El Postimpresionismo y sus derivacionesCaptulo 7
Definicin/Encuadramiento:
Criterios temporales:Actividad desde 1886, la ltima Exposicin Impresionista
Hasta principios del siglo XX, que surgen las primeras vanguardias
No encuadramiento:Grupos y nuevos artistas difciles de clasificar
Pluralidad plstica y aportacin de innovaciones
Amalgama combinada de estilos:Neoimpresionismo, Puntillismo o Divisionismo
Sintetismo y Cloisonismo
Escuela de Pont-Aven y los Nabis
Simbolismo y Saln de la Rose+Croix
Figuras aisladas e independientes: Cezanne, Van Gogh, Gauguin
Efectos decisivos en la posterior evolucin de la pintura europea
Contexto: Ruptura de valores siglos XIXGuerra 1870, Comuna, Caso Dreyfuss
Desarrollo de la sociedad industrial
Presiones sociales y laboralesAntisemitismo, anticlericalismo, anarquismo, huelgas, violencia
1884: Grupo de Artistas Independientes:Abierto a todos los artistas, de cualquier tendencia
Cuota de socio y exposicin anual
Sin filtro del Jurado
1883: InternacionalizacinLos XX en Bruselas
L'Art Moderne
La Revue Blanche
1886: Manifiesto del SimbolismoJean Moras: Importancia de la imaginacin sobre la realidad material
1886: II Saln de los IndependientesGeorges Seurat: Una tarde de domingo en la Grande Jatte
Puntos de encuentro:Innovaciones estilsticas
Bsqueda de la emocin y sentimiento en el espectador
Vuelta a los temas pre-impresionistas (religin, leyenda, historias...)
Abandono de perspectiva, claroscuro, profundidad y volumen
Inters por la forma, el orden y la disciplina (pintura japonesa)
El impresionismo, demasiado fugitivo Dos tendencias:Cezanne - Seurat:
Permanecia de la forma
Van Gogh Gauguin
Expresin emocional o sensorial
Permanencia de la forma:Puntillismo (divisionismo) cientfico: Neo-impresionismo
Seurat, Signac: quieta permanencia
Cezanne: el tema como disposicin de forma y color
Pincelada constructiva, sntesis de la forma, mdulos geomtricos
Expresin del color emocional Van Gogh
Expresin del mundo de las ideas. Huida de la realidadSimbolismo: espiritualidad, misterio, misticismo
Moreau, Redon, Puy de Chavannes, Rose+Croix
Primitivismo:
Gauguin
Pont Aven: Cloisonismo, manchas brillantes perfiladas
Emile Bernard: simplificacin, vidrieras, tapiceras
Nabis: sugerir la naturaleza sin copiar su apariencia real
Serousier, Bonnard, Vouillard
Primaca de la razn
Investigacin, elaboracin
Aplicacin de las teoras cientficas
Cuadros de grandes dimensiones
Estudiados bocetos previos
Forma y posicin
Composicin solemne, serena, armnica y silenciosa
Unidad estructural y geometrizacin compositiva
Puntillismo DivisionismoGeorges Seurat (1859-1891)Paul Signac (1863-1935)
En 1886 Seurat presenta en el segundo certamen del Saln de los Independientes Una tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte (207.5 x 308 cm) Aunque incorpora una gama de colores muy viva, al modo de los impresionistas, el trabajo en las formas, los cuerpos como figurines de maniqu y la aplicacin del color puntillista produce una imagen de irrealidad, a la vez apacible y extraa, misteriosa y serena a partir de una ejecucin extremadamente laboriosa.
