El retrato romanoEl retrato romanoSeminario Municipal de ArqueologíaSeminario Municipal de Arqueología

Rincón de la Victoria (Málaga)Rincón de la Victoria (Málaga)Curso 2012 - 2013Curso 2012 - 2013

S.. II a.C., Roma derrota a los reyes de Macedonia (197 y 168

a.C.), saquea Corinto y somete Grecia (146 a.C.) En 133 a.C.

Atalo III dona Pérgamo al Senado y pueblo de Roma Numancia cae en manos romanas En Roma es asesinado el tribuno de la plebe Tiberio

Graco

Mientras afluyen a Roma botines de guerra, las tensiones internas originan conflictos políticos y guerras civiles:

107 – 101 a.C. Consulados de Mario82 - 79 a.C. Dictadura de Sila60 a.C. Triunvirato de Pompeyo, César y

Craso49 – 44 a.C. Dictadura de Cayo Julio César

Mientras afluyen los botines de guerra, Roma se desangra en guerras civiles:

82-79 a.C. Dictadura de Sila 60 a.C. Triunvirato de Pompeyo, César y Craso 49 – 44 a.C. Dictadura de Cayo Julio César 43 – 38 a.C. Triunvirato de Marco Antonio, César Octaviano y

Lépido 31 a.C. Octavio César derrota a Marco Antonio en la batalla de

Accio

La cultura romana va constituyendo sus características “clásicas”

Denario de César Octavio. Italia 32-29 a.C.

Statua: : Escultura exenta (de bulto redondo) que representa a una figura humana.

Honorífica erigida en un lugar público Privado principalmente de uso funerario

Estatua colosal de Antinoo como Dionysos-Osiris

Estela funeraria. M.A.N.

Imago: Imagen de una persona concreta, con características identificativas

Escultura romana. Formas de representación Escultura romana. Formas de representación humanahumana

Simulacrum, signum: Imágenes de dioses o emperadores divinizados

Efigie, bustum: Figura de una persona fallecida representada en un monumento

funerarioRelieve histórico-narrativo: Para conmemorar y eternizar triunfos y gloria. Se construye a partir de modelos compositivos etruscos, ritmos clásicos griegos y detalles realistas del Helenismo

Retrato de Vespasiano. Bronce. Siglo I d.C.

Terracota etrusca s. VI a.C.

La escultura de retrato es una manifestación original del arte romano que se va constituyendo a partir de tres aportaciones principales:

retratos funerarios etruscos tradición de la clase patricia romana de las imagines maiorum escultura helenística

Pseudo-Senec. Helenístico s. II a.C.

Retrato romanoRetrato romano

El arringatore s. V a.C.

Lucio Junio BrutoPrimer cuarto siglo III a.C. Bronce a la

cera perdida. Incrustaciones de

marfil y pasta vítrea

Frente a la postura helénica de embellecer al retratado, en la tradición itálica el retrato (funerario, honorífico o

votivo; modelado, esculpido o pintado) refleja los rasgos individuales

Originariamente (Plinio) las imago eran de cera. Posteriormente se van incorporando retratos exentos de la cabeza en terracota, bronce o piedra.

Frente a la exactitud de rasgos, sencillez, distanciamiento e inexpresividad de la tradición etrusca, la tradición patricia romana de las imagines maiorum. Tras las ceremonias fúnebres:

“... su imagen, encerrada en un relicario de madera, es llevada al lugar másvisible de la casa. Esta imagen es una máscara que refleja con

notable fidelidad la fisonomía y el color de la tez del difunto” Polibio VI, 53

s. III a.C. Florencia

Imago en barro. Ávila s.

I d.C.

Maiorum imagenes

Constancia literaria desde s. V a.C. Se mencionan con mayor frecuencia ss. II y I a.C.Disminuye su importancia en época imperial

En regiones periféricas (África y Egipto)Máscaras de cabeza entera con busto y

pedestalMundo funerario de la clase mediaA partir s. I d.C.

