WimyDonataWenders.Comosifueralaultima__vez_(3648)

8/3/2019 Wim__y__Donata__Wenders.__Como__si__fuera__la__ultima__vez_(3648)

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comisaria:cristinacarrillodealbornoz


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CRCULO DE BELLAS ARTESPresidenteJuan Miguel Hernndez Len

DirectorJuan Barja

SubdirectorJavier Lpez-Roberts

Coordinadora generalLidija Sircelj

Adjunto al directorCsar Rendueles

ExposicinComisarioCristina Carrillo de Albornoz

rea de Artes Plsticas del CBALaura Manzano

Silvia MartnezSoledad Vidal

Wenders ImagesLaura Schmidt. Project management

OrganizaCrculo de Bellas Artes

Solares Fondazione delle Arti, Parma

MontajeDepartamento Tcnico del CBA

SeguroStai

TransporteTransferex

CATLOGOrea de Edicin del CBAJordi Doce

Elena Iglesias Serna

Elisabeth Snchez Hernndez

Sira Laguna Fernndez

Javier Abelln

DiseoEstudio Joaqun Gallego

ImpresinBrizzolis, Arte en grficas

TraduccinSandra Santana y David Cruz Acevedo

Crculo de Bellas Artes, 2009

Alcal, 42. 28014 Madridwww.circulobellasartes.com

de los tetos: sus autores de los tetos de portadilla: Cristina Carrillo de Albornoz de las fotografas: Wim Wenders y Donata Wenders

ISBN: 978-84-87619-18-2Depsito Legal:


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Wim Wenders (Dusseldorf, 1945), una de las guras principales del Nuevo cine alemnde los aos setenta, es de los pocos directores de cine europeos que ha logrado trabajar porigual en nuestro continente y en Estados Unidos sin hacer concesiones a los grandes es-tudios ni renunciar a su imaginario y su poderosa fuerza visual. DesdeEl miedo del porteroal penalti (1971), basada en la novela homnima de Peter Handke, hasta su ms recientesproducciones, Llamando a las puertas del cielo (2005), escrita en colaboracin con SamShepard, oPalermo Shooting(2008), Wenders ha construido una obra personal y de grancoherencia que gira una y otra vez, con reiteracin obsesiva, sobre las nociones de eilio

y desarraigo vital: si algo parecen compartir los personajes de sus pelculas es un mismoafn por encontrar su lugar en un mundo etrao y acaso hostil, preservando el caudal deinocencia con el que parten. En la construccin de este mundo ha tenido gran importanciala fascinacin de Wenders por la iconografa popular de Estados Unidos, y tambin por las

imgenes que de aquella sociedad nos han dado pintores y fotgrafos, de Walker Evans aEdward Hopper, como demuestran, entre otras, sus pelculas Pars, Texas (1984), El hoteldel milln de dlares (2000) o la ya mencionadaLlamando a las puertas del cielo.

Como si fuera la ltima vez rene un amplio conjunto de las fotografas que WimWenders y su esposa Donata (Berln, 1965) directora de fotografa de sus lmes desde1995, fecha en que rueda con Michelangelo AntonioniMs all de las nubes han realizadodurante los preparativos y los tiempos muertos de los rodajes. Divididas en seis seccionesque se corresponden con las pelculas (incluyendo el documentalBuena Vista Social Club)que Wenders ha lmado estos ltimos quince aos, las imgenes epuestas reproducendos mundos complementarios: uno en color en el que Wenders retrata sobre todo lugares

y atmsferas, y otro en blanco y negro, el de su esposa Donata, habitado principalmentepor retratos psicolgicos y de estados de nimo.

Las imgenes que se incluyen en Como si fuera la ltima vez son de tres clases: fo-togramas escogidos de las pelculas de Wim Wenders; fotos preparativas de Donata queayudan a los tcnicos a calibrar la luz, el ngulo, el grano de la imagen y otros detalles dela lmacin; y fotos tomadas en las pausas del rodaje, en medio de un descanso, cuandolos rostros de los actores se olvidan unos instantes de su tarea. Sin embargo, un mismo

resplandor las unica a pesar de su distinto origen, alojndolas en un espacio comn que,tomando prestado el ttulo del primer libro de poemas de Peter Handke, podra denir-se como el mundo interior del mundo exterior del mundo interior. Es decir, el mundo de larepresentacin subjetiva, todo supercie, piel que ostenta el tatuaje de una concienciaque, para conocerse, debe proyectarse en lo eterior; que se conoce en la forma mismade escoger, ordenar y organizar los datos de ah afuera: un rostro, un ademn, un murodesconchado, un tramo del malecn de La Habana batido por el mar, un sof plantado deforma incongruente en un baldo.

Jua Miguel Herez LePresidente del Crculo de Bellas Artes


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Como si fuera la ltima vez es una frase que Nicholas Ray les repeta a sus actores.Ray, el gran director deRebelde sin causa entre otros, particip en 1976 como actor en ellmeEl amigo americano, de Wim Wenders; luego, en 1980, colaboraron en la direccinde El relmpago sobre el agua. Wim Wenders recuerda cmo Ray le cont en esos aosuna historia a propsito de los actores a los que estaba enseando: Siempre les digo:incluso si estis pidiendo fuego para el cigarrillo, o si simplemente soltis un hola, esabsolutamente necesario que lo hagis como si fuera la ltima vez. La idea de hacer algocomo si fuera la ltima vez impresion a Wim Wenders, conectando ese concepto consu forma de realizar fotografas ya que, segn el director alemn, en la fotografa, msque en el cine, aparece la idea del n del mundo.

La fotografa es el n del mundo, de las cosas. Cuando tomo una fotografa s que ser la pri-

mera y la ltima vez que ver esa cosa que capte en la cmara. Y, a la inversa, el hecho mismo de

que haya una fotografa, prueba que el mundo contina.

El director alemn, nacido en Dusseldorf en 1945 y considerado como uno de los tresarquitectos principales del New German Cinema de los aos 70 junto a Rainer WernerFassbinder y Werner Herzog, conesa ser un adicto al trabajo. Y como cada lme ocupaal menos uno o dos aos de su vida, se siente felicsimo de llenar parte de ese tiempoentre pelculas tomando fotografas.

COMOCristina Carrillo de albornoz

SI FUERA

LA LTIMA VEZ


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10 Cristina Carrillo de albornoz

Nunca estudi fotografa pero le ofrecieron su primera cmara a los 6 aos. Wendersera un nio etremadamente tmido e introspectivo y recuerda haber realizado etraasfotografas de animales en el zoo local. Diez aos ms tarde cogi la Leica de su padre,un gran acionado que le ense todo lo que saba. Desde entonces no par de realizar

fotografas de cuanto le rodeaba, incluso cuando ms tarde decidi dedicarse al cine.

