Download - DERAIN/BALTHUS/GIACOMETTI Una amistad entre artistasaprende.liceus.com/.../DOSSIER-DE-PRENSA-DERAIN_BALTHUS_GIACOMETTI.pdf · Fundación MAPFRE te invita a la rueda de prensa, que

DEL1DEFEBREROAL6DEMAYO/FUNDACIÓNMAPFRESALARECOLETOS

MADRID

DERAIN/BALTHUS/GIACOMETTIUnaamistadentreartistas

FundaciónMAPFREteinvitaalaruedadeprensa,queconmotivodelaexposiciónDerain,Balthus,Giacometti.Unaamistadentreartistas,secelebraráelpróximo30deeneroa las10.30horas en elAuditorioFundaciónMAPFRE, enelPaseodeRecoletos,23,Madrid.

En la presentación de la muestra participarán la comisaria de la exposiciónJacquelineMunck,conservadoraJefedepatrimoniodelMuséed’ArtmodernedelaVilledeParis;FabriceHergott,directordelMuséed’ArtmodernedelaVilledeParis, y Pablo Jiménez Burillo, director del Área de Cultura de FundaciónMAPFRE.

Ruedadeprensa:30deenero,alas10.30horas

Fechas:del1defebreroal6demayode2018

Lugar:PaseodeRecoletos,23.Madrid

Comisaria: JacquelineMunck, comisariade laexposiciónyConservadora JefedepatrimoniodelMuséed’ArtmodernedelaVilledeParis

Producción: Estaexposición,concebidaporelMuséed’ArtmodernedelaVilledeParis,ParisMusees,sehaorganizadoconFundaciónMAPFRE

https://www.fundacionmapfre.org/fundacion/es_es/exposiciones/sala‐recoletos/derain‐balthus‐giacometti.jsp

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DirecciónCorporativadeComunicación

AlejandraFernándezMartínezTlf.:915818464–[email protected]

Imagendeportada:Balthus.Naturemorteavecunefigure(LeGoûter)[Bodegónconunafigura(Lamerienda)],1940Óleosobrepapelpegadoatabla,72,9×92,8cmTate,Londres.LegadoSimonSainsbury,2006,incorporaciónen2008inv.T12613Foto:©Tate,Londres2017,dist.RMN‐GP/TatePhotography©Balthus

Derain,Balthus,Giacometti.Unaamistadentreartistas

LaexposiciónDerain,Balthus,Giacometti.UnaamistadentreartistasquesepresentaenlaSalaRecoletosdeFundaciónMAPFREdel 1de febrero al 6demayode2018, explora porprimeravezlarelaciónpersonalentretresgrandesartistasdelsigloXX:AndréDerain(1880‐1954),Balthus(BalthasarKłossowski)(1908‐2001)yAlbertoGiacometti(1901‐1966).Del análisis de esta relación podemos sacar otra lectura sobre la historia del arte, suevolución y modernidad y ver cómo ésta no sigue una línea continua sino que tieneramificacionesymomentosderuptura.Unahistoriadelartequenodejadeserlaobradeestosartistasentodasuplenitud,quetratandeplasmarsussueños,suspercepcionesdelascosas y de la realidad. Derain, el mayor de los tres, ejerció una fuerte influencia sobreBalthusyGiacometti,peroesainfluencianosuscitóunlenguajecomún:cadaunoposeeunestilo propio, aunque en sus obras sí encontramos un complejo cruce de problemas, unpermanentediálogo.Lostrescompartenelamorporelartedelpasado,quecombinanconelmundomodernoenelqueviven,altiempoquetratandeprestaratenciónaesarealidadmaravillosaydesconocidaquetienenantesí.La muestra, concebida por el Musée d’Art moderne de la Ville de Paris, Paris Musées, ycoproducidaconFundaciónMAPFRE,estácomisariadaporJacquelineMunck,ConservadoraJefe del museo parisino, donde se ha presentado con gran éxito del 2 de junio al 29 deoctubre de 2017. La exposición incluye una selección excepcional de más de 200 obras(pinturas, esculturas, obras sobre papel y fotografías), centrada sobre todo en el periodocomprendidoentrelosañostreintaylossesenta.Parapodernarrarestahistoria laexposicióncuentaconelgenerosoapoyodenumerosascoleccionesparticularese instituciones internacionalesentre lasquedestacan laFondationGiacometti,París;Muséesd’Orsayydel’Orangerie,París;Albright‐KnoxArtGallery,Búfalo;Minneapolis Institute of Art; The Pierre and Tana Matisse Foundation, Nueva York;HirshhornMuseumandSculptureGarden,WashingtonD.C.;MuséePicasso,Antibes;MuséeNationalPicasso,París;Muséed’ArtmodernedelaVilledeParis;Tate,Londres;FondationBeyeler,BasileaoKunsthaus,Zúrich.


