Versión Agua · Libro electrónico, 2013

Versión Agua © 2013 de Luz María Herrasti CoquiPrimera edición de libro electrónico

ISBN: 978-607-96186-0-5

Es un producto cultural

© La Mancha Magenta, S.C.Oaxaca 53-F · Col. Roma · Del. Cuauhtémoc · 06700 · México, D.F.

www.lamanchamagenta.com.mx contacto@lamanchamagenta.com.mx

Primera edición impresaGrupo Financiero GBM Atlántico, © 1992

ISBN: 968-6192-07-7

Primera reimpresiónGrupo Maquinter, © 1994

ISBN: 970-91428-0-1

Acuarelas de la portadaArquitectura de México, Historia en Acuarelas,

acuarela sobre papel, 44 x 59 cm.Fragmentos de acuarelas sobre papel:México Mesoamericano, 49 x 39 cm.

México Virreinal, 39.5 x 49 cm.México Independiente y Moderno, 39 x 49.5 cm.

Rincones, Detalles, Vistas y Calles, 22.3 x 29 cm.

Todos los derechos reservados. Todas las marcas registradas y derechosde autor pertenecen a sus respectivos titulares. Esta publicación no puede ser reproducida, ni total ni parcialmente, ni registrada o transmitida por un sistema

de recuperación de información en ninguna forma ni por ningún medio,sin el permiso previo por escrito de la editorial.

Hecho en México

“La pintura tiene un pie en la arquitecturay otro en el sueño.”

OCTAVIO PAZ

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Contenido

PRESENTACIÓNPrólogoDedicatorias y AgradecimientosCréditos

INTRODUCCIÓN

1. DE ARQUITECTURA

2. HISTORIA EN ACUARELAS

México MesoamericanoCultura OlmecaCultura de CuicuilcoCultura TeotihuacanaCultura MayaCultura ZapotecaCultura MixtecaCultura TotonacaCultura TarascaCultura ToltecaCultura ChichimecaCultura Mexica

México Virreinal

México Independiente y Moderno

Rincones, Detalles, Vistas y Calles

CONCLUSIONESGlosarioFuentes de Información

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Presentación

Prólogo

Al dibujar o pintar del natural, se agudiza la percepción, es decir, se advierten aspectos del objeto que sirve de modelo que no fácilmente llega a advertir quien nada más lo observa. Quizá pueda descubrirse cierto orden geométrico tras las que parecían formas arbitrariamente dispuestas, quizá se aprecien leves sinuosidades en el que aparentaba ser un contorno con curvatura uniforme, quizá se vean sutiles juegos de luz en donde a primera vista sólo se veía una sombra sin cambios de matiz. Y es que el puro observar de las cosas no siempre implica que ello se haga con método, en tanto que para poder representarlas en el papel o en el lienzo se requiere la confrontación sistemática de dos imágenes: una, la que la cosa a representar ofrece de sí misma; otra la que el dibujante o el pintor realiza a partir de aquella.

Claro es que el resultado de tal tarea depende de quien la lleva a cabo; depende, entre otros factores de la sensibilidad del artista, de su manera de interpretar lo que ve y de su modo de manifestarlo con los medios que él haya elegido para el caso. Y ocurre que Luz María Herrasti es una persona singularmente sensible, que se emociona ante lo bello y que sabe comunicar sus emociones. Aquí nos las comunica mediante su muy hábil trabajo como acuarelista y a través de una serie de acuarelas referidas a un tema tan importante y atractivo cual lo es el de la arquitectura mexicana, desde la prehispánica hasta la de nuestros días. Pero ella no se conforma sólo con esto, sino que suma a la

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ARQUITECTURA DE MÉXICO, HISTORIA EN ACUARELAS | Presentación

belleza de las imágenes –bellas por su calidad pictórica además de por la belleza inherente a los objetos que representan- una selección de citas literarias y un conjunto de datos históricos relativos a cada uno de los objetos representados.

Cuando Luz María, con ese entusiasmo que le es tan propio, me comentó su idea acerca de cómo organizar el presente libro, no pude menos que también entusiasmarme. Las acuarelas me parecieron muy apropiadas para la finalidad del mismo, porque ofrecen una visión clara y no deformada de los monumentos, pero sin dejar de mostrarse denotativas del ser sensible de nuestra autora. En tanto a las citas literarias seleccionadas por Luz María, a más de ser disfrutables por sus propios valores y de construir un enriquecedor complemento de las imágenes, nos dicen mucho acerca de lo que a ella le sugieren, dentro de su pensamiento conceptual, sus impresiones visuales. Y en cuanto a los datos históricos, pienso que hacen el trabajo todavía más completo al añadirle un valor de índole didáctica.

