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  • 6, 20 y 27 de octubre de 2017

    XIV Festival Internacionalde Msica BarrocaJos de NebraSan Pedro de los Francos

    Calatayud

  • En recuerdo al compositor Don Jos de Nebra y Blasco, nacido en Calatayud en 1702, un ao ms presentamos el Festival In-

    ternacional de Msica Barroca. Esta actividad

    nos permitir disfrutar de unos conciertos de

    msica antigua ofrecidos por agrupaciones de

    renombre internacional que destacan por su

    calidad artstica y musical.

    La cita se ha consolidado en nuestro calenda-

    rio como uno de los eventos culturales ms

    importantes del ao y marca el otoo en

    Calatayud. A lo largo de catorce ediciones,

    el festival ha contado con los artistas y las

    compaas ms prestigiosas de msica barro-

    ca. Por ello, este evento ha sido reconocido y

    valorado por los expertos.

    Los conciertos tendrn lugar en el marco ini-

    gualable que ofrece la iglesia de San Pedro de

    los Francos, en pleno casco histrico de nues-

    tra ciudad. Les animo a disfrutar de la msica

    barroca en uno de los escenarios con ms his-

    toria de nuestra localidad.

    Jos Manuel ArandaAlcalde de Calatayud

  • La influencia del cambio de dinasta en la msica espaola

    Ya casi finalizaba el ao 1700, cuando el 16 de no-viembre, llega al trono, despus de muchas vicisi-tudes, la dinasta de los Bourbon, castellanizados como Borbn. El cambio de dinasta tras la extincin de la Casa de los Habsburgo, llamados en Espaa los Austria por su procedencia, supone un cambio radical en todo lo referente al comportamiento de la Corte, as como el cambio en los gustos y estilos. La llegada de los borbo-nes al trono espaol y su consolidacin tras la Guerra de Sucesin, abre la puerta de la corte madrilea a los msicos franceses, de la mano de la reina Mara Luisa Gabriela de Saboya, primera esposa de Felipe V. Tras la muerte de esta en 1714, y el casamiento de D. Felipe V con Isabel de Farnesio en septiembre de ese mismo ao, se produce un cambio radical en el mbito musical y es as como de la mano de la nueva reina entran los msicos italianos en la Corte y en el mbito musical espaol. Sus innovaciones instrumentales y armnicas se extenderan desde la Corte a toda la pro-duccin musical del pas: frmulas tonales, escritura idiomtica instrumental, estilo concertante, formas como la cantata y el aria da capo. En prcticamente todos los gneros musicales las formas y el estilo musical se adaptaron de un modo u otro a la italianizacin, aunque conservando an rasgos locales, muchos de ellos resistindose con gran fuerza a este cambio impuesto por los nuevos monarcas.

    Influenciados por esta moda italianizante, las cantadas mezclan coplas y estribillo con la presencia de recitativos y arias, combinando y mezclando as elementos del vi-llancico espaol y de la cantata italiana. La msica litrgica tambin se adapta, y as se introdujo progresivamente nuevos instrumentos. Notablemente los violines y los nuevos instrumentos de madera (como oboes en lugar de chirimas). Las capillas de msica de nuestras colegiatas de Santa Mara la Mayor y del Santo Sepulcro se resis-tiran a esta moda hasta muy avanzado el siglo xix, conviviendo apaciblemente chiri-mas y oboes. De esta forma se produce as nueva msica concertada sin desterrar del todo las viejas formas polifnicas ni, claro est, el canto llano: prueba de ello es la permanencia del bajn en las capillas, incluso tras la inclusin del fagot, su versin modernizada. De igual forma, la zarzuela combinara formas y rasgos locales con arias y escritura italianizantes. Figura principal de este estilo puramente espaol, fue y es Jos de Nebra y Blasco.

    La msica instrumental adoptara ms plenamente an estas novedades: sera decisiva, a este cambio, la llegada a la Corte del compositor napolitano Domenico Scarlatti, maestro de clave. Discpulos suyos fueron Sebastin de Albero y el padre Antonio Soler, afincado en El Escorial y autor de Sonatas.Muchos nobles ampararon a msicos: Toms de Iriarte en su poema La Msica (1780) los recuerda. Otras instituciones fomentan la msica y la danza; se habilitan teatros, como el de los Caos del Peral, para conciertos espirituales desde 1787. La presencia de Farinelli (Carlos Broschi-Barrese) cambia la perspectiva musical hasta su partida en 1759. Sus peras, con libreto de Metastasio, suponen el triunfo de lo italiano. Modalidades de teatro es-cnico sern la tonadilla escnica, opereta en una, declamacin con espacios musicales y quintetos de cuerda y tecla, marcados por el violonchelista de la Capilla Real Luigi Boccherini. Hay que tener en cuenta la importancia que ejerca la Capilla Real, puesto que era la primera institucin musical del pas.

    En la generalizacin de los ambientes musicales populares hubo gran resistencia a los actuales gustos, modas y apetencias de la nueva Corte borbnica espaola. En el transcurrir del tiempo, la convivencia de estos estilos y de formas musicales, de los esti-los espaol e italiano se fueron asimilando y combinando, produciendo en la poblacin una paulatina y lenta absorcin y acomodo de ambos estilos.