Considera cada fotografa como un gran deseo de mirar algo y guardarlo. La palabrams apropiada para denir una foto, segn l, es la francesa re-garder(re-guardar). Lasfotografas realizadas por Walker Evans durante la Depresin responden eactamente aesto: mirar y comprometer el recuerdo de algo que iba a desaparecer al cabo de tres ocuatro aos.

De modo que hacer una fotografa es observar algo antes de que desaparezca...

La fotografa, arma Wenders, es un medio de eploracin, un viaje. Es un poco comoun coche o un avin que te lleva a algn lugar. Una cmara te lleva a algn lugar.

Para m la fotografa es un modo de exploracin, un viaje. Se parece un poco a un coche o un

avin que te llevan a algn sitio. Una cmara te lleva a un lugar. Sobre todo, crea la posibilidad

de detenerte y apreciar las cosas adecuadamente. En el oeste, mientras viajaba en coche, la

cmara fue el motivo por el que me detena, lo que me obligaba a detenerme.

Pero, ante todo, la fotografa ha ofrecido al director alemn un lenguaje para epresar todolo que lleva dentro. Lo mismo le sucede a Donata Wenders, con la que se cas en 1993 yquien comenz a trabajar como directora de fotografa de sus lmes en 1995 en la pelcula

Ms all de las nubes, dirigida a cuatro manos por Wim Wenders y Michelangelo Antonioni.

Donata Wenders (Berln, 1965) eperiment con la fotografa desde los 16 aos; sin em-bargo, estudi primero cine y arte dramtico en la Escuela de Cine de Stuttgart. Luego

altern la interpretacin con aos de trabajos de ayudante de cmara en el cine. Cuandoen 1992 conoci a Wenders se concentr totalmente en la fotografa.

La visin de ambos, sin duda, resulta complementaria. Donata fotografa en blanco y ne-gro y casi eclusivamente personas, plasmando retratos psicolgicos y distintos estadosde nimo. Wim preere lugares, paisajes; un gran cineasta comentaba con gran eactitudque la luz y el paisaje son tambin actores en todos los lmes de Wenders.

Dos mundos paralelos que toman instantneas en los mismos lugares, que retratan losmismos momentos con resultados incomparables y desparejos. En los paisajes de Wim se


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CoMo si FUera la ltiMa Vez 11

aprecia su amor por la arquitectura, los paisajes urbanos, los grandes espacios abiertos,los desiertos, as como su amor a la pintura, el color o los rostros, con luz directa y evi-dente. Por el contrario, Donata, en sus retratos, es amante del claroscuro y los contrastesfuertes, y su representacin visual es mucho ms intimista e incluso en ocasiones epre-

sionista; su gua es el deseo de captar el interior, el alma del retratado. Los dos formanuna pareja artstica anmala que no trabaja a cuatro manos sobre el mismo objeto, sinocon concepciones creativas diversas epresadas de manera autnoma y personal. Unaforma, piensan ambos, de no entremezclar su labor ni de entrar nunca en competicin.

El Wim Wenders fotgrafo completa su faceta de devorador de imgenes con la de direc-tor de cine; como sabio autor que es, su actividad fotogrca va paralela a la flmica y seentrelaza a la produccin, siempre rigurosamente fotogrca, de Donata Wenders.

Wim y Donata Wenders son dos apasionados fotgrafos con una costumbre: llevar la c-mara fotogrca panormica siempre encima, tanto en sus constantes viajes personalescomo en los que realizan con el n de determinar localizaciones para sus lmes. Tampo-co la dejan reposar en las pausas y descansos de los rodajes.

Los lugares tienen memoria. Recuerdan todo. El recuerdo est grabado en la piedra. Es ms pro-

fundo que las aguas ms profundas. Es como la arena de las dunas que se posa continuamente.

De forma natural la eposicin est dirigida por la idea del viaje y los encuentros ines-perados, cosas que ocurren en los rodajes o durante la bsqueda de localizaciones donderodar. La muestra resulta una crnica en distintos rincones del planeta: La Habana, Ja-pn, Estados Unidos, Australia, Italia, Francia, etctera. Un verdadero diario ntimo delos ltimos veinte aos de los Wenders. Un viaje a la vez fsico y mental (uno de los temasprincipales del cine de Wim Wenders) dedicado a la bsqueda y eploracin tanto del lu-gar como del panorama humano, donde el cine queda congelado por la cmara. De hecho,muchas de las fotos, como sus lmes, logran una atmsfera lrica, casi mstica, y rozan los

temas favoritos que le preocupan: ansiedad, amor, alienacin y falta de comunicacin.

La muestra arranca en 1995 porque es cuando Donata Wenders comienza a trabajar comodirectora de fotografa de Wim Wenders; y se divide en seissecciones correspondientesa sus ltimas seis pelculas:El tiempo con Antonioni [Mas all de las nubes],El nal de laviolencia,El hotel del milln de dlares,Buena Vista Social Club,Llamando a las puertas delcielo yPalermo Shooting.

Ciento veintitrs fotografas que conllevan adems un recorrido por muchos rostros delos grandes del cine; actores de la talla de Dennis Hopper, Jessica Lange, Sam Shepard,


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Andie McDowell, Bill Pullman, Marcelo Mastronianni, Jeanne Moreau, Isabella Rosse-lini, John Malkovich, Sophie Marceau, Irne Jacob, Vincent Prez, Milla Jovovich o InsSastre; directores como Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, Akira Kurosawa o Mi-chelangelo Antonioni; y mticos msicos de La Habana como Compay Segundo.

La cmara de los Wenders se convierte con sus fotografas en una protagonista ms desu cine, movida por el deseo de representar la eistencia, concentrando su mirada enuna sociedad aparentemente a la deriva, entre el delirio y el sueo, entre la poesa y laalucinacin.


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LA MIRAdA isabel Coixet

dE WEndERS

no poda equivocarme, porque a veces cuando se lma, las decisiones hay que tomarlas

en pocos minutos: no me he equivocado nunca con los rostros, porque mi lujuria

y mi timidez me obligaron a conocer a mis semejantes

(Pier Paolo Pasolini, Who is me. Poeta de las cenizas)

Creo que la mirada de un fotgrafo tiene mucho que ver con sus ojos. Los ojos de WimWenders se agazapan tras unas gastadas gafas de pasta, soadores, curiosos, tiernos, vi-dos de desafos y perennemente hambrientos de nuevos paisajes. Pocas personas he co-nocido con la curiosidad inmensa de Wim y a las que pueda aplicrseles de manera msautntica aquello de que nada humano le es ajeno: su obra en todas las disciplinas esel testimonio vivo que da sentido a esa frase.

