Download - 24. Escultura barroca en Italia y España (2º bachillerato).

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  • 1. ESCULTURA BARROCA ITALIA y ESPAA

2. CARACTERSTICAS GENERALES: poltico => Expresa el triunfo de monarqua absoluta y religioso => Expresa el esplendor de ideas contrarreformistas Causar admiracin en sbditos Atraer a fieles a la fe AL SERVICIO DEL PODER Sentido propagandstico EMPLEA RECURSOS MUY TEATRALES Y ESCENOGRFICOS Formas abiertas que proyectan la figura hacia el exterior. Composiciones dinmicas, asimtricas, escorzos. Contraste de superficies para lograr contrastes lumnicos que den apa- riencia de viva Gesticulacin de manos y brazos Integracin con la arquitectura, es eminentemente decorativa EXPRESIVIDAD MATERIALES Italia: mrmol bronce Espaa madera y Alemania: policromada REALISMO, NATURALISMO Y FIDELIDAD AL TRATAR LOS TEMAS, LAS CALIDADES, LAS EMOCIONES CARCTER EFECTISTA 3. CARACTERSTICAS GENERALES: Tratados con GRAN REALISMO: se muestra desde lo ms bello a lo ms cruel y desagradable. * Religioso (contrarre- formista) * Mitolgicos * Retratos TEMAS Es el + trabajado Imagen al servicio de la DEVOCIN => Escasa presencia de desnudo Expresin de sentimientos reales que impacten en los fieles Empleado en fuentes, jardines, palacios Expresin simblica de virtudes Exaltacin del poder Estudio psicolgico del personaje - Funerarios: exaltacin de lo humano, de lo heroico, alabanza del difunto - Ecuestre (se avanza respecto a los renacentistas) Gneros: 4. Formado con su padre, pronto domina la tc- nica escultrica y la plasmacin del movi- miento y de la expresividad (con 20 aos).DAVID (1620). Para su protector, el cardenal Borghese. Extraordinario virtuosismo: estudio de escultura helenstica, influencia tambin del manierismo de M. ngel. Movimiento en momento de mxima de tensin, violencia expresiva. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). 5. Recordamos las otras dos estatuas que hemos estudiado de David? 6. APOLO Y DAFNE (1620). Tratamiento del mrmol para obtener distintas calidades. Estudio del movimiento. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). 7. RAPTO DE PROSERPINA (1621 - 22). Tratamiento del mrmol para obtener distintas calidades. Estudio del movimiento. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). 8. SAN LONGINOS (1641) Formas abiertas, expresivas. Dinamismo de paos y cabellos. Lneas diagonales. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). 9. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680).XTASIS DE SANTA TERESA (1645 52). En la capilla Cornaro de la iglesia de Sta. M de la Victoria. Mximo efectismo teatral: imgenes suspendidas en el aire, arrebato mstico, mxima expresividad gestual. 10. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680).BEATA LUDOVICA ALBERTONI (1675). En la iglesia de San Francesco a Ripa. 11. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680).CTEDRA DE SAN PEDRO (1656 - 65). En la San Pedro del Vaticano. 12. SEPULCRO DEL PAPA URBANO VIII (1647). Crea un modelo de sepulcro que ser muy imitado posteriormente. Papa, sedente, arengando a los fieles. Virtudes representadas alegricamente: la Justicia y la Caridad. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). 13. SEPULCRO DEL PAPA ALEJANDRO VII (1671 - 78). Es una obra de la ltima poca de Bernini. Papa, orante. Mayor dramatismo. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). 14. Tambin fue gran retratista. Estudio psicolgico del personaje. Inters por los ropajes, por las calidades. LUIS XIV (1665) CARDENAL RICHELIEU (1641) Altivez, distanciamiento heroico. