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Ya Sabes Qu Debes Mirar en una

Fotografa?

Mnica Vidal

Hace ya bastante tiempo (siete aos, que se dice rpido!) os

explicbamos cmo hacer una crtica fotogrfica. Hoy vamos a

aplicar esa teora que os dimos en su da. Para ello tomar un par de

fotografas e intentar analizarlas y descubrir lo que el autor quiso

transmitir en cada una de ellas. Este anlisis puede seros til para

ver cules son los puntos importantes de una fotografa a los que se

debe prestar atencin antes de tomarla o durante su procesado.

Empezamos!

Caperucita Roja de Axel Montero

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Factores tcnicos:

Lo primero que llama la atencin de esta fotografa son

sus colores. El fotgrafo ha decidido crear su composicin a partir

de tres tonos: verdes, rojos y ocres. El verde sirve al

espectador para contextualizar la escena, en este caso en un

bosque. Los ocres le dan a la chica un punto de inocencia y de

pureza (podemos afirmar sin miedo a equivocarnos que la

fotografa hubiera sido muy distinta si la modelo hubiera sido

morena o peliroja, pues se perdera esa consonancia de colores en

el personaje). Finalmente, el rojo contrasta con los ocres plidos,

aporta vitalidad y le sirve a caperucita para armarse de valor y

plantarle cara al lobo.

Si hablamos del enfoque y la profundidad de campo, podemos

decir que el fotgrafo se ha servido de l para centrar la atencin

en el sujeto (o sea, la chica) y, a la vez, contextualizar la

fotografa, podemos ver un conjunto de hojas en primer plano

que est desenfocado y ayudan al espectador a meterse en ese

bosque mgico.

Referente a la iluminacin, se ha utilizado una luz muy suave.

Las pocas sombras que se generan (sobretodo en la cara de la

modelo) nos dejan ver que el foco de luz principal estaba situado

arriba y a la izquierda del sujeto. Es importante el hecho de que el

fotgrafo haya decidido usar este tipo de luz porque si hubiera

escogido una luz ms dura, la presencia de caperucita sera ms

agresiva, perdera inocencia y, por lo tanto, la imagen sera muy

diferente.

Composicin:

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En cuanto a la composicin, el sujeto de atencin se

encuentra en el centro de la imagen. Adems, los elementos

de la fotografa contribuyen a crear una simetra casi

perfecta: el pelo de la modelo a lado y lado de la cara, la lnea

vertical del vestido. Tcnicamente la capa rompe esa simetra de la

composicin pues el lado izquierdo queda escondido por la

vegetacin. Pero hay un detalle que hace que, visualmente, esto

tenga una importancia relativa. Me refiero a la esquina derecha que

se deja intuir entre las hojas. El cerebro tiende a unir ambos

fragmentos de la capa as que tal como deca, visualmente sigue

estando presente esa simetra.

Factores emocionales:

El fotgrafo tena, en la realizacin de esta imagen, un reto muy

grande. No se trataba de capturar un momento, sino de

reconstruir una historia que, adems, es conocida por la gran

mayora de espectadores. Se trataba de crear un ambiente muy de

acuerdo con la historia que se quera contar en la imagen

(Caperucita Roja esperando al lobo) y que no contrastara en

absoluto con la imagen mental que todos tenemos del cuento

infantil. Sin embargo, el fotgrafo ha querido darle su toque

personal, su manera de ver la fbula. Ha dotado la imagen de un

realismo mgico: ha intentado ser muy realista en su

ejecucin, pero dejando en el aire cierto punto mstico,

teatral; conseguido, sobretodo, por la iluminacin (muy cerca de

una posicin cenital, es decir, iluminando el sujeto desde arriba) y

por el contraste y la saturacin de los colores (contraste alto con un

punto de desaturacin). Todo junto ayuda a crear un ambiente

mstico pero realista que nos transporta a ese mundo mgico de los

cuentos infantiles.

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Miniramp Skate Contest de Yeray Menendez

Factores tcnicos:

Empezaremos comentando la iluminacin de la fotografa. Podemos

afirmar que el sujeto est muy cercano al foco de luz

principal. Esto ha hecho que, por un lado, haya una luz muy

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fuerte y que, como consecuencia, algunas partes de la fotografa,

sobretodo de la cara y las piernas del sujeto, hayan quedando

sobreexpuestas, perdindose la informacin pertinente. Por otro

lado, ha hecho que el fotgrafo tenga que lidiar con una luz muy

dura que ha provocado unas sombras muy marcadas en la imagen.