Los lmes, ensayos, poesas, documentales y fotografas que a lo largo de su vida harealizado constituyen una compleja y completa vuelta al mundo. Ha trabajado en todoslos continentes, con grandes medios y con casi ninguno, con estrellas consagradas y

con desconocidos, y ha sabido ser el a s mismo, an cuando esta poca sea propicia atodo lo contrario. Ha prestado su imaginario, en el que coeisten sin esquizofrenias el


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14 isabel CoiXet

western, la road movie, la reein poltica, la indagacin potica, el thrillery el drama, amuchos cineastas del mundo que siempre estaremos en deuda con l. El cine de Wenderses el de un artista que se sale constantemente de su zona de confort, que indaga sin treguaen el misterio de las relaciones humanas, que busca nuevos horizontes para cuestionar

la realidad que le circunda, que no se rinde. Es el cine de un hombre profundamentegeneroso, capaz de ponerse al servicio de otros cineastas (vase Antonioni) para ayu-darles a realizar su sueo:Ms all de las nubes es el resultado de la entrega de Wendersa un cineasta al que admiraba; sin l, Antonioni no habra podido llevar a cabo su lme.El diario de rodaje de esta cinta (My time with Antonioni) es un increble manual de psi-cologa, paciencia y mano izquierda; no conozco a muchos cineastas en el mundo capa-ces de tragarse su ego de una manera tan lcida y generosa. En un momento del libro,

Wenders declara que la eperiencia de hacer de canguro de otro director le ha dejado

ms ehausto que si la pelcula la hubiera dirigido totalmente l.

Ha habido ya sucientes obras dedicadas a su enorme lmografa, por lo que aqu sloquiero destacar aquellas piezas menos conocidas, como su documental Tokyo-Ga, queempez como un homenaje al cineasta japons Ozu y, a la postre, es una reein sobreel papel del cineasta ante lo real y lo imaginario, ante una realidad esquiva que intentacomprender y que, a veces, encierra ms secretos que la ccin ms enrevesada. Qudecir tambin de la magnca Relmpago sobre el agua, su recuento de los ltimos mo-mentos de Nicholas Ray, un lm documental que me impact en su momento y que ganacon cada nuevo visionado: el impacto inicial al contemplar la convulsa agona de Ray vadando lugar a una visin etraamente serena de la muerte; Ray nunca est ms vivo quecuando niega que va a morir. Con esta pelcula, Wim abri paso a muchos otros lmesdocumentales que hoy consideramos como moneda comn.

Otro documental capital es Habitacin 116, donde cineastas de todo el mundo se colo-can delante de su cmara para, en la habitacin 116 del Hotel Carlton de Cannes, hablardel estado del cine en ese momento concreto y de las posibilidades del video. Hoy, casi

20 aos despus, las reeiones sobre el lenguaje cinematogrco siguen siendo igual-mente vlidas, aunque pocos de los entrevistados podan prever que lo que iba a cambiarde verdad era la manera en que las pelculas seran vistas por el pblico.

Las fotos de Wim Wenders son una prolongacin y un complemento de su trabajo comodirector cinematogrco. Siempre lleva una cmara cuando localiza para sus pelculas y,muchas veces, las fotografas que toma aparecen en ellas de una u otra forma. Sus paisajesdesolados en medio de la nada, sus almacenes abandonados, templos en Japn cubiertosde musgo, desiertos, montaas, gasolineras, supermercados tienen la gravitas de unmundo que se sabe acabado. Los haikus que acompaan algunas de estas imgenes as


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la Mirada de Wenders 15

lo conrman. Es el universo de William Eggleston revisitado por un alemn humanista,aventurero y temerario.

Las imgenes tomadas en los rodajes captan ese momento nico e irrepetible cuando la

vida del set se mezcla con la vida de ah afuera. Son fragmentos del universo del cineastapasados por el tamiz del fotgrafo. Un reejo de unos brazos en un espejo; el brillo de un

vaso en una esquina; una mirada soadora y turbia de unos ojos hacia un lugar inalcan-zable, fuera de campo.

Pero es en los retratos donde el cineasta revela su autntica naturaleza, porque sea SamShepard, Bruno Ganz, Dennis Hopper, Jessica Lange, Antonioni o mi adorada SarahPolley, hay algo tremendamente ntimo en todas las instantneas: amor. Wenders ama

absolutamente a sus criaturas y cada retrato realizado por l es una autntica declaracinde amor al retratado.

Un cineasta que este ao ha cumplido cien aos, Manoel de Oliveira, me dijo una vez quetodo lo que tena que hacer para contar historias era escuchar.

Las pelculas, las palabras, las fotografas y la mirada de Wim Wenders me enseancada da a ver.


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obra expuesta


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La primera seccin,El tiempo con Antonioni, es unaserie formada por las tomas en el set de Ms all delas nubes [Beyond the Clouds], co-dirigida con Mi-chelangelo Antonioni en 1995; crnica intensa ypersonal con la cual los Wenders rinden homena-je al director desaparecido que no quiso pasar a laposteridad por sus aportaciones estticas o los-

cas sino por el conjunto de sus pelculas, que siem-pre rod en absoluta libertad y sin condicionantesni coartadas.

El conjunto resulta un diario de las imgenes lti-mas del director de Blow up, de las mejores tomasdel cineasta italiano con grandes actores de la tallade Marcello Mastroianni, Jeanne Moreau, JohnMalkovich, Sophie Marceau, Irne Jacob o VincentPrez, y de la gran colaboracin del maestro Anto-

nioni y Wim Wenders. Fotografas con colores den-sos y la mirada enigmtica de los protagonistas, deMastroianni a John Malkovich, de Ins Sastre a So-phie Marceau, todos inmortalizados por Wim y conepresiones hbilmente delineadas por Donata.

Ms all de las nubes cuenta la historia de un direc-tor de cine que parece descender de los cielos enun avin a n de buscar un personaje para su nuevapelcula. Este teln de fondo sirve de ecusa para laverdadera trama: la bsqueda dolorosa del signica-

do de la eistencia reejo de su obsesin con la ima-gen y con la realidad absoluta que nadie ver jams.