El nombre de imago sugiere fidelidad absoluta entre la naturaleza y el reflejo

Máscaras de cera situadas en el atrio de la casaCon titulus (rótulos con detalles biográficos)Reconocimiento de méritos de estirpe antigua

Exhibición en las procesiones fúnebresDemostración de la contribución de la familia a la gloria de Roma

Patricio Barberini

"He oído muchas veces a insignes varones de nuestra ciudad

afirmar que cuando miraban las maiorum imagines sentían en

su ánimo un vehemente anhelo de alcanzar la virtus (la

hombría, el valor del varón, vir). Es de saber que ni aquella

cera ni aquella figura tenían en sí tamaño poder, sino que la

memoria de las acciones llevadas a cabo encendía esta llama

en el pecho de los varones egregios, llama que no se

amortiguaba hasta que su virtus igualaba la fama y la gloria

de aquellos antepasado". Salustio (86 - 36 a.C.)

Imagines maiorum

Retrato romanoRetrato romano

Momia de El Fayum (Egipto) 80-100 d.C.Togado de Periate s. I (Píñar, Granada)

Antonino Pío

Augusto. Camafeo Blacas.

Retrato Retrato romanoromano

Marcus Vipsanio Agrippa. Marmol circa. 25-24 a.C.. Museo del Louvre

NerónMarco

Aurelio

Retrato funerario de Catón y Porcia. s. II

El retrato solo afecta a la cabeza en cuanto a la persona individual.

El cuerpo es un

estereotipo que

indica el rango social Julio-claudio

Heroizado Metmuseum

Función del retrato romano

Glorificación de hombres Glorificación de hombres notablesnotables

Recuerdo del difuntoRecuerdo del difunto

República:República:Estatuas públicas dedicadas a los magistradosErigidas en el Foro por el SenadoEn razón de un servicio prestado al Estado

Imperio:Imperio:Retratos honoríficos dedicados a la familia imperialRetrato privado imitando los tipos imperiales

Pompeyo Magno

Influencia helenística desde el s.II a.C.:Los viri triumphales introducen en Roma el modelo oriental de caudillo joven, semidesnudo e idealizado

Retrato republicanoRetrato republicano

Aristocracia senatorial de tradición etrusco-itálica (90-60 a.C.) realista y togada

Homine novi, originarios de las ciudades helenísticas, despreciados por la nobleza senatorial y las clases medias de

la Urbs. Menos realistas, con rasgos psicológicos

Cayo Mario. Museos Vaticanos

Museo Torlonia

Marco Vipsanio Agripa heroizado

Retrato privadoRetrato privado

La representación realista de la vejez (arrugas, calvicie) se corresponde con el ideal estético de la República final.

Designa las efigies de personas que no pertenecen a la casa real, con independencia de su cargo o posición social.

» Los esclavos siguen el modelo de sus domini» Los aristócratas de provincias imitan a los nobiles de la

Urbs

A los manes y a la memoria de Claudia Victoria de diez años, un mes y once dias. s. II d.C.

Lyon

A partir de Constantino, cuando el retrato imperial se vuelve esquemático, el privado mantiene los rasgos personales.

Retrato privado

Desde el siglo V la mayor parte de los retratos privados proceden de Asia Menor y proliferan los cabellos rizados

Aunque existen retratos y talleres individuales, la mayoría de los retratos privados copian las modas

y las tipologías de las efigies imperiales excepto en atributos específicos del emperador: corona de

encina, toga triunfal, representaciones como Júpiter....