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). 15. Tambin fue gran retratistas. Estudio psicolgico del personaje. Inters por los ropajes, por las calidades. CONSTANZA BONARELLI (1636) Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). 16. Tambin fue gran retratista. Estudio psicolgico del personaje. Inters por los ropajes, por las calidades. SCIPIONE BORGHESE (1632) Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). 17. Tambin realiz fuentes para decorar la ciudad de Roma. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). FUENTE DE LA BARCA (1627) en Plaza de Espaa. Lleva el nombre de un barco naufragado en el Tber en 1598. De la popa y proa emer- gen pequeas corrientes de agua potable. Elementos decorativos: soles y abejas (smbolos del Papa). 18. Tambin realiz fuentes para decorar la ciudad de Roma. Gian Lorenzo BERNINI (1598 1680). FUENTE DE LOS CUATRO ROS (1651) en Plaza Navona. Gran vaso elptico con un gran bloque de mrmol, sobre el que se eleva un obelisco egipcio de po- ca romana (de Domiciano). Exaltacin del Papado de Inocencio X. Figuras alegricas de los cuatro ros principales del mundo: Nilo, Ganges, Danubio y Ro de la Plata, representados como gigantes con elementos caractersticos de cada continente conocido en aquella poca. nocidos en la poca. 19. Danubio Nilo Ro de la Plata Ganges 20. Flamenco asentado en Roma, se especializ en figuras infantiles y como retratista. No es tan dinmico como Bernini, sino ms clsico, equilibrado y mesurado. Gran finura y delicadeza. Francisco DUQESNOY (1595 1643). SAN ANDRS En el vaticano. Estudio anatmica (torso). Equilibrio, clama, contras- ta con Bernini. 21. Nacido en Bolonia. Formado en el clasicismo. Grandes relieves y escenas monumentales. PAPA SAN LEN DETENIENDO A ATILA (1650) Composicin equilibrada y simtrica. Movimiento . Tratamiento pictrico de la superficie. Alejandro ALGARDI (1598 1654). 22. Nacido en Bolonia. Formado en el clasicismo. Grandes relieves y escenas monumentales. DECAPITACIN DE SAN PABLO en la iglesia de san Pablo el Mayor de Bolonia (1641 - 47). Alejandro ALGARDI (1598 1654). 23. Nacido en Bolonia. Formado en el clasicismo. Grandes relieves y escenas monumentales. INOCENCIO X Alejandro ALGARDI (1598 1654). 24. Nacido en Roma. Trabaj con Bernini en el Palacio de Odescalchi. En 1632 gan el concurso para ejecutar la Fontana di Trevi. El agua juega un papel fundamental. Tritones y otras figuras que quedan integradas en el marco arquitectnico. Dinamismo y vigor. Nicola SALVI (1697 1751). Tras el Palacio Poli (facha- da con un orden gigante de pilastras corintias). Tema: Domando las aguas. Agua y roca tallada, hasta llenar la pequea plaza. Dos tritones guan la carro- za en forma de concha de Neptuno. Arco del triunfo: Neptuno En exedra central y en los Laterales Abundancia vierte agua de su urna y Salubridad sostiene una copa de la que bebe una serpiente. Encima, unos bajorrelieves ilustran el origen romano de los acueductos. 25. Muy vinculado al mundo clsico, aunque de gran realismo y dramatismo. SANTA CECILIA (1600) Bajo el altar mayor de la iglesia de Santa Cecilia in Trastvere est enterrada Santa Cecilia. El cuerpo de la santa fue encontrado en 1595 y, adems de incorrupto, mostraba los signos de su martirio: manos atadas, cuello seccionado y cabeza cubierta con un velo. Maderno realiza la imagen que se coloc sobre el sepulcro. Stefano MADERNO (1576 -1636). 