EL TIEMpOCOn

AnTOnIOnI


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Dn Wnd, 1995Enrica y Michelangelo Antonioni

34,5 48 cm, /n


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Dn Wnd, 1995Michelangelo Antonioni34,5 48 cm, /n


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Dn Wnd, 1995Enrica y Michelangelo Antonioni

28 22 cm, cl


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Dn Wnd, 1995Wim Wenders y Michelangelo Antonioni34,5 48 cm, /n


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Dn Wnd, 1995Michelangelo Antonioni, Wim Wenders y Enrica Antonioni

34,5 48 cm, /n


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Dn Wnd, 1995Michelangelo Antonioni34,5 48 cm, /n


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Wim Wnd, 1995Peter Wellery Chiara Caselli

33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Michelangelo Antonioni33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Kim Rossi Stuart e Ins Sastre

33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Sophie Marceau y John Malkovich33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Sophie Marceau

33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995John Malkovich33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Sophie Marceau

33 48 cm, cl


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Wim Wnd, 1995Jeanne Moreau y Marcello Mastroiani

33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Fanny Ardant y Peter Weller33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Chiara Caselli y Peter Weller33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Vincent Prez e Irne Jacob33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Irne Jacob

33 48 cm, cl

Wim Wnd, 1995Vincent Prez e Irne Jacob

33 48 cm, cl


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bUEnA VISTASOCIAL CLUb

Con la segunda seccin Buena Vista Social Club entramos en el mundo de Cuba duranteel tiempo de rodaje de la pelcula del mismo ttulo en 1999; son fotografas llenas de co-lor y sensualidad con msicos de La Habana de rango mtico como Compay. Una visindistinta que renueva nuestro concepto de la capital cubana. Buena Vista Social Club es enrealidad un documental sobre la vida y la msica del que ahora es el grupo ms famoso deCuba. Descrita a menudo como una carta de amor a Cuba y a sus msicos, la pelcula serod en tres semanas en 1998 y fue estrenada al ao siguiente con gran ito de crtica entodo el mundo. Capta de manera poderosa la seductora belleza de la msica cubana, ascomo la irrefrenable energa y la vitalidad artstica de los miembros de Buena Vista SocialClub, cuya edad media es de setenta aos.

Ser testigo, estar presente mientras ocurra esta historia increble, poder acompaara estos msicos en un trnsito desde, literalmente, el olvido hasta una ovacin atrona-dora en el Carnegie Hall, fue un regalo y un privilegio sin igual, y a la vez una leccin

nica de dignidad y humildad, tanto para nosotros como para las generaciones futu-ras (Wim Wenders).


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Dn Wnd, 1999Bailarina

35 20 cm, /n


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Dn Wnd, 1999Bailarinas35 20 cm, /n


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Dn Wnd, 1999Malecn

22 32 cm, /n


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Dn Wnd, 1999La Habana22 32 cm, /n


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Dn Wnd, 1999Msica en La Habana22 32 cm, /n

Dn Wnd, 1999Ibrahim Ferrer y Omara Portuondo

22 32 cm, /n


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Dn Wnd, 1999Ibrahim Ferrer22 32 cm, /n


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Dn Wnd, 1999Nias

22 32 cm, /n


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Dn Wnd, 1999Ry Cooder22 32 cm, /n


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Dn Wnd, 1999Bailarina

35 20 cm, /n


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Dn Wnd, 1999Compay Segundo35 20 cm, /n

Dn Wnd,1999Buena Vista Social Club22 32 cm, /n


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Cmo elige qu fotografiar?

Llegas a un lugar, un pueblo, por ejemplo, te detienes, y sientes una especie de

emocin, incluso antes de encontrarte con lo que vas a fotograar. Sientes algo

en ese lugar: hay algo en la luz, una atmsfera especial. Mis fotografas a menudo

estn relacionadas con cierta tetura supercial del paisaje y de las casas. Esa

supercie particular es algo que sientes antes de haber encontrado el lugar querealmente vas a fotograar. Por ejemplo, llegu a una pequea ciudad en Nuevo

Mico que tambin se llama Las Vegas, y all fotogra una tienda vaca que estaba

pintada de azul y rojo. Cuando paseaba por el pueblo tuve el presentimiento de

que encontrara aquella casa. Al llegar a aquel pueblo desrtico, con aquella luz

vespertina y las calles vacas, supe que me quedara y que iba a necesitar un hotel,

pues iba a ser incapaz de marcharme. El lugar no poda aparecer en la pelcula por

ser demasiado remoto, pero fui all porque me interesaba ver otra vez Las Vegas.


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inspiraCiones SebaStio Salgado,andreaS gurSky y Joel Meyerowitz.MiS hroeS originaleS eran

walker evanS y auguSt Sander

momento Cumbre CuandodeSCubr Mi aMada Plaubel Makina 6x7

en una tienda de CMaraS uSadaSmomento ms bajo Cuandorobaron todaS MiS CMaraS,inCluyendo la leiCaque Me regal Mi Padre

una mana loS equiPoS de rayoS xde loS aeroPuertoS. Me han heChoPerder MuChaS fotografaS

un tema soado fotografolugareS, no tanto a PerSonaS


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Dn Wnd, 1999Nia corriendo

22 32 cm, /n

Dn Wnd, 1999Compay Segundo22 32 cm, /n


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Dn Wnd, 1999Rubn Gonzlez35 20 cm, /n(j)

Dn Wnd, 1999Omara Portuondo35 20 cm, /n

(gin izqid)

Dn Wnd, 1999Rubn Gonzlez con bailarinas22 32 cm, /n(i)

Dn Wnd, 1999Malecn22 32 cm, /n(gin ni)


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Dn Wnd, 1999

Malecn22 32 cm, /n


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Fotograma debn Vi scil Cl:

Creemos en los sueos

Fotograma debn Vi scil Cl:Fachada de La Habana

Fotograma debn Vi scil Cl:Vista de La Habana

Fotograma debn Vi scil Cl:Nios patinando

Fotograma debn Vi scil Cl:Teatro Karl Marx

Fotograma debn Vi scil Cl:Creemos en los sueos


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Wim Wnd, 1999Malecn

33 104 cm, cl

Fotograma debn Vi scil Cl:Esta revolucin es eterna

Fotograma debn Vi scil Cl: La Habana

Fotograma debn Vi scil Cl

Fotograma debn Vi scil Cl: Malecn


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Wim Wnd, 1999Malecn33 104 cm, cl


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Wim Wnd, 1999Fachada de La Habana33 104 cm, cl


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Wim Wnd, 1999Nio en La Habana33 104 cm, cl


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La tercera seccin El nal de la violencia [The End of Violence, 1997] consiste enuna serie de fotografas, tomadas en los descansos de este lme rodado en Los

ngeles, en las que Wim Wenders est poderosamente inuido por la pintura

hiperrealista de Edward Hopper hasta el punto de recrear varios de sus cuadrose interiores en los que Andie MacDowell y Bill Pullman dominan la escenas.

