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CORDESP R _
contr ixo
Nº Cato 389 M
Irmõos Vitale
A Indústria e Comércio
Rua França Pinto 42 Vila Mariana São Paulo
CEP 4 16 Fone: 11 5 81 9499 Fax: 11 5574 7388
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S
Indústr ia e Comércio
Todos os direitos autorais reservados poro todos os países li rights reserved
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Dedico a minha esposa, Marivone Lobo,
parceira de tantas horas, notas e sonhos ...
Agradeço a Adriano Giffoni, Bruno Rejan, Cláudio Machado, Ebinho Cardoso,
lan Guest, Jorge Pescara, Maurilênio de F.Mendes e Rodrigo Bággio em
especial , pelas sugestões e correções; a José Carlas Free Note , Denis
Moreira e Nilton Wood pela força e companheirismo.
A meu pai. Carlos Eduardo Pereira e a minha mõ Celina Andrade Pereira, pelo
incentivo arte musical.
A Jesus Cristo, maestro de minha vida e amigo.
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Bibliografia.............................................................. 43
I _ í n _ d _ i c _ e _
Sobre o autor , 07
Apresentação. . .. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. 08
Alguns motivos para o estudo de acordes no contrabaixo 09
Roteiro de estudo 09
Notação musical. . .. ... . . .. . . ... .. . . .. . . . . . .. .. . . .. . . . . . . .. . ... . . .. ... .. 10
Postura 12
Como interpretar os frets.............................................. 12
Transposição :.............................................. 13
Dobras e notas omitidas 14
Recursos de afinação.......... 14
Estrutura dos acordes 15
Acordes Desenhos fixos ............................................. 17
Acordes Desenhos com cordas soltas . .. .. .. ... .... . .. .... .. . . ... 19
Exercícios 31
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• Apresentação
Executar acordes no contrabaixo não é tarefa sim pies.
É
preciso ter
técnica, clareza de som e bom gosto. Nem sempre esses acordes serão bem-
vindos dentro deuma música, principalmente num contexto que envolva outros
instrumentos harmônicos (guitarra, violão, piano). É necessário atenção ao
arranjo e perceber se a música pede acordes ·no contrabaixo. Este manual
contém estudos que proporcionarão uma nova perspectiva na hora de se
confeccionar arranjos, com por e im provisar nas quatro cordas.
Trabalho com acordes desde 1991 , quando desenvolvi junto com minha
esposa, Marivone Lobo, CD Baixo & Voz . Sempre me perguntam por que
escolhi' fazer este trabalho no contrabaixo de quatro cordas e não no de seis,
que possui duas a mais: um dó, abaixo da corda sol e uma mais Qfave, o si,
acima da corda mi, possibilitando desta maneira mais sons para os acordes.
Contrabaixos de seis cordas possuem sonoridades interessantes (na fita demo
do Baixo & Voz , gravei um segundo contrabaixo.com seis cordas na música
Sempre Presente mas a sonoridade, o timbre das quatro cordas sempre me
chamaram mais atenção.
A economia deve ser uma característica constante quando são
utilizados acordes no contrabaixo de quatro cordas. Acordes com cinco sons,
por exemplo, precisam que alguma nota seja omitida.
No CD foram gravados 24 exercícios, nas 24 tonalidades (12 maiores e
12 menores), seguindo o ciclo das quintas, cujo objetivo é demonstrar
possibilidades de utilização dos acordes em todos os tons
em conjunto com
técnicas como slep teooina pa/m
mutin
entre outras. Cada faixa é repetida
uma vez e a faixa seguinte é sempre um p/ayback (só bateria e percussão) para
o estudo interpretativo.
Os acordes com gráficos fixos (84 modelos) escritos em dó, se feitos
em todas as tonalidades mais os desenhos com cordas soltas (315 contando
todas as tonalidades), geram 1.323 acordes. Bons estudos
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lguns mot ivos p r o estudo de cordes no con tr b ixo
a) Evita amonotonia de estar sempre na fundamental do acorde.
b) Abre um mundo de sonoridades possíveis em um contexto de arranjo.
c) Amplia a compreensão sobre outros instrumentos que lidam com acordes guitarra, violão,
piano) .
d) Permite um trabalho solo mais rico ouça músicas como
Sonora
do segundo CD solo de Arthur
Mala).
e) Colabora para o estudo teórico sobre temas como campo harmônico, funções, análises etc ..