26. ESCULTURA BARROCA EN ESPAA 27. CARACTERSTICAS GENERALES: Atraer a fieles a la fe EMPLEA RECURSOS MUY TEATRALES Y ESCENOGRFICOS Formas abiertas que proyectan la figura hacia el exterior. Composiciones dinmicas, asimtricas, escorzos. Contraste de superficies para lograr contrastes lumnicos que den apa- riencia de viva Gesticulacin de manos y brazos EXPRESIVIDAD, DRAMATISMO, REALISMO, NATURALISMO Y FIDELIDAD AL TRATAR LOS TEMAS, LAS CALIDADES, LAS EMOCIONES CARCTER EFECTISTA Expresa el esplendor de ideas contrarreformistas Decadencia de la monarqua y de las clase dirigentes PRINCIPALES CLIENTES: los fieles agrupados en cofradas Por lo que Los artistas no trabajan vinculados a la Corte, sino en rgimen artesanal y en crculos provinciales. Costumbre de sacar en procesin a los santos + Nuevo tipo de imagen: procesional, individual o de grupo con carcter narrativo = Paso procesional INDEPENDENCIA DEL MARCO ARQUITECTNICO En rojo, las particularidades espaolas. 28. CARACTERSTICAS GENERALES: Tratados con GRAN REALISMO: se muestra desde lo ms bello a lo ms cruel y desagradable. * Religioso (contrarre- formista) * Mitolgicos * Retratos TEMAS Santos y temas pasionales Interpretados con devoto realismo Para conmover al espectador. Funerarios: prcticamente desaparecen Gneros: Se mantiene el gusto por los retablos. Nuevo tipo de imagen: Paso procesional+ Prcticamente inexistente Imgenes de vestir: slo se esculpan las partes visibles del cuerpo, el resto es un maniqu que se cubre con ropajes. MATERIALES Madera policromada => Ligera para transportarla como paso y ESTOFADA => Ms econmica (imaginera) => Se trabaja ms fcilmente FOCOS s. XVII - Valladolid, Madrid, Andaluca (Sevilla y Granada). s. XVIII Levante y Murcia ESTILO 1/2 s. XVII Realismo expresivo, alejndose de la frialdad escurialense. Desde mediados s. XVII Influencia del dinamismo de Bernini. PROGRESIVO AVANCE NATURALISTA. 29. s. XVII FOCO CASTELLANO HONDO REALISMO GUSTO POR LO DRAMTICO (heredado del patetismo de Juan de Juni) INTERS POR CONMOCIONAR AL ESPECTADOR: * Representaciones desgarradas GREGORIO FERNNDEZ MANUEL PEREIRA GIAMBOLOGNA PIETRO TACCA 30. s. XVII FOCO CASTELLANO Gregorio FERNNDEZ (1576 1636): Nacido en Sarria (Lugo), se estableci en Valladolid. Principal escultor del primer 1/3 s. XVII. Hereda la expresividad de Juan de Juni y Alonso Berruguete. Influencias de Pom- peyo Leoni. Evolucin: desde manierismo hacia el naturalismo. aunque muestra ciertos convencionalismos en el tratamiento de los ropajes (anguloso y quebrados, a la manera flamenca). Tambin realiza re- tablos, inspirndose en el de El Escorial. Estudio de la anatoma humana, que modela vigorosamente. Los rostros alcanzan el punto culminante de la expresin. Creador de pasos procesionales y de tipos iconogrficos: Cristos yacentes, Cristos de la columna, Crucificados, Piedades, Inmaculadas PIEDAD (1617) 31. s. XVII FOCO CASTELLANO Gregorio FERNNDEZ (1576 1636): CRISTO YACENTE (1627), en el Museo Nacional de escultura de Valladolid. 32. s. XVII FOCO CASTELLANO Gregorio FERNNDEZ (1576 1636): CRISTO ATADO A LA COLUMNA (1627), en la iglesia de la Vera Cruz de Valladolid. 33. s. XVII FOCO CASTELLANO Gregorio FERNNDEZ (1576 1636): CRISTO ATADO A LA COLUMNA (1627), en la iglesia de Santa Teresa de vila. 34. CRISTOCRUCIFICADO s. XVII FOCO CASTELLANO Gregorio FERNNDEZ (1576 1636): 35. s. XVII FOCO CASTELLANO Gregorio FERNNDEZ (1576 1636): INMACULADA CONCEPCIN (1627), en Santa M la Redonda (Logroo). 36. s. XVII FOCO CASTELLANO Manuel PEREIRA (1588 1683): SAN BRUNO (1627), en la car- tuja de Miraflores (Burgos). Portugus establecido en Madrid. Ms sereno que Gr. Fernndez. Madera policromada. Mirada de expresividad intensa: el cartujo es el monje del silencio. 