LAEXPOSICIÓNDerain, Balthus y Giacometti se conocieron a principios de los años treinta gracias a surelaciónconelcírculosurrealista,concretamenteenlaprimeraexposicióndeBalthusenlagalería Pierre Loeb, en 1934. Fue a partir de 1935 cuando sus lazos de amistad seestrecharon. Entre Saint‐Germain y Montparnasse frecuentaron a distintos artistas,escritoresypoetas:AntoninArtaud,MaxJacob,AndréBreton,LouisAragon,JeanCocteau,Pierre Reverdy, Jean Oberlé, Robert Desnos, Albert Camus, Pierre‐Jean Jouve, SamuelBeckett, Jean‐Paul Sartre y AndréMalraux. En aquellos años el teatro también ocupó unlugardestacadoyrealizaronvariosproyectosconMarcAllegret,BorisKojnó,,RogerBlinyJean‐LouisBarrault.Porotroladolamodayelmercadodelartefueronotrosdesuspuntosencomún,yaqueentablaronrelacióncondiseñadorescomoJacquesDoucet,PaulPoiretoChristianDioryconmarchantescomoPierreLoeb,PierreColleyPierreMatisse.LAMIRADACULTURAL

AlolargodetodasuvidatantoDeraincomoBalthus y Giacometti dirigieron su miradahacia los antiguosmaestros. En 1906, en laNational Gallery y el British Museum deLondres, Derain descubre, maravillado,obras procedentes de «todo el mundo». Apartir de entonces la renovación de su artesebasaenlamezclasimultáneadedistintasfuentes culturales tal y comosemuestra enLe Joueur de cornemuse [El gaitero] o elPortraitd’Iturrino[RetratodeIrurrino].

Para Alberto Giacometti, las copias de losmaestros italianos, la estatuaria egipcia oafricana, etc., traducen plenamente sumaneradeverypermitequeensusobrassepuedanobservarestasdistintasinfluenciastaly como vemos en la Femme qui marche[Mujer que camina]. Por otra parte, Balthushará resonar en su mundo personal laimpresióndelosfrescosdeArezzo,donde,en1926 había copiado a Piero della Francesca.Lainquietanteymisteriosaaparienciadesuscomposiciones,latransparenciadeloscoloresy la atemporalidad que transmite su obra,proclaman un nuevo credo: «la verdaderamodernidad está en esa reinvención delpasado.

André Derain. Le Joueur de cornemuse [El gaitero], 1910‐1911 Óleo sobre lienzo, 181,6 × 147,3 cm Minneapolis Institute of Art, Minneapolis. Legado Putnam Dana McMillan Inv. 61.36.10 Foto: Minneapolis Institute of Art © André Derain, VEGAP, Madrid, 2018

Derain,Balthus,Giacometti.UnaamistadentreartistasVIDASSILENCIOSASCuandoDerain,BalthusyGiacomettipintanomodelan,procuranintensificarlapresenciadesusmotivosgenerandounasensacióndegrangranmaterialidadfísica.Enelcasodelosdos primeros, les otorgan casi cierta cualidad mineral, una consistencia a la que lanaturalezamuerta,seprestamuyadecuadamente.

DesdelaVued’atelier[Vistadeestudio](1936‐39)alaNaturemorteauxfleurs[Bodegóncon flores] (1953), vemos como se ha producido un cambio esencial en el arte deGiacometti, pues si bien él mismo señalaba «Lo que trato de hacer es reproducirexactamente en un lienzo, o con barro, lo que veo», su obra parece haber roto con larealidad.Enestesentido,su trabajoesuna“batalla”contra larealidadycon larealidad,conlasaparienciasquesonalfinyalcabolaformaenlaquelascosassepresentanantenuestrosojos.

Por su parte, Derain y Balthus recuerdan a los pintores realistas del siglo XVI, en suordenación armoniosa de los objetos y las figuras sobre fondos oscuros, en su sutiltratamientodelaluzyenlaprecisióndelaejecución.EnsuVuedeSaint‐Maximin[VistadeSaint‐Maximin],Derainofreceunavisiónmelancólicadondesu imaginación leotorgaunadimensióncasisuprarealalpaisaje,mientrasqueBalthusextraelaclaridadluminosadelanaturalezaconunnaturalismoquerecuerdaaCourbet.

