tocar el instrumento haciendo buzzing (si quieres tocar msica latina). Un ptimo ejercicio es soplar buzzing controlando la direccin del flujo en el espejo. Mira los dibujos de ms abajo y trata de producir buzzing hacia la derecha, luego de frente y despus a la izquierda; luego hacia arriba y finalmente hacia abajo. Todo esto mejorar el control de la emisin, crucial con el instrumento. MANTEN LOS DIENTES SUPERIORES ALINEADOS CON LOS INFERIORES! Obsrvate en el espejo y vers los msculos involucrados. Presta atencin a las posiciones erradas del instrumento o de los labios. Si no ests seguro de la eficiencia de tu postura, hazte controlar por un experto. De lo contrario perders tiempo (incluso aos) estudiandoy esforzndote en el camino equivocado. Tocadepie,centrado,conlospiesdistanciadosentreelloselanchodetushombros,equilibratupesoinmodo proporcionado. No pretendas milagros, pero tienes que saber que hoy en da se considera normal una amplitud de tres octavas. Apoya el instrumento derecho, en modo natural. Mantn el cuerpo como indica la foto de arriba. He notado que muchos apoyan el instrumento con un movimiento desde el alto hacia abajo, prubalo: 1manteniendoelinstrumentoconlamano derecha, comienza a inspirar; 2teniendolacabezaylamiradafirmeshacia adelante,alzalamanoizquierdacontinuandoa inspirar. 3apoyaelinstrumentodescendiendodesdeel altohaciaabajo,perosinabrirellabioinferior (loslabiossiempreenvueltos/plegadoshacia adentro). 4aferraelinstrumentoconambasmanosuna vez obtenida la abertura correcta. 5 toca una nota cualquiera a pleno volumen. 6separaelinstrumentocontinuandoel movimiento descendiente hacia la derecha. Training fsico Losbronces,ylosvientosengeneral,soninstrumentosmuyfsicos.Sonindispensables,porlotanto,unaptima salud, un carcter disciplinadoy una personalidad enrgica. Los postulados de un instrumentista eficientey longevo son: alimentacin equilibrada, no fumar ni drogarse y una vida ordenada. La prctica constante de una actividad fsica cardiovascular (jogging, gimnasia, natacin, tenis, ftbol, bicicleta o artes marciales)incrementanelrendimientoylaconstanciadenuestrasperformancesenlamsica.Acontinuacintedejo algunas recomendaciones que aprend de los grandes. 1.ALIMENTACIN:Esaconsejableunadietaequilibrada,osea,evitarelexcesodealimentosconfeccionados, grasas animales, derivados de la leche y de la harina (pan, fideos, pizza). Incrementar el consumo de alimentos sattvicos(naturales,sinprocesamientoococcin),oseafrutayverdurafresca,legumbres,cereales(arroz, maz,cebada)yfrutassecas(damascos,coco,ciruelas,higossecos,almendras,nueces,pistachos).Noquiero extendermeenesteargumentoporqueexistenestudioscientficosybibliografaespecializadaquelotrata detalladamente. 2.As como en el Ayurveda hinduista, recuerda que las comidas deberan ser tres por day en horarios bastante estables. Evita los snacks y los dulces con grasas saturadas (helados, caramelos, tortas con crema, etc.). Poco chocolate (negro, sin leche) y miel. No comas tarde ni poco antes de ir a dormir. 3.HIGIENE:Obviamenteacostmbrateaunahigienepersonalmuyminuciosa.Manos,cara,labiosydientes debenestarsiempreenperfectoordenylimpios.Mantnelinstrumentomusicalhigienizado,sobretodola embocadura. Ejercicios fisicos Un ptimo sistema que potencia la respiracin y calma la mente, proviene de las tcnicas yogas del Pranayama, fciles y breves de practicar, a cualquier edad y condicin fsica. Caminando o incluso de pie en la parada del bus, o mejor an en un parque. A.Inhalar por 4 segundos por la nariz y exhalar lentamente por la boca (o por la nariz) B.Prolongar la duracin de la inspiracin (y expiracin) imaginando que llenas de aire tu cuerpo a partir del bajo vientre,luegoelpechoysucesivamentelazonaclavicular.Bajaloshombrosenposicinnormalyexpira siempre lentamente con la posicin de los labios como para silbar. C.Inspirarlentamentepor4segundosporlanariz,quedarseenapneapor4segundosyluegovaciartodo rpidamente (en 1 segundo) por la boca con un sonido tipoWhouh. D.Inspirarvelozmenteporlabocaen1segundo,quedarseenapneapor4segundosyvaciartodoen4segundos lentamente por la boca (siempre como si se estuviera silbando). E. Estosejerciciosaumentan,unpocoalavez,laduracindelosmovimientosytepermitirncontrolarmejorla respiracin, adems de expandir la capacidad torcica. Flexiones Las fotos de las pginas siguientes muestran ejercicios tonificantes del cuerpo. Inspira lentamente andando hacia abajo y exhala subiendo. Comienza con 2 o 3 sesiones de 10 repeticiones cada una, luego aumenta. Hacia arriba: exhala Hacia abajo: inhala Como ya dije, este tipo de ejercicios sirven para mejorar la tonicidad de nuestros msculos abdominales, y del torso en general, involucrados al tocar un instrumento de viento. Los prximos dibujos te mostrarn cmo respirar durante las flexiones. ExhalarInhalar ExhalarInhalar Siteencuentrasenbuenaforma,continaconejerciciosdeestetipo,sirvenparaacostumbrartealesfuerzo,conla circulacinsanguneaqueaumentaenlacabezaexactamentecomocuandosehacenperformanceconmuchoestrsy tensin. Con la cabeza toca el suelo lentamente. Prueba con los puos cerrados. Estos ejercicios son especialmente tiles para las personas que no practican una actividad deportiva constante. Puedes hacer 10 minutos por da de stretching o work-out, por lo menos para tonificar el cuerpo. Almismotiemporecomiendolimitarlaexposicinalascomputadoras,televisoresytelfonoscelulares:estar demasiado a contacto con aparatos electrnicos reducen nuestra eficacia y energa. Alcontrario,miconsejoesunavidamscercanaalanaturaleza,acontactoconelairelibre.Habraquepracticar actividades como la jardinera, bricolaje, pesca o cultivar una huerta por lo menos una vez por semana, para huir de la vida enclaustrada del departamento en ciudad. Todo esto est probado cientficamente: ganars en salud e inspiracin artstica. Losejerciciossiguientessonmsdifciles.DelmismomodoqueenYoga,laposicindelacabezahaciaabajo representa un catalizador de energa y liberador de estrs muy eficiente. Ayudaalequilibrio,sirveparamejorarlacoordinacinyparaacostumbrarlacabezaalasobrecargadecirculacin sangunea (para las artes marciales es de importancia fundamental, nda). Expira mientrs subes baja lentamente Inspira Respira tranquilamente pero con la boca abierta, sentirs que la zona abdominal hace su trabajo en modo autnomo. Los msculos abdominales Despus de aos de carrera, ya sea en la msica que en el deporte p