UNIVERSIDAD ISRAEL
Facultad de Diseño
Tema: El diseño para el bien social
Autor: Ma. Verónica Andrade
10mo “A” s. nocturna
Quito – Ecuador
2010
Diseño gráfico
Resuelve problemas de comunicación
gráfica
No es esclavo de ninguna fórmula
creativa, tendencia o
estilo. Absoluta libertad a la hora
de dar forma a los trabajos.
Libertad creativa se asienta en el conocimiento exhaustivo del problema y en
modos metódicos de proceder
Métodos para pensar y planear y técnicas para
hacer
Creatividad
Es una creación funcional,
combinatoria y efectiva
Buen diseño tiene como ideología la
eficacia
Profesional creativo
Sabe elegir las guías
metodológicas adecuadas y
servirse de ellas
Ante nuevos problemas es
capa de perfeccionarlos e
incluso crear nuevos métodos.
Buenas Ideas
Diseñador
Se embebe el problema, lo vive y lo
siente
Comprende datos y
contextos
Alimenta espíritu creativo
Toma conciencia de que hay un proceso
Conocimiento claro de los objetivos
Tiene en cuenta la
información justa y
necesaria
Metodología del Diseño
Dar mayor sostén al
hecho creativo
Ampliar puntos de
vista sobre el problema
Aumenta el conocimiento
Facilita una perspectiva
global hasta la resolución del
problema.
Conocimiento claro de los
objetivo
Aumentar el conocimiento de las cosas
Proyecto de Diseño
Disponer de criterios
Iniciar una acción
Tomar una iniciativa
Seguirla juiciosamente hasta llegar al objetivo por
medio de una solución eficaz
Escoger una vía entre muchas otras
posibles, sin extraviarse por los caminos laterales o callejones sin salida
Optar por el mejor
camino
Intervención social
Ejercicio recíproco
de poderes
Poder del emisor
para imponer el
mensaje
Poder del receptor para
recrearlo conforme sus
intereses
Conativdad de la comunicación
(modificación de la conducta)
PersuasiónSocial debe
apelar a resortes no consciente
s
Manipulación del Imaginario
Calidad social y
ética del mensaje
Decodificación adecuada y
feedback adecuado
Proponer alternativas de reconversión interna de los
procesos críticos
Rechazar las reglas del juego y
plantear una oposición frontal
alternativista
Poder Cultura
Intelectual orgánico: acción transformadora
Debilitamiento ético de la sociedad, infantilización de la cultura, trivialización de sus agentes (signos)
Proyectos de comunicación
social
Modelos masivos
Simbiosis
SociedadSociedad
Espera la capacidad de producción gráfica de calidadEspera la capacidad de producción gráfica de calidad
Partido conceptual
Partido conceptual
Existe en tanto
construcción
Realizaciones que vinculan
elementos a través de una particular
mirada
No se busca crear sino construir
Ser obrero y no creativo
de la imagen
Producir algo a partir de las cosas que ya existen: no réplica
sino metaforización
Mapa conceptual del trabajo, indica por donde ir
No es un tema : generalizante y particularizante
Abstracción no es vaga ni difusa:
señala relaciones y acciones
específicas entre objetos
Ideas improductivas
Concepto es verificable a través de su
productividad
Cuando pensamos en
imágenes estamos ante el
indicio de un proyecto bien
orientado
Descartarlas a favor del proyecto
pensado como un todo
Extenso relato nunca se
traduce en buena pieza
gráfica
Proyecto: Explicarse a
través de suma de ideas es un
problema
Lógico para el diseñador, no
para el destinatario
No se diseña para
uno sino para otros
Correlación diseñador cliente en
función de la sociedad
El cliente no siempre tiene la razón, tampoco siempre la tiene
el diseñador.
BIBLIOGRAFÍA• Carpintero Carlos, “ Dictadura del diseño, notas para estudiantes molestos”,1ra edición, Editores
Wolkowicz, Buenos Aires-Argentina, 2009, Págs.8,15-23
• Cháves Norberto, “Imagen Corporativa”,6ta edición, Editorial Gustavo Gill, Barcelona-España, 2001, Pág. 178-186.
• Fuentes Rodolfo, “La práctica del Diseño gráfico, una metodología creativa”, Ediciones Paídos Ibérica S.A., Barcelona-España, 2005, Págs. 15-29, 142.