André Derain. La Table garnie [La mesa puesta], c. 1922Óleo sobre lienzo, 97 × 162 cm Musée d’Art Moderne, Troyes. Collections Nationales Pierre et Denise Lévy inv. MNPL 126 Foto : © RMN‐Grand Palais / Gérard Blot © André Derain, VEGAP, Madrid, 2018

Derain,Balthus,Giacometti.UnaamistadentreartistasLOSMODELOSUn juego de retratos cruzadosreúne a los amigos y mecenascomunes a los tres artistas. En1935 Isabel Rawsthorne posavarias veces para Derain y apartirde1936paraGiacometti.LaNiècedupeintre [La sobrinadel pintor] de Derain tiene unturbador parecido con lasadolescentes de Balthus, y losdesnudosdeambosenlazanconuna tradición pictórica quetiene en el misterio suprotagonista. El Nu assis à ladraperieverte[Desnudosentadocon ropaje verde] deDerain, deunasencillezgraveyaustera,sepresenta sobre un fondo sinadornos.ENTREACTOEnladécadadelostreinta,elteatrotomaungranimpulsoy lapartirdeentonceslasartesescénicas mantendrán estrechas relaciones con el mundo de la pintura y la escultura.EncontramosasíunextensonúmerodeobrasquemuestranlaparticipacióndeDerainenlacreacióndedecoradosyfigurinesparaballetyteatro.En1935,BalthusloharáasuvezparaLesCenci,consideradalaprimeraobradel“teatrodelacrueldad”deAntoninArtaud,dondesigue la misma desorganización y expresa el mismo sentimiento de incomodidad quereflejará después en los decorados para L’Étatde siège [Estado de sitio] de Albert Camus(1948).Tantoenlaescenacomoeneltallerlasmáscarasylasmáscaras‐figurinesdeDerain,mantienenuna expresividadque recuerdan el origen antiguodel teatro,mientras que las“jaulas”deGiacomettidefinenelespacioescénicodondecolocasusfiguras.Losañoscincuentaysesentaabundanencolaboracionesescénicas,entre lasquedestacanlasdelFestivald’artlyriqued’Aix‐en‐Provence.ApropuestadelpintorygrafistaCassandre,Balthuseselegidopararealizar losdecoradosdeCosì fan tutte deMozarten1950.Alañosiguiente, Cassandre y Edmonde Charles‐Roux convencen a Derain para que sea eldecoradoryfigurinistadeL’Enlèvementausérail[Elraptoenelserrallo].ElpintorvuelveaAix en 1953 para hacer los decorados de LeBarbier de Séville [El barbero de Sevilla] deRossini, su última realización teatral. Jean‐Louis Barrault, amigo de Derain y Balthus,propone al segundo los decorados de Jules César [Julio César] de Shakespeare, obra quedirige en1960.En1961esGiacometti quien recibe supropuestade realizar el decoradominimalista,unúnicoárbol,deEnattendantGodot[EsperandoaGodot]deSamuelBeckett.

André Derain. Isabel Lambert, 1935‐1939Óleo sobre lienzo, 75,6 × 74 cm

North Carolina Museum of Art, Raleigh. Donación de Mrs James Forrestal inv. G.55.9.1

Foto: North Carolina Museum of Art © André Derain, VEGAP, Madrid, 2018

Derain,Balthus,Giacometti.UnaamistadentreartistasELSUEÑO–VISIONESDELODESCONOCIDOLasobrasqueseexponenaquíuneneltemaclásicodelamujertumbadaconeldelsueño,enunasíntesisdetradiciónymodernidadquemuestratodalariquezadeesteasuntoylasdistintasmanerasdeabordarlo.Lasjóvenespintadas,figurasdurmientesosoñadoras—Balthus,Jeunefilleendormie[Muchachadormida]—,lánguidasoextáticas—Balthus,LesBeaux jours [Losdías felices];Derain,Nuauchat[Desnudocongato]—,seentregancondejadezalamiradadelespectador.

Atravésdelosfondososcurosy la iluminaciónsepresentalavidainteriordelamodelocomo vemos en Grand nu [Gran desnudo] (1935) de Derain o enNu couché [Desnudoacostado] (1983‐1986) de Balthus. Mientras que Giacometti en la escultura Femmecouchée qui rêve [Mujer acostada soñando] (1929) condensa la ondulación del cuerpofemeninoylasuavidaddeunpaisajereciéndescubierto.

Balthus (Balthasar Kłossowski). Les Beaux Jours [Los días felices], 1945‐1946Óleo sobre lienzo, 148 × 199 cm Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington DC. Donación Joseph H. Hirshhorn, 1966 Inv. 66.347 Foto: Photography by Cathy Carver. Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution © Balthus