El nal de la violencia deambula por el lo mismo de la vida en Los ngeles,ciudad que Wenders vio envuelta en una ccin violenta. La idea misma de

violencia para el pblico de todo el mundo est parcialmente originada poruna imaginera producida en Los ngeles, en las pelculas y en la msica. La

violencia es un entorno insano, tanto en la vida real como en las pelculas.

Por qu Bill Pullman? Es casi imposible tener tantos registros como Billrecuerda. Tuvo que pasar de la altanera a la modestia y consigui que pa-reciese fcil.Y Andie MacDowell? Siempre me ha gustado Andie responde Wenders. Laprimera vez que la vi fue en Sexo, mentiras y cintas de vdeo en Cannes. Yo era elpresidente del jurado aquel ao y le concedimos la Palma de Oro a Steven So-derbergh en gran medida gracias a su actriz principal, una desconocida llamada

Andie MacDowell. Me dej una honda impresin por aquel entonces y he vistocasi todas sus pelculas. Rodar con ella fue como trabajar con una vieja amiga.

EL FInALdE LA

VIOLEnCIA


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Wim Wnd, 1997Traci Lind

32,5 47,5 cm, cl


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Wim Wnd, 1997K. Tod Freedman32,5 47,5 cm, cl


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Wim Wnd, 1997Bill Pullman

22,5 57,5 cm, cl

Wim Wnd, 1997Bill Pullman

22,5 57,5 cm, cl


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Wim Wnd, 1997Andie MacDowell22,5 57,5 cm, cl


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Wim Wnd, 1997Bill Pullman y Traci Lind32,5 47,5 cm, cl


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Wim Wnd, 1997Andie MacDowell

32,5 47,5 cm, cl


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Wim Wnd, 1997Paisaje de Los ngeles22,5 57,5 cm, cl


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Wim Wnd, 1997Paisaje de Los ngeles22,5 57,5 cm, cl


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Wim Wnd, 1997Traci Lind y Bill Pullman22,5 57,5 cm, cl


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Wim Wnd, 1997Bill Pullman y Andie MacDowell

32,5 47,5 cm, cl


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Cuarta seccin:El hotel del milln de dlares [The Million Dollar Hotel], historia de amor y mis-terio que tiene lugar entre los habitantes de un albergue para indigentes. El mismo hotelsirvi de localizacin para el vdeo de la cancin Where the Streets Have No Name de U2.

rase una vez un hotel encantado construido hace muchsimos aos,a comienzos del pasado sigloen la esquina de la calle 5 y Main,en el corazn de Los ngeles.Por un tiempo fue el edicio ms alto y esplndido

de la ciudad.Y tena el eufemstico nombre deEl Hotel Rosslyn del Milln de Dlares.

Al otro lado de la callese alzaba su edicio gemelo, el Rosslyn.Los dos hoteles estaban enlazados por tneles subterrneos.Cada portal imitaba al otro.En los alrededores orecan los negocios.El Cine del Milln de Dlares y la Farmacia del Milln de Dlaresestaban a la vuelta de la esquina.

E L h O T E LdEL MILLn

dE dLARES


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Ciertamente la zona vala unos cuantos millones.Era el cuartel generalde la industria americana del entretenimiento;Grifth y Chaplin haban tenido all sus despachos...

Eso fue hace mucho tiempo.Cuando la industria del cine se mud aHollywood y Burbankcomenz el declive del centro de Los ngeles.

Hoylos dos hermanosse contemplan en silencio.

Aqu ya no se celebran estas alocadas y etravagantes.Los millonarios ya no se agolpan en la entrada.La enorme estructura de hierro en el tejadoan conserva el mismo letrero,pero las bombillas de las letrashace mucho que se fundieron,El Hotel del Milln de Dlares se llama ahoraFrontier Hotel (Hotel Frontera),es un albergueen el que puedes dormirpor ocho dlares la noche;siempre que no tengas que pasar la noche en la calle,como el mar de indigentesque apuntalan sus chozas de cartnen las calles de alrededornoche tras noche,para perder su hogar a la maana siguientedebido a los basureros.

De dapor delante del hotel pasa una poblacin diferente:


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banqueros aferrados a maletines,ejecutivos blandiendo telfonos mviles,turistas con cmaras digitales.

Al atardecer parece que desaparecen por arte de magia,

dejando de nuevo el espacio librepara los vagabundos.En esta otra Amrica,el Hotel del Milln de Dlaresse alza como una fortaleza,como el ltimo bastin de los desesperanzados,pero tambin es un fortnde trco de drogas y de prostitucin.

Ah es donde comenz nuestra pelculahace ms de diez aos,cuando Bono, mientras buscaba un lugar para rodar el vdeo de U2Where the Streets Have no Name,se dio de bruces con el hotel.

Aquella vez de tal descubrimiento no surgi una cancinsino una historia,de esa historia surgi un guin,

y del guin una pelculaque nunca trat de ocultarque tambin poda haber acabado siendo una cancin:una cancin sobre una Amrica diferentems all del gran Sueo,dondetodo el mundoes verdaderamenteigual.

Wim Wenders, del libro The Heart is a Sleeping Beauty[El corazn es una bella durmiente].