Se trata, pues de un libro “redondo” en su composición, ya que sus distintos contenidos se conjugan y relacionan a modo de conformar un todo unitario.

Felicito a Luz María por este trabajo en el que se integran ciertos de sus múltiples haceres y aficiones, y también la felicito, claro es, por haberlo conseguido con acierto.

José Luis Benlliure Galán

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introducción

Las cosas son lo que son, más lo que hacemos con ellas. Nos fue dada la capacidad de contemplar e intentar asimilar lo que las cosas son, y también el poder de transformarlas en beneficio propio y ajeno; más aún, tenemos el regalo de que sea posible experimentar placer en estos procesos, lo que vale la pena tener siempre presente. De tener conciencia de esto, existen cantidades increíbles de cosas, entre las que se cuentan obras arquitectónicas, representaciones de ellas y esta versión digital de Arquitectura de México, Historia en Acuarelas, que de ambas salió.

¿Disfrutamos realmente la arquitectura en la que vivimos y nos movemos? Si poco reflexionamos sobre el tema quizá sea porque, como estamos acostumbrados a estar en ella, ya ni la vemos, y menos aún la observamos; olvidamos que, además de ser el escenario de nuestras vidas, puede ser también objeto de contemplación y fuente de placer e inspiración para otros haceres, si cuenta con determinados valores que de nosotros mismos dependen. Hay magníficos ejemplos, que entre mejor se conocen, más se pueden disfrutar; de ellos se puede aprender para mejorar otros no tan afortunados, para vivir mejor. Esto nos beneficiaría a todos.

He aquí el sueño, que también había tenido Vitrubio dos mil años antes: generalizar, aunque sea un poco, el conocimiento sobre arquitectura más allá de quienes estudian la disciplina como carrera profesional. Al intentar hacerlo realidad, comienzan las complicaciones.

De Arquitectura

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“No puede hallarse ningún hecho que sea verdadero o existente… sin que haya una razón suficiente para que sea como es y no de otro modo…”

GOTTFRIED LEIBNITZ

La palabra ARQUITECTURA existe porque el hombre la creó desde hace milenios, en su afán de nombrar las cosas para identificarlas entre sí y tener cómo referirse a ellas al interactuar con otros. Como todas las demás, es una secuencia ordenada y definida de sonidos, que varía según la región en la que se inventa. Por común acuerdo de un grupo humano, en este caso el romano -y en relación al vocablo equivalente de los griegos-, se designó con ella al acto de aplicar energía humana para transformar materia. Adicionalmente así se llamó a la producción arquitectónica misma, o sea, a la obra.

“Las artes que dominan la materia y la conocen son dos: unas consisten en saber hacer uso de las cosas y otras, que pertenecen a las artes productivas, son las arquitectónicas… que conocen la forma además de la materia...”

ARISTÓTELES, Física, Siglo IV a. C.

En ese entonces, como actividad englobaba también la fabricación de instrumentos y hasta de herramientas: todo lo que implicara composición, diseño y construcción con carácter de utilidad. Vitrubio, el arquitecto romano del siglo I d.C., que es el único de quien nos ha llegado de su tiempo a la actualidad un tratado del tema, expresó en él:

“Hay tres departamentos en la arquitectura: el arte de construir, de hacer relojes y de construir maquinaria. Construir es, a su vez, dividido en dos partes: de las cuáles la primera es la construcción de ciudades fortificadas y de obras para el uso general en lugares públicos y la segunda es el levantamiento de estructuras privadas para individuos.”

VITRUBIO, Los Diez Libros de Arquitectura

ARQUITECTURA DE MÉXICO, HISTORIA EN ACUARELAS | De Arquitectura

Historiaen Acuarelas

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México MesoaMericano

“¿Qué ha sido de aquellosque un día se rieron,que un día lloraroncomo yo hoy, ahora?

¿Qué ha sido de ellosque esculpieron piedra,que pintaron muros,que enterraron muertos?

Aquí,desde donde el mundo domino,siento;trato en silenciode escuchar las piedras,piedras que lo dicen todo,piedras que no dicen nada…

Les pregunto ¿qué paso?¿Cómo era todo?¿Por qué acabo?Y se rehúsan a decirme.