Pero esto no es un aspecto negativo en absoluto pues algunas de

estas sombras son muy importantes para la composicin de la

imagen, como veremos ms adelante. Adems, como consecuencia,

en parte, de esta proximidad con el punto de luz principal, la

imagen tiene un contraste muy alto, hecho que es importante

a la hora de transmitir lo que el fotgrafo quiere: agresividad,

accin.

Si pasamos a hablar de los colores de la imagen, vemos que se trata

de una fotografa casi desaturada, con unos tonos

cercanos al virado a sepia. Como cualquier desaturacin, con el

hecho de prescindir de los colores, el fotgrafo consigue que el

espectador no se distraiga con las tonalidades de la foto y preste

toda su atencin a las formas de la fotografa, a su composicin.

Respecto el enfoque y la profundidad de campo, vemos que se ha

usado un diafragma bastante cerrado. Esto ha hecho que la

profundidad de campo sea muy grande y toda la imagen quede

enfocada. De esta forma, podemos ver perfectamente tanto el sujeto

de la accin como los espectadores que lo observan desde abajo.

Esta decisin del fotgrafo tena un riesgo: que sujeto y fondo no

quedaran bien diferenciados. Pero, en este caso, la diferenciacin

se ha conseguido con la luz: mientras que el sujeto principal

est iluminado (quizs excesivamente como ya hemos visto), el

resto de imagen est subexpuesta, de manera que se

pueden diferenciar perfectamente ambas capas de

informacin.

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Composicin:

Hay varios elementos que tienen una gran importancia dentro la

composicin de la imagen.

El primero es la orientacin del horizonte, ligeramente

inclinado. Esto aporta a la imagen mucho dinamismo, justo lo que

necesita.

El segundo elemento es la situacin del sujeto dentro de la imagen.

El hecho de que se encuentre en la esquina superior-izquierda

del encuadre tambin ayuda a darle dinamismo a la fotografa,

pues visualmente da la sensacin de que el chico con el monopatn

est a punto de caer.

El tercer punto importante de la composicin es, como ya hemos

apuntado antes, una de las sombras que se generan por la dureza de

la luz. Me refiero a la gran sombra del chico que se proyecta

en el suelo. Esta sombra tiene varias funciones, por un lado aporta

profundidad a la imagen, pues hace evidente el suelo y, en

consecuencia, la altura real a la que est el sujeto. Adems gua la

vista del espectador, pues el ojo se centra en el sujeto y, a

continuacin, se mueve hacia la sombra. Ese movimiento es el

mismo que tiene que hacer el chico con el monopatn as que

tambin es un elemento que aporta dinamismo a la fotografa.

El ltimo punto compositivo importante es la posicin de la

cabeza del sujeto respecto a sus piernas. Debido a que el

sentido de lectura en el mundo occidental es de izquierda a

derecha, el ojo acostumbra a "leer" las fotografas en esa misma

direccin. El primer elemento que se encuentra el espectador es el

monopatn y, seguidamente, las piernas del chico. Al estar las

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piernas en lnea con la cara del sujeto, el ojo es guiado rpidamente

en esa direccin.

La cara es el ltimo punto iluminado del sujeto, as que, despus de

llegar a l, el ojo humano se centra en la cara del patinador y, por lo

tanto, se convierte en el punto principal de la composicin de la

fotografa.

Factores emocionales:

Como ya hemos ido apuntando, la intencin principal del

fotgrafo ha sido transmitir movimiento, dinamismo. Para

eso se ha servido de la composicin sobretodo, pero tambin de la

iluminacin.

Adems, tambin se ha buscado transmitir la emocin del

ejercicio que est realizando el sujeto. Para este fin, adems

de usar algunos elementos de la composicin (como la orientacin

del horizonte), es muy importante la posicin del fotgrafo. El

hecho de que haya fotografiado la accin desde la misma altura que

el sujeto en vez de hacerlo des del suelo no ha hecho ms que

aumentar esa sensacin de librerar adrenalina a la vez que le regala

al espectador el lujo de presenciar la actividad des de una posicin

privilegiada.

Y ahora... tu turno!

Algo que aadir? Echas de menos algn punto a analizar? Tienes

alguna foto que quieras que te analicen? Adelante!

Nota: Este artculo se public el da 23 de abril de 2012 y ha sido

revisado y reeditado por su inters el 25 de junio de 2015.

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