Derain,Balthus,Giacometti.UnaamistadentreartistasLAGARRASOMBRÍALasesculturasy loscuadrosqueseexponenenestasecciónsoncomomarcasohuellasqueinvitanapercibirlacomplejarelaciónqueDerain,BalthusyGiacomettimantienenconlarealidad.L’Hommequichavire [Elhombrequesetambalea](1950)deGiacometti,noshabladelvacíoydela incapacidadquesienteelescultora lahoradecaptarla, loqueesademáselejealrededordelcualseestructuratodasuobra:susensacióndefracaso,perosunecesidaddeseguirintentándolo,deaprehenderesarealidadunayotraveztalycomovemos enTêtenoire (TêtedeDiego) [Cabezanegra (CabezadeDiego)] oAnnetteassise,deuxfois[Annettesentada,dosveces].Laspesadillas,laangustiayladestrucción,tambiénacechanenlasobrastardíasdeDeraincomo enLesBacchantes [Las bacantes] yGrandebacchanalenoire [Granbacanal negra]dondelasfigurasparecenhuiraterrorizadas.Perotambiénencontramospiezasenlasquelaluzganaelpulsoalaoscuridad,tantoenDerain—Naturemortesurfondnoir[Bodegónsobrefondonegro]LaClairière[Elclarodelbosque]—comoenBalthus—LesJoueursdecartes[Losjugadoresdecartas].

Al final la luzprevaleceen lasobrasdeBalthus,bañadasde tonos cálidos, atemperadosconpigmentosgranuladosysuavescomosideunfrescoantiguosetratara—LeBaigneur[Elbañista](1960)oLaPhalène[Lafalena]—.

Balthus . La Phalène [La falena], 1959‐1960 Caseína y témpera sobre lienzo, 162 × 130 cm Centre Pompidou, Musée National d’Art Moderne / Centre de Création Industrielle, París. Donación de André y Henriette Gomès, 1985 inv. AM 1985‐516 Foto: © Centre Pompidou, MNAM‐CCI, Dist. RMN‐Grand Palais / Jacques Faujour © Balthus


CRONOLOGÍA1880–17dejunio:naceAndréDerainenChatou.1901 – 10 de octubre: nace Alberto Giacometti cerca de Stampa (Suiza). Hijomayor delpintorGiovanniGiacometti(1868‐1933),secríarodeadodeartistas.1905 – En el verano Derain se reúne con Henri Matisse en Collioure. La exposición deambosenelSalóndeOtoñoprovocaunescándaloyeselactadebautismodelfauvismo.UnañomástardedescubreelartedeOceaníaenelBritishMuseumdeLondres.ÉlyVlaminckempiezanunacoleccióndearteafricanoyobjetoseclécticosdeartepopular.1908–29defebrero:naceenParísBalthasarKlossowski(llamadoBalthus).1914–LesSoiréesdeParis,revistadeApollinaire,publicareproduccionesdeLeChevalierX[El Caballero X] y Samedi [Sábado] de Derain, que impresionan al joven André Breton.Derain es llamado a filas (¿?) y hará la campaña del Somme y de Verdún hasta 1919. LafamiliadeBalthus,porseralemana,seveobligadaamarcharsedeFrancia.1916–ExposicióndeDerainenlagaleríaPaulGuillaume,organizadaporApollinaire.1919–GiacomettidescubreelarteprimitivoencasadeJosefMüller(amigoymecenasdesupadre).1920 – Derain viaja a Italia, donde entra en contacto con el arte antiguo y con Rafael.GiacomettihaceunviajedeunañoporItalia,dondecopiaalosmaestros,elarteegipcioyelarteetrusco.1922–Giac.omettisemudaaParísysematriculaenlaAcadémiedelaGrandeChaumière,enelestudiodeBourdelle,adondeacudedevezencuandohasta1926.1924–BalthusllegaaParís.AsistealaGrandeChaumière.SiguiendoelconsejodePierreBonnardyMauriceDenis,copiaaPoussinenelLouvre.1926 – Balthus pasa el verano en Italia. En Arezzo copia los frescos de Piero dellaFrancescayenFlorenciacopialosdeMasaccioyMasolinoenlaCapillaBrancacci.Rilke,sumentor,muereel29dediciembre.1928 –Giacometti exponedosesculturas en la galería JeanneBucherdeParís.El artistaentraencontactoconJeanCocteau,RenéCrevel,AndréMassonyCharlesyMarie‐LauredeNoailles.1929–Giacometti,presentadoporJacquesLipchitzaPierreLoeb,firmauncontratodeunañoconél.

