1. INTRODUCCIN

a. Los modos

Para la escritura que desarrollaremos podremos utilizar los modos Jnico o de Do,

Drico o de Re, Frigio o de Mi, Lidio o de Fa, Mixolidio o de Sol y Elico o de La.

2. COMPOSICIN A UNA VOZ SEGN LOS MAESTROS DEL SIGLO XVI

a. La frase musical

La expresin en una frase musical viene dada por el aumento y disminucin de tensin,

que se traduce en un punto culminante superior (clmax) o inferior (anticlmax). Tambin

existe la posibilidad de la aparicin de ambos.

La notas pueden ser conectadas a distancia por grados conjuntos en lo que se

denomina puente de segundas, teniendo as un importante factor ordenador del discurso

meldico.

El movimiento por grados conjuntos es predominante, aunque debe complementarse

con movimiento por salto. Se tendrn en cuenta las siguientes normas:

Se permiten todos los saltos consonantes, aunque la sexta mayor es poco habitual

y la octava justa se utiliza en momentos puntuales.

Se prohben los saltos disonantes. Como excepcin se permite el salto disonante

de 4 disminuida entre la mediante y la sensible, y el de 5 disminuida entre la

subdominante y sensible.

Despus de un salto meldico superior a la 4 la voz se ha de dirigir por

movimiento contrario o quedar quieta. En algunos casos puede no ser necesario,

especialmente si las notas quedan conectadas por puentes de segundas.

Se debe evitar generar saltos en la lnea divisoria, particularmente si se trata de

valores de nota cortos.

Se prohbe un fragmento meldico en una misma direccin cuyos extremos sean

una 4 aumentada o una 5 aumentada.

Se prohben dos intervalos en la misma direccin cuyos extremos sean una 7 o

una 9.

No se realizarn ms de 2 saltos en la misma direccin. La escritura arpegiada no

es de nuestro inters en este momento.

Las notas repetidas pueden aparecen como enriquecimiento rtmico de una

meloda sujeta a un texto, aunque en nuestros estudios no se utilizarn.

Las marchas meldicas aparecen espordicamente en el siglo XVI. En nuestros

estudios de contrapunto no se utilizarn.

El uso del cromatismo y la enarmona es eludido rigurosamente en la polifona

vocal del siglo XVI. Slo se permite el cromatismo en el uso de la cadencia como

dicta el siguiente punto.

En las cadencias se permite elevar el VII grado para generar la sensible, y el VI en el

modo elico si es que se conduce hacia la sensible, para evitar una segunda

aumentada. En el modo frigio evitaremos el uso de la sensible, llegndose a la

tnica desde la segunda menor superior.