    Francisco Javier Lorenzo de la Mata

    Felipe V de EspaaMiguel Jacinto Melndez, 1705,

  • 6 de octubre

    Fundado por Luis Martnez Pueyo durante su estancia en la Schola Cantorum Basiliensis, La Guirlande es uno de los ensembles especializados en la interpretacin historicista de la msica de los siglos xviii y xix ms verstiles del panorama actual.

    Ganadores de varios concursos internacionales como el XVIII Biagio-Marini Wettbewerb y el V Concurso Internacional de Msica Antigua de Gijn, el repertorio de La Guirlande se centra en aquella msica de los siglos xviii y xix, donde la flauta desempea un papel fundamental: desde la sonata para flauta con clave o pianoforte obligado, as como con bajo continuo hasta el concierto solista, pasando por todo tipo de combinaciones de msica de cmara. Adems, el uso de instrumentos originales o rplicas de los mismos, as como un riguroso estudio histrico de la prctica interpreta-tiva a travs de diferentes tratados y fuentes, marcan el principal objetivo de La Guir-lande: conseguir una interpretacin del repertorio lo ms cercana posible a la idea ori-ginal de cada uno de los compositores.

    La Guirlande cuenta con msicos de reconocido prestigio, tanto nacional como internacional, en el campo de la interpretacin historicista. Formados en algunas de la escuelas ms importantes de Europa en el mbito de la msica antigua (Schola Canto-rum Basiliensis, Conservatoire National Suprieur de Pars, Koninklijk Conservato-rium den Haag), algunos de ellos colaboran con ensembles y orquestas de renombre, como Les Arts Florissants, Orchestra of the Age of Enlightenment, Orchestra of the 18th Century, Le Concert des Nations, Freiburg Baroque Orchestra, La Capella Medi-terranea, La Cetra Barockorchester Basel, Concerto Kln, Accademia Bizantina, Mon-tis Regalis Orchestra, Bach Collektiv, Elbipolis Barockorchester Hamburg, Bach Aka-demie Luzern, Musica Fiorita, European Union Baroque Orchestra, Al Ayre Espaol, Los Msicos de su Alteza, La Tempestad, Insula Orchestra u Orchestre Franais des Jeunes, entre otros. La Guirlande toma su nombre de uno de los principales smbolos del dios Apolo, signo de gloria y reconocimiento en las artes, la sabidura y los juegos.

    La GuirlandeAl gusto de su Graciocsima Majestad

    Una sorie musical en la Corte de PostdamSonatas para flauta y clave obligado de C.P.E.

  • Luis Martnez, flauta traversoAlfonso Sebastin, clave

    La GuirlandeAl gusto de su Graciocsima Majestad

    Una sorie musical en la Corte de PostdamSonatas para flauta y clave obligado de C.P.E.

    Programa

    I

    Johann Joachim Quantz (1697-1773)Sonata para Flauta y Clave obligado en Mi Mayor, QV 2:18

    I. AllegroII. LarguettoIII. Vivace

    Johann Joachim QuantzFantasa para flauta sola en Do mayor, QV 3:1.2

    Johann Joachim QuantzSonata para flauta y clave obligado en Mi b mayor, QV 2:18

    I. AllegroII. LarghettoIII. Vivace

    IIJohann Joachim Quantz (1697-1773)

    Sonata para flauta y clave obligado en Mi menor, QV 2:21I. AdagioII. Allegro

    III. GraziosoIV. Vivace

    Carl Philipp Emanuel BachRond III en La menor, Wq. 56/5, H. 262

    Carl Philipp Emanuel BachSonata para flauta y clave obligado en Re mayor, Wq. 83, H. 505

    I. Allegro un pocoII. Largo

    III. Allegro

  • 20 de Octubre

    El conciertoBienvenidos al paseo que les ofrece la Orquesta de Cmara GIG a travs de

    los distintos estilos de barroco europeo. Para ilustrar cada parada se van a interpre-tar obras de Francia, Alemania, Italia e Inglaterra. Adems de disfrutar la variedad de estilos por su localizacin, se mostrarn las caractersticas que ms definen a autores consagrados de la poca, referentes igualmente en cada uno de los pases que van a visitar musicalmente.

    Por ltimo, y siguiendo con la variedad de la propuesta, las obras que se in-terpretarn sern distintas tambin en su forma, interpretndose as, a lo largo del recital, Overtura, Concerto Grosso, Concierto Solista y Danzas. Acomdense y disfruten, les deseamos un feliz viaje.

    Los msicosLos msicos que hoy van a escuchar son msicos formados en Aragn, que

    han cumplimentado sus estudios en diversas localizaciones nacionales e inter-nacionales, con maestros del ms alto nivel. Profesionalmente, hay dos grupos dentro de la orquesta, un quinteto con espineta, de experimentados msicos que llevan desarrollando varios aos una intensa labor concertstica en diferentes or-questas y agrupaciones de mbito europeo, y un cuarteto de msicos, profesionales igualmente, que se encuentran en los ltimos aos de sus estudios superiores en Aragn, con experiencia internacional en cursos, concursos y eventos musicales del ms alto nivel. Se conforma as una orquesta con los mejores valores de los msicos