37. s. XVII FOCO CASTELLANO Juan DE BOLONIA (Giambologna) FELIPE III (1616) En la Plaza Mayor de Madrid. 38. FELIPE IV (1634 - 40) En la Plaza de Oriente de Madrid. s. XVII FOCO CASTELLANO Pietro TACCA Realizado sobre diseo de Velzquez. Es la primera estatua ecuestre con el caballo erguido y sostenido sobre las patas traseras. El estudio de estabilidad fue calculado por Galileo Galilei: todo el peso recae sobre las patas traseras y la cola (son macizas). 39. s. XVII FOCO SEVILLANO MAYOR CLASICISMO Y EQUILIBRIO que en Castilla PREOCUPACIN POR LA BELLEZA Y LA CORRECCIN DE LOS MODELOS REALISMO SERENIDAD, sin renunciar a la EMOTIVIDAD. JUAN MARTNEZ MONTAS JUAN DE MESA ALONSO CANO PEDRO DE MENA 40. s. XVII FOCO ANDALUZ Juan MARTNEZ MONTAS (1568 1648): CRISTO DE LA CLEMENCIA (1603)Establecido en Sevilla. Serenidad y clasicismo frente al dramatismo castellano. POLICROMA MATE => Es menos desgarradora que la castellana. Estudia la escultura renacentista del s. XVI. Realiza retablos ms manieristas y comple- jos que los castellanos. Estudio del desnudo. Creador de esculturas infantiles de gran deliCadeza. 41. s. XVII FOCO ANDALUZ Juan MARTNEZ MONTAS (1568 1648): INMACULADA (1628 - 31) Serenidad, recogimiento. Contraposto renacentista. 42. s. XVII FOCO ANDALUZ Juan MARTNEZ MONTAS (1568 1648): SAN CRISTBAL (1597). 43. s. XVII FOCO ANDALUZ Juan MARTNEZ MONTAS (1568 1648) RETABLO DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SAN ISIDORO DEL CAMPO (Santiponce, Sevilla) (1604). 44. s. XVII FOCO ANDALUZ Juan MARTNEZ MONTAS (1568 1648): SAN JERNIMO (1609 13), en el monasterio de San Isidoro del Campo (Santiponce, Sevilla). 45. s. XVII FOCO ANDALUZ Juan MARTNEZ MONTAS (1568 1648): ADORACIN DE LOS PASTORES, en el monasterio de San Isidoro del Campo (Santiponce, Sevilla). 46. s. XVII FOCO ANDALUZ Juan MARTNEZ MONTAS (1568 1648): BATALLA DE LOS NGELES, en el retablo de la iglesia de San Miguel en Jerez de la Frontera (Cdiz) (1638 44). 47. Discpulo de Martnez Montas Parte de modelos de su maestro, pero con un TEMPERAMENTO MS APASIONADO y un MAYOR PATETISMO. Realiza figuras sueltas para cofra- das y particulares. CRISTO DEL GRAN PODER (1620), Sevilla. Reflejar las secuelas del sufrimiento huma- no en un rostro que aparece como enve- jecido por los daos soportados. s. XVII FOCO ANDALUZ Juan DE MESA (1583 1627): 48. RISTO DE LA BUENA MUERTE (Sevilla). s. XVII FOCO ANDALUZ Juan DE MESA (1583 1627): 49. Discpulo de Martnez Montas Representante de la escuela granadina. Tambin arquitecto y pintor. Realiza obras de expresin contenida y formas clsicas (heredado de su maes- tro). Moderacin de sentimientos, senci- llez en las formas (que incluso geome- triza) = Ligado al Reancimiento. Busca la perfeccin, el equilibrio, la Idealizacin de los personajes. La serenidad sustituye al dramatismo (por ello est ms vinculado al concep- to renacentista). Evolucionar hacia la delicadeza previa al rococ. INMACULADA CONCEPCIN de la catedral de Granada (1655), s. XVII FOCO ANDALUZ Alonso CANO (1601 67): 50. VIRGEN DE LA OLIVA (Sevilla) (1638), Preside el retablo mayor de la iglesia de Ntra. Sra. de la Oliva en Sevilla. Es uno de sus primeros encargos. Erguida y con la cabeza cubierta con el manto que llega hasta sus pies, lo que le da una silueta fusiforme. Sostiene al Nio Jess, desnudo, presentndolo a los fieles. De su maestro toma la serenidad de la Virgen, la belleza Ideal de su rostro y la gracia del Nio sonriente. Busca la naturalidad de sus figuras. Evita los contrastes entre luz y sombra y el dramatismo. Crea una figura llena de elegancia. s. XVII FOCO ANDALUZ Alonso CANO (1601 67): 51. s. XVII FOCO ANDALUZ Pedro DE MENA (1628 88): Discpulo de Alonso Cano en Granada. Principalmente realiz imagi- nera religiosa. Desde 1658 se estableci en Mlaga, donde tuvo el taller desde el cual realiz sus prin- cipales obras (para rdenes religiosas especialmente). Destacar: * los rostros y rasgos alar- gados de sus figuras, * las ropas muy trabajadas y con perfiles muy finos * la policroma empleada (colores en fuerte contraste) * el realismo en las encarna- duras MAGDALENA PENITENTE (1664) Museo Nacional de Escultura de Valladolid. 