Influencias enFuturismo
Suprematistas rusos
Die Stijl (Mondrian)
Georges Seurat (1859-1891) Puntillismo Divisionismo1. Teora del color de Chevreul
Colores primarios: rojo, amarillo, azul
Colores secundarios:
Naranja = rojo + amarillo
Verde = azul + amarillo
Violeta = rojo + azul
Colores complementarios:
Verde - rojo
Naranja- azul
Violeta- amarillo
Efecto simultneo: La retina capta los colores complementarios al poner uno junto a otro los colores primarios
Efecto complementario: Al usar los complementarios se intensifica el color y da mayor brillantez y luminosidad
El pintor no trabaja directamente con el motivo, sino en taller, a partir de estudios realizados del natural
Georges Seurat (1859-1891) Puntillismo Divisionismo2. Yuxtaposicin de colores
1888- Antepuerto de Port-en-Bessin con la marea altaSutileza de la luz y sus destellos en una composicin de conjunto, a su vez geomtrica y asimtrica, basada en la alternancia de las diagonales del acantilado y de las horizontales (rompeolas y lnea del mar), ritmada por las verticales de los mstiles. El rigor de la composicin, desprovisto de presencia humana, se suaviza con las sinuosas lneas del camino y con las malas hierbas del primer plano, acentuando la impresin de abandono y de melancola de ste paisaje esttico
Yuxtaposicin de colores para obtener la cualidad vibratoria de la luz tal y como se percibe en la naturaleza
Desde 1885 Seurat pintaba marinas para "lavarse la mirada de los das de taller y plasmar ms exactamente la claridad viva" aplicando rigurosamente los principios del divisionismo
Georges Seurat (1859-1891) Puntillismo Divisionismo3. Teora de Charles Henry: efectos psicolgicos de lnea y color
En El circo (1890-91) todo est combinado segn la armona por analoga, la conciliacin de los contrarios, con miras a obtener sensaciones alegres: ascendencia de las lneas, contrastes sucesivos de los tonos, dominante mbar muy acentuada que refuerza el marco en contraste de tonos y colores con el conjuntoCon esta obra Seurat aspira a una simbiosis entre creacin artstica y anlisis cientfico
Diferentes tipos de lneas y colores tienen propiedades expresivas y son capaces de provocar emociones en el espectador
Mujer con sombrilla. 1893 Aporta una interpretacin puramente neoimpresionista al retrato con el contraste simultneo de los colores (oposicin verde-rojo/anaranjado y amarillo-lila)El espacio del lienzo est deliberadamente reducido a dos dimensiones, sin ilusin de profundidad, mientras que el modelado se limita al juego de las sombras en el rostro. A pesar de que el efecto de estilizacin de la obra est intensificado por el aspecto hiertico del modelo, los arabescos de las lneas de las mangas, de la sombrilla, los detalles como la flor estilizada o el detalle de pasamanera, acentan el aspecto deliberadamente decorativo buscado por el artista.
Paul Signac (1863-1935) Puntillismo Divisionismo
La boya roja 1895
Domingo 1890
el pintor anarquista no es el que crea pinturas anarquistas, sino el que lucha con toda su individualidad contra las convenciones oficiales
Paul Cezanne (1839-1906)
Jugadores de naipes. 1890De los cinco cuadros dedicados por Cezanne a este tema, este es el ms sobrio por la gravedad y la concentracin silenciosa de los personajes. La botella, que refleja la luz, constituye el eje central de la composicin separando el espacio en dos zonas simtricas. Todo contribuye a proporcionar un aspecto monumental a la composicin con un cromatismo de suntuosos matices.
Florero azul. 1887Estudio de aparente simplicidad y sobriedad sobre la incidencia de la luz sobre los objetos y las variaciones de color que produce. El espacio est construido por un hbil juego de lneas verticales y horizontales centrado en el jarrn y por un equilibrado reparto de los volmenes, con diferentes azules para armonizar el conjunto
Utiliza el color para construir la forma con la direccin de la pincelada. Renuncia al punto de fuga nico construyendo la profundidad mediante la yuxtaposicin de superficies cromticas
En la naturaleza todo est dibujado segn tres mdulos fundamentales: la esfera, el cono y el cilindro. Hay que aprender a pintar stas figuras tan simples; despus se podr hacer todo lo que se quiera
4. Desquiciamiento (Saint Remy) Uso psicolgico del color
Trazo apasionado y violento
Vincent van Gogh (1853-1890)
1. Realismo expresivo (Courbet, Millet)Sombro, colores oscuros
Estilo rudo y expresivo
Tendencia a la exageracin
2. Relacin con las tcnicas (Pars)Impresionismo, divisionismo, japoneses
Colores luminosos y brillantes
3. Arls (y Gauguin) Luz dorada y colores vivos muy empastados
Pincelada larga, ondulante y circular
En el color busco la vida.. .. pintar con el rojo y el verde las terribles pasiones humanas...