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Dn Wnd, 2000Wim Wenders

47 32 cm, /n


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Dn Wnd, 2000Jeremy Davies47 32 cm, /n

Dn Wnd, 2000Jeremy Davies y Milla Jovovich47 32 cm, /n (gin ni dch)

Dn Wnd, 2000Jeremy Davies47 32 cm, /n (gin ni izqid)


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Dn Wnd, 2000

Milla Jovovich47 32 cm, /n


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Dn Wnd, 2000Wim Wenders y Milla Jovovich47 32 cm, /n


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Dn WndWim Wenders

47 32 cm, /n


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Wim Wnd,2000Dentro del Hotel de un milln de dlares

179 64 cm, cl

Wim Wnd, 2000Jeremy Davies y Tim Roth

50 60 cm, cl

Wim Wnd, 2000Milla Jovovich

57 47 cm, cl

Wim Wnd, 2000Milla Jovovich

57 47 cm, cl

Wim Wnd,2000Jeremy Davies179 64 cm, cl

Wim Wnd, 2000Jeremy Davies y Milla Jovovich57 47 cm, cl

Wim Wnd, 2000Milla Jovovich y Jeremy Davies50 60 cm, cl

Wim Wnd, 2000Milla Jovovich50 60 cm, cl


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Wim Wnd,2000Mel Gibson (centro), Milla Jovovich y Jeremy Davies

57 47 cm, cl

Wim Wnd, 2000Jeremy Davies y Milla Jovovich

50 60 cm, cl

Wim Wnd, 2000Jeremy Davies

50 60 cm, cl

Wim Wnd, 2000Milla Jovovich y Jeremy Davies

57 47 cm, cl

Wim Wnd, 2000Milla Jovovich y Jeremy Davies50 60 cm, cl

Wim Wnd, 2000Milla Jovovich50 60 cm, cl


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Quinta seccin:Llamando a las puertas del cielo [Dont come knocking]. Resultado delrodaje de la pelcula homnima, realizada en el 2005; aqu vemos a Jessica Lange oSam Shepard en escenas de gran intimidad.

El director Wim Wenders y el escritor Sam Shepard, que colaboraron en la premiadaParis, Texas, unen de nuevo sus fuerzas despus de veinte aos en este oscuro dramade un hombre que a su avanzada edad trata de reformarse. Howard Spence (SamShepard) es un veterano actor que ha sido una estrella popular de westerns desdemediados de los aos setenta. La imagen de Spence en la pantalla como hombre deley fuerte y con principios contrasta fuertemente con su vida fuera de los escenarios,que ha estado dominada por la bebida, las drogas y por constantes amoros. Sinembargo, Spence ha comenzado a darse cuenta de que esta vida hedonista conlleva

una eistencia supercial, y un da, en mitad del rodaje de su ltima pelcula, montasu caballo y se va cabalgando, hasta que por n llega a una pequea ciudad de Nevadadonde vive su madre. La madre (Eva Marie Saint) no est muy interesada en ver asu caprichoso hijo despus de tantos aos, pero le cuenta algo que le ha ocurridorecientemente; una de las antiguas novias de Spence la visit para decirle que habadado a luz a un hijo de Spence aos atrs. Spence toma prestado el viejo coche desu padre y conduce hasta Buttle, Montana, donde se encuentra con Doreen (JessicaLange), su antigua amante.

LLAMAndO

A LASpUERTAS

dEL CIELO


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Dn Wnd, 2005Sam Shepard y Wim Wenders

33 48 cm, /n


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Dn Wnd, 2005Sarah Polley y Wim Wenders33 48 cm, /n


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Dn Wnd, 2005Jessica Lange

33 48 cm, /n


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Dn Wnd, 2005Sam Shepard y Gabriel Mann48 33 cm, /n


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Dn Wnd, 2005Sam Shepard

48 33 cm, /n


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Dn Wnd, 2005Sam Shepard33 48 cm, /n


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dO

un apunte sobre mi trabajo fotogrfiCo

el fundaMento de Mi trabaJo fotogrfiCoeS el reSPeto y el aMor Por laS PerSonaS

a laS que fotografo, Sin iMPortar

lo MuCho o lo PoCo que laS ConozCa,

ni laS CirCunStanCiaS.

ConeCto y tengo el deSeo de haCer

una fotografa Cuando veo Cierta

aCtitud en el Corazn MoStrada

a travS de un geSto, una exPreSin

en el roStro, el lenguaJe CorPoralo la PoStura y la aParienCia.

ya Sea un anhelo, una ruPtura,

una aPertura al aMor de dioS o una

MelanCliCa retirada del Mundo, ya Seauna PerSona anClada en la fe o aSuStada

Por eStar Perdida, SieMPre Me faSCina

obServar la Prueba frgil y efMera del viaJe

en el que todoS eStaMoS eMbarCadoS.


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ATA

en Mi obra aPareCen MS MuJereSretratadaS Por la niCa razn de que,a Menudo, Son MS tranSParenteSque loS hoMbreS. tienden a revelar MSde S MiSMaS, MientraS que loS hoMbreSPrefieren oCultar Su interior. (PeroCoMo toda regla, taMbin eSta quedaConfirMada Por SuS exCePCioneS).

Soy eStriCtaMente una obServadora; nodiriJo a nadie, y no Creo o iMPongo

SituaCioneS o PoSturaS eSPeCialeS. SieMPretrabaJo Con la luz y el eSPaCio exiStenteS.

de eSta forMa, PerCibo toda buenafotografa CoMo un regaloque Con gratitud Se noS ofreCe tanto

a M, CoMo fotgrafa, CoMo a la PerSonaque eSt delante de la lente.


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Dn Wnd, 2005Sam Shepard y Jessica Lange33 48 cm, /n

Dn Wnd, 2005Gabriel Mann33 48 cm, /n

Dn Wnd, 2005Gabriel Mann33 48 cm, /n


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Dn Wnd, 2005Jessica Lange y Tim Roth

33 48 cm, /n


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Dn Wnd, 2005Sam Shepard33 48 cm, /n


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Wim Wnd, 2005Sam Shepard

19 58 cm, cl


19 58 cm, cl


19 58 cm, cl


33 48 cm, cl

Wim Wnd, 2005Sam Shepard33 48 cm, cl

Wim Wnd, 2005Jessica Lange y Sam Shepard33 48 cm, cl

Wim Wnd, 2005Paisaje urbano deLlmnd l dl cil33 48 cm, cl

Wim Wnd, 2005Sarah Polley19 58 cm, cl


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Wim Wnd, 2005Jessica Lange

33 48 cm, cl

Wim Wnd, 2005Paisaje urbano deLlmnd l dl cil

19 58 cm, cl

Wim Wnd, 2005Fairuza Balk y Gabriel Mann

48 33 cm, cl

Wim Wnd, 2005Sarah Polley33 48 cm, cl

Wim Wnd, 2005Sarah Polley, Sam Shepard y Tim Roth33 37,2 cm, cl

Wim Wnd, 2005Sam Shepard33 40,2 cm, cl

Wim Wnd, 2005Fairuza Balk y Gabriel Mann33 48 cm, cl


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Seta seccin:Palermo Shooting(2008).