52. s. XVII FOCO ANDALUZ Pedro DE MENA (1628 88): SAN FRANCISCO (1664) Catedral de Toledo. 53. s. XVII FOCO ANDALUZ Pedro DE MENA (1628 88): ECCE HOMO, en el Museo DOLOROSA, en la Academia de BBAA Catedralicio de Valladolid. de San Fernando (Madrid). 54. s. XVIII FOCO LEVANTINO La influencia de Bernini llega a nuestro pas a mediados del s. XVII => * Evolucin hacia la AGITACIN, el MOVIMIENTO, la GESTICULACIN. * PLIEGUES ALBOROTADOS * EXPRESIVIDAD Esta tendencia se prolonga hasta bien entrado el s. XVIII. En Levante, intensas relaciones con lo italiano, impulsadas sobre todo por artistas extranjeros que se afincan en esta zona: NICOLS DE BUSSI FRANCISCO SALZILLO 55. NICOLS DE BUSSI (1651 1706) Naci en Estrasburgo y se educ en Italia. Parece que lleg a Espaa en el squito de D. Juan Jos de Austria. Sera nombra- do escultor de cmara de Carlos I. Tras abandonar la Corte, en 1674 llega a Alicante donde fijara su taller. En 1688 se instala en Murcia. Persona de profundos sentimientos religio- sos, tom los hbitos. Muri en Valencia. CRISTO DE LA SANGRE (1693), Murcia. s. XVIII FOCO LEVANTINO Nicols DE BUSSI (1628 88): 56. NICOLS DE BUSSI (1651 1706) Introduce en Alicante y Murcia La escultura decorativa En piedra al estilo berninesco. FACHADA DE SANTA MARIA DE ELCHE (1680), Murcia. s. XVIII FOCO LEVANTINO Nicols DE BUSSI (1628 88): 57. LTIMA CENA (1761) s. XVIII FOCO LEVANTINO Francisco SALZILLO (1707 83): 58. Nacido en Murcia, donde cre con su estilo el ltimo foco del barroco espaol. Fue el representante ms fiel de la influencia italiana. ORACIN EN EL HUERTO (1754) Gran delicadeza, sensibilidad femenina y gran teatralidad. Pasos procesionales , compli- cados y hbilmente compues- tos con bellas figuras cercanas al rococ. Fuerza expresiva. Gusto por el color y el movimiento. s. XVIII FOCO LEVANTINO Francisco SALZILLO (1707 83): 59. s. XVIII FOCO LEVANTINO Francisco SALZILLO (1707 83): Cristo sereno frente al discpulo infiel, al que mira con ojos esquivos. Judas con rasgos demonacos, segn era propio de la fisiognoma moraliza- dora del barroco. Un soldado (con armadura contempo- rnea del artista) contempla impasible el arresto. San Pedro, con los msculos en ten- sin, ha derribado al sirviente del sumo sacerdote que colabor en el arresto. EL PRENDIMIENTO (1763) 60. s. XVIII FOCO LEVANTINO Francisco SALZILLO (1707 83): DOLOROSA Imagen de vestir. Salzillo se centra en el rostro, plido, con los ojos mirando al cielo, las lgrimas de cristal en las mejillas sonrosadas y en los brazos abiertos. 61. s. XVIII FOCO LEVANTINO FranciscO SALZILLO (1707 83): Dos sayones intentan golpean a Cristo cado, mientras el Cirineo trata de levantar la cruz y un soldado contempla la escena. Gran patetismo, los ojos de Cristo son vivos y expresivos, llenos de dolor (espina que atraviesa el prpado). Expresividad de las figuras se basa en la oposicin de ontrarios: el odio de los sayones la compasin de Simn Cireneo, el inestable equilibrio de Jess, la pasividad del soldado. Escena clara, persuasiva y convincente, gracias a su teatralidad. LA CADA (1752)