Conferenci(;ls de
Dámaso Alonso
Góngora y "Polifemp".-Al hablar de"las endiabladas diabluras de Góngora"el doctor Alonso afirmó que, consideradaen su 't{)talidad, su mejor obra es el Polifemo. "o.ro, nácar, plata, alabastro, loemplea como un verdadero renacentista;pero la creación de atrevidas imágenes loha acercado más a los últimos años", sobre todo en la generación' a que el doctorAlonso ha pertenecido; "ese poder milagroso 'que Góngoi'a tuvo para unir unelemento de la realidad con un elementoirreal y hacer que se fundiesen de modoque e~ la imaginación se suscita el hechode que lo irreal parezca real". •
"El arte de Góngo~a está densamentecargado de una pedantería mitológica.-dijo-'-,¿"pues se basa constantemente enla tradición' antigua.'.' Señaló entre los
versos el que, al analizarlo por primera
este viaje he podido advertirlo muybien. Falta muchísimo por hacer.Se necesita que los jóvenes que in
,vestigan recojan el habla de las re-giones ·naturales. Mi páso por México eS) tan fugaz que no podríadecir cuál es la situación; pero enColombia hay mucHas de esas regiones casi incomunicadas antes.De Nariño a Bogotá era un viajeheroico; peto el avión ofrece muchas facilidades.-'Las gentes del campo, en Mé-
.xico, hablan un castellano del sigloxv,' a veces. Con frecuencia leSl escuchamos el "ansina", el "truje",el "vide", y lo mismo pasa en otrosde nuestros países. En alguna ocasión oí decir a una señora dirigiéndose a su hija: ¡"No te arreglestanto, que ni que fuera a venir elVirrey!"
-:En América este problema secom:plica demasiado; porque el investigador necesita conocer lenguasindígenas.. Los sustratos ... Cuando una población indígena se vierte al castellano, en la pronunciación nueva pueden pervivir algunos elementos ...
-¿Qué nuevo libro tiene en eltelar? .
-La Universidad de Yale meinvitó para incorporarme definitivamente a ella (allí he sido visitingproifessor la primavera última);pero no aceptaría,' porque quieroterminar mi España y la novela.Tengo también que dirigir la edición de un manuscrito de poesíadel siglo XVII, y para' hablar concretamente, data de 1628. Es unaantología de la época, en la quehay 350 poesías in~ditas. Otro trabajo que tengo entre manos es unatraducción del filólbgo suizo-alemán ~artburg, que se titula Problemas y métodos en la lingüísticay que lleva notas mías algo copio'-
El doctor Dámaso Alonso ·-uno delos grandes maestros de letras, catedrá~
tico de Filología Románica en la Universidad de Madrid y autor de libros, funda
mentales para la historia Üt/:raria de nuestro idioma- ha pasado revista --en' tresconferencias inolvidables- a' cuatro. temas de suma importancia para los estudiosos: "Garcilaso y los límites de la estilística", "Forma y espíritu de la poesíade fray Luis de León", "Monstruosidad ybelleza en el Polifemo" de Góngora y "Lope, símbolo del barroco". Huésped de ElColegio de México, el doctor Alonso supocongregar en torno a su cátedra a todoslos que deseaban escuchar su palabra magistral y amena....f.n cada una de sus conferencias demostró tal dominio y donaire,que su auditorio selecto quedó encantado.Las palabras de salutación fueron dichaspor el doctor Alfonso Reyes,. quien declaró que el doctor Alonso "representa la
verdad más nueva y la más pura en la cátedra literaria", precisando la importanciade sus investigaciones y calificándole c()mo "el primer gongorista contemporáneo)).
En su primera plática explicó minuciosame~te las peripecias del ~stilo de Garcilas~ de la Vega en un fragmento de suEgloga ID" determinando los elementosafectivos y las circunstancias del paisajeque Garcilaso ~omunica tan entrañablemente a quien sabe leer poesía. Explicóverso por verso y ~asi palabra por palabra-así como lo haría al·hablar de Góngora-:', señalando el orden de éstas en el
, proceso de, la c~eación poética con palabras llevadas por.,un viento circular. DesmenuZó l;s: est~o:fas para recrearlas, iluminándolas, transmitiendo a quienes eran
en' esos momentos sus alumnos la sens'l,
ción variable, ondeante, que el príncipe
de la ,poesía española supo infundir a sus
criaturas; ese hálitó que sólo el verdadero
poeta, dentro de una gran tradición poé
tica, puede ·comunicar a las palabras; perpetuando'la transparencia de la emoción
que se mueve en el ámbito de la intensi
dad rítmica.
Puede afirmarse que cada cátedra del
poctor Alonso es un ejercicio de escoleta
y que -aunque aborrece, por declaración
previa, el nombre que lleva la estilística
sabe ser un maestro que gusta p'resentar
ejemplos de sus métodos de trabajo,lIe
vando a cabo una misión: la de determinar
los elementos peculiares ~e un estilo, in
dicando a veces los elementos afectivos.
"El paisaje de Garcilaso -dijo---"'" se
nos comunica entrañablemente gracias a
esos elementos. La crítica literaria ha dado
muy poca atención al orden de las pala
bras. Cada momento expresivo tiene un
orden. Nuestra lengua ofrece una enorme
libertad para el orden de las palabras."