La pelcula trata de un fotgrafo alemn(interpretado por Campino) que atraviesauna crisis personal y se marcha a Palermoporque necesita borrar su pasado. En laciudad, conoce a una mujer joven (GiovannaMezzogiorno) y su vida cambia por completo.En las fotografas, escenas de ensueo yde sueos del propio Dennis Hopper, queinterpreta el papel de la Muerte.

pALERMOShOOTIng


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Dn WndMilla preparndose

48 33 cm, /n


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Dn WndComprobando la luz33 48 cm, /n


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Dn WndSiguiente toma con Udo Samel

33 48 cm, /n


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Dn WndRodando la secuencia del sueo en Monte Pellegrino33 48 cm, /n


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Dn WndWim y Campino48 33 cm, /n


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Dn WndRodando en el muelle de Palermo (Franz Lustig, Wim Wendersy Orit Teply)33 48 cm, /n


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Dn WndWim y Campino: preparando la escena siguiente

33 48 cm, /n


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Dn WndGiovanna Mezzogiorno en un pequeo descanso48 33 cm, /n


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Dn WndDennis Hopper y Campino en el archivo de la ciudad

33 48 cm, /n


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Dn WndDennis Hopper y Campino perfeccionando su dilogo33 48 cm, /n


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Wim WndTemprano por la maana: Finn en su casa de Dsseldorf

33 48 cm, cl

Wim WndFinn trabajando

33 48 cm, cl

Wim WndMilla conversando33 48 cm, cl

Wim WndFinn con una amante de la discoteca

33 48 cm, cl

Wim WndAsombrado de seguir vivo33 48 cm, cl

Wim WndFinn con su madre [secuencia de un sueo]33 48 cm, cl

Wim WndFinn despierta en su rbol33 48 cm, cl

Wim WndFinn y el pastor junto al Rin33 48 cm, cl


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Wim WndEl bosque [secuencia de un sueo]

33 48 cm, cl

Wim WndViendo Palermo [secuencia de un sueo]

48 33 cm, cl

Wim WndHaciendo fotografas [secuencia de un sueo]33 48 cm, cl

Wim WndFlavia desesperada33 48 cm, cl

Wim WndFlavia33 48 cm, cl

Wim WndFinn y Flavia frente a Il Trionfo Della morte33 48 cm, cl

Wim WndEn la vespa33 48 cm, cl

Wim WndExtrao misterioso [secuencia de un sueo]

33 48 cm, cl


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Wim WndFlavia cuenta su historia

33 48 cm, cl

Wim WndFinn en las calles de Palermo

33 48 cm, cl

Wim WndFinn esperando

33 48 cm, cl

Wim WndFlavia junto a la cara de la muerte

33 48 cm, cl

Wim WndFinn y Flavia en el campo33 48 cm, cl

Wim WndEntrando en la casa de la abuela33 48 cm, cl

Wim WndEncuentro con Frank [secuencia de un sueo]33 48 cm, cl

Wim WndMonlogo de Frank33 48 cm, cl


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Wim WndFinn mirando su pasado

33 48 cm, cl

Wim WndHablando de fotografa

33 48 cm, cl

Wim WndIntentando capturar a la muerte

33 48 cm, cl

Wim WndLa muerte, excitacin

33 48 cm, cl

Wim WndLa muerte abraza a Finn33 48 cm, cl

Wim WndFinn despertando33 48 cm, cl

Wim WndFlavia despertando33 48 cm, cl

Wim WndGangi33 48 cm, cl


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Disparar fotografas.Fotograar es un acto temporalen el que algo es arrebatado de su tiempo

y conducido a un tipo de duracin diferente.Se da por supuestoque aquello que es sacado del tiempoest DELANTE de la cmara.Pero no es as.Porque fotograar esun acto de dos direcciones:hacia delante

y hacia atrs.S, tambin dispara hacia atrs.La comparacin no anda tan desencaminada.Del mismo modo en que el cazador apunta con su arma,sita en el campo de tiro al animal frente a l,aprieta el gatillo

y cuando la bala sale disparada del armaes llevado hacia atrs por el retroceso,as el fotgrafoes impulsado hacia atrs,

TOShOOT win wenders

pICTURES


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122 WiM Wenders

hacia s mismo,cuando presiona el disparador.Una foto es siempre una imagen doble:muestra su objeto

y detrs,ms o menos visible,el contra-tiro:la imagen del que fotografaen el momento del disparo.

Esta contraimagenque contiene toda foto

no es retenida por lente alguna,como tampoco al cazadorle alcanza su balasino que tan slo siente el retroceso.Cul es entonces el retroceso del fotgrafo?En qu lo siente,cmo se vislumbra en la imagen fotograada?Qu parte de l atraviesa la fotografa?Eiste una palabra muy apropiadapara este estado de cosas,una palabraque se aplica en contetos totalmente distintos:ENFOQUE1.Con ella se dene la actitudcon la que alguien, psicolgica o moralmente,se dispone a.Es decir, se prepara para algo

y slo entonces toma la foto.El enfoquees tambin, sin embargo, un concepto fotogrcoo del cine,

y dene la imagen y su encuadre,pero tambinel modo en que la cmara se dispone

1 En el original alemn Wim Wenders utiliza el trmino Einstellung, que puede traducirse tanto pordisposicin o actitud como, en el mbito de la fotografa o el cine, por enfoque o plano.


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to sHoot PiCtUres 123

en los valores de luz y tiempocon los que el cmara toma la foto.

No es casualidad

que una misma palabra dena tanto la actitudcomo la imagen producida por tal actitud.Cada enfoque (es decir, cada foto)reeja de hecho el enfoque (la actitud) de aquelque ha tomado la foto.

Al retroceso del cazadorle corresponde en la foto

el retrato ms o menos visibledel fotgrafo que est detrs.Con ello no se jan los rasgos de su rostrosino su ACTITUD,su disposicin hacialo que est frente a l.

La cmara es, por tanto, un ojoque puede, al mismo tiempo,mirar hacia delante y hacia atrs.Hacia delante dispara una foto,hacia atrs dibuja la siluetadel alma del fotgrafo:mira por tanto a su espaldaa travs de su ojo,hacia su causa.S, una cmara ve su objeto al frente,

y detrs de ella la raznpor la que ese objeto debe ser jado.Muestra al tiempo LA COSA

y EL DESEO de ella.