Se rehúsan a revelarel secreto máximo:el porqué de su existencia,el porqué de la existencia.

Sólo me queda especular,crear propias historias,algo que me dé por un instantela alegría de satisfacerla curiosidad del misterio;y con la fantasía de mi sueño,mi historia me hace feliz.”

LUZ MARÍA HERRASTI COQUI

1. MÉXICOMESOAMERICANOCollage49 x 39 cm

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ARQUITECTURA DE MÉXICO, HISTORIA EN ACUARELAS | Historia en Acuarelas

Cultura maya

“Maravillas de otra edad;prodigios de lo pasado;páginas que no ha estudiadola indolente humanidad;¿Por qué vuestra majestadcausa entusiasmo y pavor?Porque de tanto esplendory de tantas muertas galas,están batiendo las alaslos signos en rededor.” JUAN DE DIOS PEZA

Comparativamente se habla de los mayas como “los griegos de América”, y es que su cultura tuvo grandes alcances de avance y refinamiento, que los sublimó sobre las demás culturas de Mesoamérica.

Ocuparon la península de Yucatán, Chiapas, Tabasco, Guatemala, Honduras y parte de El Salvador, estableciéndose más o menos de forma homogénea desde el Horizonte Arcaico (aproximadamente 1,500 a.C.) y desarrollándose en poblaciones étnica, lingüística y culturalmente similares. Características arquitectónicas de este periodo fueron el uso de pequeñas escaleras gemelas adosadas a los taludes de basamentos piramidales y el uso de mascarones, algunos mostrando rasgos de origen olmeca.

Hubo ligeras diferencias en el desarrollo de las ciudades mayas a través del tiempo, siendo ciudades estado independientes; pero todas tienen en común el haber tenido que luchar contra las difíciles condiciones de la naturaleza y una gran intensidad espiritual, aparte de múltiples características culturales.

Como en otras culturas de Mesoamérica, los mayas observaron los fenómenos naturales en función de la agricultura, siendo también el maíz, su base alimenticia. Estudiaron astronomía y formularon un calendario de increíble precisión científica

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México Virreinal

Nunca antes el mundo había estado sometido a tantos cambios, tan intensos fenómenos sociales, artísticos e intelectuales como en los siglos XV y XVI.

Había terminado la Edad Medía en Europa y el Renacimiento traía consigo nuevas concepciones con una gran fuerza. Se desenterraron los libros ‘prohibidos’ de los monasterios y los clásicos reaparecieron. La invención de la imprenta puso copias en manos de todo el que quisiera leerlas. El Humanismo desmitificó la filosofía medieval en que sólo contaba la religión, y el arte era para Dios y para la Iglesia; el Hombre volvía la cara a sí mismo e intentaba encontrar su lugar en el cosmos.

“Veía claramente sucederse las épocas y derrumbarse unos muros y levantarse otros.”

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER

34. MÉXICO VIRREINALCollage39.5 x 49 cm

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ARQUITECTURA DE MÉXICO, HISTORIA EN ACUARELAS | Historia en Acuarelas

35. FUERTE DE SAN JUAN DE ULÚAVeracruz, Veracruz12 x 16.5 cm

Se construyó entre 1537 y 1568 como una necesidad primordial de los recién llegados conquistadores de defenderse de los piratas. En un principio improvisando, sin nociones de diseño, posteriormente fue modificado y ordenado por Bautista Antonelli. Por lo mismo la planta es irregular y los muros exageradamente anchos, dándole una imagen de gran pesantez y una volumetría sólida que se presta a producir efectos de fuertes contrastes de claroscuros. La masividad de la piedra y su ubicación junto al mar lo hacen fresco y húmedo. Por su localización estratégica y su configuración ha servido como fuerte, presidio, cuartel y referencia náutica. Aún conserva el foso, la rampa, cinco baluartes y un gran número de mazmorras.

“... y dejé en la Villa de la Vera Cruz ciento cincuenta hombres con dos de caballo, haciendo una fortaleza que ya tengo casi acabada.”

HERNÁN CORTÉS

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México indePendiente y Moderno

“La corriente del tiempo se remansa y ordenaen las formas numéricas de un siglo y otro siglo.”