Los comedores de patatas. 1884
Retrato de Pere Tanguy. 1887
La noche estrellada. 1889
Trigal con cuervos. 1890
Retrato del Dr Gachet. 1889
Una vista de la Crau. 1888
El simbolismo
Corriente amplia de rechazo a la realidad:El arte debe ocuparse de las ideas, no de la vida cotidiana.
La imaginacin, el smbolo, la alegora
Aportacin subjetiva del espectador y del pintor
Lo subjetivo, lo irracional, lo sobrenatural, la religin
Color para resaltar el sentido onrico o irreal
Intensos, pasteles, difuminados
Temas literarios:El smbolo expresa estado de nimo, emociones e ideas del individuo
Unin entre Eros y Thanatos: la mujer fatal
El Simbolismo derivar en una aplicacin bella y cotidiana en el arte europeo de fines del siglo XIX y principios del XX: el Art Nouveau
1886: Manifiesto del SimbolismoJean Moras: Importancia de la imaginacin sobre la realidad material
Gustave Moreau (18261898): mitologa.Odilon Redon (18401916): fantasa potica, mgica, fabulosaPierre Puvis Chavannes (18241898): idealista
1892. Saln de los Rosacruces.Temas legendarios, mitos, alegoras, sueos, necrofilia, terror.Arnold BcklindJean Delville
Paul Gauguin (1848-1903)
Evasin, bsqueda de lo rstico y primitivo:Pissarro Impresionismo
Cezanne
Emile Bernard Cloisonnismo
Bretaa Simbolismo: Vision tras el sermn, El Cristo amarillo
Pont-Aven Sintetismo
P. Srousier: El talismn Los Nabis
Tahit Exotismo
Tendencia a sustituir la representacin de objetos reales por curvas de brillante colorido.Desvincula el color de la funcin descriptiva
Una poderosa sensacin puede ser trasladada con inmediatez; suea acerca de ella y busca su forma ms simple
P. Gauguin 1902. Contes barbaresImagen de la diversidad de sus fuentes, y de la relacin entre pasado y presente
P. Gauguin 1888. Visin tras el sermnSeala la simplicidad rstica y supersticiosa en Pont- Aven
El arte como la conjuncin de la lnea y el color para sugerir la naturaleza sin necesidad de copiar su apariencia realespritu de sntesis y ornamentalidad
colores intensos sin correspondencia con la realidad
Paul Srusier (1864-1927)Maurice Dennis (1870-1943)Pierre Bonnard (1867-1947)Jean Eduard Vuillard (1868-1940)
Maurice Dennis 1893. Las Musas
A lo largo del s. XIX se formaron numerosas hermandades de artistasAlgunos artistas simbolistas surgidos en Pont-Aven alrededor de Gauguin continuaron en Pars:
.. la pintura es una disposicin de formas coloreadas....
Paul Srusier 1888 El talismn
Los Nabis (profeta)
Relacin con el rosacrucismo
Fundamental en el desarrollo de las artes grficas: grabado, litografa, cartelInfluencia de la estampa japonesaRelacin con el Art NoveauColor, lnea, vida contempornea urbanaPincelada suelta, gil, libre, nerviosa
Perspectiva subjetiva, dibujo espontneo
Expresividad y acentuacin de rasgos
Henri de Tolouse-Lautrec (1864-1901)
Divan Japonais. 1893
Ivette Gilbert 1894
Moulin Rouge. La Goulue. 1891
Jane Avril. 1893
Culturas populares e infantiles
Figuracin realista
Temas tradicionales y folclricos
Gran expresividad
Transformacin de lo cotidiano en irreal
Inters por el detalle
Nitidez del dibujo
Ausencia de claroscuros: espacios planos
Contornos sin sombras
Desprecio de perspectivas y proporciones
Henri Rousseau (1844-1910)
Pintaba en capas de leo, comenzando por los cielos y el fondo y concluyendo con la figuracin de los personajes y animales. A veces repintaba los follajes de primer plano con hasta cincuenta tonalidades de verde
Acabado de la superficie con un "glaseado", una especie de satinado y/o barnizado, que le aporta un brillo equilibrado a la obra.
Nif: Realidades primitivas: no tuve otro maestro que la naturaleza
Top Related