As es.Cada segundoen algn lugar del mundoalguien presiona un disparador

y retiene algo


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porque a l (o a ella) le fascina una LUZ muy concreta,o un ROSTRO,o un GESTO,o un PAISAJE,

o un AMBIENTE,o porque sencillamente deberetener una SITUACIN.Los objetos de la fotografa,esto es evidente,son incontables.Cada segundo los multiplica de nuevo hasta el innito.Cada momento un fotograar

en algn lugar del mundoes a un tiempo nico y singular.El tiempo,el tiempo inconteniblees, efectivamente, una garanta de ello.Las miles de instantneas tomadas por turistasde las photo opportunities epresamente sealadas para elloson cada una para s singulares y nicas.El tiempo,incluso en su momento ms banal y lapidario,como en el disparar del turista,es nico e irrevocable.Lo sorprendente de cada fotono es tanto, por ello,el que segn la opinin comnall el tiempo est detenido,cuanto, por el contrario,

el que precisamente en cada foto se pruebe de nuevolo in-contenibley constante que es.Toda foto es un recuerdo de nuestra mortalidad.Toda foto trata acerca de la vida y de la muerte.Cada imagen jada tiene un aura de santidad,es ms que la mirada de su fotgrafo

y supera las capacidades de un ser humano:toda foto es tambin un acto de creacinfuera del tiempo,


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desde el punto de vista de Dios,por as decir,

y recuerda a aquel mandamiento cada vez ms cado en el olvido:No te hars imagen

Fotograar(mejor: poder fotograar)es demasiado bonito para ser verdad.Igual de acertado sera decir que esdemasiado verdadero para ser bonito.Todo fotograares siempre tambin un acto de presuncin

y de rebelin.Fotograar ensea pues muy rpido la desmesuray mucho ms raramente modestia.(As se eplica que encontremosel enfoque de la FANFARRONERAmucho ms a menudo queel enfoque de la HUMILDAD.)

Toma, por tanto, una cmara en ambas direcciones,hacia delante y hacia atrs,

y fusiona ambas imgenes una con otrade modo que el atrs desaparezca delante;esto permite a los fotgrafosen el momento de la fotoestar tambin delante con las cosas

y no separado de ellas.A travs del visor,

el que ve puede salir de sy estar al otro lado,en el mundo,puede re-cordar mejor,puede comprender mejor,

ver mejor,escuchar mejor,amar ms.(Y s, por desgracia, puede menospreciar ms.Tambin se da, es cierto, la mirada malvada.)


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126 WiM Wenders

Toda foto,toda VEZ en el tiempo,es tambin el principio de una historiaque comienza con rase una vez.

Toda foto es tambin el primer plano de una pelcula.A menudo es adems el siguiente momento,la presin consiguiente del disparador un par de pasos ms all,la imagen consecutiva, por tanto,la propia localizacindel progresode esta historiaen su propio espacio

y en su propio tiempo.En todo caso, con el correr de los aos,mi fotograar se ha vuelto para m cada vez msuna localizacin de historias.En este libro hay por ello tambinms seriesde imgenes aisladas.Con toda segunda imagen comienza a su vez el montaje,la historia que se anunci en la primera imagense mueveen su propia direccin,mide con precisin su sentimiento espacial

y permite intuir su sentimiento temporal.En ocasiones emergen nuevos intrpretes,en ocasiones el presunto protagonista se muestraslo como un personaje secundario,

y a veces no hay ninguna persona en el centro

sino un paisaje.

Estoy convencidode la pregnante fuerza histricade los paisajes.Hay paisajes,sean ciudades, desiertos,paisajes montaosos o zonas costeras,que verdaderamente piden una historia a gritos.Evocan SUS HISTORIAS;


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s, no se trata de que las CREEN.Los paisajes podran ser incluso actores protagonistas

y los seres humanos que los habitan seran los etras.Del mismo modo, estoy convencido

de la fuerza narrativa de la utilera.El peridico abiertoque permanece inadvertido en una esquina de la fotopuede informar de todo!O el cartel publicitario al fondo!O el coche que, oidado,est aparcado, cortado por el margen de la foto!Una silla!

De qu modo est all,como si alguien acabara de levantarse!Un libro cerrado sobre una mesaen el que puede leerse el ttulo a la mitad!La cajetilla de tabaco vaca sobre la acera!La taza de caf en la que todava descansa la cucharilla!En las fotos las COSAS pueden ser alegres o tristes,s, incluso cmicas o trgicas.Incluso la ropa!En muchas fotos ella es lo ms emocionante.El calcetn cado en la pierna del nio!El cuello del revs de un hombreal que slo se ve de espaldas!Las manchas de sudor!Zurcidos y remiendos!Ropa recin planchada!La biografa de una mujer

resumida en su vestido,en la tormentosa historia de su vestido!El drama de un hombreepresado en su abrigo!La ropa muestra la temperatura de una imagen,la fecha,la hora del da,si fue tomada en tiempos de guerra o de paz.


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Y todo se muestra frente a la cmara UNA SOLA VEZ,y todas las fotos convierten despus una vez en un SIEMPRE.Slo MEDIANTEla imagen jada se hace visible el tiempo,

y en el tiempo que media ENTREla primera foto y la segundaaparece una historiaque sin estas dos imgeneshubiese cado en el olvidopor SIEMPRE jams.

Del mismo modo que nosotros en el momento de fotograar

quisiramos desaparecer,salir fuera del mundoy entrar en las cosas,as saltan mundo y cosas fuera de la foto

y entran en cada observadory quieren seguir causando all su efecto.ALL es donde se originan las historias,all,en el ojodel observador.

Esperoque este libro de fotosse convierta, pues, en un libro de historias.

An no lo ES,pero puede LLEGAR A SERLOgracias a todo aquel que tenga ganas

de prestar atencin a su mirar.

Traduccin de Sandra Santana


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ndiCe

COMO SI FUERA LA LTIMA VEZ 9

CRISTINA CARRILLO DE ALBORNOZ

LA MIRAdA dE WEndERS 13ISABEL COIxET

OBRA ExpUESTA 17EL TIEMPO CON ANTONIONI 19BUENA VISTA SOCIAL CLUB 29EL FINAL DE LA VIOLENCIA 61EL HOTEL DEL MILLN DE DLARES 77

LLAMANDO A LAS PUERTAS DEL CIELO 89PALERMO SHOOTING 105

WIM WEndERS 42

Un ApUnTE SOBRE MI TRABAJO FOTOGRFICODONATA WENDERS 96

WIM WEndERSTO SHOOT PICTURES 121


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Wim Wnd gfd Dn Wnd, 2007, /n (gin ni)

Dn Wnd, a, 2007, cl


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WimyDonataWenders.Comosifueralaultima__vez_(3648)

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