FEDERICO GARCÍA LORCA

73. MÉXICO INDEPENDIENTE Y MODERNOCollage39 x 49.5 cm

Tanto en Europa como en México se comenzaron a gestar cambios sociales, políticos y económicos muy importantes. Se hablaba de “igualdad, libertad y fraternidad” en busca de la democracia en contraposición con el Absolutismo derrochador. La Ilustración y el Racionalismo cobraban fuerza. Estados Unidos de América se independizó de Inglaterra poniendo el ejemplo a las posesiones españolas, y estalló, para triunfar, la Revolución Francesa. El refugio de todo este caos se dio en el arte en un estilo seguro, de reconocida serenidad, equilibrio y lucidez, predominando la razón sobre la imaginación con normas estrictas y claras. El descubrimiento de Pompeya contribuyó un

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ARQUITECTURA DE MÉXICO, HISTORIA EN ACUARELAS | Historia en Acuarelas

74. PALACIO DE MINERÍAMéxico, Distrito Federal39 x 49.5 cm

Este edificio construido entre 1797 y 1813 por el arquitecto Manuel Tolsá, es uno de los más hermosos de estilo neoclásico que se hicieron en el centro de la Ciudad de México. Está trabajado en cantera gris. Destaca su portada principal, orientada al norte, que se abre en tres arcos con columnas dóricas que sostienen un frontón. Domina la simetría en el conjunto. En el suntuoso patio, el primer piso está rodeado de pilares de sillares almohadillados, y el segundo por esbeltas columnas de orden jónico pareadas. La escalera es amplia y elegante; es una de las más bellas de México. Como espacios, destacan también el salón de actos y la capilla. Fue construido como el Colegio de Minería y actualmente se ocupa para cursos especiales de la Facultad de Ingeniería.

“Uno de los edificios más hermosos que hay en México y que llama la atención de los viajeros, es el Colegio de Minería, construcción del célebre Tolsá, el Miguel Ángel mexicano.”VICENTE SEGURA ARGüELLES

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ARQUITECTURA DE MÉXICO, HISTORIA EN ACUARELAS | Historia en Acuarelas

84. BIBLIOTECA CENTRAL DE LA UNAMMéxico, Distrito Federal29.5 x 38 cm

Obra de Juan O’Gorman, Gustavo Saavedra y Juan Martínez de Velasco, la Biblioteca Central es un volumen alto, cerrado y pesado puesto sobre otro bajo, por su tratamiento más ligero, que le sirve como base. Su valor plástico reside en la integración de la conceptualización moderna de la funcionalidad del espacio con formas elementales, pero con el carácter mexicano del gran mural de O’Gorman, trabajado a base de mosaicos, lleno de simbolismos y de colores de los que está llena la historia de México. Tiene un lugar muy importante en el campus de la Universidad Nacional Autónoma de México, a la que pertenece desde su inauguración en 1952, a un lado de la Rectoría, como simbolizando que el saber debe ser dirigido y la dirección necesita del saber.

“¿A dónde ¡oh, Dios! tu poderosa mano que al orbe presta impulso y movimiento, ha colocado nido soberano donde se forma y crece el pensamiento?”

JUAN DE DIOS PEZA

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102. RINCONES, DETALLES, VISTAS Y CALLESCollage22.3 x 29 cm

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ARQUITECTURA DE MÉXICO, HISTORIA EN ACUARELAS | Historia en Acuarelas

“En estas perspectivas ciudadalesque la vida suceden, como prismas,con su sangre de tiempo en el cogido espacio,tú, conciencia de Dios, eres presente fijo.”

JUAN RAMÓN JIMÉNEZ

107. GUANAJUATO 1Guanajuato44 x 50 cm

“He aquí todo lo que se encuentra en esta calle, calle construida en muchos siglos, calle estrecha, deforme y obscura y con infinidad de revueltas, donde cada cual, al levantar su habitación, tomaba una saliente o un ángulo con arreglo a su gasto, sin consultar el nivel, la altura ni la regularidad de la calle rica en no calculadas combinaciones de líneas, con un verdadero lujo de detalles caprichosos...”

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER

108. GUANAJUATO 2Guanajuato50 x 35 cm

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“¡Pueblo de tradición y de alargada,improvisa la copla torturada,sensual y melancólico poeta!”

LUIS G. URBINA

119. TAXCO 1Guerrero17.5 x 17.5 cm

“Tus blancos muros, tus rejasreflejando vida y luztus techos de pardas tejasy tus quebradas callejascual las del suelo andaluz.”

JUAN DE DIOS PEZA

120. TAXCO 2Guerrero29.5 x 21.5 cm