Desenvolve a percepção, pois auxilia a escolher notas mais apropriadas para determinado trecho
e até mesmo extrair músicas de ouvido .
g) Proporciona um som mais claro: para se trabalhar com três ou mais notas ao mesmo tempo é
necessário atenção a esse fundamento, que naturalmente é transportado para outras técnicas e
execuções.
h)
É
um estilo de execução ainda pouco explorado pela maioria dos contrabaixistas.
o te i r o e es tu o
1. Verifique a fórmula de compasso.
2. Verifique a tonalidade.
3. Observe quantos compassos contém o exercício e a sua forma repetições, retornos etc.).
4. Escute uma vez o exercício sem tocar; apenas acompanhe visualmente os acordes e notas nos
compassos. Preste atenção também nos contratempos e síncopas.
5. Faça uma leitura simples no instrumento e toque somente a fundamental ou inversão) de cada
acorde, relacionada á cifra.
6. Leia a partitura cuidado com a diçitaçãol). Acompanhe o contrabaixo da gravação. Na dúvida
sobre a melhor posição, observe a tablatura.
7. Execute a partitura acom panhado pelo pteybeck.
8. Interprete o exercício á sua maneira sobre o
p/aybaek
visando diferentes dinâmicas, ornamentos,
técnicas tapping s/aps et i variando a rítmica e os modelos de acordes.
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Postura
Fig.2
Por estar lidando com um instrumento que pode facilmente deixar os acordes com o som embolado ,
o mais indicado é que a mão direita trabalhe perto da ponte e em form a de concha (Fiq. 1).
Os dedos da mão direita são indicados pelas letras que iniciam
seus
nomes. Os dedos da mão
esquerda são representados por números (Fig. 2).
Como interpretar os frets
Cifra --
Corda não tocada • X
Capotraste
Corda solta
\ Digitação mão esquerda
a) Neste material a digitação dos acordes foi escrita de forma convencional. No entanto, eles podem, se
necessário, ser alterados.
b) Emvárias montagens, em vez de 2ª, 4ª e 6ª, está escrito 9ª, 11ª e 13ª.
c) Os acordes com outros formatos (p. 19) são estruturas muito utilizadas, porém com formações
diferenciadas. Por exemplo, Cpower , muito usado no rock, pode ser considerado um acorde com a
3ª omitida (geralmente com 1ª, 5ª e 8ª), o que impede sua classificação tradicional; chama-se
acorde híbrid o por ser utilizado tanto em um contexto harmônicO maior como menor.
o) Quando não há cifra em algum compasso, lê-seo acorde do compasso anterior.
e) Otermo add significa adicionada , usado em tríades com uma tensão.
f) Ocapotraste indica o início do braço. Neste caso, o número da casa não é escrito.
g) Um acorde diminuto pode gerar outros três acordes diminutos, considerados inversões uns dos
outros. Isso ocorre porque a escala cromática (que contém todos os doze sons tradicionais da
música ocidental) pode ser dividida em terças menores consecutivas, gerando uma subdivisão exata
de si mesma. Desta maneira, então, três ciclos são formados, cada um com quatro acordes, no total
de doze acordes diminutos. Não é necessária a barra de inversão para acordes diminutos.
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C O
Ebo- Gb -
O
C#o -
E O
G
° -
°
D° - F O Abo - O
Assim como os diminutos, os acordes aumentados também têm suas inversões exatas e, por isso,
não são necessárias as barras de inversão. Neste caso, se a escala crom ática for dividida em terças maiores
consecutivas, uma nova subdivisão será formada com quatro ciclos, cada um com três acordes, no total de
doze acordes aumentados.
C(#5) - E(#5) G#(#5)
Ob(#5) - F(#5) A(#5)
0(#5) - F#(#5) - A#(#5)
Acordes com baixo pedal podem aparecer com inversões diferentes das três usuais (3ª, 5ª e 7ª). Ex.: A
I El I - a facilidade para leitura é maior se a seqüência for escrita assim.
Ironsposição
A parte gráfica (os frets) está dividida em dois segmentos: desenhos fixos , escritos em dó, e
desenhos com cordas soltas , a partir de dó, seguindo cromaticamente até si. No caso dos desenhos
fixos , a idéia é que seja uma referência para a transposição, isto é, os modelos escritos não mudam seu
desenho ao mudar de tom; é necessário apenas mover o acorde até a próxima fundamental ou inversão.