Derain,Balthus,Giacometti.Unaamistadentreartistas1931–Giacomettiseadhierealmovimientosurrealista.1932–PrimeraexposiciónpersonalenlagaleríaPierreColledeGiacomettiEnParís,BalthusilustraLesHautsdeHurlevent [Cumbresborrascosas]deEmilyBrontë yconoceaAntoninArtaud.1933–Giacomettiparticipaen laexposiciónsurrealistade lagaleríaPierreColle.BalthustrabaamistadconDerain.PierreLoeb(galeríaPierre)quedamuyimpresionadoporLaRue[Lacalle]deBalthus,aquienvisitanAndréBreton,PaulÉluard,GeorgesHugnet,PicassoyAlbertoGiacometti;suorientaciónfigurativalesdecepciona.BalthusyGiacomettivuelvenaverseenBernaysehacenamigos.1933‐1935–ColaboracionesocasionalesdelostresartistasenlarevistaMinotaure.1934 – Derain ilustraHéliogabale ou L’Anarchiste couronné [Heliogábalo o el anarquistacoronado]deArtaud.Sumarchante,PaulGuillaume,muereel1deoctubre.PrimeraexposicióndeBalthusenlagaleríaPierre(PierreLoeb).Giacometti y Balthus participan en la exposición «Minotaure» celebrada en el Palais desBeaux‐ArtsdeBruselas.1935–DerainsevaaviviraChambourcy.Giacometti, excluidodel grupo surrealista, se acerca aBalthus, FrancisGruber,Tal Coat yAndréDerain.1936–Derainposaparasuretrato,encargadoaBalthusporPierreCollequien,asuvez,seconvierteensumodelo.Isabel Rawsthorne, modelo de Derain, posa para Giacometti. Este firma un contrato conPierreMatisse,quelerepresentaenEstadosUnidos.LePalaisàquatreheuresdumatin[ElPalacio a las cuatrode lamadrugada]entraenelMuseumofModernArtdeNuevaYork(MoMA).BalthusexponesusilustracionesdeLesHautsdeHurleventenLondres.1937–DeraintrabajatrabajaenelestudioqueleprestaBalthusenlaCourdeRohan.BalthussecasaconAntoinettedeWatteville.IsabelRawsthornelesacompañaensuviajedenovios.1938 – Giacometti sale con Sonia Mossé, artista y modelo de Derain y Balthus. Primeraexposición Balthus en Nueva York, en la galería Pierre Matisse. Su retrato de Miró, unencargodePierreLoeb,entraenelMoMA.1939–NaceelhijodeDerainydesumodeloRaymonde.EnseptiembreestallalaguerrayBalthusdejaasuesposayasumadreconDeraincuandoledestinan a Alsacia. No tarda en resultar herido, vuelve a París y se marcha a Suiza conAntoinette.

Derain,Balthus,Giacometti.Unaamistadentreartistas1940–DerainexponeenlagaleríaPierreMatisse.HuyedeChambourcyconsufamiliayserefugiaenNormandía.Cuandovuelvenafinalesdeoctubreencuentransucasadevastadayocupadaporlosalemanes.SemudanaParís.BalthusseinstalaconAntoinetteenChamprovent(Saboya).1941 – Gracias a Arno Breker; Derain es invitado a viajar a Alemania junto con otrosartistascomoMauricedeVlamnick,HenriBouchard,CharlesDespiau,OttonFriesz,AndréDunoyer de Segonzac y Kees Van Dongen entre otros. Provisto de una lista, piensa quepuedeayudaralospintoresalemanesencarceladosydeportados.DevueltaaFrancia,cenaencasadeSoniaMossé(quedesaparecerádespuésenuncampodeexterminionazi)conCassandre.Giacometti estrecha amistad con Sartre, Simone de Beauvoir y Picasso. En diciembre semarchaaGinebra.Enunacarta,SoniaMosséinformaaBalthus:«Derain—quehavueltodeunviajedelquehabrátenidonoticia—estámuyabatido,nosedejaver».1942‐DerainParticipaen laexposición«20thCenturyPortraits»organizadaporAnfredBarrenelMoMA.BalthusyAntoinettesemarchandenuevoaSuiza,seinstalanprimeroenBernaydespuésenFriburgo1943–GiacometticonoceaAnnetteArmenGinebra.ExposiciónBalthusenlagaleríaMoosdeGinebra.1944–Despuésde la liberación, DerainregresaaChambourcy,dondeencuentrasucasadestrozada.ElComitédeDepuraciónabreuna investigaciónsobreélcomosospechosodecolaboracionismo y en 1946 falla con clemencia, prohibiéndole las exposiciones oficialesdurantealgúntiempo.Derainseaísla.ElindustrialPierreLévyseconvierteensuamigoysuprincipalcoleccionista.ExponeenlagaleríaPierreMatisse.1945–EnGinebra,BalthusconoceaAlbertSkirayAndréMalrauxysereencuentraconGiacomettiyJeanStarobinski.EnseptiembreGiacomettivuelveaParís.1946 – Balthus se separa de Antoinette y regresa a París, Henriette Gomès le exponeveintisieteobras1947–EdmondeCharles‐RouxposaparaDerainyseconvierteenunafielamiga.Giacomettiparticipaenla«ExposiciónInternacionaldelSurrealismo»(galeríaMaeght).1948–PrimeraexposiciónGiacomettienlagaleríaPierreMatisse.Sartreescribeelprólogodelcatálogo.1949–AlbertoGiacomettisecasaconAnnetteArm.MuereelpadredeBalthus.1950–DerainparticipaenlaXXV