Retratos imperialesRetratos imperialesTransmisión de la ideología imperial:

Los creaban en Roma los escultores oficiales de los emperadores

Con motivo de ascenso al trono, enlace, nacimiento.... Los escultores de Roma o de las provincias copiaban el

modelo Las imágenes imperiales se situaban en lugares públicos:

teatros, termas, bibiliotecas, foro.... La familia imperial se establecía como modelo.Las aristocracias locales copiaban peinados y modelos

Augusto establece el modelo como ideal del príncipe en diversas aspectos: benefactor, héroe, sacerdote.....Sin evolución en los rasgos faciales

Retratos imperiales: AugustoRetratos imperiales: Augusto

Tipo Actium. Octaviano tras la batalla que le otorga el control de Roma: Cabello en desorden

Tipo Augusto. Tras la concesión del título de Augusto: Flequillo corto con cola de golondrina ojo izquierdo y pico de buitre ojo derecho

Tipo Prima Porta. Plasma las reglas clásicas de orden, equilibrio, belleza atlética, con brazo derecho alzado en adlocutio con corona de victoria, palludamentum, coraza con elementos simbólicos

Retratos imperiales: AugustoRetratos imperiales: Augusto

Magistrado

Corona cívica

Pontifice MáximoThoracato

Modelos de retrato imperial atemporales, sin reflejar la edad entre 27 a.C.,y 14 d.C.

Ecuestre: Con túnica y

palludamentumBrazo extendido

en adlocutio o revista militar

Vespasiano 69 -

79

Domiciano81 - 96

Tiberio 14 – 37

Emperadores Roma Dinastía Julio- Claudios

Calígula 37 – 41 Claudio 41 - 54Claudio exige reflejar la

edad real en sus imágenes

Nerón 54 - 68

68 – 69 El año de los cuatro emperadores

Galba Otón Vitelio

Tito Flavio Sabino

Vespasiano

Emperadores Roma Dinastía Flavia

Los retratos de Vespasiano suponen la vuelta a los criterios del periodo

republicano

Tito 79 - 81

Prioriza la imagen de

caudillo militar y

jefe político.

Amplía los bustos a

hombros y pectorales

Retrato de

época trajanea Carmon

a (Sevilla)

Emperadores Roma Dinastía Ulpia - Aelia

Nerva 96 – 98 Trajano 98 – 117

Adriano 117 – 138

Introduce la labra del iris y la barba del intelectual griego.

Retratos a la manera de los dioses griegos

Antonino Pío 138 – 161

Retrato de época antonina

Becerril del Campo (Palencia)

Emperadores Roma Dinastía Ulpia - Aelia

Lucio Vero y Marco Aurelio 161 – 169

Marco Aurelio 169 – 180

Cómodo 180 – 192Septimio Severo 193 – 211

inicia la dinastía de los Severos, que da paso a la crisis

del siglo IIIentre 235 y 285

Retratos de tipo militar:

cabellos y barba muy cortos,

cuello musculoso, frente arrugada

193 El año de los cinco emperadores

La Guardia Pretoriana subasta el trono al mejor postor

Constantino 306 - 337con su expresión tranquilay decidida simboliza la vuelta a los valoresaltoimperialesy estableceun nuevo modelo

Diocleciano (284 - 305) aporta un nuevo modelo de gobierno: La Tetrarquía La escultura suprime los rasgos individuales a favor de una imagen colectiva

El retrato imperial se mantiene durante casi dos siglos caracterizando al emperador no como persona, sino como representante de la dignidad imperial

Retratos femeninos

Los retratos más antiguos tienen el pelo y el flequillo pegados al cráneo y recogidos en un

moño posterior

M.A.N.. 14 – 37 d.C. Fulvia, primera esposa de Marco Antonio. 40 a.C. Metmuseum. 40 – 30

a.C.

Museos Capitolinos. I - II d.C.

Siguen las normas estilísticas y técnicas de los retratos masculinosSe clasifican cronológicamente por los cambios en las modas de peinados que imponen las mujeres de la familia imperial, sobre todo las emperatrices, y es seguida por el resto de los retratos privados del imperio.

Retratos femeninos

Se denomina “a la Octavia” (hermana de Augusto) el peinado con nodus frontal (tupé) que se trenza y anuda al moño.Fue el peinado habitual de las mujeres romanas de finales de la república y hasta el primer decenio de s. I d.C.