Citó algunas de las fuentes que Garcilaso supo aprovechar (Ovidio y Ariosto),porque Garcilaso se halla situado dentrode una larga tradición poética. "Dan susversos una sensación de íluencia, de continuidad; viven en una relación sucesiva."Luego ponderó l¡¡ sensibilidad del granpoeta, advirtiendo las mutuas reaccionesde palabras a palabras, de versos a versos,de estrofas a .estrofas. "Las pal:ibras en
, trance rí tmico adquieren singulares posibilidades significativas." Y después deprecisar el movimiento yámbico y el equilibrio bilateral en los versos ("del verdesitio el agradable frío"), declaró que "laespañolidad de Garcilaso surge, se impone,en el italianismo de los versos".
Al iniciar su plática sobre "Forma yespíritu en la poesía de fray Luis deLeón", hizo comparaciones entre éste yGarcilaso, cQnsiderándoles "habitantes delmismo mund~ poético, si bien el segundofué un renacentista puro, en tanto quefray Luis ofrece una complejidad de raíces, cuyos elementos, ligados estrechamente a la tradición literaria", fueron el objeto principal de la conferencia. Advirtióque fray Luis tuvo preferencia por la lira,
. la medida estrófica que consideró másapropiada para su expresión poética, y ala vez una invitación al movimiento rítmico. Puntualizó, después del análisis decada estrofa de la "Profecía del Tajo",las diversas fi~uras gramaticales, llamandola atención hacia el hipérbaton, que :'-se
gún el doctor Alonso-- es característic;1en los autores de la segunda mitad del siglo XVI. El movimiento estilístico .quefray Luis emplea cambia de estrofa aestrofa, co~ arte exquisito.' Señaló comocaracterfstica el ascenso climático paradar paso a un descenso anticlimático, el•cual va seguido por un nuevo ascensoque, a su vez, llega a culminar en unaestrofa fría, objetiva, descendente. Por
su estructura y concatenación estrófica-dijo-- es una. obra de arte, en la quecada estrofa, distinta en sentido, va magníficamente entrelazada a la que le suce
de, y encuentra que el secreto del anti
clímax, completamente clásico, es el gran
secreto de fray Luis, así c~mo lo fué de
Hora.cio. Para terrnin,ar !ecalcó que a
fray Luis, aunque era profundamente
cristiano, no puede considerársele como
un ~stico"pues la única composición que
podría c.onferirle ese rango, dentro de su
obra, es la "Oda a Francisco Salinas"; y
para ello adujo la razón de que siempre
fué un impetuoso, que se mezcló en dis
cusiones peligrosas, estuvo preso por la
Inquisición y tuvo entre sus caracterís
ticas indiscutibles la entereza; pero su
obra ofrece tal diafanidad como no la
había hasta entonces conocido la lírica
castellana, y en esa oda logra realizar arte
puro.
Diálogo' . ~ .(Viene de la pág. 3)
vez, le produjo un escalofrío de asombro:"Infame turba de nocturnas aves"; señaló los elementos fonéticos y conceptualesy la maestría con que Góngora colocabalas palabras significativas; precisó las bellezas que producen eterna admiraciónpara quienes le estudian con curiosidadsagaz, y, por último, hizo la advertenciade que Góngora en ese poema simbolizólos dos temas en un eterno femenino frent/: a un eterna masculino. "Todo el poema está hecho a base de una sucesión deltema polifémico (oscuridad, lobreguez,
aspereza), mientras que al hablar de Gala
tea congrega un mundo de claridades que
tenía que ser exacerbado por el barroquis
mo (estrella, espuma, colores claros, mú
sica, aroma, el pavón, el cisne)."
R. H. V.
sas, para que sirva a estudianteshispánicos. N ecesi taré unos siete uocho años para escribir un libroque me absorbe la atención: Historia de la literatura es¡Jaltola.
-¿Y su cátedra de la Universidad de Madrid?
-Explico lingü.ística romance,habiendo sucedido, para vergüenza mía, a Menéndez Pidal cuandose jubiló. Y en la Academia de laLengua ocupé la vacante que dejóAsín Palacios.
--':"Usted ha hecho mucho biencon sus lecciones sobre Garcilasoy Góngora, sobre todo a varios delos jóvenes poetas mexican~s, noi~porta que alguien haya dichoque esos estudios anatómicos, radiográficos, no hayan logrado ex..,plicar a esos poetas.
-Ese es el misterio de la poesía.Es lo que no podemos explicar. Seguimos a la orilla de ese mar misterioso ...
(Dá'maso Alonso ha dado conferencias sobre temas de la literatura española en las Universidadesde Berlín, Cambridge, Oxford,Leipzig, Bruselas, La Sorbana, Lis':boa, Londres y más tarde en .losEstados Unidos, en la de Stanford yColumbia y en el Hunter Colleget
Su producción de poeta está condensada en cuatro libros: Hijos dela ira, Oscura noticia, Poemas puros y Versos plurime111.bres y poemas correlativos; y la del críticoen rrLas Soledades" de Góngora,La lengua poética de Góngora,Vida y obra de Medrano, La poesía de San Juan de la Cruz, Ensayas sobre poesía española y Poesíqde la Edad Media y poesía de tipotradicional. Su paso poi México leha permitido comprobar lo queaquí se le admira y. sobre todo, elvalor que tiene su magisterio, yaque en su cátedra le han escucha~
do con devota atención los másestudiosos maestros al lado de losestudiantes y cada una de sus lec":ciones ha sido un regalo y unafiesta. )
20 * UNIVE,RSIDAD DE MEXICO
Top Related