BienaldeVenecia,enlaexposición«LesFauves».En

Derain,Balthus,Giacometti.Unaamistadentreartistasnoviembre,exposiciónGiacomettienlagaleríaPierreMatisse.1951–EnjunioseinauguralaprimeragranexposicióndeGiacomettienParís,enlagaleríadeAiméMaeght,sunuevomarchanteenFrancia.1952–Balthus,GiacomettiyAnnettevisitanaDerainenChambourcy.1953–Deraincontraeunegraveafecciónocular,susaludseresiente.Graciasasusmecenas,BalthuscompraelcastillodeChassy(SaonayLoira)ysevaavivirallíconsusobrinapolítica,FrédériqueTison.1954–Exposición«LesPeinturesdeGiacometti»enlagaleríaMaeght,presentadaporJean‐PaulSartre,seguidadeotraexposiciónenlagaleríaPierreMatisse.8 de septiembre: Derain muere de las secuelas de un accidente de tráfico. Giacometti yEdmonde Charles‐Roux asisten a su entierro en Chambourcy. Entre diciembre de 1954 yenero de 1955, el Musée national d’Art moderne presenta una amplia retrospectiva delartista.1955–ExposicionesdeGiacomettienAlemaniayenelmuseoGuggenheimdeNuevaYork.1956–GiacomettirepresentaaFranciaenlaBienaldeVenecia.IsakuYanaihara,profesordefilosofíafrancesaenlaUniversidaddeOsaka,empiezaaposarparaél.GiacomettiprotegelaproducciónesculpidaymodeladadeDerain(PierreCaillereditaráenbronce74esculturasacomienzosdelosañossesenta).BalthusexponeenelMoMA.EnChassy,ennoviembre,recibelavisitadeAlbertoyAnnetteGiacomettiydePierreMatisse.1957–TextodehomenajeaDerainescritoporGiacometti(Derrièrelemiroir).1958–GiacomettirecibeunpremioGuggenheimporsupintura,seguidodemuchasotrasdistincionesenFranciayenelextranjero.1961–ExponesucesivamenteenParís,enlagaleríaMaeght,yenNuevaYork,enlaPierreMatisse.MalrauxnombraaBalthusdirectordelaAcadémiedeFranceenlaVillaMédicis.1962–EnJapónBalthusconoceaSetsukoIdeta,quepocodespuéslesigueaRoma.1963–Giacomettiesoperadodecáncerdeestómago.1964–MuerelamadredeGiacometti.ÉltrabajaenunaseriedelitografíasparaParissansfin,libropublicadoen1969porTériade(éditionsVerve).1965–Enelverano,dosretrospectivasGiacometti:unaenlaTateGallerydeLondresyotraenelMoMA.El5dediciembreGiacomettieshospitalizado.

Derain,Balthus,Giacometti.Unaamistadentreartistas1966 – 11 de enero: muere Giacometti. Le entierran en el cementerio de Borgonovo(Grisones).Balthus,alverenRomaunaestatuilladeGiacometti,presientequesuamigohamuerto.LaAlbertLoebandKrugierGallerydeNuevaYorkexponedibujosdeambosartistas.1967–BalthussecasaconSetsukoIdetaenJapón.ExposiciónDerainenlaRoyalAcademyofArtdeLondres.1970–BalthusorganizaunaexposiciónAlbertoGiacomettienVillaMédicis,seguidadeunaexposiciónDerain(1976).1977–BalthussevaaviviralGrandChaletdeRossinière,enSuiza.1983–VariasretrospectivasBalthus:enParís,NuevaYorkyKioto.2001–18defebrero:muereBalthusenelGrandChaletdeRossinière.