Octavia

Livia peinada “a la Octavia”

Medina Sidonia, Cádiz

Retratos femeninos

Livia (esposa de Augusto) en el segundo decenio se peina con raya central y pequeños rizos enmarcando el rostroPosteriormente se enriquece con pequeños rizos que enmarcan el rostro

Antonia Minor sobrina de Augusto

En época de Claudioel moño se transformaen una trenza posteriorcon dos tirabuzones laterales

Retratos femeninos

En época de Nerónse mantienen

los tirabuzonesdesaparece la raya central

los rizos se elevan sobre la frente

y los cabellos se recogen en la nuca en dos trenzas

Agripina la MayorAgripina la Menor

Popea Sabina Mesalina

En periodo Flaviose eleva una diademade rizos postizosy el moño posterior lo componen varias trencitas a modo de turbante“in orbem”

Retratos femeninos

Las mujeres en época de Trajano usan

una diadema de cuero recubierto de pelo

con un gran rodete posterior

Julia, hija de Tito

Plotina, esposa de Trajano

Sabina esposa de Adriano retoma los peinados clásicos y discretos

Retratos femeninos

Retrato estilo Faustina Becerril de Campos

(Palencia)

Las mujeres de los últimos emperadores

Antoninos recuperan la raya central y los cabellos ondulados recogidos en un rodete

Faustina, esposa de Antonino Pío

Julia Mamea madre de Alejandro Severo pone de moda el peinado “tipo yelmo” que se mantiene durante la tetrarquíacon variaciones y aditamentos: redecillas, ricitos, nodus

Retratos femeninos

En paralelo a la ferocidad de los retratos masculinos en el s. III las mujeres adoptan aspecto dulce y largas melenas. Julia Domna incorpora el uso de pelucas

Retratos femeninos

En época de Constantino el peinado incluye

diademas con piedras preciosas,

símbolo de la majestad imperialLas modificaciones

se hacen menos evidentes y aparece el cabello cubierto

Fausta, esposa de Constatino I

Fausta, esposa de Constatino I

PlacidiaHija de Teodosio I

A partir del siglo II a.C. se conservan noticias de esculturas cultuales multiformes: arcaicas, republicanas; imperiales, de bronce, madera, terracota; tradicionales, de lugares conquistados, orientales.... que van en aumento.

Escultura ideal

Según Plutarco, Numa prohibió a los romanos venerar a los dioses bajo el aspecto de hombres o animales

Hércules (¿copia de Lisipo?) del Foro Boario. s. II a.C.

Representaciones de divinidades, héroes, figuras mitológicas, personificaciones.....

Excepto en creaciones romanas: Genii, Lares... suelen ser copias o modificaciones de originales griegos de todas las épocas.

Agripina corona su joven hijo Nerón con una corona de laurel. Ella

lleva una cornucopia, símbolo de la fortuna y la abundancia, y lleva

la armadura y una capa de un comandante romano, con un

casco en el suelo a sus pies. La escena se refiere a la adhesión de Nerón como emperador en el 54 dC y pertenece antes de 59 dC

cuando Nerón asesinó a Agripina. (Museo de Afrodisias, en la actual

Turquía).

Escultura idealA veces con interpretaciones y recreaciones al gusto del artista, del comitente o de la moda del momento

Antonino Pío deificado

Escultura ideal

A veces con interpretaciones y recreaciones al gusto del artista, del comitente o de la moda del momento

Nerva deificado Augusto deificado

Venus de Capúa y Marte con el rostro del emperador Adriano, tallado en 120 -140 d.C.

Modificado en 170 – 175 con el rostro de Lucila, esposa de Lucio Vero, como Venus

Escultura idealA veces con interpretaciones y recreaciones al gusto del artista, del comitente o de la moda del momento

Giovanni Volpato 1770Templo de Cástor y Polux