Para ocorrer a transposição dos modelos dados para outras regiões, observe:
1. Localize a nota mais grave (fundam entalou inversão) no braço (p .11).
2. Desloque o modelo acima (agudo) ou abaixo (grave), de forma a evitar a troca de cordas e mudança
na digitação, como no exemplo abaixo:
C 5) E 5)
• •p
••p
3. A estrutura do acorde semantém. Ex.: C(#5) transportado dois tons acima será então E(#5) .
4. A nomenclatura das notas deve obedecer a nova tonalidade. Ex.: transpondo-se para a tonalidade
de F , escreve-se Bb e não A# .
5. Para acordes invertidos, mudam-se as duas notas, ou seja, o acorde e seu baixo invertido.
Ex.: C/E transportado dois tons á frente será então E/G .
13
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ob ras e n otas o m it id as
Um acorde no contrabaixo será, muitas vezes, mais bem trabalhado se houver dobras ou notas
omitidas. Pode-se dobrar ou omitir a fundamental exceto nas inversões) e a quinta justa. Exemplos:
C7M
C6
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Estrutura dos acordes
Um acorde formado basicamente por três ou quatro sons separados na maioria das vezes por
intervalos de 3ª maior ou menor. Para uma divisão detalhada dos acordes, separa-se como demonstrado no
quadro abaixo:
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maior
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Menor com
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sétima
9
11
1 b3 5 b7
MENOR
Xm(7M) Xm(maj7)
Menor com
sétima maior
9
11 1 b3 5 7
X+7M, Xaug7
Com sétima
AUMENTADA
X7M( 5)
maior e quinta
9
11 1 3 5 7
ou Xmaj7( 5)
aumentada
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XO
Xdim ou X07
Diminuto
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11
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Menor com
É
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D IM IN UTA
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A
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Com sétima ou b9 99
dominante
11 b13 13
1 3 5 b7
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X7sus4
Com sétima e
b9 9
1 4 5 b7
quarta suspensa
b13 13
Com sétima
quinta diminuta
b9
9 9
DOM IN AN TE
X7(b5)
ou a opcional
X7( 11)
b13
13
1 3 b5 b7
com sétima e
décima primeira
aumentada
Com sétima e
quinta
b9
9 9
aumentada ou a
X7( 5) X7(b13)
11 13
1 3 5 b7
opcional com
sétima e décima
terceira menor
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X6
Com sexta
9 11 1 356
Xm6 Menor com sexta
9
11
1 b3 5 6
A
MENOR
Observações imcortantes:
Quando trabalhamos com 9ª, 11ª e 13ª, essas notas (chamadas tensões) são complementares/enriquecedoras do som do
acorde. Quando alteradas, recebem a denominação:
b9: nona menor 9: nona aumentada
11: décima primeira aumentada
b13: décima terceira menor
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ALVES, Luciano.
Dicionário de acordes para piano
e
teclados
Rio de Janeiro: Griphus, 1994.
ASSUMPÇÃO, Nico.
Bass solo: segredos da improvisação
Rio de Janeiro: Lumiar, 2002.
BOU NG, Mark E.
The jazz theory workbook
Germany: Advance Music, 1993.
CHEDIAK, Almir.
Dicionário de acordes cifrados: harmonia aplicada música popular
Rio de
Janeiro: Irmãos Vitale, 1984.
_____ Harmonia
e
improvisação I
Rio de Janeiro: Lumiar, 1986.
FARIA, Nelson.
Acordes arpejos
e
escalas para violão
e
guitarra
Rio de Janeiro: Lumiar, 1999.
GUEST, lan.
Arranjo: método prático
3 vols. Rio de Janeiro: Lumiar, 1996.
_____ Harmonia: método prático
2 vols. Rio de Janeiro: Lumiar, 2006.
NOVICK, Adam. Harmonics forelectric bass Oregon: Free-Bass Press, 1980.
PEREIRA, Sérgio.
Harmonia
e
baixo: estudos práticos
Ribeirão Preto: apostila independente ,
2003.
_____ Improvisação para vários instrumentos
e
voz
Ribeirão Preto: apostila
independente ,2003.
PRIOLU, Maria Luisa de Mattos.
Princípios básicos da música para
a
juventude
v. 2. Rio de
Janeiro: Casa Oliveira de Músicas, 1980.
SADIE, Stanley.
Dicionáriogroove de música: edição concisa
RiodeJaneiro: Jorge Zahar, 1994.
8/16/2019 Acordes de Bajo
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