PROGRAMADEVISITASTALLERPARAPÚBLICOESCOLARDE3A6AÑOSCREACIONESMibrazo,tupierna,nuestrosojos.TresvisionesdelcuerpohumanoDerain, Balthus y Giacometti fueron tres grandes figuras de la modernidad quecompartieron un entusiasmo común por la pintura antigua y por el arte de lascivilizaciones primitivas. Juntos exploraron la gran tradición figurativa a través de lavueltaalmuseoyalbellooficio.Susvisitasa losmuseos lespermitieronreexaminar loscódigosderepresentaciónestilísticadelapinturaydeldibujo,asícomolautilizacióndelageometríayelclaroscuroendichasdisciplinas.Alserlafigurahumanaunmotivodeinspiraciónesencialparaestosartistas,delamanode la educadora, los más pequeños experimentarán con las distintas formas derepresentarelcuerpohumanoenlasobrasdeDerain,BalthusyGiacometti.Traslavisita,losalumnosutilizarándistintosmaterialesycoloresparatrabajarsupropiasiluetayreproducirundiseñoúnicoypersonal.Cuándo:martesde10.00a12.00horasDías:6,13,20,27defebrero;6,13,20demarzoy3,10,17,24deabrilMáximo:30alumnos/asporgrupo(máximo2grupos)Precio:30€porgrupo(máximo2grupos)DE7A12AÑOS CONEXIONESElmuseoimaginario¿Quépodemosaprenderenunmuseo?¿Cómoobservamosloscuadros?Derain,BalthusyGiacomettivolvieronlamiradahaciaelpasadoyhacialarepresentacióndelafigurahumana.Paraello,visitaronmuseoscomoelBritishMuseumdeLondresoelMuseo del Louvre en París, donde reexaminaron la historia del arte mediante laobservacióndeobraspertenecientesalaAntigüedad,alprimerRenacimiento,eincluso,alaculturadelascivilizacioneslejanas.De forma dinámica y lúdica, una educadora guiará a los alumnos por los diferenteslenguajesartísticosqueunieronaestostresartistas.Secomprobarálaexistenciadeestafuerteamistadmediante laobservaciónde importantesobrasproducidasentre losañostreintaysesenta.Losalumnospodránaprenderlospilaresfundamentalesdelasartesplásticasydescubrirtodo el saber que está oculto dentro de un museo. Después de un itinerario por laexposición,seharáuntallerdondeseplasmaráloaprendidomediante lacreacióndesupropiomuseoimaginario.Cuándo:viernesde10.00a12.00horasDías:2,9,23defebrero;2,9y16demarzo;6,13,20y27deabrily4demayoMáximo:30alumnos/asporgrupo(máximo2grupos)Precio:30€porgrupo(máximo2grupos)

Derain,Balthus,Giacometti.UnaamistadentreartistasNIÑOSDE13A18AÑOSPERCEPCIONESUnaaventuraartísticaportodaslasépocasLafuerteamistadqueexistióentrelosartistasDerain,BalthusyGiacomentticonformalaesenciadeestaexposición,queseconvierteenunaocasiónexcepcionalpararealizarunviajehaciaelpasadoconlaposibilidaddereexaminarlosprincipalescódigosdelapinturay, de forma paralela, descubrir la atracción por lamodernidad que sintieron estos trescreadores.Los alumnos explorarán la gran tradición figurativa a través de la vuelta almuseo y albellooficioloquelespermitirádescubrirlainfluenciaque,artistascomoGiotto,Pierodela Francesca, Masaccio, Durero, Jean‐Auguste‐Dominique Ingres, Eugène Delacroix,GustaveCourbet,CamilleCorotoPaulCèzanne,entreotros,ejercieronsobreellosycómo,a través de su interpretación, los tres tuvieron la oportunidad de construir su propiamodernidad.A partir de una selección de obras ymediante la observación, se fomentará un dialogoactivo guiado por una educadora en nuestras salas de exposiciones para que nuestrosjóvenes visitantes descubran todo lo que se puede aprender en unmuseo. En el tallerviajaremos hacia el pasado para construir nuestra propia modernidad realizando unareinterpretacióndelaexposiciónyconvirtiéndonosenauténticoscomisariosycomisarias.Cuándo:martesyjueves12.00a14.00horasDías:1,6,8,13,20,22y27defebrero;1,6,8,13,15,20y22demarzo;3,5,10,12,17,19,24y26deabrily3demayoMáximo:30alumnosporgrupoPrecio:30€porgrupoEDUCACIÓNESPECIALCREACIONESElmuseoimaginario¿Quépodemosaprenderenunmuseo?¿QuédescubrieronartistascomoDerain,BalthusyGiacometti en las salas y galerías que visitaron y que tanto influyó en su producciónartística?Enlavisitatallerserealizaunviajefascinanteporlascoleccionesquedescubrieronenlosmuseosyrevisaremosaquellasobrasquesirvierondeinspiraciónanuestrosartistas.Unavisita dinámica y participativa donde, a través de una selección de piezas, los alumnospodránreconocerlainfluenciaque,sobreellos,ejercieronartistascomoGiotto,PierodelaFrancesca,Masaccio,Durero, Jean‐Auguste‐Dominique Ingres,EugèneDelacroix,GustaveCourbet,CamilleCorotoPaulCèzanne.En el taller trabajaremos de forma didáctica los temas tratados durante la visita yconstruiremosnuestropropiomuseo imaginarioparaconsolidardemaneracreativa losaprendizajesadquiridos.Estimularemoslacreatividadconlaobservación,elaprendizajeyeljuego.Cuándo:lunesde10.00a12.00horasDías:5y19defebrero;5,19demarzoy16deabrilMáximo:30alumnos/as

Derain,Balthus,Giacometti.UnaamistadentreartistasPrecio:Gratuito

PROGRAMAVISITATALLERPARAPÚBLICOFAMILIARNIÑOSDE3A6AÑOSCREACIONESUnbrazo,unapierna,unosojos.ConstruyendoelcuerpohumanoDerain,Balthus yGiacometti compartieronun gran entusiasmopor lapintura antigua yporelartedelascivilizacionesprimitivas.Laamistadquesurgióentreestostresgrandesartistasdel sigloXX se convierte en elhilo conductordeunaexposiciónquedemuestratambién la fuerte atracción que sintieron por la modernidad. Juntos revisaron a losmaestros de la historia del arte a través de un profundo análisis de la gran tradiciónfigurativa.De lamano de una educadora, realizaremos un viaje hacia el pasado y visitaremos losprincipales museos donde los tres amigos encontraron su inspiración para larepresentacióndelcuerpohumano.Despuésdeesterecorridoporlassalas,osinvitamosapasaraltallerdonde,atravésdelacreacióndeunasilueta,realizaremosnuestrapropiareinterpretacióndelcuerpohumanoapartirdeloaprendidoenlassalasdeexposiciones.Cuándo:sábadosde11.00a13.00horasDías:3,10,17y24defebrero;3,10,17,24y31demarzo;7,14,21y28deabrily5demayoMáximo:25participantesPrecio:3€/personaNIÑOSDE7A12AÑOSCONEXIONESElMuseodelainspiración.Pintamos,creamos,nosinspiramos

¿Sabes qué aprendieron Derain, Balthus y Giacometti en los museos que visitaban?¿Quieressabercómo los tres,deseososdemodernidad,encontraron la inspiraciónen lapinturaoenelartedelascivilizacionesprimitivas?TantoBalthus,comoDerainyGiacomettiestudiaron lagrantradiciónfigurativaatravésdeunamiradahaciaelpasado.Unrecorridoque lespermitióreexaminar loscódigosderepresentaciónde la pintura y el dibujo, los distintos estilos y las composiciones de losgrandesmaestros.Teinvitamosaconoceraestosartistasyadisfrutarconlasobrasmásdestacadasquealberganlosmuseosyexposiciones.Deformadinámicaylúdica,unaeducadoraguiaráalasfamiliasporelleguajeyestilodecada artista para entender como alcanzaron su deseosa modernidad a través de laobservaciónylacopia.Unavezeneltaller,plasmaremosjuntosloaprendidoenlassalasconlacreacióndenuestropropiomuseo.Cuándo:domingosde11.00a13.00horasDías:4,11,18y25defebrero;4,11,18y25demarzo;1,8,15,22y29deabrily6demayoMáximo:25participantes

Derain,Balthus,Giacometti.UnaamistadentreartistasNIÑOSDE13A18AÑOSPERCEPCIONESGiacometti,DerainyBalthuslavueltaalbellooficio

Balthus, Derain y Giacometti se encaminaron hacia un lenguaje artístico basado en lamodernidadatravésdelarevisióndelpasadoydelagrantradiciónfigurativa,realizandounapinturaquesemueveenelámbitodela“vueltaalorden”odelanuevafiguración.Laespecialamistadquelosunióysusgustosartísticosseconviertenenelhiloconductorde una excepcional exposición que presenta una selección de obras única donde seobserva claramente la reinterpretación de los principales códigos de la pintura y deldibujo, los distintos estilos y la utilización de herramientas como el claroscuro, lageometríaolacomposicióndelosgrandesmaestros.Te invitamos a venir con tus amigos, amigas o con tu familia para disfrutar de unaexperienciaartísticaenlavisitatalleralaexposición.Atravésdeunaseleccióndeobras,conocerás la mirada particular de los grandes maestros del siglo XX Derain, Balthus yGiacomettiylasclavesdesumodernidad.Eneltallerpondrásenprácticaloaprendidodeformalúdicaconvirtiéndoteenunauténticocomisarioocomisaria.Cuándo:sábadosde17.00a19.00horasDías:3y17defebrero;3,17y31demarzoy14y28deabrilMáximo:25participantesPrecio:3€/persona

INFORMACIÓNPRÁCTICA

SalaRecoletosPaseodeRecoletos,23‐28004,MadridTeléfono:915816100PRECIODELAENTRADAEntradageneral:3€porpersonaAccesogratuitoalaexposiciónpermanente"EspacioMiró"conlacompradelaentrada.En casodeno existir una exposición temporal, el preciode la entrada seráde3€porpersona.Entradagratuitatodosloslunesnofestivosde14a20horas.HORARIOSLunesde14a20horas.Martesasábadode10a20horas.Domingosyfestivosde11a19horas.VISITASGUIADASLunesalas17:30horas.Demartesajueves11:30,12:30,17:30y18:30horas.Precio:5€ACTIVIDADES,TALLERESYJUEGOSVisitas‐TallerparaCentrosEducativos.Precio:30€poraula.Visitas‐TallerparaFamilias.Precio:3€porparticipante.AUDIOGUÍASAudioguías(españoleinglés):Precio:3,50€paraunaexposicióny5€paradosexposiciones/tresexposiciones.SignoguíasyAudioguíasconaudiodescripcióndeaccesogratuito.